三大構(gòu)成之色彩構(gòu)成

三大構(gòu)成之色彩構(gòu)成基礎(chǔ)色彩構(gòu)成目錄01020304色彩構(gòu)成的概述色彩的原理色彩的分類色彩的對(duì)比目錄0506色彩構(gòu)成的情感表現(xiàn)色彩的調(diào)和、推移與重構(gòu)色彩構(gòu)成的概述01一、色彩構(gòu)成的概述色彩構(gòu)成就是指人們?cè)趯?duì)色彩的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用中，從人對(duì)色彩的感知和心理效應(yīng)出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變性，按照一定的色彩規(guī)律去組合、安排各構(gòu)成要素之間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果的過(guò)程。色彩構(gòu)成是研究色彩形象的一門(mén)學(xué)科，是藝術(shù)設(shè)計(jì)的一門(mén)主要的基礎(chǔ)學(xué)科，它是在藝術(shù)創(chuàng)作、設(shè)計(jì)和科學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)上，以物理學(xué)、化學(xué)、生理學(xué)和心理學(xué)等方面的科學(xué)知識(shí)為依據(jù)，不斷豐富和完善，形成的一個(gè)科學(xué)化、系統(tǒng)化的訓(xùn)練方法。它能夠幫助我們認(rèn)識(shí)色彩的性質(zhì)、視覺(jué)規(guī)律以及對(duì)人的心理所產(chǎn)生的具有普遍意義的影響；以色彩的科學(xué)知識(shí)為基礎(chǔ)，進(jìn)一步從美學(xué)的角度去探討色彩藝術(shù)的整體表現(xiàn)形式。1.色彩構(gòu)成的基本內(nèi)容第一，著重論述色彩的由來(lái)，即光與色彩、光與視覺(jué)、光與色的混合的互相關(guān)系以及相關(guān)的物理及化學(xué)原理，介紹色彩的體系、色彩的表達(dá)、色立體的特點(diǎn)和用途；第二，討論人對(duì)色彩的視覺(jué)效應(yīng)，視覺(jué)的多種表現(xiàn)(視覺(jué)引起的生理、心理的變化)；第三，色彩的對(duì)比和調(diào)和，變調(diào)、組調(diào)及各種調(diào)和推移；第四，重點(diǎn)探討色彩的心理效應(yīng)、人的心理與色彩的內(nèi)在聯(lián)系以及外在表現(xiàn)(聯(lián)想、聯(lián)覺(jué)等)。2.色彩構(gòu)成的訓(xùn)練目的是通過(guò)對(duì)揭示色彩構(gòu)成的基本規(guī)律的研究來(lái)闡明色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本原理，提高對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，掌握色彩的構(gòu)成方法，把握色彩美的匹配、組合規(guī)律，培養(yǎng)我們對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)形式的創(chuàng)造性思維的能力，從而在自己的設(shè)計(jì)中更好地運(yùn)用色彩構(gòu)成中美的形式規(guī)律為設(shè)計(jì)創(chuàng)造條件。二、色彩構(gòu)成的起源色彩構(gòu)成起源于德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。包豪斯是1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由德國(guó)著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院匯集了許多優(yōu)秀的現(xiàn)代藝術(shù)大師：神秘主義畫(huà)家伊頓，抽象主義畫(huà)家康定斯基、克利和構(gòu)成主義大師納吉等等。他們將各種新的教育觀念帶到設(shè)計(jì)和教育領(lǐng)域中，經(jīng)過(guò)十多年的不懈努力，集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)的新探索與新實(shí)踐，并在設(shè)計(jì)教育中加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之大成的中心，把設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推到了一個(gè)空前的高度。1933年由于納粹的破壞，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被迫關(guān)閉。但大部分教師流亡國(guó)外后繼續(xù)發(fā)展，并對(duì)二戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的振興做出了巨大的貢獻(xiàn)。他們創(chuàng)立的設(shè)計(jì)教育體系和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念影響深遠(yuǎn)。包豪斯宣言的第一句話就是：“建筑師、藝術(shù)家、畫(huà)家們，我們一定要面向工藝?！卑浪菇虒W(xué)計(jì)劃也是按這個(gè)精神來(lái)指導(dǎo)進(jìn)行的。在各個(gè)階段都要訓(xùn)練每個(gè)學(xué)生動(dòng)手和動(dòng)腦的能力，通過(guò)實(shí)際操作使學(xué)生熟悉各種材料的性能和工藝加工技能并獲得個(gè)人體驗(yàn)，從而培養(yǎng)學(xué)生的設(shè)計(jì)能力，以達(dá)到符合工藝的要求。包豪斯把感覺(jué)變成科學(xué)及理性的視覺(jué)法，開(kāi)創(chuàng)了理性藝術(shù)設(shè)計(jì)的先河。嶄新的設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)教育思想使得包豪斯成為現(xiàn)代構(gòu)成設(shè)計(jì)的發(fā)源地。包豪斯把設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課的結(jié)構(gòu)分為三個(gè)獨(dú)立體系，分別是平面和立體的結(jié)構(gòu)研究、材料的研究和色彩的研究，使視覺(jué)教育牢固地建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上。三、色彩在生活中的重要作用在社會(huì)功能中，色彩也具有鮮明的傳達(dá)性。戶外標(biāo)語(yǔ)多選用紅白兩色，這種搭配在很遠(yuǎn)處就能看見(jiàn)，非常醒目。黑、黃兩種顏色在自然界中被叫作自然警戒色，老虎、豹子、黃蜂等動(dòng)物利用自身顏色警告其他動(dòng)物，表明其危險(xiǎn)性。這種色彩搭配很容易引起警惕，故被用到了帶有警示目的的標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中，提醒人們注意安全，起到警示的傳達(dá)作用（圖1-2）。德國(guó)慕尼黑有關(guān)研究單位的研究也表明，病人的身體狀況和精神狀態(tài)在相當(dāng)大的程度上同他們所在房間的環(huán)境色彩有關(guān)?，F(xiàn)已確定：紫色可使孕婦感到安定；淡藍(lán)色對(duì)發(fā)高燒的病人有穩(wěn)定情緒、逐步退燒的好處；赭石色則有助于低血壓患者提高血壓；對(duì)心理憂郁的病人，醫(yī)生會(huì)建議患者多看色彩鮮艷的顏色，這會(huì)緩解其精神壓抑。由此可見(jiàn)，色彩在人們生活中起著遠(yuǎn)比人們所認(rèn)為的還要重要得多的作用。正如約翰·伊頓（JohannesItten）所說(shuō)：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒(méi)有色彩的世界在我們看來(lái)就像死的一樣。光——這個(gè)世界上的第一個(gè)現(xiàn)象，通過(guò)色彩向我們展示了世界的精神和活生生的靈魂?！比藗兩钤谝粋€(gè)色彩的世界中，積累著許多的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，而當(dāng)這些視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與外來(lái)色彩刺激發(fā)生一定呼應(yīng)時(shí)，即在人的心理上引起某種情緒與感情，因此雖說(shuō)色彩只是一種物理現(xiàn)象，但也存在著一定的情感與靈魂。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，色彩在人們生活中具有以下三大功能：1．色彩的認(rèn)識(shí)功能在日常生活中，人們處處與色彩發(fā)生關(guān)系。生機(jī)勃勃的大自然色彩向人們展示著物質(zhì)、生命、存在和運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)?，F(xiàn)代科學(xué)研究資料表明，人類從外界接收的信息80％以上是視覺(jué)器官傳輸?shù)酱竽X的。視覺(jué)器官所接收的視覺(jué)形象是由形狀、色彩、空間、位置等來(lái)界定和區(qū)別的，如人們常常會(huì)說(shuō)“青山綠水”、“紅色的楓葉”、“深藍(lán)的天空”、“金黃的圓月”等詞匯，可見(jiàn)色彩是認(rèn)識(shí)事物的有效手段。2．色彩的審美功能“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式?！比藗冎詿釔?ài)色彩，是因?yàn)樯侍峁┝藢庫(kù)o的工作環(huán)境、和諧的社交場(chǎng)所、舒適的生活空間……豐富的色彩使人遐想和回憶，隨之產(chǎn)生喜怒哀樂(lè)的心情，從而達(dá)到感情的寄托和升華。人們對(duì)色彩的敏感和關(guān)注使生活變得豐富多彩。約翰·伊頓說(shuō)，“色彩就是一種力量，就是對(duì)我們起正面或反面影響的輻射能量，無(wú)論我們對(duì)它覺(jué)察與否”。色彩的審美功能在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有十分重要的美學(xué)價(jià)值。對(duì)于設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，色彩更是具有非凡的吸引力。色彩帶給人們先入為主的第一感覺(jué)，由此獲得鮮明的視覺(jué)感受，可以誘發(fā)觀者進(jìn)一步體察設(shè)計(jì)用意。而在進(jìn)一步為設(shè)計(jì)服務(wù)時(shí)，色彩可以結(jié)合造型、強(qiáng)化造型的寓意并解釋信息，增強(qiáng)圖像的表現(xiàn)力，以烘托出特有的情感氛圍。因此，色彩是設(shè)計(jì)傳遞信息、表達(dá)情感不可缺少的角色，色彩是感性和理性的統(tǒng)一。3．色彩的科學(xué)功能我們生活的這個(gè)世界是由赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色來(lái)點(diǎn)綴的，它們不僅帶給我們五彩繽紛的視覺(jué)享受，而且還給予我們很多科學(xué)的啟迪和幫助。可以說(shuō)色彩學(xué)的研究是建立在自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、藝術(shù)學(xué)、人類文化學(xué)等多種學(xué)科并存的基礎(chǔ)之上的。色彩所具有的令人驚訝的特性之一是：它有“重量”。據(jù)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，人的皮膚吸收其喜愛(ài)的顏色，而拒絕其討厭的顏色。因此，如果選用皮膚喜愛(ài)的顏色，身心都會(huì)健康；相反，則易精神緊張或患各種疾病。例如，室內(nèi)色彩就左右著人的身體狀態(tài)。如果在一間沒(méi)有窗戶、壁紙及家具都是紅色的房間中度過(guò)兩個(gè)小時(shí)，就會(huì)感覺(jué)像過(guò)了4個(gè)小時(shí)；而在全藍(lán)色的房間則會(huì)感到僅過(guò)了1個(gè)小時(shí)。而且，人的體溫也會(huì)因室內(nèi)顏色的變化而變化。如從紅色的房間移到藍(lán)色的房間，人的體溫就會(huì)下降。這就是色彩的科學(xué)功能的體現(xiàn)。