上海博物館觀后感（二）

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到達(dá)上海博物館之前，對(duì)上海博物館沒(méi)有多少了解，對(duì)它一點(diǎn)都不感興趣，所以我是抱著一種為完成任務(wù)的態(tài)度去的，只想著去稍微看看，拍幾張照片回來(lái)再寫些感想應(yīng)付一下作業(yè)，甚至給自己定好了時(shí)間2個(gè)小時(shí)要搞定來(lái)回路程和參觀，進(jìn)入了展館以后，才發(fā)現(xiàn)自己一開(kāi)始想得太簡(jiǎn)單了。

離博物館還有幾百米的時(shí)候，就看到了矗立在不遠(yuǎn)處的博物館，當(dāng)看到那個(gè)建筑的時(shí)候，雖然沒(méi)有眼前一亮的感覺(jué)，卻能感受到那份穩(wěn)重，感覺(jué)那兒充滿了傳統(tǒng)文化的氣息，很親切的feel，開(kāi)始有點(diǎn)迫不及待。（回來(lái)后上網(wǎng)查了資料，才知道那個(gè)建筑象征“天圓地方”的圓頂方體基座構(gòu)成了新館的視覺(jué)效果，整個(gè)建筑把傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨(dú)樹(shù)一幟，整體相對(duì)來(lái)講是，高大時(shí)尚）。在靠近博物館的一路上，發(fā)現(xiàn)路邊停了很多旅游大巴，陸陸續(xù)續(xù)有游客，其中有很多外國(guó)人，才突然意識(shí)到，這是一個(gè)國(guó)際化的博物館，里面的事物肯定不是自己起始想得那么簡(jiǎn)單。便抱著好奇的心態(tài)邊欣賞著廣場(chǎng)的花秾草綠走向博物館。

到了南入口，先看了建筑前面的上海博物館的簡(jiǎn)要介紹和空間排布，大致了解了不同館的位置。當(dāng)進(jìn)入門口的時(shí)候，可能是因?yàn)槟菢拥沫h(huán)境有些陌生，也沒(méi)想什么就“鉆”進(jìn)了第一展覽館，這是個(gè)臨時(shí)展覽館，現(xiàn)在展覽的是“毛利人的世界”。據(jù)了解，毛利人是新西蘭的原住民，于大約公元13世紀(jì)這群開(kāi)拓者登上了這片陌生又美麗的土地，他們走遍了這里的每一個(gè)角落，很快他們就熟悉了前所未見(jiàn)的植物、魚(yú)鳥(niǎo)和礦石資源。毛利文化古老而神秘豐富而獨(dú)特：雕刻、編織、紋身、神話……每一樣都包含了毛利歷史的足跡。入門看到的是一塊生命石，毛利人相信一個(gè)地方的山、水、森林的生命力可以凝聚石頭或其他物件中，生命石就是這樣一個(gè)載體，它被毛利人看作是部落領(lǐng)土的守護(hù)神。

先附上兩張毛利的石器、玉石等總覽圖：

可以看出毛利有很多木器、骨器、玉器、石器、還有編織物。在這個(gè)展覽館里，這種樣式的編織包是我最喜歡的，據(jù)了解，由于生活環(huán)境的影響，毛利編織匠們很早就能根據(jù)葉子的顏色、長(zhǎng)度、纖維含量，以及精細(xì)度和柔軟度識(shí)別各種不同種類的亞麻，并加以配置、染色，有些還會(huì)編入鳥(niǎo)類羽毛，再加上精致的做工，就有了各種漂亮的編織包。

由于毛利人的居住環(huán)境，他們將巖石礦石都利用得很好，制造出了各種石器和玉石，石器比較典型的有錛、鑿、石扁棍等，玉石則主要是飾品、玉扁棍等，據(jù)說(shuō)，對(duì)毛利人而言，死在一柄玉扁棍之下是至高無(wú)上的榮耀。而玉石制作的飾品，吊墜是最典型的，當(dāng)然，吊墜也有其他材質(zhì)制成的。其中比較常見(jiàn)的是魚(yú)鉤型吊墜，有些甚至是用鯨魚(yú)骨制成的。接下來(lái)就是比較精致的各種木雕了，比如議事廳后墻木雕版、木雕面具、獨(dú)木舟的雕飾、還有一些精致的小飾品，下面看幾張照片吧，

