《黃河大合唱》的創(chuàng)作歷程

《黃河大合唱》的創(chuàng)作歷程壺口：1938年11月1日光未然與抗敵演劇三隊(duì)一行在陜西宜川的壺口東渡黃河。途中親臨險(xiǎn)峽急流、怒濤漩渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽了悠長高亢、深沉有力的船夫號(hào)子，光未然開始醞釀?dòng)嘘P(guān)黃河的詩作（后寫成《黃河大合唱》歌詞）在登岸后，光未然向鄔析零詢問“什么是康塔塔”，得知其意譯為大合唱，將詩作改為《黃河大合唱》的夢(mèng)想初步成型。武漢：1937年12月至1938年，冼星海在此組織了中華歌詠界的抗日協(xié)會(huì)。他和光未然同在國民政府軍畫委員會(huì)政治部第三廳從事文藝工作。1938年10月，冼星海夫婦在中共的幫助下，沖破封鎖線，前往延安。延安：1938年11月3日，冼星海夫婦到達(dá)延安。1939年2月，光未然和演劇三隊(duì)來到延安。這年，在此地的窯洞里，冼星海和光未然開始了他們最偉大的一次合作，中國音樂史上史詩性作品《黃河大合唱》由此誕生。光未然：黃河就是最好的靈感來源光未然的創(chuàng)作靈感有很大一部分來自黃河壺口，他曾這么解釋這種由自然偉力激發(fā)的思想火花：一個(gè)是渡過黃河險(xiǎn)灘時(shí)船夫們駕駛方舟(確確實(shí)實(shí)是方舟)同驚濤駭浪搏斗的情景，這已經(jīng)在《黃河船夫曲》中有所表現(xiàn)和發(fā)揮了。當(dāng)時(shí)，同舟共濟(jì)的鄔析零記錄下來的船夫號(hào)子，曾經(jīng)是星海作曲時(shí)的重要參考。再一個(gè)是行經(jīng)山西吉縣以北的壺口，看黃河激流墮入懸崖深淵形成尼亞加拉大瀑布式的壯美圖景。這是著名的“黃河冒煙”、“陸地行舟”的地方。我被這大自然的奇觀驚呆了。把當(dāng)時(shí)的印像如實(shí)地寫進(jìn)《黃河之水天上來》中。它被寫成一首朗誦歌曲，是曲作者冼星海有意的嘗試。1939年2月的一個(gè)晚上，延安交際處一個(gè)寬大窯洞里，抗戰(zhàn)演劇第三隊(duì)30位同志共度愉快的農(nóng)歷除夕。我應(yīng)邀從二十里鋪的醫(yī)院(在呂梁山根據(jù)地摔傷手臂后在延安醫(yī)院療傷)趕來參加這個(gè)晚會(huì)。星海也應(yīng)邀參加了。在明亮的煤油燈下，我一氣朗誦了全部四百多行的《黃河》歌詞，同志們以期待的眼光聚精會(huì)神地諦聽著。掌聲剛落，星?；舻卣酒饋恚迅柙~抓在手里，說：“我有把握寫好它！”接著是更熱烈的掌聲和歡呼，祝賀這首詩與音樂心靈的契合。田沖、鄔析零：向冼星海講述壺口歷險(xiǎn)記壺口跨越陜西、山西兩個(gè)??；連接陜西宜川和山西吉縣。黃河壺口的漩渦，永遠(yuǎn)留給人驚險(xiǎn)的記憶，沒有親臨壺口的冼星海，曾多次要求歷險(xiǎn)者講述當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，以便獲取創(chuàng)作的源泉。田沖(《黃河大合唱》的首演獨(dú)唱)回憶說：“水很急，有個(gè)漩渦，而要到對(duì)岸，就必須經(jīng)過這漩渦。漩渦的舵手技術(shù)熟練就可以利用漩渦順利過去。剛上船時(shí)，我們嘻嘻哈哈，非常高興。一個(gè)船夫脫得光光的，顯露著赤銅色的皮膚，頭發(fā)已經(jīng)花白了。他一個(gè)人搖槳、搖舵。等我們到漩渦那兒就感覺不對(duì)了。漩渦一下子把我們沖上去了，一下子又把我們落下來，但也很沉著。我們躺在那兒，看著他非常沉著地掌握著，吆喝著?！敝笓]家鄔析零說：“那天，我與冼星海談的時(shí)間比較長，至少4個(gè)小時(shí)以上。渡河時(shí)的情景、船夫的緊張勞動(dòng)、坐船人的心情感受，冼星海總是要我不厭其煩地?cái)⑹雒枥L。我模仿哼唱船夫號(hào)子，那是40來個(gè)船夫自然的勞動(dòng)呼聲，沒有唱詞沒有旋律，我一個(gè)人哼唱不能完滿表達(dá)，于是我邊哼邊解釋，唱完劃槳的，又學(xué)掌舵的，學(xué)完船夫的，又哼艄公的，哼完緊張的，又學(xué)松馳的，有時(shí)還得站起來比劃動(dòng)作；正當(dāng)我忙得身上沁出汗水時(shí)，星海忽然好象有所感悟，調(diào)過頭去，拿起鉛筆颯颯地在紙上記起來。”