事實(shí)上，色彩的科學(xué)功能在很大程度上發(fā)揮了色彩的管理功能，色彩具有豐富的內(nèi)涵，每一種色彩都可以代表一個(gè)豐富的含義，甚至代表一則法律條款，它比文字向大腦傳遞信息的速度快得多，也簡(jiǎn)單明了、便于記憶。紅燈停，綠燈行，這是最簡(jiǎn)單的色彩執(zhí)法。法國(guó)蓬皮杜國(guó)家文化中心外貌奇特，鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿甚至涂上顏色的各種管線，都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見(jiàn)復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛、琳瑯滿目。色彩與人們的日常生活息息相關(guān)，衣、食、住、行、用，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、文化生活、藝術(shù)欣賞等都離不開(kāi)色彩。當(dāng)人類邁入科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的21世紀(jì)時(shí)，色彩的審美功能和科學(xué)功能的高度統(tǒng)一，將使色彩煥發(fā)出無(wú)窮的魅力并發(fā)揮巨大的作用。四、色彩的形式美1.色彩平衡A:色彩對(duì)稱對(duì)稱是一種形態(tài)美學(xué)構(gòu)成形式，有左右對(duì)稱、放射對(duì)稱、回旋對(duì)稱等。將中心對(duì)稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對(duì)應(yīng)點(diǎn)都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對(duì)稱，其色彩切合形象如通過(guò)鏡子反映出來(lái)的效果一樣以對(duì)稱點(diǎn)為中心，兩邊所有的色彩對(duì)應(yīng)點(diǎn)都等距，按照一定的角度將原形置于點(diǎn)的周?chē)渲门帕械男问?，稱為色彩的放射對(duì)稱?；剞D(zhuǎn)角做180°處理時(shí)，兩翼呈螺旋槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對(duì)稱，見(jiàn)下圖。對(duì)稱是一種絕對(duì)的平衡。色彩的對(duì)稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴(yán)肅、安定、平靜等感覺(jué)，但也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。B:色彩均衡均衡是形式美的另一構(gòu)成形式。雖非對(duì)稱狀態(tài)，但由于力學(xué)上支點(diǎn)左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強(qiáng)弱、輕重等性質(zhì)差異關(guān)系，表現(xiàn)出相對(duì)穩(wěn)定的視覺(jué)生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動(dòng)、有趣等特點(diǎn)，又有良好的平衡狀態(tài)，因此，最能適應(yīng)大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。色彩的平衡還有上下平衡及前后均衡等，都要注意從一定的空間、立場(chǎng)出發(fā)，做好適當(dāng)?shù)牟季终{(diào)整。如下圖所示2.色彩比例色彩比例是指色彩組合設(shè)計(jì)中各部分局部與局部、局部與整體之間，長(zhǎng)度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對(duì)于色彩設(shè)計(jì)方案的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。常用的比例有黃金分割、等差數(shù)列、等比數(shù)列等。A黃金比例即1:1.618為其簡(jiǎn)約比數(shù)，實(shí)用中通常將色彩比例關(guān)系處理為2:3、3:5、5:8等。2.非黃金比例色彩面積有大小、主次之分的配合，都被認(rèn)為是富有對(duì)比情趣而值得采用的。因?yàn)橹挥幸环教幱诖竺娣e優(yōu)勢(shì)地位，另一方處于小面積從屬狀態(tài)時(shí)，才能形成色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對(duì)比美的和諧感覺(jué)。(見(jiàn)下圖)2.色彩比例色彩比例是指色彩組合設(shè)計(jì)中各部分局部與局部、局部與整體之間，長(zhǎng)度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對(duì)于色彩設(shè)計(jì)方案的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。常用的比例有黃金分割、等差數(shù)列、等比數(shù)列等。A黃金比例即1:1.618為其簡(jiǎn)約比數(shù)，實(shí)用中通常將色彩比例關(guān)系處理為2:3、3:5、5:8等。2.非黃金比例色彩面積有大小、主次之分的配合，都被認(rèn)為是富有對(duì)比情趣而值得采用的。因?yàn)橹挥幸环教幱诖竺娣e優(yōu)勢(shì)地位，另一方處于小面積從屬狀態(tài)時(shí)，才能形成色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對(duì)比美的和諧感覺(jué)。(見(jiàn)下圖)3.色彩節(jié)奏即明顯帶有時(shí)間及運(yùn)動(dòng)的特征，能感知有規(guī)律的、反復(fù)出現(xiàn)的強(qiáng)弱及長(zhǎng)短變化，是秩序性形式美的一種。通過(guò)色彩的聚散、重疊、反復(fù)、轉(zhuǎn)換等，在色彩的更換、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。A.重復(fù)性節(jié)奏通過(guò)色彩的點(diǎn)、線、面等單位形態(tài)的重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)秩序性美感。簡(jiǎn)單的節(jié)奏在較短周期的重復(fù)達(dá)到統(tǒng)一的特征，具有機(jī)械和理性的美感。B.漸變性節(jié)奏將色彩按某種定向規(guī)律做循序推移系列變動(dòng)，它相對(duì)淡化了“節(jié)拍”意識(shí)，有較長(zhǎng)的周期特征，形成反差明顯、靜中見(jiàn)動(dòng)、高潮迭起的閃色效應(yīng)。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補(bǔ)色、面積、綜合等多種推移形式。C.多元性節(jié)奏由多種簡(jiǎn)單重復(fù)性節(jié)奏組成，它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的急緩、強(qiáng)弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復(fù)雜的韻律性節(jié)奏。其特點(diǎn)是色彩運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)，層次非常豐富，形式起伏多變。(如下圖所示)但如處理、運(yùn)用不當(dāng)，易出現(xiàn)雜亂無(wú)章的“噪色”不良效果。4.色彩呼應(yīng)亦稱色彩關(guān)聯(lián)。為使用相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用“你中有我，我中有你”、相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復(fù)節(jié)奏美感。色彩呼應(yīng)手法一般有兩種：A.分散法將一種或幾種色彩同時(shí)出現(xiàn)在作品畫(huà)面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍(lán)、淺紅、墨綠等色組合，淺色做大面積基調(diào)色，深色做小面積對(duì)比色，成為粉彩的高長(zhǎng)調(diào)類型。此時(shí)，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對(duì)集中以外，可適當(dāng)在其他部位做些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對(duì)照的態(tài)勢(shì)。但色彩不宜過(guò)于分散，以免使畫(huà)面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。B.系列法使一個(gè)或多個(gè)色彩同時(shí)出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間，組成系列設(shè)計(jì)，能產(chǎn)生協(xié)同和整體的感覺(jué)。5.色彩重點(diǎn)在組配色調(diào)過(guò)程中，有時(shí)為了改進(jìn)整體設(shè)計(jì)單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強(qiáng)活力感覺(jué)，通常在作品或產(chǎn)品某個(gè)部位設(shè)置強(qiáng)調(diào)、突出的色彩，以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。為了吸引觀者的注意力，重點(diǎn)色一般都應(yīng)選擇安排在畫(huà)面中心或主要地位。重點(diǎn)色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：A.重點(diǎn)色面積不宜過(guò)大，否則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫(huà)面的整體統(tǒng)一感。面積過(guò)小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當(dāng)面積的重點(diǎn)色，才能為主調(diào)色做積極的配合和補(bǔ)充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，彼此相得益彰。B.重點(diǎn)色應(yīng)選用比基調(diào)色更強(qiáng)烈或相對(duì)比的色彩。C.重點(diǎn)色設(shè)置不宜過(guò)多，否則多重點(diǎn)即無(wú)重點(diǎn)，多中心的安排將成為過(guò)頭設(shè)計(jì)，將會(huì)破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無(wú)序、雜亂的弊端。D.并非所有的作品都適合設(shè)置重點(diǎn)色彩。E.重點(diǎn)色應(yīng)注意與整體配色的平衡。色彩的原理02一、光與色彩1.光的概念與性質(zhì)人們的眼睛為什么能看到自然界各種各樣的顏色呢?首先是要有光線的作用，光的存在是先決條件，沒(méi)有光的作用也就沒(méi)有色彩。人們的眼睛通過(guò)光才能看得清楚客觀世界的存在，才分得清楚物體的形狀和色彩，才能認(rèn)識(shí)和把握客觀世界。那么什么是光呢?光在物理學(xué)范疇中屬于電磁波，兼有波和粒子的性質(zhì)。電磁波的波長(zhǎng)范圍很寬，如宇宙射線、X射線、紫外線、可見(jiàn)光、紅外線及無(wú)線電波等，它們有著不相同的波長(zhǎng)和振動(dòng)頻率。在這些電磁波的范圍內(nèi)，只有可見(jiàn)光才能感知到色感的變化，在380~780nm波長(zhǎng)之間的電磁波能引起人們的視覺(jué)反應(yīng)，在物理學(xué)上這段波長(zhǎng)被稱為光譜色。大于780nm的電磁波和小于380nm的電磁波是人們的肉眼所看不見(jiàn)的，我們稱之為不可見(jiàn)光。如下圖所示1666年，英國(guó)著名物理學(xué)家牛頓在實(shí)驗(yàn)室做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，將白天的光線從一個(gè)細(xì)縫引進(jìn)暗室，使光線通過(guò)三棱鏡然后投射到屏幕上，最后的結(jié)果是光線被分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色，這七種顏色的光線再通過(guò)三棱鏡就不能再分解了，將這七種顏色的光線匯合起來(lái)又還原成白色的光。