新人教版美術(shù)八年級上冊知識總結(jié)

學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考學(xué)習(xí)資料八年級上冊第一單元造型的四要素：線條、明暗、體量、空間。線條：美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一，它在繪畫、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的。明暗:明暗是自然界物理現(xiàn)象，自然光線照射會造成物體受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。自達(dá)·芬奇總結(jié)出“明暗轉(zhuǎn)移法”后，它就成為西方繪畫表現(xiàn)立體感的重要藝術(shù)語言之一。體量:指一建筑物或雕塑作品的等實(shí)物的物質(zhì)體積。體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受?？臻g:建筑、雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺效果，而繪畫作品則是在二維的平面上虛擬性地表現(xiàn)出空間感。構(gòu)圖的作用三角形構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、斜對角線構(gòu)圖等構(gòu)圖形式一般出現(xiàn)在西方藝術(shù)作品中。黃金分割：又稱黃金比，是造型藝術(shù)中的一種分割法則。被認(rèn)為是最美、最協(xié)調(diào)的比例，其比值約1:0.618。三角形構(gòu)圖【穩(wěn)定、牢固】代表作《自由引導(dǎo)人民》歐仁·德拉克羅瓦法國圓形構(gòu)圖【旋轉(zhuǎn)、動感】代表作《舞蹈》油畫馬蒂斯法國【野獸派西方現(xiàn)代主義美術(shù)】水平線構(gòu)圖【開闊、平靜】使人聯(lián)想到廣袤的天地。有靜穆、安寧、開闊之感。代表作《陽光三疊》油畫王宏劍垂直線構(gòu)圖【嚴(yán)肅、寧靜】形成嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、寂靜的感覺，能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。垂直線構(gòu)圖特點(diǎn)：，使畫面的動感減少。代表作《吉祥蒙古》油畫韋爾申斜線對角線構(gòu)圖【活力、動感】有延伸、沖動的視覺效果。也稱對角線構(gòu)圖。斜線構(gòu)圖的畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動勢，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。曲線構(gòu)圖（S形構(gòu)圖）【流動、優(yōu)美】代表作《初踏黃金路》版畫現(xiàn)代李煥民井字形構(gòu)圖【注重畫面的疏密、虛實(shí)對比與布局】，代表作潘天壽《露氣》。色彩的感染力《千里江山圖》中國畫北宋王希孟大青綠設(shè)色絹本，畫面色彩均凈明麗，富于裝飾性。壯麗秀美的山水，仿佛將人帶入了一個超乎物象之外的精神世界?！冻鏊饺貓D》中國畫南宋作品為了表現(xiàn)荷花“出淤泥而不染”的純潔、嬌艷的姿態(tài)與品格，分幾十次層層渲染進(jìn)行賦色，達(dá)到了柔和潤澤而又美艷動人的藝術(shù)境界?！陡刹荻狻酚彤嬆畏▏∠笈煽此破椒驳牟荻夤獠蕣Z目，與天空和遠(yuǎn)處的樹叢交相輝映，構(gòu)成一曲色與光的交響?！鹅o物》油畫馬蒂斯法國野獸派畫家追求一種簡單明快的色彩效果，這幅暖色調(diào)為主的作品，明確地表達(dá)出了一種溫暖、柔和、安適的氣氛與情調(diào)?！队裉m黃鸝》中國畫現(xiàn)代工筆于非闇畫面以石青為底色來烘托玉蘭花與黃鸝鳥，強(qiáng)烈的色彩對比，生動的表現(xiàn)出了一派晴空萬里，鳥語花香的大好春光美景，典雅華貴的色彩令人賞心悅目。《無題》油畫現(xiàn)代德·庫寧美國色彩隨著縱橫交錯、不同力度的筆觸恣意揮灑，沒有明晰的界限與秩序，抽象表現(xiàn)主義的杰作?！