李清照前后詞風(fēng)比較論

論文題目 李清照前后詞風(fēng)比較論 目錄 4616內(nèi)容摘要 引言李清照是南北宋著名詞作家，生于1084年，號易安居土，濟南章丘人。她的一生經(jīng)歷了安寧和動蕩兩個時期，使其詞的內(nèi)容與風(fēng)格產(chǎn)生很大變化，在后期，由于當時的社會發(fā)生了劇烈動蕩，她的生活環(huán)境也隨之發(fā)生了很大的變遷，其詞以南渡為“分水嶺”，分為前期和后期兩種不同的風(fēng)格。這個“分水嶺”也就是“靖康之變”，就是在靖康年間北宋被金朝覆滅的歷史事件。在此之前，她的生活很愜意，詞的內(nèi)容大多涉及愛情和青春美好的話題，詞風(fēng)清新細膩，而在此之后，由于其丈夫離世，再加上生活居無定所，詞風(fēng)深憤哀婉。一、李清照前期詞的風(fēng)格（一）李清照靖康之變前的生活狀況李清照自小生活在書香之家。其父是那一時期較為出名的散文家，才華橫溢。母親王氏也出身名門世家，喜文。在如此家庭環(huán)境之中，李清照受到了很大影響，其文學(xué)天賦離不開其家庭文化的熏陶，這為她的詩詞創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。少時的李清照是在歡快和諧的家庭環(huán)境中長大的，這使她養(yǎng)成了率真的性格，具有一顆追求自由的純正心靈，這些特質(zhì)使她形成了自身獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。在15歲后開始跟隨父親，在18歲嫁給了太學(xué)生趙明誠，生活美滿和諧。但后來其父親被人誣陷成為亂黨，李清照也遭受牽連，被打回原籍。不久后其丈夫之父也被罷免。此后，她隨趙家一起定居青州，共同生活了十年，在此期間，夫妻共同專研石書畫，生活和諧美滿。（二）靖康之變前的詞風(fēng)李清照在南渡之前的生活很美好，僅僅流量出一絲的“閑愁”，內(nèi)容以美麗自然、愛情和青春主題為主。所以，她這一時期的詞風(fēng)清新細膩、委婉明快。詞的內(nèi)容也是無憂無慮，充滿樂趣。其前期詞作大體可以分成贊頌青春自然、愛情的自我表白和傷春三種類型。1.贊頌青春自然李清照在少女時期比較關(guān)注青春和美麗自然，比如《如夢令》中“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”不難看出詞風(fēng)清快活潑。這是李清照在16歲時所作，這時的她剛?cè)脬昃?。詞中回憶了曾經(jīng)游覽溪亭時的場景，那時的天色漸漸暗下來，作者在溪亭一邊游玩一邊飲酒，卻醉倒在溪亭而忘記了回家。等到醒過來時，天色已黑，急忙解開纜繩準備劃船回家。一時著急竟然劃到了荷花叢里，在其中打著轉(zhuǎn)迷了路，不知如何回家。突然，灘邊的沙鷗和白鷺都拍打著翅膀飛起，消失在夜暮中?！度鐗袅睢废蜃x者描繪出一位妙齡少女在溪亭游玩的畫面，畫風(fēng)自然秀美，向讀者傳達了年少時期的無憂無慮和自由愉悅。詞采用了白描手法，將敘事和寫景交融，體現(xiàn)了李清照對生活細致入微的觀察，將生活中的一些平常細微的畫面活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在讀者面前，語風(fēng)清快，畫面活潑。2.惜春和傷春少時的李清照情感細膩，觀察細致入微，15歲時就能用優(yōu)美精煉的詞來形象的描述周邊的事物，表現(xiàn)出非常細膩的感觸。