(見(jiàn)下圖)依據(jù)這個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)，牛頓做出了科學(xué)的推論，白天的日光是由這7種顏色的光混合而成的。在物理學(xué)上，日光通過(guò)三棱鏡分解成7種顏色的光線現(xiàn)象稱之為色散。色散現(xiàn)象在自然界我們經(jīng)?？吹?，小露珠折射出晶瑩透亮的各種美麗顏色；夏天的彩虹，便是雨后空氣中的許多小水珠產(chǎn)生了折射作用。通過(guò)三棱鏡分解的7種色光，經(jīng)過(guò)科學(xué)的測(cè)定，就會(huì)得出各種色光的波長(zhǎng)。人的眼睛是不可能辨別出這些色光波長(zhǎng)的變化，因此在一定范圍內(nèi)的可見(jiàn)光，眼睛所看到的是同一種色調(diào)。光的傳播方式分為直射、反射和透射三種。直射是指光源發(fā)出的色光直接進(jìn)入視覺(jué)。反射是指物像通過(guò)光源光照射后，反射入視覺(jué)。透射是指光源光穿過(guò)透明或半透明的物體后再進(jìn)入視覺(jué)。光學(xué)實(shí)驗(yàn)得出的科學(xué)推斷：色彩的概念是不同波長(zhǎng)的光作用于眼睛的視覺(jué)反應(yīng)，光線是產(chǎn)生色彩感覺(jué)的直接因素，色彩是眼睛感覺(jué)光線刺激的結(jié)果。我們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和理解，是視覺(jué)器官的感覺(jué)體驗(yàn)。色彩是光線、物體、視覺(jué)三位一體的綜合體現(xiàn)。沒(méi)有光就沒(méi)有色，色是光之子，光是色之母。2.光源色物體的色是在某種光源的照射下產(chǎn)生的，并隨著光源色和周?chē)h(huán)境的色彩變化而變化。發(fā)光的物體有不同光源的差別，不同光源發(fā)光的光波波長(zhǎng)、強(qiáng)弱、比例、性質(zhì)都不相同，形成各種不同色光，這種色光被稱作光源色。同一物體在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩。白色的物體最能反射各種不同波長(zhǎng)的光線，在紅色光線照射下，物體呈現(xiàn)紅色；在綠光照射下，物體呈現(xiàn)綠色；在白光照射下，物體呈現(xiàn)白色。另外，不同的光源對(duì)物體產(chǎn)生影響也不同，日光燈下物體偏青，白熾燈下偏黃，電焊光下偏青紫；黃昏夕陽(yáng)下的物體呈橘黃，月光下的物體偏青綠，白晝陽(yáng)光下的物體帶淺黃等。光源色的明亮程度對(duì)物體色彩有直接影響：光線強(qiáng)，物體色變?nèi)?；光線弱，則物體色較深且模糊；中等光線下的物體顏色及形狀明確。(先下圖)3.固有色物體固有色是指其在正常的日光下所呈現(xiàn)出的色彩，人們一般將陽(yáng)光下的物體呈現(xiàn)的色彩稱作物體的固有色。這是人們對(duì)固有色普遍的認(rèn)識(shí)，逐漸形成了對(duì)某一物體色彩的概念化形象。根據(jù)光學(xué)的原理，任何物體都不存在固定不變的固有色，物體的色彩與光線的變化息息相關(guān)，還受到物體周?chē)h(huán)境各種反射光的影響，所以，物體的固有色不是固定不變的。在表現(xiàn)一幅自然景物的色彩寫(xiě)生中，同一景物在不同的光線的照射下呈現(xiàn)出不同的色彩關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活中，需要一個(gè)穩(wěn)定的以過(guò)去的生活經(jīng)驗(yàn)所形成的色彩印象來(lái)判斷和表達(dá)物體的色彩特征。我們?cè)谏蕦?xiě)生過(guò)程中，所表現(xiàn)的是正常光線下的色彩關(guān)系，表現(xiàn)的是物體在自然環(huán)境之中的真實(shí)的色彩氣氛，給人的感覺(jué)是客觀真實(shí)的，如樹(shù)木、稻谷、藍(lán)天、山巒等。若將這些景物抽象化，就具有了象征的意義：綠色是樹(shù)木的色彩，黃色是稻穗的色彩，藍(lán)色是藍(lán)天的色彩……在藝術(shù)設(shè)計(jì)中也經(jīng)常利用這些物象的固有色和形狀來(lái)表達(dá)象征意義的色彩圖形和設(shè)計(jì)創(chuàng)意。4.環(huán)境色環(huán)境色是指在正常的光線照射下某一物體反射出的一種色光，又稱反射光。環(huán)境色對(duì)周?chē)矬w的色彩會(huì)產(chǎn)生影響，在物體的暗面背光部分及物體之間相近的部位，受環(huán)境色的影響較大。另外，物體的質(zhì)地和材質(zhì)對(duì)環(huán)境色的反光有較大的關(guān)系。表面光滑明亮、質(zhì)地細(xì)膩的物體反光量大，對(duì)周?chē)矬w色彩影響也較大；表面粗糙的物體因?yàn)槲展饩€強(qiáng)，對(duì)周?chē)h(huán)境的影響相對(duì)較小。二、色彩的分類在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺(jué)感受到的色彩非常豐富，按系別而言，可分為無(wú)彩色系和有彩色系兩大類；按種類可分為原色、間色和復(fù)色。1.色系有彩色系：指包括在可見(jiàn)光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等為基本色?；旧g不同量的混合、基本色與無(wú)彩色之間不同量的混合所產(chǎn)生的千千萬(wàn)萬(wàn)種色彩都屬于有彩色系。A:有彩色系：指包括在可見(jiàn)光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等為基本色?；旧g不同量的混合、基本色與無(wú)彩色之間不同量的混合所產(chǎn)生的千千萬(wàn)萬(wàn)種色彩都屬于有彩色系。有彩色系是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的，波長(zhǎng)決定色相，軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過(guò)渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)生活中并不存在純白和純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無(wú)彩色系的顏色只有明度上的變化而不具備色相與純度的性質(zhì)，也就是說(shuō)，它們的色相和純度在理論上等于零。色彩的明度可以用黑白度來(lái)表示，愈接近白色，明度越高；愈接近黑色，明度愈低。振幅決定色調(diào)。有彩色系中的任何一種顏色都具有三大屬性，即色相、明度和純度。也就是說(shuō)，一種顏色只要具有以上三種屬性都屬于有彩色系。(見(jiàn)下圖)B:無(wú)彩色系：指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色系列。從物理學(xué)的角度看，它們不包括在可見(jiàn)光譜之中，故不能稱之為色彩。但是從視覺(jué)生理學(xué)和心理學(xué)上來(lái)說(shuō)，它們具有完整的色彩性，應(yīng)該包括在色彩體系之中。無(wú)彩色系按照一定的變化規(guī)律，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰直至黑色，色彩學(xué)上稱為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過(guò)渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)生活中并不存在純白和純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無(wú)彩色系的顏色只有明度上的變化而不具備色相與純度的性質(zhì)，也就是說(shuō)，它們的色相和純度在理論上等于零。色彩的明度可以用黑白度來(lái)表示，愈接近白色，明度越高；愈接近黑色，明度愈低。2.種類A：原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其他色，而其他色不能還原出本來(lái)的顏色。原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍(lán)(見(jiàn)下圖)，顏料三原色為品紅、黃、青。(見(jiàn)下圖)色光三原色可以合成出所有色彩，同時(shí)相加得白色光。顏料三原色從理論上來(lái)講可以調(diào)配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因?yàn)槌Ｓ玫念伭现谐松赝膺€含有其他化學(xué)成分，所以兩種以上的顏料相調(diào)和，純度就受影響，調(diào)和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三原色相加只能得到一種黑濁色，而不是純黑色。B:間色：由兩個(gè)原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間色為品紅、黃、青，有些彩色攝影書(shū)上稱為“補(bǔ)色”，是指色環(huán)上的互補(bǔ)關(guān)系。顏料三原色即品紅、黃、青，也稱第二次色。顏料的三間色為綠、紫、橙。必須指出的是，色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯(cuò)關(guān)系構(gòu)成了色光、顏料與色彩視覺(jué)的復(fù)雜聯(lián)系，也構(gòu)成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。C:復(fù)色：顏料的兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色(紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙)相混合得復(fù)色，亦稱第三次色。復(fù)色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調(diào)色。三、色彩的三要素視覺(jué)所感知的一切色彩現(xiàn)象，都具有色相、明度和純度(亦稱純度或飽和度)三種屬性。三者既有相對(duì)獨(dú)立的特點(diǎn)，又相互關(guān)聯(lián)、相互制約共同形成一個(gè)顏色或一組色彩關(guān)系。這三種屬性是色彩最基本的構(gòu)成元素，是色彩研究的基礎(chǔ)。1.色相色相指的是色彩的相貌。在可見(jiàn)的光譜上，人們的視覺(jué)能感受到紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等這些不同特征的色彩，人們給這些可以相互區(qū)別的色彩定出名稱，每當(dāng)人們稱呼到某一色彩的名稱時(shí)，就會(huì)有一個(gè)特定的色彩印象。在可見(jiàn)光譜中，紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等每一種色相都有自己的波長(zhǎng)與頻率，它們按從短到長(zhǎng)的順序排列，就如同音樂(lè)中的音階，有序而和諧。大自然偶爾把這種光譜的秘密顯現(xiàn)出來(lái)，那就是雨后的彩虹，它是自然界中最美的景象。光譜中各色相放射著色彩原始的光輝，它們構(gòu)成了色彩體系中的基本色相。在應(yīng)用色彩理論中通常用色環(huán)來(lái)表示色相的系列，將處于可見(jiàn)光譜的兩個(gè)極端色——紅色與紫色，在色環(huán)上絕妙地連接起來(lái)，使色相系列呈循環(huán)的秩序。最簡(jiǎn)單的色環(huán)由光譜六色環(huán)繞而成，如果在這六色之間都增加一個(gè)過(guò)渡色相，這樣就在紅與橙之間增加了紅橙色，在紅與紫之間增加了紫紅色，依次此類推，構(gòu)成了十二色相環(huán)。(見(jiàn)下圖)如果在十二色相之間繼續(xù)增加一個(gè)過(guò)渡色相，如在黃綠與黃之間增加一個(gè)綠味黃，在黃綠與綠之間增加一個(gè)黃味綠，就會(huì)組成一個(gè)二十四色的色相環(huán)，它體現(xiàn)著微妙而柔和的色相過(guò)渡節(jié)奏。二十四色相環(huán)在色彩設(shè)計(jì)中具有很大的實(shí)用性。2.明度明度是指色彩的明暗程度。物體表面反射的光波長(zhǎng)不同，呈現(xiàn)出各種色相，而由于反射同一波長(zhǎng)的光量有不同，這又使得顏色的深淺(明暗)有了差別。