廣播電視新聞業(yè)務(wù)復(fù)習(xí)資料

PAGE44-第一部分廣播電視新聞概述一.廣播電視節(jié)目及構(gòu)成要素廣播電視節(jié)目廣播電視節(jié)目是廣播電臺(tái)、電視臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個(gè)按時(shí)間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時(shí)間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個(gè)臺(tái)來說，至少包括三個(gè)層次：1，一套節(jié)目，即一個(gè)臺(tái)每天以同一呼號(hào)或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時(shí)間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時(shí)鏈；2．一個(gè)節(jié)目，即在特定時(shí)間段、連續(xù)播出的具體內(nèi)容整體；這個(gè)節(jié)目既是順時(shí)鏈的一環(huán)，自身又可由每天在同一時(shí)間段播出的多次節(jié)目組成自成一體的歷時(shí)鏈，屬于整個(gè)節(jié)目系統(tǒng)的基本層，又稱作欄目；3．一次節(jié)目，即在當(dāng)天某一特定時(shí)間播出的具體內(nèi)容的整體，它是節(jié)目歷時(shí)鏈的具體環(huán)節(jié)，屬于整個(gè)節(jié)目系統(tǒng)的基礎(chǔ)層次。這三個(gè)層次以統(tǒng)轄——隸屬的關(guān)系，構(gòu)成了一個(gè)臺(tái)的有機(jī)節(jié)目系統(tǒng)。如果一個(gè)臺(tái)有幾套節(jié)目，那么在同一時(shí)間內(nèi)就有幾個(gè)節(jié)目在播出，這些節(jié)目之間又形成了共時(shí)鏈的關(guān)系。整個(gè)系統(tǒng)形成了梯級(jí)構(gòu)建。而作為節(jié)目系統(tǒng)的基礎(chǔ)層次的一次節(jié)目，本身也是完整的微觀系統(tǒng)，往往包含著一系列下屬概念，如報(bào)道形式、樣式、體裁等。廣播、電視節(jié)目存在著多種分類。如，按內(nèi)容性質(zhì)，分為新聞性節(jié)目、教育性節(jié)目、文藝性節(jié)目和服務(wù)性節(jié)目；按內(nèi)容構(gòu)成和組合形式，分為綜合節(jié)目、專題節(jié)目、雜志型節(jié)目；按播出方式，分為直播節(jié)目和錄播節(jié)目；按播出時(shí)間，分為定期節(jié)目、特別節(jié)目、插播節(jié)目；按播出次數(shù)與內(nèi)容的關(guān)系，分為首播節(jié)目、重播節(jié)目和滾動(dòng)節(jié)目。廣播的傳播符號(hào)廣播的傳播符號(hào)是聲音，各種聲音按不同的特性，被劃分為三個(gè)類別：語言、音響和音樂。廣播語言是指傳播者在節(jié)目中進(jìn)行播報(bào)、解釋、說明等內(nèi)容的單純語言表達(dá)，是廣播運(yùn)載信息最基本的符號(hào)系統(tǒng)。在新聞?lì)悘V播節(jié)目中，語言的基本形態(tài)有三種：一種叫做新聞播音語言，一種口叫做新聞報(bào)道語言，一種叫做實(shí)況語言。新聞播音語言，是指廣播電視新聞傳播機(jī)構(gòu)承擔(dān)向受眾口頭傳播語言信息(即“播音”)工作的人在播講稿件時(shí)使用的語言，其特點(diǎn)規(guī)范。新聞報(bào)道語言是指新聞信息傳播機(jī)構(gòu)中承擔(dān)信息采集、編輯報(bào)道工作的人(記者、編輯)為報(bào)道新聞而播講報(bào)道詞、解說詞時(shí)使用韻語言，它比播音語言更自然。實(shí)況語言是新聞事件及記者在采訪活動(dòng)中發(fā)生的語言交流，具有原始的真實(shí)性，在三種聲音中最為自然。音樂是通過組織音樂表現(xiàn)情感的聲音。在廣播中，音樂的存在形式有三種：一種叫做音樂節(jié)目，一種叫做節(jié)目音樂，一種叫做實(shí)況音樂。