2023年《絕句》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

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《絕句》杜甫唐詩(shī)解釋翻譯賞析

賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是贊賞并分析（詩(shī)文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完美。以下是我?guī)痛蠹沂帐暗摹督^句》杜甫唐詩(shī)解釋翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，巴望對(duì)大家有所關(guān)心。

《絕句》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。此詩(shī)作于唐代宗廣德二年（764年），詩(shī)人經(jīng)過一段較長(zhǎng)時(shí)的東川漂流，因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，此時(shí)他的情緒異常愉快，面向一派惱怒的春景，不禁欣然命筆，將所見所感，隨意收入詩(shī)篇，是杜詩(shī)中寓情于景的佳作。曾作為唐詩(shī)名篇選入了小學(xué)語(yǔ)文教科書中。

作品原文

絕句

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

詞句解釋

1、黃鸝：黃鶯。

2、白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。

3、窗含。是說由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。

4、西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。

5、東吳：指長(zhǎng)江下游的江蘇一帶。成都水路通長(zhǎng)江，故云長(zhǎng)江萬里船。

白話譯文

黃鸝在新綠的柳條間叫著春天，成雙作對(duì)好喜慶；白鷺排成行迎著春風(fēng)飛上青天，隊(duì)列整潔真優(yōu)美。那西嶺的雪峰啊，像一幅優(yōu)美的畫嵌在窗框里；這門前的航船啊，竟是從萬里之外的東吳而來。

創(chuàng)作背景

唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，其時(shí)，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)詩(shī)人的情緒異常好，面向這惱怒勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩(shī)。興到筆隨，事先既未擬題，詩(shī)成后也不決定擬題，索性以“絕句”為題。這四首詩(shī)就是杜甫初歸草堂時(shí)所寫的一些絕句詩(shī)，包括其中的《絕句四首》。明末王嗣奭《杜臆》說“是自適語(yǔ)”，“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此?！?/p>

作品鑒賞

這組詩(shī)一開始寫草堂的春色，情緒是陶然的；而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換、江船的出現(xiàn)，觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情，四句景語(yǔ)殘破表現(xiàn)了詩(shī)人這種容易細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng)。此詩(shī)兩兩對(duì)杖，寫法異常精美考究，讀起來卻一點(diǎn)兒也不覺得雕琢，異常天然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠(yuǎn)的空間和悠長(zhǎng)的時(shí)光之中，引入對(duì)歷史和人生的哲思理趣之中。

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！秉S鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以安寧、安適的感覺?！傍Q”字表現(xiàn)了鳥兒的怡然自得?！吧稀弊直憩F(xiàn)出白鷺的清閑飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯(cuò)，展示了春天的明媚景色，也傳達(dá)出詩(shī)人歡笑自在的.情緒。詩(shī)句有聲有色，意境優(yōu)美，對(duì)仗工整。一個(gè)“含”字，表明詩(shī)人是憑窗眺望，此景宛然是嵌在窗框中的一幅圖畫。這兩句表現(xiàn)出詩(shī)人情緒的愉快和喜悅?！拔鲙X”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”?！皷|吳”，三國(guó)時(shí)孫權(quán)在今江蘇南京定都建國(guó)，國(guó)號(hào)為吳，也稱東吳。這里借指長(zhǎng)江下游的江南地區(qū)?！扒镅毖詴r(shí)光之久，“萬里船”言空間之廣。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸襟何等開闊！這兩句也是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，境界開闊，情志高遠(yuǎn)。在空間和時(shí)光兩個(gè)方面拓寬了廣度，使得全詩(shī)的立意一下子卓爾不群，既有杜詩(shī)一貫的深沉厚重，又愉快開闊，實(shí)為千古名句。

蘇軾曾經(jīng)說過：“少陵翰墨無形畫”。此詩(shī)就像一幅璀璨生動(dòng)的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調(diào)淡雅和睦，圖象有動(dòng)有靜。畫的中央是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱；畫的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映于碧空；遠(yuǎn)處高山明滅可睹，遙望峰巔猶是經(jīng)年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停憑著遠(yuǎn)方來的船只。從色彩和線條看，把兩筆鵝黃點(diǎn)染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點(diǎn)線面有機(jī)結(jié)合，色彩鮮明而又和睦。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次開闊，出語(yǔ)雄健。全詩(shī)對(duì)仗精工，著色鮮麗，動(dòng)靜結(jié)合，聲形兼俱，每句詩(shī)都是一幅畫，又宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。

簡(jiǎn)介

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)初社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄托深切同情，內(nèi)容深刻。無數(shù)優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

作品點(diǎn)評(píng)

宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩(shī)不拘聲律，自唐至令，詩(shī)人皆然，初不待破棄聲律。詩(shī)破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨(dú)步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。

明代唐汝詢《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：香山鼻祖。

明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。韓退之亦有之。

明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓?cè)唬簩W(xué)杜者先得其性情語(yǔ)言而后可；得其性情語(yǔ)言，必自《漫興》始。

清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨(dú)步。惟杜詩(shī)別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”，語(yǔ)尚輕便；“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語(yǔ)；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。

清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨(dú)創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長(zhǎng)于用短”者也。

其一

宋代吳開《優(yōu)古堂詩(shī)話》：唐楊巨源《早春》詩(shī)云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過，鶯語(yǔ)丁寧已怪遲?！鄙w效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語(yǔ)太丁寧?！?/p>

明代王嗣奭《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑?！凹辞病薄ⅰ氨憬獭?，俱著春色說：“花開”、“鶯語(yǔ)”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。

清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此因旅況無聊而發(fā)為惱春之詞。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：蔣云：罵春色?！翱统睢倍帜司攀字V（“眼見客愁”句下）。

其二

宋代蔡居厚《蔡寬夫詩(shī)話》：王元之本學(xué)白樂天詩(shī)，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花?！逼渥蛹蔚v云：“老杜嘗有‘恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花’之句，語(yǔ)類相近?！币蛘?qǐng)易之。王元之忻然曰：“吾詩(shī)精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩(shī)曰：“本與樂天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身?！弊洳粡?fù)易。

明代鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：達(dá)甚（“野花墻低”句下）。

明代王嗣奭《杜臆》：遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風(fēng)”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點(diǎn)污琴書”、“接蟲打人”，皆非無為而發(fā)。

清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借春風(fēng)以寄其牢騷，承首章花開?！依?，正自惜羈孤也。

清代翟翚《聲調(diào)譜拾遺》：此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風(fēng)”句下）。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。

其三

宋代范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》：“卻似春風(fēng)相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點(diǎn)鐵矣。

明代李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：如杜子美……“銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)，可與知者道，難句俗人言。

清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語(yǔ)”。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數(shù)出罪過（“銜泥點(diǎn)污”句下）。

其五

宋代許顗《彥周詩(shī)話》：春時(shí)秾麗，無過桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩(shī)人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流?！辈恢壵l而波及桃花與楊柳矣。

清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：此見春光欲盡，有渺視乃物之意?！邦嵖瘛薄ⅰ拜p薄”，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調(diào)俱諧，不用拗體。

其七

明代王嗣奭《杜臆》：借景物以自寬，所謂取之無禁、用之不竭者。

清代何焯《義門讀書記》：“白氈”、“青錢”，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。

清代浦起龍《讀杜心解》：本只點(diǎn)綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。

清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此及下首，皆寫入夏景。

其九

明代王嗣奭《杜臆》：與其二意