(見(jiàn)下圖)在無(wú)彩色中，黑色的產(chǎn)生是因?yàn)楦鞣N波長(zhǎng)的光全部被吸收；中性灰的形成是由于對(duì)光的反射與吸收數(shù)量相等；白色的形成則是由于對(duì)光的全部反射所致。明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間有一個(gè)從亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一種色相的色彩都有自身的明度特征，例如黃色為明度最高的色，紅色和綠色的明度居中，而紫色則是明度最低的色。明度在三要素中具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，它可以不帶任何色相的特征而只通過(guò)黑白關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái)。例如同一物象，它的彩色照片反映了該物象的色彩全要素關(guān)系，而黑白照片則僅反映了它的色彩的明度關(guān)系。一幅素描作業(yè)中，需要我們把描繪對(duì)象的有彩色關(guān)系抽象為明暗關(guān)系。我們把這種抽象出來(lái)的明度關(guān)系看作色彩的骨骼，它是色彩結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。3.純度色彩的純度是指色彩的鮮艷程度，我們的視覺(jué)能辨認(rèn)出的有色相感的色，都具有一定程度的鮮艷度。人們的視覺(jué)能辨認(rèn)出的有色相感的色，都具有一定程度的鮮艷度，即純度，又稱純度。例如綠色，當(dāng)它加入白色時(shí)，雖然仍具有綠色相的特征，但其純度降低了，明度也降低了，成了淡綠色；當(dāng)加入與綠色明度相似的中性灰色時(shí)，它的純度降低了，但明度沒(méi)有變，成了灰綠色。(見(jiàn)下圖)純度變化系統(tǒng)是通過(guò)一個(gè)水平的直線純度色階表示的，它展示了一種顏色從其最高純度色(最鮮艷色)到最低純度色(中性灰)之間的鮮艷與混濁的等級(jí)變化。不同的色相不僅明度不等，純度也不等。例如，純度最高的色是紅色和黃色，而藍(lán)色和綠色的純度則較低。人們所能感受到的色彩，絕大部分是非高純度的色彩，大量的都是含灰的色。正因?yàn)橛辛松始兌鹊淖兓?，才使它們顯得極其豐富、美妙。純度體現(xiàn)了色彩內(nèi)向的品格。同一色相，即使純度發(fā)生了細(xì)微的變化，也會(huì)立即帶來(lái)色彩性格的變化。純度色階表呈水平直線形式，與明度色階表構(gòu)成直角關(guān)系，每一色相都有自己的純度階表，表示該色相的純度變化。以該色相最飽和色為一極端，向中心軸靠近，含灰量不斷增大，純度隨之逐漸降低，直到另一個(gè)極端，即明度色階上的中性灰色。四、色立體色彩的種類成千上萬(wàn)，只用語(yǔ)言或文字去表示是很困難的，現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，已提供了科學(xué)的色彩表示方法——色立體。把色彩按照色相、明度、純度這三種基本屬性關(guān)系有次序、系統(tǒng)地加以排列與組合，就可以構(gòu)成一個(gè)具有三維空間的色彩體系，簡(jiǎn)稱色立體。色立體為我們提供了一個(gè)可以直觀感受的抽象色彩世界，顯現(xiàn)了色彩自身的邏輯關(guān)系?，F(xiàn)在世界范圍內(nèi)用得較多的有三種色立體：美國(guó)的蒙賽爾色立體、德國(guó)的奧斯特瓦德色立體和日本色彩研究所色立體?，F(xiàn)介紹最常用的美國(guó)蒙賽爾色立體。1.色立體的基本結(jié)構(gòu)色立體以無(wú)彩色為中心軸，頂端為白，低端為黑，黑白之間依次序劃分出從亮到暗的過(guò)渡色階，每一色階表示一個(gè)明度等級(jí)。色相環(huán)呈水平狀包圍著中心軸，呈圓形，環(huán)上各色與無(wú)彩色軸相連接，表示純度。靠近無(wú)彩色軸的顏色純度低，離無(wú)彩色軸越遠(yuǎn)純度越高，一般沿?zé)o彩色軸縱剖色立體，可以得到一對(duì)色的等色相面，同時(shí)也可得到互為補(bǔ)色的兩個(gè)色相，而用垂直于中心軸的平面橫斷色立體，則可獲得一個(gè)等明度面。(見(jiàn)下圖1)同純度的色標(biāo)，在色立體中排列在一個(gè)環(huán)形管狀面上，如同樹(shù)木的年輪一樣，由內(nèi)到外一層一層擴(kuò)大。外層的純度高，內(nèi)層的純度低，最中心無(wú)彩軸純度為零。(見(jiàn)下圖2)將色立體的表皮剝下來(lái)，稱色星。色星展示了色立體表層的色彩，它們都由純色調(diào)白和調(diào)黑制作而成，內(nèi)含色相、明度和純度的變化。(見(jiàn)下圖3)2.色立體的應(yīng)用A.色立體圖譜色立體圖譜是一本平面的、可翻閱的、裝訂成冊(cè)的“彩色字典”，用時(shí)查一下，它能展現(xiàn)出一千多塊顏色都存在于一定的坐標(biāo)上，色與色相相互聯(lián)系，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的秩序美。不同方向，不同頁(yè)面的色彩之間很容易找到關(guān)系要素，是我們色彩配色應(yīng)用的好幫手。B.色彩標(biāo)準(zhǔn)色立體顯著的特點(diǎn)就是上面的每一塊顏色都有自己的表示符號(hào)(不同的色立體有著不同的表示符號(hào))，如一個(gè)封面設(shè)計(jì)黑白稿完成后，色彩只需在上面標(biāo)明各色的符號(hào)就可以了。如5R4/14，明度為4的那個(gè)純紅色，無(wú)論你把設(shè)計(jì)稿拿到哪個(gè)印刷廠或哪個(gè)國(guó)家去印刷，都不會(huì)出現(xiàn)任何的色彩偏差。不過(guò)，這需要建立在廣泛使用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)色立體的基礎(chǔ)上。五、色彩的混合所謂色彩的混合是指某一色彩中混入另一種色彩。經(jīng)驗(yàn)表明，兩種不同的色彩混合，可獲得第三種色彩。在顏料混合中，加入的色彩愈多顏色越暗，最終變?yōu)楹谏?。反之，色光的三原色能綜合產(chǎn)生白色光。1.(色光)加色法定義：兩種或兩種以上的色光同時(shí)反映于人眼，視覺(jué)會(huì)產(chǎn)生另一種色光的效果，這種色光混合產(chǎn)生綜合色覺(jué)的現(xiàn)象稱為色光加色法或稱為色光的加色混合。是在視網(wǎng)膜上的同一個(gè)部位，同時(shí)射入兩種以上的色(光)刺激，感覺(jué)出另一種顏色的現(xiàn)象。色光三原色：紅R、綠G、藍(lán)B等量混合：R+G=(黃)YR+B=(品紅)MG+B=(藍(lán))CR+G+B=(白)W加色法的特點(diǎn)：A.加合方式為：色光連續(xù)混合。B.色光混合后亮度增加。C.應(yīng)用于彩色電視、顯示器。2.(色料)減色法定義：兩種或兩種以上的色料混合后會(huì)產(chǎn)生另一種顏色的色料的現(xiàn)象。(見(jiàn)下圖)色料三原色：黃Y、品M、青C等量混合：C+M=B藍(lán)C+Y=G綠M+Y=R紅C+M+Y=Bk黑減色法的特點(diǎn)：A.加合方式為：透明層疊合(印刷)、顏料混合(油漆，繪畫(huà)顏料等)。B.色料混合后亮度降低。有色物體(包括色料)所以能顯色，是因?yàn)槲矬w對(duì)光譜中色光有選擇吸收(即減去某種顏色)和反射的作用。印染的染料、繪畫(huà)的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合。3.空間混合亦稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺(jué)空間之外，能在人眼中造成混合的效果。空間混合是指各種顏色的反射光快速地先后刺激或同時(shí)刺激人眼。我們說(shuō)的先后，是指光在人眼中留下的印象在視覺(jué)中混合，或同時(shí)或幾乎同時(shí)將信息傳入人的大腦皮層，因此人們的感覺(jué)是混合型的。試驗(yàn)可證：可取一圓盤(pán)，一半紅、一半綠，當(dāng)高速旋轉(zhuǎn)后，可以看到盤(pán)中色是金黃；若一半紅、一半藍(lán)，當(dāng)盤(pán)高速旋轉(zhuǎn)后，可得藍(lán)紫，彩色電視就是這個(gè)原理，熒屏由許多比例不同的紅、綠、藍(lán)紫小色點(diǎn)組成，但因?yàn)檫^(guò)于細(xì)小，人眼不易分辨，待傳到人的眼中時(shí)，印象已在空間中混合了，故稱空間混合。其實(shí)顏色本身并沒(méi)有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。19世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家的點(diǎn)彩畫(huà)法，就是依據(jù)這個(gè)原理，用少數(shù)幾種原色的色點(diǎn)，來(lái)組織成具有豐富色彩感覺(jué)的畫(huà)面，產(chǎn)生鮮艷悅目的效果，是色彩空間混合的典范(見(jiàn)下圖)。然而，當(dāng)對(duì)比色或多種互補(bǔ)色成小塊狀散布于畫(huà)面中，由于空間混合影響，在一定空間距離上觀察，色彩變灰。A:色彩的空間混合有下列規(guī)律(1)凡互補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無(wú)彩色系的灰和有彩色系的灰。如：紅與青綠的混合可得到灰、紅灰、綠灰。(2)非補(bǔ)色關(guān)系的色彩空間混合時(shí)，產(chǎn)生二色的中間色。如：紅與青混合，可得到紅紫、紫、青紫。(3)有彩色系色與無(wú)彩色系色混合時(shí)，也產(chǎn)生二色的中間色，如：紅與白混合時(shí)，可得到不同程度的淺紅。紅與灰的混合，可得到不同程度的紅灰。(4)色彩在空間混合時(shí)所得到的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的中間明度。(5)色彩并置產(chǎn)生空間混合是有條件的?；旌现珣?yīng)是細(xì)點(diǎn)或細(xì)線，同時(shí)要求密集狀，點(diǎn)與線愈密，混合的效果愈明顯。色點(diǎn)的大小，必須在一定的視覺(jué)距離之外，才能產(chǎn)生混合。一般為1000倍以外，否則很難達(dá)到混合效果。B:空間混合的特點(diǎn)視覺(jué)距離，可得到不同的色彩效果。(1)近看色彩豐富，遠(yuǎn)看色調(diào)統(tǒng)一，在不同的。(2)色彩有顫動(dòng)感、閃爍感。色彩的對(duì)比03色彩對(duì)比是指兩種或多種顏色并置時(shí)，因其性質(zhì)等的不同而呈現(xiàn)出的色彩差別現(xiàn)象。色彩對(duì)比的目的是加強(qiáng)色彩的視覺(jué)效應(yīng)和色彩的沖擊力，從而獲得視覺(jué)的傳達(dá)和感染力。色彩的差異是色彩對(duì)比的前提，差異大小決定了對(duì)比的強(qiáng)弱程度，其中最主要的因素是色相、明度、純度以及冷暖和面積的對(duì)比。01色相對(duì)比色相對(duì)比是因色相之間的差別而形成的對(duì)比。各色相由于在色相環(huán)上的距離遠(yuǎn)近不同，形成了強(qiáng)弱不同的色相對(duì)比。對(duì)比強(qiáng)弱在色相環(huán)上的體現(xiàn)：任選一色，與此相鄰為鄰接色；與此相隔15°為同類色；與此相隔60°為鄰近色；與此相隔120°為對(duì)比色；與此相隔180°為互補(bǔ)色。二、同類色對(duì)比指在色相環(huán)上15°以內(nèi)的色彩差別對(duì)比所呈現(xiàn)的色彩構(gòu)成效果。它是同一色相捎帶不同明度、純度或冷暖傾向之間的色彩對(duì)比，只有明度深淺之分，沒(méi)有色相對(duì)比。其對(duì)比效果單調(diào)、呆板、柔弱。三、鄰近色相對(duì)比指在色環(huán)上0°~60°之間的色彩差別對(duì)比所呈現(xiàn)的色彩構(gòu)成效果。色彩對(duì)比非常微弱，有朦朧、不清楚的色相差別感。如淡黃與淡綠、橘黃與朱紅、紅與紫、藍(lán)與綠等。這樣的配色顯得單調(diào)，必須借助明度、純度對(duì)比的變化來(lái)彌補(bǔ)色相感的不足。這樣效果才會(huì)有和諧、柔和、優(yōu)雅之感。四、對(duì)比色相對(duì)比指在色環(huán)上0°~120°之間的色彩差別對(duì)比所呈現(xiàn)的色彩構(gòu)成效果。如紅與黃綠、紅與藍(lán)綠、橙與紫、藍(lán)與黃等。色彩對(duì)比強(qiáng)烈、鮮明，具有明快、飽滿、華麗、活躍，使人興奮激動(dòng)的特點(diǎn)，但由于色相缺乏共性因素，容易出現(xiàn)散亂的感覺(jué)，也容易造成視覺(jué)的疲勞，色彩的傾向性也較復(fù)雜，不容易形成主色調(diào)，要取得好的視覺(jué)感應(yīng)，則需要用一些調(diào)和手段來(lái)統(tǒng)一對(duì)比效果。