音樂節(jié)目是專門提供音樂審美供受眾欣賞的節(jié)目，它不為廣播所專有；節(jié)目音樂主要擔(dān)負(fù)在節(jié)目中配合、輔助其他傳播要素的功用如開始曲、間隔樂、配樂等；實(shí)況音樂則是新聞事實(shí)的有機(jī)組成部分。新聞節(jié)目以傳播信息為目的，要求在形式上盡可能客觀公正，因而在新聞?lì)惞?jié)目中，可以采用節(jié)目音樂來提高可聽性。至于在文藝等其他類型的節(jié)目中，節(jié)目音樂的運(yùn)用更為廣泛。音響在不同的語境中，有不同的含義。就一般意義而言，它可以作為“聲音”的同義語。在廣播中，它被用來指報(bào)道、解說語言(不包括采訪對(duì)話語言)和音樂節(jié)目、節(jié)目音樂以外的一切聲音。當(dāng)它在廣播新聞中與語言、音樂概念并舉時(shí)所指的，是除去演播室語言和音樂以外的聲音。在廣播傳播中的音響，可分為實(shí)況音。向與音響效果兩種。實(shí)況音響是客觀物質(zhì)運(yùn)動(dòng)聲波的真實(shí)再現(xiàn)，具有現(xiàn)實(shí)還原的特點(diǎn)。對(duì)實(shí)況音響而言，聲音的客觀存在是其真實(shí)感的來源。實(shí)況音響的類別有：從內(nèi)容上分為人聲和物聲，時(shí)間上分為實(shí)況音響和資料音響，在與采錄者的關(guān)系上分為主觀音響與客觀音響，從在節(jié)目中發(fā)揮的作用上分為主題音響與輔助音響，從聲音的地位上分為主體音響和背景音響。音響效果是信息傳播者制造出來的或轉(zhuǎn)借來的聲音，它與實(shí)況音響的區(qū)別在于，實(shí)況音響具有客觀真實(shí)性，而音響效果僅具有真實(shí)感，不具有客觀真實(shí)性。正是由于這個(gè)原因，新聞節(jié)目一般不使用音響效果。其他類別的節(jié)目，在非客觀再現(xiàn)的情況下，可以用它來增強(qiáng)傳播效果。電視的傳播符號(hào)電視的傳播符號(hào)是聲音和圖像。各種聲音及聲音的不同組合方式，被分為三個(gè)類別：語言、音響、音樂。圖像在形式上大致可分為：1．文字。在電視中，文字的出現(xiàn)有兩種情況：一是畫面內(nèi)的文字；二是編輯制作時(shí)加上去的文字，稱為“屏幕文字”或“字幕”。畫面文字是指攝錄的影像內(nèi)存在的文字(如匾額、會(huì)標(biāo)、標(biāo)語等)。畫面文字使用得當(dāng)，可以自然、準(zhǔn)確地傳達(dá)明確的信息。屏幕文字是指根據(jù)節(jié)目信息傳達(dá)的需要，在后期制作或播出時(shí)加在影像、屏幕上的文字。文字是語言的空間形式，因而從原則上講，有聲語言所能發(fā)揮的作用，文字同樣可以發(fā)揮。然而，在電視當(dāng)中，它不是有聲語言的簡單替代，而是作為一種獨(dú)立的傳播要素發(fā)揮作用，特別是在某些有聲語言無能為力的場所發(fā)揮作用。與影像等相比，文字在傳達(dá)信息時(shí)具有抽象概括的能力，具有間接、明確、靈活的優(yōu)勢，因而在電視傳播中常用于輔助其他形式的圖像和聲音傳達(dá)準(zhǔn)確的限定性信息，彌補(bǔ)影像多義性和聲音易產(chǎn)生歧義等局限，發(fā)揮補(bǔ)充、說明、介紹、引導(dǎo)、強(qiáng)調(diào)、擴(kuò)大信息量和美化畫面構(gòu)圖等各種作用。文字還能在電視中單獨(dú)傳達(dá)信息，如在不中斷節(jié)目播出的情況下以字幕的形式插播最新消息和節(jié)目預(yù)告等。另外，采用“聲畫合一’的手法，有聲語言和文字同步播出，既利子受眾接收，也有利于加深記憶，加之與有聲語言相比，文字不易產(chǎn)生同音歧義的優(yōu)點(diǎn)，因而對(duì)于重要會(huì)議公報(bào)、政令、名單等密集抽象性信息內(nèi)容的傳播，可以幫助觀眾更好地接收。此外，文字還不會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生干擾。在不宜出現(xiàn)解說語言的特定條件下，通過文字傳達(dá)必要信息，就是一條可行的方式。2．示意圖與圖表。示意圖是事物、形態(tài)、關(guān)系等的簡約化形式。由于它刪除了一切無關(guān)的細(xì)節(jié)，使其意得義凸顯。