比如，《如夢令》中“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！蹦壳暗膶W(xué)術(shù)界對詞中的“卷簾人”的認識未達成一致，本人贊同葉嘉瑩的觀點，也就是指丫鬟，并且認為此詞是李清照婚嫁之前所作。詞中流露出濃濃的少女傷春情懷。惜花傷春是古人的一種思想寄托。作者在詞中描寫的是女主人在早起時的一個生活場景。前兩句是回憶昨天晚上的事情，聽到了風(fēng)的呼嘯聲和雨的淅瀝聲，讓她難以入眠，她開始擔(dān)憂花是否能夠經(jīng)得起這場風(fēng)雨，因為久久無法入睡，只好喝酒解憂愁。正是由于海棠花經(jīng)歷了晚上的風(fēng)雨大作，她在起床后，不顧酒勁未消，便急忙問丫鬟，外面的海棠花如何。但是，丫鬟回答語氣和態(tài)度冷漠，與她急切的想知道結(jié)果的心情形成鮮明對比，體現(xiàn)了作者對海棠花命運的關(guān)切，向讀者傳達了惜花傷春的情感。詞所描繪的畫面并不復(fù)雜，只涉及到主人與丫鬟兩人，主人公和丫鬟，詞風(fēng)簡潔細膩。3.愛情的自我表白作者在少女時期與其他年輕女子在少年時期一樣都憧憬美妙的愛情，同時，作者也有自己的感受和理解。比如《點絳唇》中“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”詞中描繪的是作者在某個早晨蕩完秋千，跳下時由于用力過度而摔在地上，所幸兩手支撐住了身子而未完全摔倒，但一雙細膩白凈的雙手卻被弄臟，她慢慢爬起悠悠擦拭雙手時，汗水透出輕衫。正在自己暗自陶醉松衣時，突然發(fā)現(xiàn)有人來了，慌亂中立刻閃躲，卻不慎跑掉了鞋子，頭上的金叉也掉落下來，只好穿著襪躲至虛掩著的門后，悠閑的聞著梅觀察此來客。詞的畫面風(fēng)格輕快活潑，情感委婉。將少女的俏皮可愛模樣描繪得活靈活現(xiàn)，向讀者傳達了純真少女對愛情的最初向往的情感。李清照在少女時期向往一種輕松愉快的愛情，而在詞作上涉及到的真正愛情是以對丈夫的思念和等待為主，即離別相思的情感表達，而且毫無忌諱，大膽的真情流露，表達對丈夫的思念、對愛情的大膽追求與美好生活的向往。她的這些作品是勇敢打破封建禮教的宣言。比如《一剪梅》中“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！薄兑患裘贰肥亲髡咴谝粋€特殊政治背景（崇寧年間）下寫出來的，因為受到黨爭誅連，被迫與丈夫兩地分離，詞中內(nèi)容也是寄托了對丈夫深深的思念。詞中開始第一句就點明了時間是在荷花凋謝的秋天。丈夫遠在異地，難掩思念之情，她“獨上蘭舟”，想通過湖上泛舟來淡化心中思念愁緒。其中的“獨”字恰到好處的點明了作者內(nèi)心思念之情無法排解。感情的表達非常細膩委婉，似乎那種被賦予了生命力一般爬向作者的眉頭，又直達心頭。整首詞的表達手法都十分含蓄，卻使讀者深刻的體會到作者的思念之情和相思之苦。這種將自己對愛情的細膩感受的描繪在傳統(tǒng)思想濃郁的封建時代可以說是十分大膽，令人敬佩。二、李清照后期詞的風(fēng)格李清照前期的創(chuàng)作更多的描述個人的生活與情感，局限在自我層面，很少涉及國家與百姓，但是在“南渡”之后，國家政局動亂，其生活和生活的環(huán)境產(chǎn)生巨大變化，詞的創(chuàng)作也因此產(chǎn)生了巨大變化。（一）李清照靖康之變后的生活狀況“靖康之變”即高宗建炎元年，也就是1127年，金人大舉南侵，這時的李清照四十四歲?？