五、互補(bǔ)色相對(duì)比指在色環(huán)上間隔為180°的色彩搭配而成的色彩構(gòu)成效果。如紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫。這類對(duì)比會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，對(duì)人的視覺(jué)最具吸引力。互補(bǔ)色的對(duì)比強(qiáng)烈、鮮明、充實(shí)，有運(yùn)動(dòng)感的特點(diǎn)，它不僅能滿足人們的視覺(jué)需要，同時(shí)也能改變單調(diào)平淡的色彩效果。但如處理不當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生雜亂、不協(xié)調(diào)、刺激、生硬等缺點(diǎn)。因此，許多人在研究充分利用補(bǔ)色優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也在設(shè)法克服它的弱點(diǎn)，使畫(huà)面色彩效果得到改善，取得最佳視覺(jué)效果。02明度對(duì)比明度對(duì)比是指色彩的明暗程度的對(duì)比，是將不同明度的兩個(gè)以上的色彩放在一起所呈現(xiàn)的結(jié)果。明度對(duì)比對(duì)視覺(jué)的影響力最大，在色彩構(gòu)成中明度對(duì)比占有重要位置，它是色彩的骨骼，是色彩對(duì)比的基礎(chǔ)。在畫(huà)面中，色彩的層次、體態(tài)、空間關(guān)系主要是通過(guò)色彩的明度來(lái)實(shí)現(xiàn)。(見(jiàn)下圖）明度對(duì)比有同色相之間的對(duì)比，也有不同色相之間的對(duì)比。無(wú)彩色系中最高明度是白色，最低明度是黑色，灰色居中；彩色系中黃色最明，紫色最暗。一、明度對(duì)比在色彩構(gòu)成中的作用1.強(qiáng)化色彩的明暗層次變化。2.加強(qiáng)色的體感和空間關(guān)系。二、明度對(duì)比強(qiáng)弱關(guān)系根據(jù)明度色標(biāo)，凡明度在0°~3°的色彩稱為低調(diào)色，4°~6°的色彩稱為中調(diào)色，7°~10°的色彩稱為高調(diào)色。(見(jiàn)下圖)色彩間明度差別的大小，決定明度對(duì)比的強(qiáng)弱。3°差以內(nèi)的對(duì)比又稱為短調(diào)對(duì)比；3°~5°差的對(duì)比稱明度中對(duì)比，又稱為中調(diào)對(duì)比；5°差以外的對(duì)比，稱明度強(qiáng)對(duì)比，又稱為長(zhǎng)調(diào)對(duì)比。高明度調(diào)具有明亮、興奮、高雅、柔美的特點(diǎn)；中明度調(diào)具有柔和、含蓄、明確、莊重的特點(diǎn)；低明度調(diào)(暗調(diào))具有沉著、厚重、強(qiáng)硬、壓抑的特點(diǎn)。以藍(lán)色為例分析明度基調(diào)。在明度對(duì)比中，如果其中面積最大、作用也最強(qiáng)的色彩或色組屬高調(diào)色，色的對(duì)比屬長(zhǎng)調(diào)，那么整組對(duì)比就稱為高在明度對(duì)比中，如果其中面積最大、作用也最強(qiáng)的色彩或色組屬高調(diào)色，色的對(duì)比屬長(zhǎng)調(diào)，那么整組對(duì)比就稱為高長(zhǎng)調(diào)；如果畫(huà)面主要的色彩屬中調(diào)色，色的對(duì)比屬短調(diào)，那么整組對(duì)比就稱為中短調(diào)。按這種方法，大體刻畫(huà)分為10種明度調(diào)子：高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)、最長(zhǎng)調(diào)。其中第一個(gè)字都代表著畫(huà)面中主要的色或者色組。1.高長(zhǎng)調(diào)如9:8:1，其中9為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，1為深對(duì)比色，面積應(yīng)小。該調(diào)明暗反差大，感覺(jué)刺激、對(duì)比強(qiáng)，形象的清晰度高，有積極、活潑、刺激、明快之感。2.高中調(diào)高中調(diào)是以高調(diào)色為主的中強(qiáng)度對(duì)比，如9:8:6或8:7:4等，該調(diào)效果明暗反差適中，感覺(jué)明亮、愉快、清晰、輝煌、鮮明、安定。3.高短調(diào)高短調(diào)是高調(diào)的弱對(duì)比效果，形象分辨力差。如9:8:7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感覺(jué)優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化，設(shè)計(jì)中常被用來(lái)作為女性色彩。4.中長(zhǎng)調(diào)中長(zhǎng)調(diào)是以中調(diào)色為主，采取與高調(diào)色或低調(diào)色進(jìn)行對(duì)比。如4:6:9或7:6:1或4:6:9:1等。該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進(jìn)行對(duì)比，感覺(jué)穩(wěn)靜而堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)重中顯生動(dòng)、男性化，給人以強(qiáng)健的男性色彩效果。5.中中調(diào)中中調(diào)是屬不強(qiáng)也不弱的中調(diào)中對(duì)比，色彩效果飽滿，有豐富含蓄的感覺(jué)。如5:1:6或5:2:6或4:6：8或7:6:3等。6.中短調(diào)中短調(diào)是中間灰調(diào)的弱對(duì)比效果。如4:5:6等，該調(diào)為中明度弱對(duì)比，這種畫(huà)面猶如薄幕一般，感覺(jué)含蓄、朦朧、模糊，同時(shí)又顯色平板，清晰度也極差。7.低中調(diào)低中調(diào)是低調(diào)的中對(duì)比效果，是暗色調(diào)的明度中對(duì)比。如1:3:6或1:2:5等，該調(diào)深暗而對(duì)比適中，感覺(jué)保守、厚重、樸實(shí)、男性化。色彩效果沉著、穩(wěn)重、樸素、雄厚、有力度，設(shè)計(jì)中常被認(rèn)為是男性色調(diào)。8.低短調(diào)低短調(diào)是低調(diào)的弱對(duì)比效果。如1:2:3或1:2:4或1:3:4等，該調(diào)深暗而對(duì)比微弱，色彩效果模糊，感覺(jué)沉悶、憂郁、低沉、有分量、神秘、孤寂、陰暗、恐怖。是暗色調(diào)的明度弱對(duì)比。畫(huà)面常顯得神秘、遲鈍、憂郁，使人有種透不過(guò)氣的感覺(jué)。9.低長(zhǎng)調(diào)低長(zhǎng)調(diào)是低調(diào)的弱對(duì)比效果。如1:2:9等，該調(diào)深暗而對(duì)比強(qiáng)烈，感覺(jué)雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。10.最長(zhǎng)調(diào)最明色和最暗色各占一半的配色。如1:9，這是一種最強(qiáng)對(duì)比。色彩效果極其矛盾、強(qiáng)烈、銳利、間接、單純、生硬、銳利、炫目等，適合遠(yuǎn)距離的設(shè)計(jì)，處理不當(dāng)會(huì)容易產(chǎn)生空洞、生硬、炫目的感覺(jué)。03純度對(duì)比純度對(duì)比是指因純度差別而形成的對(duì)比，是指各種不同色彩傾向的灰色間的對(duì)比，還可以是純色較飽和的純色與含有黑、白、灰的濁色的對(duì)比。一、純度色標(biāo)與明度對(duì)比方法相似，我們把一個(gè)純色和一個(gè)同明度的無(wú)彩色灰色按等差比例相混合，建立一個(gè)9個(gè)等級(jí)的純度色標(biāo)，并根據(jù)純度色標(biāo)，可以劃分為3個(gè)純度基調(diào)，1為最低，9為最純。l、2、3級(jí)：由低純度色組成的低純基調(diào)又叫灰調(diào)；4、5、6級(jí)：由中純度色組成的中純基調(diào)又叫中調(diào)；7、8、9級(jí)：由高純度色組成的高純基調(diào)又叫鮮調(diào)。(見(jiàn)表一)低純基調(diào)具有平淡、消極、無(wú)力、陳舊的感覺(jué)，但有時(shí)也有自然、簡(jiǎn)樸、安靜、隨和的感覺(jué)，如處理不當(dāng)，會(huì)引起骯臟、含混、悲觀感。構(gòu)成時(shí)可適量加入點(diǎn)綴色，以提高畫(huà)面效果；中純基調(diào)具有柔和、中庸、文雅、可靠的感覺(jué)，可少量運(yùn)用高純色或低純度進(jìn)行配合；高純基調(diào)具有積極、強(qiáng)烈而沖動(dòng)、膨脹、快樂(lè)、靈氣、活潑的感覺(jué)，如處理不當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生恐怖、嘈雜、低俗、生硬等弊病，因此可少量調(diào)入黑、白、灰配合。二、純度對(duì)比強(qiáng)弱關(guān)系純度對(duì)比的強(qiáng)弱取決于色彩的純度差別跨度的大小，與明度對(duì)比為構(gòu)成的色調(diào)相似，我們按色階分為純度弱對(duì)比、純度中對(duì)比、純度強(qiáng)對(duì)比。1.純度弱對(duì)比是指純度差間隔3級(jí)以內(nèi)的對(duì)比。此對(duì)比雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，具有色感弱、樸素、統(tǒng)一、含蓄的特點(diǎn)，易出現(xiàn)模糊、灰、臟的感覺(jué)，構(gòu)成時(shí)注意借助色相和明度的變化。2.純度中對(duì)比是指純度差間隔4、5級(jí)的對(duì)比，純度中對(duì)比具有溫和、穩(wěn)重、沉靜、文雅等特點(diǎn)，但由于視覺(jué)力度不太高，容易缺乏生氣，在構(gòu)成時(shí)可通過(guò)明度變化，并在大面積的中純度色調(diào)中，適當(dāng)配以一兩個(gè)具有純度差的色，使畫(huà)面效果生動(dòng)些。3.純度強(qiáng)對(duì)比是指純度差間隔5級(jí)以上的對(duì)比，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無(wú)彩色黑、白、灰的對(duì)比最為強(qiáng)烈。純度強(qiáng)對(duì)比具有色感強(qiáng)、明確、刺激、生動(dòng)、華麗的特點(diǎn)，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力度。色彩的模糊與生動(dòng)是純度對(duì)比所引起的，在大面積的純色與小面積的灰色對(duì)比中，灰色會(huì)傾向于該純色的補(bǔ)色，純度對(duì)比越強(qiáng)，純色的色感就越鮮明，灰色就越顯柔和，畫(huà)面效果就有明快、富有變化而統(tǒng)一之感。純度強(qiáng)對(duì)比由于具有色彩明快、容易協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中是常用的配色方法之一，但具體運(yùn)用時(shí)仍要注意避免生硬、雜亂的毛病。三、降低色彩的純度有四種方法1.加白。純色混合白色，可以降低純度，提高明度，同時(shí)也會(huì)因白色的混合使其色相的色性偏冷。如，曙紅加過(guò)量白色會(huì)變?yōu)閹{(lán)味的淺紅色，中黃加白變?yōu)閹Ю涞臏\黃。2.加黑。純色混合黑色，在降低明度的同時(shí)又降低了色彩的純度，所有色相都會(huì)因加黑后而失去原有的光彩，變得沉著、幽暗、傷感。黃色最小氣，一旦黑色侵入，立刻變得陰沉；紫色加黑，既保持了穩(wěn)定的優(yōu)雅，又顯得沉靜、暗淡、格調(diào)高雅。大多數(shù)色彩因加黑色使得色性轉(zhuǎn)暖。3.加灰。純色混入灰色后，純度降低，純色的特征立即消失，色彩變得渾厚、含蓄，雖然不能活潑、開(kāi)朗，但具有柔和、軟弱和古香古色的典雅。若純色與相同明度的灰色混合，可以得到豐富的明度相同、純度不同的含灰色。4.加互補(bǔ)色。純色混合相應(yīng)的補(bǔ)色，使純色變?yōu)闈嵘驗(yàn)橐欢ū壤幕パa(bǔ)色相混合產(chǎn)生灰色，相當(dāng)于純色混合無(wú)彩色的灰。如黃色加紫色可得到不同程度的黃灰色，紅色混合綠色可得到不同程度的紅灰色。如果互補(bǔ)色相混合后用白色提高明度，便可得到各種微妙的灰色，這種灰色都帶有曖昧的色彩傾向。