非遺項目“平塘陽戲”中的武術(shù)文化獲獎科研報告

非遺項目“平塘陽戲”中的武術(shù)文化獲獎科研報告【關(guān)鍵詞】服飾;陽戲;色彩;武術(shù)

1平塘陽戲中的武術(shù)因子

（一）兵器

陽戲表演帶一定的封建色彩，有學(xué)者說到，陽戲是被巫術(shù)掩飾下的一門及美學(xué)，雕刻，繪畫，雜技等于一身法一門藝術(shù)。很多人對他的第一印是恐怖的，這也導(dǎo)致啦其不被人們了解。在整個表演過程表演的藝人會穿上各種服裝，手拿各種兵器和各種唱腔。《貴州通志》中把這種唱法稱為“神歌”，情調(diào)壯烈威武。在南方的儺活動中，臘鼓鳴，春草生。村民打細腰鼓，戴胡公頭，及作金剛、力士，以逐除[2]。當(dāng)武術(shù)中的兵器通過表演的形式搬上戲劇舞臺后，即從古代“歌者不舞，舞者不歌”的古歌舞逐漸演變成“舞者有歌，歌者含武，舞武交融”。在元代、明初時期，受元曲及小說發(fā)展的影響，大量的紀實故事、神化傳說通過外在表現(xiàn)及象征形式被搬上了戲曲的舞臺，原有真實戰(zhàn)場中以金屬器質(zhì)為主的十八班兵器在舞臺上已然面目全非，取而代之的是以木質(zhì)材料為主加以染料凃之形成的木質(zhì)兵器，這樣的好處是，在外觀上，通過染料色彩的美化裝飾，還原了兵器的外形同時色彩亮度也得到了提高，感聽視覺效果得到增強，可以真實還原金屬兵器所具有的外在特征，在形式上，可以充分外化展現(xiàn)出故事的情節(jié)及內(nèi)容，在安全上，在武打動作表演時，武者可以更好的進行武打技藝的表現(xiàn)，在相互格斗、對打、刺擊對練時，更大程度的保護武藝表演者，質(zhì)地軟化的器械減少了殺傷力，更容易呈現(xiàn)精彩的武打技藝。如在陽戲中所使用到的兵器全部以木質(zhì)兵器為主，在劇目出《開盆小鬼》一段中，藝人所使用到的兵器有長矛、長刀、金黃光鉞斧、長槍、棍身棒錘。在表演劇目《參灶》中藝人使用的絲刀，劇目《趙公明》中藝人使用的火把金锏，劇目《先鋒》中藝人使用的青龍偃月刀，劇目《搬師》中藝人使用的雙牛尾刀，劇目《判官》中藝人使用的判官筆，劇目《點戲》中藝人使用的狀元筆，劇目《仙官》中藝人使用的馬尾長刀，劇目《領(lǐng)牲》中藝人使用的三尖兩面長刀，劇目《靈官》中藝人使用的蛇形锏，劇目《蓋馗》中藝人使用的單尖兩面短刀，劇目《先鋒》中藝人使用的馬尾長刀。

表演的曲目中的武打人物有關(guān)羽、張飛、劉備、趙子龍、先鋒將軍、鐵甲將軍、李二郎、鐘馗、趙公明、開盆小鬼、判官等。關(guān)于人物形象的外在描述在陽戲李也有充分的體現(xiàn)，在劇目《破桃山》當(dāng)中，人物李二郎在陽戲唱本中描寫：“頭戴三尖飛虎帽，身穿一領(lǐng)緞鵝袍。腳踏朝襪飛沙底，腰拴犀牛角帶字”。通過押韻，七言句和唱腔的配合，生動形象的描繪出李二郎的外部特征。同時在折戲表演過程中，也有使用到的兵器，其使用到的兵器為三尖兩面刀，這是一種古代神話故事的兵器，到明朝時期兵器大觀記錄里也可以找到關(guān)于這種刀的描述，演繹動作為，這折戲中，藝人手持三尖兩面刀，分別朝向東南西北中五個方向進行武打動作，動作的套路有武術(shù)當(dāng)中的劈刀、撩刀、架刀、砍刀、等武術(shù)動作，

（二）武術(shù)故事和精神

在劇目《楊家將》當(dāng)中，描寫的是楊家將當(dāng)中七兄弟保家衛(wèi)國，赴死沙場，忠君愛國的感人故事，對于這折戲的描寫，劇本內(nèi)容這樣寫到：“說一聲，看盆戲子聽原因，耐煩坐且寬心，聽我唱個根由及第與你聽，說我家來家不遠，說我無名卻有名，公公有名是楊袞，楊袞所生楊繼業(yè)，繼業(yè)所生七兄弟七人兄弟都有名，大哥長槍來射死，二郎短槍?殘身，三郎馬踏如泥醬，四郎死在那番邦，五郎怕死為和尚，雪山頂上甚高強，只有六郎多膽大，鎮(zhèn)守三關(guān)楊六郎，只有七郎死的苦，中了一百單八劍，七十二劍透肝心”

之一折戲講述的是北宋遼兵侵宋，潘仁美奉旨掛帥出征，保薦楊繼業(yè)為先鋒，明知潘會挾私報仇，楊令公仍以國事為重，不顧個人安危和榮辱，奮勇出征。臨行時勉勵兒子：為臣者必盡其忠，為子者當(dāng)以盡孝，六郎、七郎均慷慨誓言，愿忠心輔佐朝廷。名將楊繼業(yè)全家盡忠報國的故事，結(jié)果楊家將為護駕付出了慘痛代價：假冒宋帝的楊延平因在會上放袖箭射死天慶王而被韓德讓長槍刺死，二郎也亡于短劍下，三郎被馬瑞踏為肉泥，四郎、八郎先后被遼邦公主擒去，五郎被迫上五臺山出家。場面悲壯慘烈。觀眾無不為楊家將愛國忠良所感動。如《薛仁貴征東》就唱到：“刀來戟架叮當(dāng)響，戟去刀迎冒火星”[1]等

總結(jié)

平塘陽戲