低踮w構(gòu)于五月繼位，改元建炎。這年三月李清照的丈夫之母離世，而南下奔喪。8月，北方局勢越來越來嚴峻，李清照整理書卷準備南下。在12月，青州兵變，內(nèi)部剩余書冊被燒毀。她在戰(zhàn)亂中將這批傳世之寶送至江寧府，此后每天都會登城遠望尋詩。第二年，也就是建炎三年，其丈夫罷守江寧。五月，到池陽，然而，中途卻感染亡疾，在8月18日去逝。而到了11月，金人陷洪州，李清照被迫帶著少量的典籍匆匆逃離。在此以后，她曾經(jīng)投靠弟弟，此時她丈夫被人誣陷向金人獻寶的罪名，她無奈將全部銅器等獻出，追隨帝蹤。她的后半生貧困潦倒居無定所，很多文物都丟散。在建炎四年，也就是1130年，李清照追隨帝蹤流徙到浙東地區(qū)，11月到了衢州。紹興元年，也就是第1131年，大量書畫被盜。她傷心欲絕，欲發(fā)重賞找回被盜書畫。從這以后，全部書畫文物已丟失了一大半。第二年，她抵達杭州?；舅械奈奈飼矶紒G失，內(nèi)心悲觀欲絕，這種居無定所的逃亡生活給她帶來了巨大傷痛和折磨，甚至被逼到走投無路的絕境。無依無靠的她無奈再嫁張汝舟，但后來又離異，她也因此身陷牢獄，后來獲釋。到了1143年，李清照將其丈夫遺作《金石錄》整理好上進朝庭。直至1156年后，李清照在孤獨苦悶中，懷著對親人的無限思念和在無法返回家鄉(xiāng)的巨大失望中去逝，享年約七十三歲。（二）靖康之變后的詞風(fēng)李清照后半生過著貧困潦倒居無定所的生活，不僅遭遇書畫被盜，還被人誣陷向金人獻寶，也就是“玉壺頒金”之罪，后來又無奈再嫁給非良人，而又不得不離異身陷牢獄。一個瘦弱無助的女子遭受了命運無情的摧殘和折磨。而李清照本就情感細膩豐富，可見帶來創(chuàng)傷之巨。這些經(jīng)歷使她后期的作品，無論從內(nèi)容還是從風(fēng)格上都完全區(qū)別于前期，其后期詞作變化明顯，同時也得到了深入的發(fā)展。后期的詞作流露出的感情色彩主要為對死去丈夫的深刻懷念以及對國破家亡的感傷。同時也表達了對故鄉(xiāng)的思念。整體的風(fēng)格都較為凄涼和憂憤，色調(diào)灰暗。1.思鄉(xiāng)懷國李清照在靖康之變后過著貧困潦倒居無定所的生活，離開家鄉(xiāng)多年的她，深刻的思念著故鄉(xiāng)。比如《鷓鴣天》中“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長?！崩钋逭赵诰缚抵兒缶幼〗?，她的詞風(fēng)較為深沉，以感傷內(nèi)容為主，表達了對家鄉(xiāng)故土的思念之情。通過觀察詞的內(nèi)容和整體格調(diào)，詞中開始用了“寒”與“霜”兩個字，可以看出時節(jié)為深秋。描述了深秋的夜晚，其中暗含她的悲秋傷感情懷。然后又寫了喝酒飲茶，在夢醒以后聞到一股“瑞腦香”，向讀者傳達了一種深深的寂聊之大吃一驚。后面的秋盡和日長仿佛讓讀者看了一幅翻頁面容的女子，無限哀傷，她在此借用了典故，表面了思念故土家鄉(xiāng)的傷痛哀婉情懷。2.自傷身世李清照在靖康之變后，也時常感傷自己的身世，比如《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息怎一個愁字了得?！痹~中真切的描述了作者個人對秋季黃昏的切身感受，抒發(fā)了她在晚年經(jīng)歷了國破家亡和四處逃躥的的悲涼凄苦和無限的哀愁。開頭只用了七個字，通過重疊使用，使每個字都被賦予了不同的調(diào)，哀怨之意濃郁，營造了一個十分凄婉的氛圍，作者將自身的寂寞凄婉的真情實感形象的展現(xiàn)在讀者面前。