利用純色的變化可以衍生出無(wú)數(shù)個(gè)不同程度的灰色，可構(gòu)成極其豐實(shí)的色調(diào)，這在應(yīng)用色彩中起到很重要的作用。由于這些灰色帶有色彩傾向，具有柔和而悅目的視覺(jué)效果和含蓄、耐人尋味的心理效應(yīng)，因此在設(shè)計(jì)中經(jīng)常被應(yīng)用。04冷暖和面積對(duì)比一、冷暖對(duì)比色彩學(xué)上根據(jù)心理感受，把顏色分為暖色調(diào)冷色調(diào)分別給人以親密與距離、溫暖與涼爽之感。(紅、橙、黃等)、冷色調(diào)(青、藍(lán)等)和中性色調(diào)用冷暖差別而形成的對(duì)比稱冷暖對(duì)比。色彩的冷暖是色彩給人的冷暖感覺(jué)和聯(lián)想。在色相環(huán)上紅、橙、黃屬暖色；綠、青、紫屬冷色。當(dāng)我們看到紅、橙、黃等暖色時(shí)，往往會(huì)聯(lián)想到太陽(yáng)、大火或喜慶的熱烈場(chǎng)面，并產(chǎn)生一種溫暖的感覺(jué)。反之看到綠、青、紫等冷色時(shí)，會(huì)聯(lián)想到月光、冰雪、海水、樹(shù)林，并產(chǎn)生涼爽或寒冷的感覺(jué)。在一色中，如在大紅色中稍混入黃色會(huì)變得暖些，稍混入藍(lán)色就變得冷些?，F(xiàn)實(shí)生活中的色彩千變?nèi)f化，把色彩分為冷暖兩大對(duì)立系統(tǒng)，依據(jù)比較冷暖傾向，就能夠?qū)ふ业秸宫F(xiàn)在我們眼前的任何一種復(fù)雜而微妙的色彩。紫色是所有顏色中最特別的，它和冷色搭配時(shí)是冷色，和暖色搭配時(shí)是暖色。紫色是由溫暖的紅色和冷靜的藍(lán)色化合而成，是極佳的刺激色。(見(jiàn)下圖）色彩繪畫(huà)的表現(xiàn)中，利用冷暖色差可以加強(qiáng)色彩的對(duì)比，拉開(kāi)距離感，表現(xiàn)出特殊的視覺(jué)對(duì)比與平衡感，使畫(huà)面充實(shí)具有縱深感。一般在暗部與深色處用暖色平衡，亮部用冷色系顏料加強(qiáng)對(duì)比，提高畫(huà)的對(duì)比效果。但需要適度使用，不然畫(huà)的整體效果會(huì)偏灰。色彩的冷暖對(duì)比，在色彩構(gòu)成創(chuàng)作中有著很特殊的地位。冷暖對(duì)比是相對(duì)的，把綠色放在黃綠色中，綠色變?yōu)槔渖?；把綠色放在藍(lán)色中，綠色變暖了。在色相環(huán)中，兩個(gè)色彩距離越接近，冷暖對(duì)比越弱，距離越遠(yuǎn)，則冷暖對(duì)比越強(qiáng)。冷暖對(duì)比受明度影響：白色反射率高，感覺(jué)冷。黑色吸收率高，感覺(jué)暖。明度5°的灰色為中性。暖色加白降低了溫度，使之向冷轉(zhuǎn)化。冷色加白提高了溫度，使之向暖轉(zhuǎn)化。冷色加黑提高了溫度，使之向暖轉(zhuǎn)化。暖色加黑降低了溫度，使之向冷轉(zhuǎn)化。無(wú)論暖色與冷色，與明度5°的灰色相混合，均向中性轉(zhuǎn)化。色彩冷暖對(duì)比受純度影響：高純度的冷色顯得更冷，高純度的暖色顯得更暖。由于純度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感覺(jué)也隨之降低而向中性變化。利用冷暖對(duì)比進(jìn)行創(chuàng)作需要我們感性的觀察和理性的分析，注意：1.色彩的整體色調(diào)，作品是以什么色調(diào)為主，對(duì)比的強(qiáng)弱。2.亮面、中間色調(diào)、暗面色調(diào)的冷暖色的采用。3.整體的關(guān)系協(xié)調(diào)。二、面積對(duì)比面積調(diào)和在色彩構(gòu)成中占據(jù)非常重要的位置，它通過(guò)對(duì)比色之間面積增大或縮小來(lái)調(diào)節(jié)色彩對(duì)比的強(qiáng)弱，并得到一種色、量的平衡與穩(wěn)定的效果。如果對(duì)比色面積相當(dāng)，比例相同，就難以調(diào)和；面積大小、比例各異則容易調(diào)和，面積比例相差越懸殊，成為一種相互烘托的有機(jī)整體時(shí)，其對(duì)比關(guān)系也就越趨調(diào)和。德國(guó)色彩學(xué)家歌德認(rèn)為色彩和諧對(duì)對(duì)比雙方成為一種相互烘托的有機(jī)整體時(shí)的面積與色彩的明度有關(guān)。他為純色定下的明度數(shù)字比率如下：黃:橙:紅:紫:藍(lán):綠為9:8:6:3:4:6，每對(duì)互補(bǔ)色的明度平衡比例為：黃:紫為9:3、3:1、3/4:1/4，橙:藍(lán)為8:4、2:1、2/3:1/3，紅:綠為6:6、1:1、1/2:1/2。(見(jiàn)下圖)在將這些光亮度轉(zhuǎn)變?yōu)楹椭C色域時(shí)，必須將光亮度的比例倒轉(zhuǎn)。即黃色比它的補(bǔ)色強(qiáng)3倍，因此它只應(yīng)該占據(jù)相當(dāng)于其補(bǔ)色紫色色域的1/3。因而原色和間色的和諧色域如下：黃:橙:紅:紫:藍(lán):綠為3:4:6:9:8:6。兩種或兩種以上的顏色共存在于一個(gè)視覺(jué)范圍內(nèi)，相互之間必定存在一定的面積比例關(guān)系，不同面積的比例，顯示出色彩不同量的關(guān)系。產(chǎn)生出不同的色彩對(duì)比效果。色彩對(duì)比是一項(xiàng)錯(cuò)綜復(fù)雜的視覺(jué)現(xiàn)象，色彩所占面積的大小，給人心理的作用也是不一樣的，因此研究顏色所占面積的大小變化是十分必要的。色彩構(gòu)成的情感表現(xiàn)0401色彩的知覺(jué)人們已經(jīng)知道，對(duì)色彩的感知是由人的光接收器的生理機(jī)制決定的。人的視覺(jué)生理機(jī)制工作方式與照相機(jī)非常相似。然而，視覺(jué)如果離開(kāi)了指揮系統(tǒng)——大腦的工作，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)光色的知覺(jué)，因而知覺(jué)是一種大腦活動(dòng)。即由視覺(jué)的光接收器中的視網(wǎng)膜受光刺激之后，把這種信號(hào)迅速傳遞給視神經(jīng)，信號(hào)便以電脈沖的性質(zhì)傳遞給視神經(jīng)中樞，然后大腦皮質(zhì)又以非?？斓乃俣取巴ㄖ币曈X(jué)，與被視物體相聯(lián)，便看清了物體的顏色。大腦的工作是物質(zhì)的，發(fā)生物理——化學(xué)效應(yīng)，然而它又具有精神特征和心理效應(yīng)。心理活動(dòng)是不斷變化的，往往與人的經(jīng)驗(yàn)、愿望、氣質(zhì)、所處的環(huán)境、當(dāng)時(shí)的心境等復(fù)雜因素相互影響，使人的色彩感產(chǎn)生異化，從這個(gè)角度來(lái)分析，人的眼睛的功能又不同于照相機(jī)。色彩知覺(jué)是物理因素(如光、物的表面質(zhì)地、體量、距離等)和生理因素(感官的生理機(jī)制及心理因素)的綜合反應(yīng)，而其中視覺(jué)的生理機(jī)制，尤其是心理效應(yīng)使色彩知覺(jué)比照相機(jī)更加靈活。這也正是以色彩來(lái)作為造型手段的人須認(rèn)真研究的問(wèn)題。以下介紹幾種常見(jiàn)的色彩知覺(jué)現(xiàn)象。一、后像這是一種常常發(fā)生的視覺(jué)現(xiàn)象，即在光停止刺激后，視覺(jué)依然存在反應(yīng)。這種反應(yīng)包括正反應(yīng)(積極后像)和負(fù)反應(yīng)(消極后像)。后像是由視覺(jué)生理機(jī)制形成的。在光停止刺激后，大腦中仍留有刺激的這一種后像我們稱之積極后像。如，當(dāng)我們看一盞很亮的白熾燈后，閉上眼睛時(shí)，仍然感覺(jué)有一盞燈的幻影。特別是相隔0.03秒~0.2秒內(nèi)的刺激能夠前后銜接起來(lái)，形成一種連續(xù)的動(dòng)感。電影便是利用這一現(xiàn)象將一個(gè)個(gè)靜止的畫(huà)面依次銜接起來(lái)，使觀眾看到了一個(gè)活動(dòng)連貫的動(dòng)感場(chǎng)景的。科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，神經(jīng)中樞六種主要外側(cè)膝狀細(xì)胞(即紅一綠、黃一藍(lán)、黑一白)存在相反的對(duì)偶互補(bǔ)的現(xiàn)象。當(dāng)一種細(xì)胞(如感紅細(xì)胞)興奮時(shí)，則對(duì)綠是抑制；當(dāng)另一個(gè)細(xì)胞是綠時(shí)興奮，則紅的被抑制，黃一藍(lán)和黑一白也是這個(gè)道理。因此，當(dāng)紅光停止刺激時(shí)，對(duì)色興奮的細(xì)胞即進(jìn)入抑制狀態(tài)，而對(duì)綠色興奮的細(xì)胞便“自發(fā)”地興奮起來(lái)，這就是為什么當(dāng)我們盯看鮮艷的紅色一段時(shí)間將眼睛移開(kāi)后，眼前會(huì)浮動(dòng)灰綠色的原因。這種后像是所見(jiàn)色彩的補(bǔ)色，我們稱之為消極后像。補(bǔ)色是視神經(jīng)的一種補(bǔ)償性功能所要求的，用來(lái)維持視感覺(jué)的平衡。二、恒常性恒常性是一種心理現(xiàn)象，與經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。當(dāng)我們對(duì)某物體的色彩認(rèn)識(shí)以后，由于不同的光照影響，盡管它的色相、明度、純度都有了新的變化，但我們?nèi)哉J(rèn)為它是原來(lái)的色彩。人們對(duì)這種物體固有色在心理上形成了一種心理定式，往往制約對(duì)色彩變化的認(rèn)識(shí)。這是色彩恒常性的消極是原來(lái)的色彩。人們對(duì)這種物體固有色在心理上形成了一種心理定式，往往制約對(duì)色彩變化的認(rèn)識(shí)。這是色彩恒常性的消極作用。然而，我們可以主動(dòng)地在色彩表現(xiàn)上利用這種習(xí)慣。如中國(guó)畫(huà)中將牡丹花畫(huà)成紅色，而葉子卻處理成黑色，人們?nèi)匀豢梢越邮堋＿@是色彩恒常性的積極作用。三、異化現(xiàn)象視覺(jué)在感知兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩(如補(bǔ)色)時(shí)，互相排斥，均向各自補(bǔ)色上發(fā)展，使有彩色原有傾向顯得更加明顯，而無(wú)彩色(黑、白、灰)則顯得略偏向于其補(bǔ)色傾向。如紅與黑并置，黑色則帶有一種微綠；藍(lán)與白，白色則透出一絲橘色；紅與灰，則灰色同時(shí)也能顯出一種綠味。四、同化現(xiàn)象同化現(xiàn)象即在兩塊有共同因素的色彩之間，其共同因素被同化。如綠與藍(lán)并置，由于綠色含有藍(lán)的成分，因此對(duì)比時(shí)，綠的黃味略加強(qiáng)，藍(lán)味則被同化；將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺(jué)，而黃色上的橙色則有偏紅的感覺(jué)。因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)它和紅色并列時(shí)，相同的成分被調(diào)和而異成分被增強(qiáng)，所以看起來(lái)比單獨(dú)時(shí)偏黃。02色彩的心理色彩心理是指客觀色彩世界引起的主觀心理反應(yīng)。例如：紅色能使人脈搏加快、血壓升高，具有心理上的溫暖感覺(jué)，長(zhǎng)時(shí)間紅光刺激，會(huì)使人心理上產(chǎn)生煩躁不安，生理上想要綠色來(lái)補(bǔ)充、平衡。色彩的感情主要有色彩的冷暖、色彩的輕重、色彩的面積、色彩的軟硬、色彩的空間、色彩的華麗與質(zhì)樸感、色彩的活潑與莊重感、色彩的興奮與沉靜感等。一、色彩的冷暖冷暖一般是皮膚對(duì)外界溫度高低的感覺(jué)，而色彩的冷暖則是來(lái)源于人們對(duì)色光印象和心理聯(lián)想在心理上給人的一種感覺(jué)。眼睛對(duì)于色彩冷暖感的判斷，主要不依賴于眼睛對(duì)色光觸覺(jué)，而是依賴聯(lián)想，色彩冷暖感的形成與生活經(jīng)驗(yàn)和心理聯(lián)想有聯(lián)系。太陽(yáng)、爐火、火炬等反射紅橙光讓人感覺(jué)到溫暖；大海、藍(lán)天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境反射藍(lán)色光最多的地方讓人感覺(jué)到寒冷。1.色彩的冷暖與色相的關(guān)系色調(diào)環(huán)上紅、橙、黃稱暖色；藍(lán)、靛、藍(lán)紫稱冷色；綠和紫稱為中性色。無(wú)彩色系中白是冷色，黑是暖色，灰是中性色。2.色彩與飽和度和明度的關(guān)系白色為冷色，黑色為暖色。