《安娜卡列尼娜》讀后感

Word版本，下載可自由編輯《安娜卡列尼娜》讀后感沒(méi)有太過(guò)繁復(fù)的舞臺(tái)布景，或者太過(guò)華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。

正如艾夫曼自己一直所強(qiáng)調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以呈現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而綻開，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強(qiáng)化與凸顯，讓人觀察了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。

安娜對(duì)愛(ài)的追求和掙扎是人們津津樂(lè)道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中，對(duì)于安娜的心理呈現(xiàn)得特別細(xì)致，一開頭與卡列寧在一起的苦痛與無(wú)奈，接著是遇見沃倫斯基而燃起愛(ài)情之火的幸福與奮不顧身，然后是對(duì)于流言蜚語(yǔ)的恐驚與無(wú)助，最終是在愛(ài)與苦痛之間掙扎的失常與瘋癲……

安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高峰與精彩的部分，當(dāng)她的愛(ài)成為苦痛，而她又毫無(wú)力量擺脫的時(shí)候，也就只能進(jìn)入“失常”的幻境，很多個(gè)赤裸的女性身體，或許是很多個(gè)安娜，或許是她幻境當(dāng)中愛(ài)與欲的化身，就像之前看過(guò)的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門慶垂死時(shí)那一幕，也是很多個(gè)赤裸的男人，拽住他，讓他無(wú)法擺脫。安娜被拽住，被困住，無(wú)法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛(ài)，或許是現(xiàn)實(shí)的阻力，或許是她內(nèi)心無(wú)法逾越的屏障。最終她選擇了死亡來(lái)解脫，由于苦痛，由于無(wú)助。

在多數(shù)人看來(lái)，卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中，好像試圖以不同的角度去詮釋這個(gè)人物。利用卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺(jué)到的是這個(gè)男人內(nèi)心欲望的躁動(dòng)，對(duì)于安娜，他是布滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人觀察了卡列寧的松軟之處，他其實(shí)同安娜一樣缺愛(ài)，也同樣渴望愛(ài)。只是他不知道如何表述，只能以對(duì)于安娜的情欲和掌握欲來(lái)表現(xiàn)。

沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對(duì)于安娜的愛(ài)與柔情，以及欲望，在劇中呈現(xiàn)得很細(xì)膩，相較于安娜與卡列寧，他所呈現(xiàn)的沖突要少很多，他只有對(duì)于愛(ài)的焦慮，但是這并沒(méi)有減弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺(tái)。

區(qū)分于傳統(tǒng)的古典芭蕾注意的敘事性情節(jié)的綻開，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈劇烈地宣泄了出來(lái)，它考驗(yàn)的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對(duì)于人物心理的詮釋，利用舞蹈表現(xiàn)得張力十足，能夠讓人劇烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與抖動(dòng)。

演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來(lái)俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要緣由，他們對(duì)于肢體的表現(xiàn)力特別重視，不僅注意技法上的精益求精，同時(shí)還注意表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會(huì)覺(jué)得很舒適。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來(lái)演繹的，但并沒(méi)有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特征。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓(xùn)練有素，也需要演員對(duì)于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。

同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了沖突的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場(chǎng)最終安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺(tái)的布景沒(méi)有太大的變動(dòng)，而是以燈光隨著不同人物的不憐憫節(jié)以及心理歷程在變換，正由于沒(méi)有太過(guò)絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注意舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。

能夠說(shuō)這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在全部的心情與情感的表述當(dāng)