魚(yú)形吊墜

帶蓋碗

石扁棍

錛

玉石棍

玉石吊墜

獨(dú)木舟水瓢木雕板

刺青人面木雕船上雕飾

還有很多其他的照片，就不一一展現(xiàn)了，有時(shí)候?qū)σ恍┦挛锔信d趣似乎無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)，一些石器、玉石飾物、木雕、一眼看去就被吸引了，無(wú)論是質(zhì)地還是做工，心中還是挺佩服毛利人在那個(gè)年代能制作出那么多好看的東西?？赐昝说氖澜纾冶汴懤m(xù)參觀了一層的中國(guó)古代青銅館和雕塑館。

只要了解一些歷史的人就可以知道中國(guó)商周時(shí)代的青銅器是古社會(huì)文明的一個(gè)重要標(biāo)志，去參觀了就可以知道青銅館是上海博物館里最大的一個(gè)分館，里面的文物多不勝數(shù)，從萌生期到鼎盛期，再到轉(zhuǎn)變期和后來(lái)的更新期，經(jīng)歷了將近14個(gè)世紀(jì)，青銅器一直經(jīng)久不衰。在青銅館里參觀，可以很明顯地感覺(jué)自己是個(gè)實(shí)實(shí)在在的行外人，包括之后參觀的陶瓷、印章、繪畫、書法等館，都只能說(shuō)是帶著一種欣賞的眼光去看待，沒(méi)辦法深入解剖，對(duì)于青銅器，我只能說(shuō)有些我看著就覺(jué)得喜歡，看著覺(jué)得舒暢，無(wú)論是從質(zhì)地、雕刻的花紋等，喜歡有種說(shuō)不出的理由，再秀幾張我比較喜歡的器物的照片吧：

鑲嵌十字紋方斧

青銅方罍

青銅觥

隨后參觀的是雕塑館，里面基本都是佛像、觀音像等，雖然有些挺精致的，但由于不太感興趣，只是走馬觀花看了一遍，就附幾張照片吧：

我最喜歡的展覽還是第二展館臨時(shí)展覽的亞歷山大·佩里耶的畫展，看了他的畫，會(huì)有種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，當(dāng)專注于他的畫中時(shí)，我感覺(jué)自己似乎融入了那些畫中，云朵的飄逸、湖泊的平靜、夜晚的靜謐、山間的氣息，感覺(jué)自己的心靈頓時(shí)有種被凈化的感覺(jué)，剎那間似乎忘記了所有的煩惱。作為一個(gè)風(fēng)景畫畫家，日內(nèi)瓦藝術(shù)家亞歷山大·佩里耶將畢生的心血投入到日內(nèi)瓦湖、薩萊沃山、勃朗峰和普拉得利峰幾個(gè)主題的創(chuàng)作，日復(fù)一日地描繪這些主題在不同季節(jié)中光影和氣氛環(huán)境的變化，這種對(duì)相同風(fēng)景進(jìn)行重復(fù)解讀的手法令人聯(lián)想到印象主義，但他得創(chuàng)作手法不盡相同。他最初采用的是點(diǎn)和線的繪畫技巧，后來(lái)逐漸摒棄了點(diǎn)描和色調(diào)分割的技法，開(kāi)創(chuàng)出一種更自由的技法，即分離的顏色和線條，由此確立了他得原創(chuàng)性和現(xiàn)代性。佩里耶從未試圖把風(fēng)景最美的一瞬精確地畫下來(lái)，而是向人們傳遞他內(nèi)心所看到的風(fēng)景，正如他本人說(shuō)的：“如果有人看完我的展覽，帶著這片在大自然中帶給我的快樂(lè)的光線和氛圍離開(kāi)，那么我就能心安理得地在寧?kù)o中充分享受生活。”是的，他的畫達(dá)到了他所要的效果，看完他的展覽，也許無(wú)法記住他每一幅的內(nèi)容甚至是標(biāo)題，但是看完后的那份感受始終留存在內(nèi)心，安然、平靜。不過(guò)很可惜，這個(gè)展館不允許拍照，只偷偷地拍了幾張張，由于角度不好，可能拍攝的效果不是很好：