暖色加白變冷，冷色加黑變暖。暖色系列飽和度越高，溫暖程度也越高，飽和度降低，溫度降低。冷色系列主要受明度影響，明度越高，寒冷感越強(qiáng)。夏季穿白色或淺色服裝，因其反光率高，有涼爽感。冬季穿深色或黑色服裝，因其反射率低，吸收率高，有暖感。二、色彩的輕重白色的物體感覺(jué)輕飄，黑色的物體感覺(jué)沉重，這些都來(lái)源于生活。色彩的輕重主要取決于明度，高明度色感覺(jué)輕，低明度色具有重感，白色最輕，黑色最重。凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑降低明度的色彩變重。明度低的深色系具有穩(wěn)重感，而明度高的淺色系具有輕快感。室內(nèi)裝修上輕下重、衣著上輕下重，給人以沉靜、穩(wěn)重的感覺(jué)。三、色彩的面積大小相同的兩個(gè)圓，明度低的顯得面積小，而明度高的顯得面積大。色彩的膨縮與明度有關(guān)。光亮的物體在視網(wǎng)膜上所形成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網(wǎng)膜上的影像輪廓擴(kuò)大了，看起來(lái)就覺(jué)得比實(shí)物大一些，如通電發(fā)亮的電燈鎢絲比通電前粗些，生理物理學(xué)上稱之為“光滲”現(xiàn)象。相同粗細(xì)的黑白線條，白線條看起來(lái)比黑條紋粗；同一個(gè)人，穿深色衣服顯然比穿鮮明色衣服瘦小些。色彩的膨縮與色調(diào)密切相關(guān)。對(duì)有彩色來(lái)說(shuō)冷色屬于收縮色，暖色屬于膨脹色。如法國(guó)國(guó)旗各色的比例為：紅35、白33、藍(lán)37，這樣才感到寬度相等。暖色感覺(jué)大，冷色感覺(jué)小。當(dāng)各種不同波長(zhǎng)的光同時(shí)通過(guò)水晶體時(shí)，聚焦點(diǎn)并不完全在視網(wǎng)膜的一個(gè)平面上，因此在視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有一定的差別。長(zhǎng)波長(zhǎng)的暖色影像似焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有擴(kuò)張性；短波長(zhǎng)的冷色影像就比較清晰，似乎具有收縮性。四、色彩的軟硬色彩的軟、硬感主要也來(lái)自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺(jué)越軟，明度越低則感覺(jué)越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純度低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因?yàn)樗鼈円资谷寺?lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動(dòng)物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無(wú)關(guān)。五、色彩的空間(前進(jìn)色和后退色)明度高暖色感覺(jué)近，明度低冷色感覺(jué)遠(yuǎn)；暖色系列一般為前進(jìn)色，冷色系列為后退色。眼睛在同一距離觀察不同波長(zhǎng)的色彩時(shí)，波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像；波長(zhǎng)短的冷色如藍(lán)色、紫等色，則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進(jìn)，冷色好像在后退。六、色彩的華麗與質(zhì)樸感色彩的三要素對(duì)華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強(qiáng)對(duì)比的色彩感覺(jué)華麗、色彩的三要素對(duì)華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強(qiáng)對(duì)比的色彩感覺(jué)華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對(duì)比的色彩感覺(jué)質(zhì)樸、古雅。但無(wú)論何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。七、色彩的活潑與莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強(qiáng)對(duì)比色感覺(jué)跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺(jué)莊重、嚴(yán)肅。八、色彩的興奮與沉靜感影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等，鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒(méi)有這種感覺(jué)。純度的影響也很大，高純度色有興奮感，低純度色有沉靜感。最后是明度，高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。03色彩的聯(lián)想當(dāng)我們看到某種色彩時(shí)，常會(huì)和生活中的某些事物聯(lián)系在一起。色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)，受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時(shí)代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。色彩的聯(lián)想有具象和抽象兩種。具象聯(lián)想是指人們看到某種色彩后，會(huì)聯(lián)想到自然界、生活中某些相關(guān)的事物。抽象聯(lián)想是指人們看到某種色彩后，會(huì)聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。色彩的具體及抽象的聯(lián)想如下:1.紅色：紅色的波長(zhǎng)最長(zhǎng)，穿透力最強(qiáng)，感知度最高。它易使人聯(lián)想起太陽(yáng)、火焰、熱血、花卉等，感覺(jué)溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠(chéng)、健康、充實(shí)、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時(shí)也被認(rèn)為是幼稚、原始、暴力、危險(xiǎn)、卑俗的象征。紅色歷來(lái)是我國(guó)傳統(tǒng)的喜慶色彩。深紅及帶紫味的紅給人感覺(jué)是莊嚴(yán)、穩(wěn)重而又熱情的色彩，常見(jiàn)于歡迎貴賓的場(chǎng)合。含白的高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢(mèng)幻、愉快、幸福、溫雅的感覺(jué)，幾乎成為女性的專用色彩。2.橙色：橙與紅同屬暖色，具有紅與黃之間的色性，它使人聯(lián)想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺(jué)活潑、華麗、輝煌、躍動(dòng)、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含灰的橙呈咖啡色，含白的橙呈淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是服裝中常用的甜美色彩，也是眾多消費(fèi)者特別是婦女、兒童、青年喜愛(ài)的服裝色彩。3.黃色：黃色是所有色相中明度最高的色彩，具有輕快、光輝、透明、活潑、光明、輝煌、希望、功名、健康等印象。但黃色過(guò)于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混合易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無(wú)常、冷淡等不良含義。含白的淡黃色感覺(jué)平和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴(yán)感。由于黃色極易使人想起許多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。黃色還被用作安全色，因?yàn)檫@極易被人發(fā)現(xiàn)，如室外作業(yè)的工作服。4.綠色：在大自然中，除了天空和江河、海洋、綠色所占的面積最大，草、葉植物，幾乎到處可見(jiàn)，它象征生命、青春、和平、安詳、新鮮等。綠色最適應(yīng)人眼的注視，有消除疲勞、調(diào)節(jié)精神功能。黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。藍(lán)綠、深綠是海洋、森林的色彩，有著深遠(yuǎn)、穩(wěn)重、沉著、睿智等含義。含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺(jué)。5.藍(lán)色：與紅、橙色相反，是典型的寒色，表示沉靜、冷淡、理智、高深、透明等含義，隨著人類對(duì)太空事業(yè)的不斷開(kāi)發(fā)，它又有了象征高科技的強(qiáng)烈現(xiàn)代感。淺藍(lán)色系明朗而富有青春朝氣，為年輕人所鐘愛(ài)，但也有不夠成熟的感覺(jué)。深藍(lán)色系沉著、穩(wěn)定，為中年人普遍喜愛(ài)的色彩。其中略帶暖味的群青色，充滿著動(dòng)人的深邃魅力，藏青則給人以大度、莊重印象。靛藍(lán)、普藍(lán)因在民間廣泛應(yīng)用，似乎成了民族特色的象征。當(dāng)然，藍(lán)色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。6.紫色：具有神秘、高貴、優(yōu)美、莊重、奢華的氣質(zhì)，有時(shí)也感孤寂、消極。尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含淺灰的紅紫或藍(lán)紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時(shí)代感，為現(xiàn)代生活所廣泛采用。7.黑色：黑色為無(wú)色相無(wú)純度之色。往往給人感覺(jué)沉靜、神秘、嚴(yán)肅、莊重、含蓄，另外，也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。盡管如此，黑色的組合適應(yīng)性卻極廣，無(wú)論什么色彩特別是鮮艷的純色與其相配，都能取得賞心悅目的良好效果。但是不能大面積使用，否則，不但其魅力大大減弱，相反會(huì)產(chǎn)生壓抑、陰森的恐怖感。8.白色：白色給人印象中潔凈、光明、純真、清白、樸素、衛(wèi)生、恬靜等。在它的襯托下，其他色彩會(huì)顯得更鮮麗、更明朗。多用白色還可能產(chǎn)生平淡無(wú)味的單調(diào)、空虛之感。9.灰色：灰色是中性色，其突出的性格為柔和、細(xì)致、平穩(wěn)、樸素、大方，它不像黑色與白色那樣會(huì)明顯影響其他的色彩。因此，作為背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能給人以高雅、細(xì)膩、含蓄、穩(wěn)重、精致、文明而有素養(yǎng)的高檔感覺(jué)。當(dāng)然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無(wú)激情、無(wú)興趣的一面。10.土褐色：含一定灰色的中、低明度各種色彩，如土紅、土綠、熟褐、生褐、土黃、咖啡、咸菜、古銅、駝絨、茶褐等色，性格都顯得不太強(qiáng)烈，其親和性易與其他色彩配合，特別是和鮮色相伴，效果更佳。也使人想起金秋的收獲季節(jié)，故均有成熟、謙讓、豐富、隨和之感。11.光澤色：除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。金色富麗堂皇，象征榮華富貴，名譽(yù)忠誠(chéng)；銀色雅致高貴、象征純潔、信仰，比金色溫和。它們與其他色彩都能配合。幾乎達(dá)到“萬(wàn)能”的程度。小面積點(diǎn)綴，具有醒目、提神的作用，大面積使用則會(huì)產(chǎn)生過(guò)于炫目的負(fù)面影響，顯得浮華而失去穩(wěn)重感。如若巧妙使用、裝飾得當(dāng)，不但能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，還可產(chǎn)生強(qiáng)烈的高科技現(xiàn)代美感。