锻恋亍酚彤嫭F(xiàn)代羅爾純中國畫面中色彩飽滿、響亮、與富有韻律的線條結(jié)合在一起，在給人以視覺沖擊的同時，也抒發(fā)了作者強(qiáng)烈的情感?！稙貘f群飛的麥田》油畫梵高荷蘭后印象派后印象主義代表人物，色彩對比鮮明而明亮的麥田，燃燒著畫家激情的火焰。傾注著他內(nèi)心激蕩的情感。第二單元1、藏書票是起源于歐洲?，F(xiàn)存最早的藏書票是15世紀(jì)德國人發(fā)明的《刺猬藏書票》（木刻）2、藏書票包括圖畫、文字兩部分（票主名、EX·LIBRES）、我國最早的藏書票是關(guān)祖章藏書票（1910年）3、制作紙版畫藏書票常用的方法有：分割法、漏印法。4、收藏章是鈐印于所藏圖示、字畫之上的印章。始于唐代，沿習(xí)至今。5、藏書章的刻制常用刀法：沖刀法、切刀法。6、書籍設(shè)計(jì)：舊稱“書籍裝幀設(shè)計(jì)”，狹義的是指書籍的開本、封面、護(hù)封和裝訂形式等屬于書籍外觀形象的設(shè)計(jì)，有時僅指封面設(shè)計(jì)。7、書籍設(shè)計(jì)包括：造型設(shè)計(jì)、封面設(shè)計(jì)、扉頁設(shè)計(jì)、護(hù)封設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)等。八年級上冊第三單元印與畫的結(jié)合：宋代，文人畫的出現(xiàn)。畫面上只有水墨的濃淡變化，顯得畫面單調(diào)沉悶，朱色印章起到了活躍畫面氣氛的作用。詩書畫印完美結(jié)合，題詩表達(dá)畫家的情感，并使構(gòu)圖飽滿，書法與繪畫互為借鑒。印章既表達(dá)了畫家的志趣愛好，又給畫面帶來生氣。常見提款：橫題、直題、多題、隨行題、穿插題、滿題等提款的形式：長款短款窮款雙款等宋代是文人畫的萌芽時期，至明、清時期最為鼎盛，詩書畫印的結(jié)合在此日臻完善。文人畫亦稱“士夫畫”。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫，文人畫集文學(xué)、書法、繪畫、篆刻為一體，是畫家多方面文化素養(yǎng)集中體現(xiàn)。文人畫:文人畫不與中國畫三門：山水、花鳥、人物并列，也不在技法上與工、寫有所區(qū)分。他是中國繪畫大范圍中山水、花鳥、人物的一個交集，以山水、花鳥、木石等為表現(xiàn)題材，借以抒發(fā)“靈性”或個人報復(fù)。寫意畫：相對于工筆畫而言一種中國畫體裁。其特點(diǎn)是用粗放簡練的筆墨，描繪出對象的形神和作者要表達(dá)的意境。不求形似，注重抒情寄意。一般分為大寫意、小寫意、兼工帶寫。“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹笔菍懸猱嫷闹匾卣?。毛筆運(yùn)筆的方法：中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒。中鋒用筆線條圓厚飽滿，側(cè)鋒用筆線條輕薄靈動。國畫用墨的方法：焦、濃、重、淡、清。山水畫的意境：即情與景的結(jié)合過程，它實(shí)現(xiàn)了主觀之意與客觀之意的交融，從而將人引入一個想象的空間。意境，是中國山水畫的靈魂所在。山水畫處理空間關(guān)系--三遠(yuǎn)法:自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。八年級上冊第四單元畫展是將美術(shù)作品布置在室內(nèi)外空間環(huán)境中進(jìn)行展示，以供觀賞。通過展示，使作品與觀賞者產(chǎn)生共鳴，以發(fā)揮它的社會效應(yīng)，起到教化、審美、豐富情感的功能。準(zhǔn)備過程：展覽策劃。2、前言、標(biāo)志、招貼、請柬的設(shè)計(jì)制作。3、裝裱作品。4、展覽的布置。5、設(shè)計(jì)好開幕程序，畫展開幕。裝裱是中國畫的一種特有的保護(hù)和美化作品的技術(shù)，形式有長卷、立軸、冊頁、橫批、鏡片等。水彩畫、版畫、裝飾畫、油畫等也都可以進(jìn)行托裱或者裝潢美化等程序，它們在選配畫框的時候有著獨(dú)特的講究，西式油畫：大多選擇花紋比較豐富和厚實(shí)的泥金框，畫框四周要留空邊，宜寬大些，給人一種富麗、華貴的感覺。水彩畫、版畫、裝飾畫、油畫等也都可以進(jìn)行托