隨后參觀了陶器館，陶器可以說(shuō)是我們生活中接觸較多的物品之一。展館從新石器時(shí)代原始先民從泥土制作的器物到商代出現(xiàn)原始的瓷器、到東漢前期的青瓷、隋唐以后的白瓷、到13世紀(jì)的黑釉、青白釉和彩瓷，以及后來(lái)元代又有景德鎮(zhèn)的成熟的青花瓷，再到了明、清景德鎮(zhèn)不斷有名品迭出成為舉世公認(rèn)的“瓷都”。那時(shí)景德鎮(zhèn)是中國(guó)制瓷業(yè)的中心，制作了五光十色的各種彩色釉器。由于當(dāng)天去的時(shí)間限制，陶瓷很多都沒(méi)有看得很仔細(xì)，相對(duì)于青銅館、印章館等其他館，我對(duì)陶瓷還是頗感興趣的，確實(shí)有很多好看的陶瓷制品，不過(guò)我最喜愛(ài)的還是唐三彩以及景德鎮(zhèn)燒造的各類陶瓷了，加上因?yàn)榫暗骆?zhèn)是江西（我的家鄉(xiāng)）的城市，感覺(jué)頗為親切，所以在景德鎮(zhèn)陶瓷那塊展覽區(qū)域停留了較長(zhǎng)的時(shí)間，景德鎮(zhèn)的陶瓷無(wú)論從質(zhì)地、花紋圖案、雕刻等方面來(lái)說(shuō)，它馳名于海內(nèi)外是當(dāng)之無(wú)愧的。

接下來(lái)是書法館，從甲骨文看起，金文、秦小篆、隸書、草書、到楷書的書法。這書法也是中國(guó)特有的古代傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式。展出的作品展示了中國(guó)文字形態(tài)的演變過(guò)程，以及人們?cè)谟涗洉鴮戇@些文字時(shí)對(duì)美的探索。看書法展就想起我小時(shí)候看著爺爺寫的一手好的毛筆字，我也吵著說(shuō)要學(xué)毛筆字，先描紅后學(xué)大字，結(jié)果沒(méi)幾天就放棄了，現(xiàn)在想想，覺(jué)得書法真的可以從小學(xué)起，不僅可以練一手好字，還可以修身養(yǎng)性。

印章館也粗粗地看了?？梢灾溃秸率莻€(gè)人的憑證，公章是執(zhí)政的權(quán)力象征。還知道文人書畫上有了印章會(huì)更具收藏價(jià)值。通過(guò)展覽館的展品介紹，了解了印章術(shù)語(yǔ)、篆刻藝術(shù)、印章質(zhì)材等知識(shí)。甚至自己也有想要去刻一個(gè)精致的小印章的沖動(dòng)了。

接著就參觀了繪畫館。介紹說(shuō)，中國(guó)的繪畫有著深厚的傳統(tǒng)和獨(dú)特的民族風(fēng)格。它是以毛筆、墨、絹紙為主要工具，以點(diǎn)線結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)手段的造型藝術(shù)，國(guó)畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。而西洋畫注重寫實(shí)，以透視和明暗方法表現(xiàn)物像的體積、質(zhì)感和空間感，并要求物體在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果。這就是中國(guó)畫與西洋畫的最大區(qū)別。

欣賞了館藏珍品及介紹，至少是增長(zhǎng)了一點(diǎn)基本常識(shí)。我以前只知道國(guó)畫最出名的是山水畫、花鳥(niǎo)畫、人物畫。其實(shí)還有院體畫、文人畫、丹青、寫意等。我特別喜歡幾本花卉冊(cè)和山水冊(cè)：

隨后便走馬觀花依次參觀了四層貨幣館、玉器館、明清家具館、少數(shù)民族工藝館。玉器館有幾樣展品挺喜歡的，其他館便是大概看了一下。

從入館到離開(kāi)，持續(xù)了將近四個(gè)小時(shí)，但還是很多東西并沒(méi)有看得很仔細(xì)，后面的幾