后文又從不同的角度對愁情加以描述，表達了對親人的深深的懷念。下半文從凄婉心境轉(zhuǎn)至描寫殘敗秋景，從而進入到更深刻的反思與愁怨之中，美好的時光一去不復(fù)返，只剩下濃濃的驚醒和凄涼。形象的展現(xiàn)出一個孤獨無依，哀怨自憐的婦人形象。后文章的“大雁”、“黃花”、“梧桐”和“細雨”等殘秋之景深刻的挑動了作者的愁緒。最后以“怎一個愁字了得”在自嘲中結(jié)束，使詞的凄婉和哀愁的情感和內(nèi)涵得到了進一步的升華。整體詞風(fēng)深沉哀婉，形象的展現(xiàn)了作者晚年的凄涼和寂寞生活與心境。3.感傷國事李清照在靖康之變后，常常感傷國事，類似的詞很多，比如《武陵春》中“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流載不動許多愁?！崩钋逭談?chuàng)作這首詞時已經(jīng)五十一歲，是在宋高宗紹興五年于金華所作。這時金兵正大舉侵犯，她被逃至金華避難，年過半百的她已經(jīng)經(jīng)歷了太多磨難。她面對國破家亡和各種不幸境遇，深刻的感到無助無依，“物是人非事事休”就是她無望的悲嘆，沒有說話，卻流出了淚水，可見此時她的心境是多么悲涼和凄苦。詞內(nèi)容的整體情調(diào)是“愁情”，但是，她將無形的愁與實實大的小舟關(guān)聯(lián)在一起，賦予了愁一種活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象。使“愁”變成了實實在在有重量的物，向讀者傳達了強烈的感受。由于作者內(nèi)心感到到愁苦壓人，也就賦予了愁具有實物一種的重量，似乎重達千斤，即便船也載不動。詞中所指的“愁”并非是自己的“愁”，而是整體國家人民的“愁”，也是這個時代的愁。詞中內(nèi)容將作者對個人身世的感受深刻的傳達出來，反映了國破家亡對作者的人生帶來的痛苦。他后期不僅僅是寫個人的不幸和苦難，而且也是在寫整體國家的不幸和苦難，向讀者傳達了深刻的凄涼悲痛之感。三、李清照前、后期詞風(fēng)的整體對比靖康之變，使國家無數(shù)百姓的命運和生活發(fā)生巨大改變，李清照只是遭受這些磨難的其中一人。她的命運就是在靖康之變后發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變在他詞創(chuàng)作上得到了充分的體現(xiàn)：在靖康之變前，少女時代的她過著無憂無慮的幸福生活，詞風(fēng)清新愉快，感情細膩婉轉(zhuǎn)，內(nèi)容色調(diào)艷麗明朗。但是，在靖康之變后，作者向南逃離，遭遇國破家亡，丈夫去世和各種病痛的折磨，這些遭遇使他后其的詞作產(chǎn)生了巨大的變化，其主題多是對死去丈夫深深的懷念和對家鄉(xiāng)的思念，詞風(fēng)完全區(qū)別于南渡前的清新愉快，而是悲痛凄婉。所描寫的不再是感受自然的美好和抒發(fā)淡淡的“愁”，更多的是對故國和家鄉(xiāng)的哀嘆和思念。四、結(jié)語李清照前期的詞主體是描繪青年時期的思想情感和生活，向讀者傳達了愛自然和追求美好愛情的希冀。后期的詞作因為受到社會的巨大動蕩和自身顛沛流離生活的影響，導(dǎo)致詞風(fēng)哀婉凄苦。正是因為這種特殊的生活環(huán)境和人生經(jīng)歷，使她的情感豐富細膩，理想與創(chuàng)造力獨特，形成其詞作前后期完全不同的內(nèi)容與風(fēng)格，從而奠定了她在我國文學(xué)史上不可撼動的地