七首合唱樂曲，冼星海竟在五天內(nèi)完成了“這種雄亮的救亡歌聲為中國八千年來所沒有，而群眾能受它的激蕩更加堅(jiān)決地抵抗和團(tuán)結(jié)，是中國歷史上少見的一件音樂奇跡?！薄呛懼袊窀栾L(fēng)味濃郁的《黃水謠》時(shí)，冼星海一蹴而就。但寫到中國前所未有的頌歌形式的《黃河頌》時(shí)，冼星海犯難了。整個(gè)《黃河大合唱》就是一個(gè)黃河的頌、時(shí)代的頌。而《黃河頌》是它的主調(diào)。這個(gè)曲子如果寫不好，其它寫得再好，也不行。所以他要把這個(gè)《黃河頌》寫得不一般。冼星海說：“一看到‘頌’字，馬上就聯(lián)想起西方宗教彌撒曲。我在努力擺脫宗教頌歌的影響，我一定要新創(chuàng)一種既有中國民族風(fēng)格特點(diǎn)，又能表現(xiàn)新的時(shí)代感情的頌歌旋律。昆曲里有些旋律帶點(diǎn)頌的味道，但不能表現(xiàn)出黃河的偉大戰(zhàn)斗氣氛?！彼麛[脫一些頌歌的意識(shí)，在民族音樂昆曲里找。他反復(fù)研究昆曲，速度進(jìn)展較慢。4月份，對(duì)延安越來越依戀的演劇三隊(duì)收到國民政府的通知，本想在延安呆下去的隊(duì)員們只好又做好了四月底離開延安的打算。這樣一來，冼星海正在為演劇三隊(duì)編排的《黃河大合唱》就成了迫在眉睫的告別演出。七首合唱樂曲，冼星海竟在五天內(nèi)就完成了?！八念^腦里仿佛有無盡的樂語的泉源”冼星海是在什么樣的條件下寫成這一歷史巨作的？光未然在其1949年寫的《冼星?；貞涗洝芬晃闹杏兴劶埃何液脱輨∪?duì)同志們1月間到達(dá)延安時(shí)，正值延安第一次生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)高潮。星海同志每天隨魯藝師生上山開荒，手上打滿了水泡。3月間，大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)告一段落，他有了較充裕的時(shí)間，于是在他的小窯洞里，日以繼夜地趕寫起來。山坡上的一排排小窯洞是魯藝教師們的宿舍。星海的一間樸素而明亮，土炕上架著木床，他和夫人錢韻玲同住，臨窗的小書桌，也架在炕上。星海就在這個(gè)小桌上寫出了他一生重要作品的大部分。他的工作毅力是驚人的，一開始寫作就不愿休息，偶爾斜躺在小床上抱頭沉吟一下，忽地又起來振筆直書下去。他的頭腦里仿佛有無盡的樂語的泉源，刷刷地迸流出來，就使他經(jīng)常處在一種興奮的無法自抑的精神狀態(tài)中。他愛吃糖果，當(dāng)時(shí)延安買不著糖果，他要我買2斤白糖送給他。白糖放在桌上，寫幾句便抓一把送進(jìn)嘴里，于是一轉(zhuǎn)瞬間，糖水便轉(zhuǎn)化為美妙的樂句了。演出的日子迫近了，我們一方面希望他快寫，一方面又擔(dān)心他的身體因?yàn)樗谶B續(xù)地熬夜。每天早上，我們派田沖、鄔析零去他的住處小心地探問他昨夜的成果。他倆從不空手而回。星海是那樣地虛心，一定要關(guān)心我對(duì)每一支曲子的意見，并且豪爽地放權(quán)給我們：“可以隨便地改?！逼渌那?，有時(shí)我們提出個(gè)別意見，他往往毫不遲疑地修改，其中《黃河頌》、《黃河怨》兩個(gè)獨(dú)唱曲，我們挑剔較多，他立即全部推翻，第二天便交出了新稿。第二稿的《黃河頌》，試唱后還希望修改個(gè)別樂句，哪知他又撕掉重寫，第三天看到的，又是一個(gè)完全嶄新的令人嘆服的第三稿！鄔析零：我從冼星海手中拿到《黃河大合唱》的全部清稿1939年大約3月底的一個(gè)晚上，我到冼星海家，他正坐在小矮凳上，把譜紙放在膝蓋上，湊著菜油燈的暗黃亮光譜寫《黃河頌》。他興奮地站起來說：“你來得正好，八個(gè)歌子，我已經(jīng)寫好了七個(gè)?！彼樖謴淖雷由夏闷鹨槐竞窈竦挠煤喿V寫的《黃河大合唱》的總譜稿本對(duì)我說：“我寫得很順利，除韻玲幫我劃格子以外，我連寫帶抄一共用4天時(shí)間?！