圖表是以坐標(biāo)系統(tǒng)形成的結(jié)構(gòu)，用以顯示數(shù)量或?qū)蛹?jí)的差異和關(guān)系的。示意圖和圖表在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明化、復(fù)雜關(guān)系條理化等能力，適用于來傳達(dá)內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對(duì)比性的信息。它能夠化繁為簡，使影像難以涵蓋或表現(xiàn)、語言敘述頭緒繁多難以表達(dá)和理解的內(nèi)容變得一目了然。簡化、形象、直觀是圖表傳達(dá)信息的優(yōu)勢所在。3．照片與圖片。一般是作為影像的補(bǔ)充，用于沒有、無法或不宜拍攝活動(dòng)影像的情況。傳播形象畫面是電視的優(yōu)勢，但對(duì)攝錄設(shè)備的依賴又制約了它的靈活性。在某些特定條件下，無法或不容許進(jìn)行拍攝，不能獲得活動(dòng)影像，此時(shí)照片或繪畫圖片成為形象表達(dá)的另一種選擇。4．影像。電視影像是電視攝錄系統(tǒng)對(duì)事物光影狀態(tài)及其變化的連續(xù)再現(xiàn)。電視影像媒介特性的本質(zhì)是對(duì)象具體可感性的再現(xiàn)。電視影像的基本特征有：(1)再現(xiàn)性的本質(zhì)特征。電視攝像機(jī)所攝錄畫面音響中的對(duì)象是具體的客觀存在物，畫面能客觀準(zhǔn)確地再現(xiàn)鏡頭前拍攝的現(xiàn)象，包括對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、色彩、影調(diào)等等。因此，紀(jì)實(shí)性電視畫面被看作現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，能激起觀眾相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。(2)時(shí)空一體的運(yùn)動(dòng)存在方式。電視影像是時(shí)空一體、連續(xù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)畫面。一方面，電視影像展示的是與客觀世界同樣的情景，而時(shí)空一體的運(yùn)動(dòng)變化是人類感知客觀世界的基本方式。另一方面，電視攝錄系統(tǒng)也以它特有的方式紀(jì)錄、傳播其攝錄對(duì)象，這其中就包含著其自身的運(yùn)動(dòng)與變化，如有水平方向、垂直方向等各種不同角度的推、拉、搖、移、升、降、甩等鏡頭運(yùn)動(dòng)。它們提供了人們觀察對(duì)象的不同視野和視角，也提供了制作者觀察、選擇與傳達(dá)信息的能動(dòng)性。(3)聲像一體的信息形式。電視影像具備聲像一體記錄的能力?，F(xiàn)實(shí)中的事物一般都是存在于特定的聲音背景中的，聲像一體是人類接受外界信息慣常的自然方式，聲像一體的相互引導(dǎo)與印證作用，可以使受眾更準(zhǔn)確、更全面、更輕松自然地把握信息。因而，它是電視影像的傳播優(yōu)勢之一，也是受眾對(duì)電視影像的基本期待。(4)限定性顯示空間。就目前而言，電視影像的拍攝與顯示還不是全視域的。人們只能在限定的顯示屏幕框架內(nèi)觀看影像。這種拍攝與顯示上的制約性，決定了電視的攝錄、傳達(dá)與接受方式，具有相當(dāng)?shù)膹?qiáng)制性。(5)感性的符號(hào)形式。影像作為符號(hào)，是完全感性的自然符號(hào)，一般不具備抽象性和概括性，它是個(gè)別的、特殊的感覺——知覺層面的豐富信息。因此，影像符號(hào)長于展示而拙于闡釋。(6)孤立影像含義的不確定性。由于畫面是客體的再現(xiàn)，而客體是不會(huì)自己向觀察者講述其意義——意義是關(guān)系的產(chǎn)物；對(duì)于影像來說，其意義是人對(duì)影像中顯示的關(guān)系的把握。因而，對(duì)處于該關(guān)系變化過程之外的電視受眾而言，對(duì)作為關(guān)系要素的各畫面或鏡頭孤立來看，其含義是無法確定的，可以作多種理解。電視影像的要素影像是電視攝錄系統(tǒng)對(duì)事物光影狀態(tài)及其變化的連續(xù)再現(xiàn)。