色彩的調(diào)和、推移與重構(gòu)0501色彩的調(diào)和色彩之美在于和諧，而和諧來(lái)自對(duì)比和調(diào)和。色彩與色彩之間的相異關(guān)系，是一種對(duì)比關(guān)系；色彩與色彩之間的相似關(guān)系，則成為一種調(diào)和關(guān)系。所有色彩對(duì)比的結(jié)果都要?dú)w結(jié)為調(diào)和。色彩調(diào)和是指兩個(gè)以上的色彩，有秩序、協(xié)調(diào)統(tǒng)一地組織在一起，能使人心情愉快、喜歡、滿足等的色彩組合就是色彩的調(diào)和。色彩調(diào)和的具體方法主要有三種：共性調(diào)和、面積調(diào)和、秩序調(diào)和。一、共性調(diào)和構(gòu)成在多色的構(gòu)成畫(huà)面中，必然存在色彩的對(duì)比、差別，如果說(shuō)差別是色彩對(duì)比的本質(zhì)，那么，共性就是調(diào)和的根據(jù)。選擇共性很強(qiáng)的色彩組合，或增加構(gòu)成畫(huà)面中對(duì)比色各方的共同性，是避免和減弱過(guò)分刺激的對(duì)比而取得色彩調(diào)和的基本方法。使用共性一詞，是因?yàn)樗巴弧焙汀敖啤钡母拍钤趦?nèi)。1.色相統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方中同時(shí)混入同一色相，使對(duì)比色的色相逐步靠攏，形成具有共同色素的調(diào)子。如，畫(huà)面中同時(shí)混合黃色或綠色，構(gòu)成黃色調(diào)或綠色調(diào)，同時(shí)混合紅、橙色或藍(lán)、藍(lán)綠色，構(gòu)成紅、橙暖色調(diào)或藍(lán)、藍(lán)綠冷色調(diào)。明度和純度要盡量保持與原狀近似，這樣原來(lái)強(qiáng)烈的對(duì)比被削弱了，形成了在混入色相基礎(chǔ)上的統(tǒng)一和諧，同一色相注入越多，越能感到調(diào)和。只要把握好明度與純度的關(guān)系，畫(huà)面就會(huì)成為雅致而統(tǒng)一的色調(diào)。2.明度統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方中混入白色或黑色，明度都會(huì)提高或降低，絕大部分純度會(huì)降低，色相雖然不變，但個(gè)性被削弱，原來(lái)色彩間的過(guò)分刺激的對(duì)比也被削弱。注意混入的白色、黑色的量應(yīng)與明度、純度成一定的比例，其效果會(huì)極為精致。混入的黑色、白色越多，也越容易取得調(diào)和的效果。3.純度統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方混入同明度、不同量的灰色。使原來(lái)的各對(duì)比色在保持明度對(duì)比的情況下，純度相互靠近。由于純度在降低，色相感也被削弱，原來(lái)強(qiáng)烈刺激的對(duì)比效果也因此被削弱，調(diào)和感增強(qiáng)，使畫(huà)面成為含蓄、穩(wěn)重的調(diào)子?；疑烊朐蕉?，則調(diào)和感也越強(qiáng)。但要注意不要過(guò)分調(diào)和，否則會(huì)出現(xiàn)過(guò)于曖昧、含混不清的感覺(jué)。二、面積調(diào)和構(gòu)成面積調(diào)和在色彩構(gòu)成中占據(jù)非常重要的地位，它通過(guò)對(duì)比色之間面積增大或縮小來(lái)調(diào)節(jié)色彩對(duì)比的強(qiáng)弱，并得到一種色、量的平衡與穩(wěn)定的效果。如果對(duì)比色面積相當(dāng)，比例相同，就難以調(diào)和；面積大小、比例各異則容易調(diào)和。面積比例相差越懸殊，成為一種相互烘托的有機(jī)整體時(shí)，其對(duì)比關(guān)系也就越趨調(diào)和。三、秩序調(diào)和構(gòu)成是對(duì)比強(qiáng)烈的色彩可采用等差、漸變等有秩序地、有規(guī)則地交替出現(xiàn)，使畫(huà)面具有節(jié)奏感和韻律感，這種方法又叫色彩漸變。色彩漸變構(gòu)成始終保持著秩序的過(guò)程，秩序是色彩美構(gòu)成的最基本的也是最重要的形式，而漸變構(gòu)成又是秩序構(gòu)成中最典型的形式，當(dāng)色相、明度、純度按級(jí)差進(jìn)行遞增或遞減時(shí)，必然產(chǎn)生一定的秩序和有規(guī)律的變化，因此具有秩序美。秩序調(diào)和構(gòu)成包括色相秩序構(gòu)成、明度秩序構(gòu)成、純度秩序構(gòu)成。1.色相秩序構(gòu)成是指按照光譜序列的構(gòu)成，其構(gòu)成形式有類似色相秩序構(gòu)成、對(duì)比色相秩序構(gòu)成、互補(bǔ)色相秩序構(gòu)成、全色相秩序構(gòu)成。如，紅、綠，就可以紅、紅橙、橙、橙黃、黃、黃綠、綠逐步推移變化，從而使兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的色在色相秩序漸變中得到調(diào)和。如再?gòu)木G到藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫、紫、紫紅、紅就可得全色相漸變調(diào)和。中間推移的層次越多，則越容易取得調(diào)和，同時(shí)也具有色相感強(qiáng)、鮮明而強(qiáng)烈的特點(diǎn)。2.明度秩序構(gòu)成是指按照明度序列的構(gòu)成，如將藍(lán)色分別混合白或黑，制作15級(jí)以上明度差均勻的明度色標(biāo)，然后按照明度高低秩序進(jìn)行構(gòu)成。如，深—中—淺、深—中—淺—中—深—中—淺，前一種是由深到淺的遞減漸變構(gòu)成，后一種是循環(huán)交替的秩序構(gòu)成，富有節(jié)奏變化的韻律感。明度秩序構(gòu)成是最富有色彩的層次感。3.純度秩序構(gòu)成是指按照純度序列的構(gòu)成。如將紅色混合一個(gè)與紅色明度相同的灰色，制作10級(jí)以上的純度差均勻的純度色標(biāo)，然后按照純度的強(qiáng)弱秩序進(jìn)行構(gòu)成。如，灰色—純色、灰色—純色—灰色—純色—灰色。以純度秩序?yàn)橹鞯纳蕵?gòu)成，色調(diào)變化豐富、微妙、含蓄，但容易含糊不清，缺少個(gè)性，調(diào)和不宜層次太多。秩序調(diào)和總的說(shuō)來(lái)具有明快、華麗、有序、色感飽滿、對(duì)比強(qiáng)烈而又和諧的特點(diǎn)，并富有節(jié)奏與韻律感。綜上所述，色彩的和諧，取決于對(duì)比調(diào)和關(guān)系的適度，同樣也符合多樣統(tǒng)一的形式美規(guī)律：多樣變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，是取得色彩美感的規(guī)律，也是取得色彩和諧的關(guān)鍵。美的色彩即和諧的色彩。02色彩的推移一、色彩推移的特點(diǎn)和種類色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純度推移、綜合推移等。其特征是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺(jué)空間感。1.色相推移。將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫(huà)面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)(似地球赤道)，也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)(似地球北半球的緯線)，亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)(似地球南半球的緯度)。2.明度推移。將色彩按明度等差級(jí)數(shù)系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個(gè)色彩的明度系列，但也不宜選用太多，否則易亂易花，效果適得其反。3.純度推移。將色彩按等差級(jí)數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式?；パa(bǔ)推移是處于色相環(huán)通過(guò)圓心180°兩端位置上一對(duì)色相的純度組合推移形式。4.綜合推移。將色彩、色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時(shí)加入，其效果當(dāng)然要比單項(xiàng)推移復(fù)雜、豐富得多。二、色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點(diǎn)和基本規(guī)律。1.平行推移。將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進(jìn)行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。2.放射推移。定點(diǎn)放射又稱日光放射、離心放射，畫(huà)面應(yīng)確定一個(gè)或多個(gè)放射點(diǎn)，然后將色彩圍繞入射點(diǎn)等角度或不等角度排列、組合。同心放射又稱電波放射，畫(huà)面有一個(gè)或多個(gè)放射中心，將色彩從放射中心做同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴(kuò)散處理、安排。綜合放射是將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫(huà)面中進(jìn)行組織、處理。3.綜合推移。將平行推移和放射推移的手法同時(shí)出現(xiàn)、安排在一個(gè)畫(huà)面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細(xì)等對(duì)比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變，效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫(huà)面一般只有一個(gè)中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。4.錯(cuò)位、透疊及變形(1)錯(cuò)位。有整體錯(cuò)位和局部錯(cuò)位兩種情況。整體錯(cuò)位是為了進(jìn)行色相的冷暖對(duì)比、明度的明暗對(duì)比、純度的鮮灰對(duì)比，將底、圖的色彩做整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷；底色明到暗，則圖色暗到明；底色鮮到灰，則圖色灰到鮮。局部錯(cuò)位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。例如第一排用1、2、3、4號(hào)色，第二排用2、3、4、5號(hào)色，第三排用3、4、5、6號(hào)色等，每排錯(cuò)開(kāi)一級(jí)或多級(jí)。有時(shí)，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時(shí)向左右兩邊錯(cuò)位，例如第一排用1、2、3、4號(hào)色，左右第二排同時(shí)都用2、3、4、5號(hào)色做對(duì)稱式錯(cuò)位。(2)透疊。是一種當(dāng)兩個(gè)形體相重疊時(shí)，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)生透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時(shí)，如果設(shè)色相差級(jí)數(shù)小，則兩者會(huì)有緊貼感。當(dāng)色彩級(jí)數(shù)差增大時(shí)，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。(3)變形。色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開(kāi)發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個(gè)人的構(gòu)思想象，將會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的佳作。變化的形式很多，例如定點(diǎn)放射的放射線一般都處理成直線，可做弧線變形處理，形成有單向轉(zhuǎn)動(dòng)感的風(fēng)車(chē)狀，也可做雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