彼褜懞玫娜壳V唱了一遍。有時(shí)我們兩人合著一起唱。每唱完一段，他將我視為指揮，為我分析歌曲的感情內(nèi)容，闡述他的創(chuàng)作意圖，以及歌曲演唱處理上的一些注意之點(diǎn)。那一晚我們唱得不少，談得也不少，我回到西北旅社已經(jīng)是后半夜了。3月31日我從星海手里得到《黃河大合唱》的全部清稿。那是用白粉蓮紙抄寫的，由冼星海夫婦手工裝訂成冊(cè)，小于16開本，冊(cè)邊整齊如刀切。打開看，字跡清晰秀麗，通本一字不涂，一字不改，每個(gè)字都在規(guī)定的位置上。從4月1日起，全隊(duì)立即正式投入緊張的排練。盡管合唱隊(duì)一共只有30來個(gè)人，卻認(rèn)認(rèn)真真分成了四個(gè)聲部。平均每天練一首。其間，4月6日我約請(qǐng)冼星海來旅社審聽和指導(dǎo)。他為我示范了《怒吼吧，黃河！》指揮應(yīng)如何用手勢(shì)引出聲部的交替出現(xiàn)。在另一個(gè)場(chǎng)合他還指導(dǎo)擔(dān)任獨(dú)唱《黃河頌》的田沖：“你的第一句不要唱得太高昂，要把黃河之水從高處引出來，然后經(jīng)過幾個(gè)迂回宛轉(zhuǎn)，再一步步高昂到‘把中原大地劈成南北兩面’，這樣唱就不平板了。要不然，一開口像個(gè)英雄擺著架子唱‘我站在高山之巔’，黃河之水就像在你腳下，那就不是黃河頌，而是高山頌或自我頌了?！痹谘影驳难莩觥饵S河大合唱》的詞曲順利誕生，激動(dòng)人心的首演就迫在眉睫了。演劇三隊(duì)的隊(duì)員們情緒高漲，同時(shí)，又十分緊張。因?yàn)?，很多延安的同志不知道演劇三?duì)是共產(chǎn)黨，只知道是國民黨，都想看看國民黨的演出究竟是什么樣子。延安當(dāng)時(shí)缺乏西洋樂器，冼星海就僅能找到的樂器寫伴奏，提琴、竹笛、高音二胡、低音二胡、三弦、口琴、鑼、鼓、撥、竹板、木魚等共11種。為準(zhǔn)備演出，隊(duì)員們將已穿得很臟的國民黨的棉軍裝脫下來，掏出里面的棉花，剩下的夾衣拿到延河中去洗、曬干、疊好、鋪平、再墊在屁股底下壓，壓得平平整。由鄔析零指揮，第一次在延安魯藝的禮堂公開亮相。同時(shí)又是演劇三隊(duì)向延安各界的告別演出。演出在延安最大的禮堂陜北公學(xué)禮堂，觀眾在千人以上。那天，擔(dān)任男聲獨(dú)唱的是田沖，擔(dān)任朗誦的是光未然，擔(dān)任女聲獨(dú)唱的是蔣旨暇?！杜鸢桑S河》，僅憑著一股民族感情是唱不出來的，他心里必須是含有全人類的。那時(shí)候，是法西斯蹂躪著世界，雖然二戰(zhàn)還沒有開始。結(jié)尾也是一種吶喊，觀眾接受吶喊，不接受美聲，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代，需要吶喊，需要戰(zhàn)斗，不需要軟綿綿的，那是一個(gè)吶咕的時(shí)代，真實(shí)的吶咕，發(fā)自內(nèi)心的吶喊。從合唱、獨(dú)唱到對(duì)唱、輪唱，把一個(gè)民族不屈的精神和蓬勃的反抗力量用多樣而又具體的中國音樂形式表達(dá)出來，這可稱作是“印像派”音樂創(chuàng)作的反向操作。不過，對(duì)于這方面的成功與否，冼星海卻不太在乎。他已經(jīng)不再是當(dāng)年那個(gè)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的敏感青年了。他所在乎的是曲子是否大眾化，是否簡單上口，是否能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)演唱人員的素質(zhì)和樂隊(duì)的水準(zhǔn)。因?yàn)樗钪@是一組徹徹底底為那個(gè)時(shí)代和人民譜寫的大合唱。它只有被人民接受、在人民中傳唱并能鼓舞人民前赴后繼，沖鋒殺敵，才是真正的成功。幾十分鐘將盡，當(dāng)《怒吼吧，黃河》的尾音落下的一剎那，掌聲、叫好聲和抗日的口號(hào)聲像雷聲一樣從大禮堂的后部滾向了臺(tái)前。觀眾們沸騰了！他們從那發(fā)自肺腑的歌聲聽到了自己想唱的歌、想說