電視影像的要素主要包括：1.鏡頭與蒙太奇。由電視攝錄系統(tǒng)記錄的一段連續(xù)的動(dòng)態(tài)影像流程稱為一個(gè)鏡頭，它是電視語言的基本表意單元和敘事單元，相當(dāng)于語言中的詞匯。它既有兩維平面表現(xiàn)三維立體的空間特性，又有影像連續(xù)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間特性。在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機(jī)成分。電視鏡頭作為事物時(shí)空的影像紀(jì)錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應(yīng)該是形聲一體化的形象，聲音是鏡頭的有機(jī)成分。蒙太奇又稱鏡頭語言。即在影視作品的創(chuàng)作中將一個(gè)一個(gè)的鏡頭，根據(jù)一定的規(guī)律和邏輯關(guān)系組接在一起，通過形象之間相輔相成或相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、，聯(lián)想、懸念等效果，形成一個(gè)含意相對(duì)完整的表意整體。從廣義上講，蒙太奇作為影視藝術(shù)的特殊的語言形態(tài)具有以下三個(gè)層次的意義：(1)作為影像表達(dá)反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特的思維方式，即直觀視聽形式的思維；(2)作為影像作品基本的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式；(3)鏡頭剪輯的具體技巧和技法。蒙太奇作為剪輯技巧具有多種手法和表意能力。2．畫面構(gòu)圖。對(duì)被拍攝對(duì)象以及各種造型元素進(jìn)行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象的過程。構(gòu)成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、背景與空白。影響畫面構(gòu)圖的主要因素有影調(diào)、形狀、線條、色彩等。畫面構(gòu)圖就是要通過合理選擇拍攝角度、拍攝方向、拍攝距離，把這些因素進(jìn)行比較、搭配、組合與結(jié)構(gòu)，使它們具有一種和諧的關(guān)系。畫面構(gòu)圖是決定造型形式的基礎(chǔ)，不同的表現(xiàn)目的和審美要求會(huì)影響到對(duì)構(gòu)圖的處理方法。3．光線。分為自然光和人工光。在攝影攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對(duì)象的形狀；在構(gòu)圖上能形成不同的影調(diào)(亮調(diào)、暗調(diào)等)，能表現(xiàn)不同的景色情調(diào)及各種氣氛，形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，組織視覺重點(diǎn)，表現(xiàn)空間，表現(xiàn)節(jié)奏等。4．拍攝角度。攝像機(jī)與被攝體之間的位置關(guān)系，除了遠(yuǎn)近之外還有角度的不同。拍攝角度在垂直方向上分為：平角、俯角和仰角；在水平方向上分為：正面、側(cè)面和背面。(1)平角。攝像機(jī)水平放置拍攝。一般鏡頭的高度和被攝入人物的眼睛多處在同一水平線上，視覺效果與人們在生活中觀察事物時(shí)的角度相近，因而給人的感覺比較自然。這是較常用的拍攝角度。(2)俯角。攝像機(jī)鏡頭向下傾斜拍攝。這種拍攝角度特別適宜拍攝大場面，也常用于表現(xiàn)居高臨下的主觀視角。由子透視效果的關(guān)系，畫面中的人物會(huì)顯得矮小、變形，因而常用來暗示人物品性的卑微或渲染孤獨(dú)、壓抑等沉重情緒，以及交待全貌。(3)仰角。攝像機(jī)鏡頭向上傾斜拍攝。一般鏡頭的高度低于被攝人物的眼睛。視覺效果與俯角拍攝的畫面相反，仰角拍攝使被攝物顯得高大壯觀。(4)正面。被拍攝對(duì)象的正面朝向攝像機(jī)鏡頭所拍攝的鏡頭畫面。如果被拍的對(duì)象是人物的話，給人以直面相對(duì)的感覺：因而對(duì)受眾注意力的吸引力最大。(5)側(cè)面。被拍攝對(duì)象的正面與攝影機(jī)鏡頭成九十度夾角所拍攝的鏡頭畫面。受眾仿佛是處在旁觀者的位置上。(6)背面。對(duì)拍攝對(duì)象的正面與攝像機(jī)鏡頭的方向一致所拍攝的鏡頭畫面。如果拍人物的話，畫面上出現(xiàn)的就是人物的背影。5．運(yùn)動(dòng)鏡頭。通過改變攝像機(jī)機(jī)位、拍攝方向或變化鏡頭焦距所拍攝的鏡頭。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式，可分為：變焦距鏡頭、搖鏡頭、移動(dòng)鏡頭等。(1)變焦距運(yùn)動(dòng)鏡頭。是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。它的運(yùn)動(dòng)是沿著鏡頭光軸的方向進(jìn)行的。它可以通過鏡頭的實(shí)際接近、離開實(shí)現(xiàn)，也可以通過光學(xué)變焦鏡頭的旋轉(zhuǎn)模擬實(shí)現(xiàn)。它有些類似于人們注意力的改變而產(chǎn)生的觀察范圍及其效果的變化過程，不同之處在于：人的注意力引發(fā)的觀察范圍的變化，是在瞬間完成的，而變焦距鏡頭的拍攝過程中增加了變化的過渡過程，因而帶上了某種表現(xiàn)的意味。(2)搖鏡頭。搖鏡頭的獲得過程稱作搖攝。搖攝是指攝像機(jī)鏡頭以固定支點(diǎn)為圓心做旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拈攝。搖攝就如同人通過轉(zhuǎn)動(dòng)頭部、身體在原地變換姿勢產(chǎn)生的環(huán)顧性視線移動(dòng)。(3)移動(dòng)鏡頭。所謂移動(dòng)鏡頭，就是攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中所拍攝到的鏡頭。它可以全方位地變換與被拍攝對(duì)象的距離和拍攝角度，形成推、拉、移、升、降、跟等各種運(yùn)動(dòng)方式。6，景別。畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物主畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。畫面分為不同的景別，是為了對(duì)內(nèi)容的主次輕重、被攝體的遠(yuǎn)近大小給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地表現(xiàn)的目的。景別一般分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。遠(yuǎn)景是表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多人群活動(dòng)場面的電視畫面。全景是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的電視畫面；中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部畫面；近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電視畫面；特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的電視畫面。廣播電視新聞的語言表達(dá)廣播電視新聞的語言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳播特點(diǎn)和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：1．易于接收接受。線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)要求受眾的內(nèi)思維緊緊跟隨，容不得細(xì)細(xì)揣摩，同時(shí)廣播電視受眾在文化、年齡上是多層次的，因此，廣播電視新聞寫作的內(nèi)容和語言應(yīng)明白曉暢，易于接收、接受。2．可聽性。廣播電視要求受眾用聽覺器官捕捉語音、語義，因此要讓受眾聽得見、聽得懂，要求”入耳”和”入腦”，更于耳聽接收。3．準(zhǔn)確性。廣播電視新聞的語言表達(dá)要求真實(shí)準(zhǔn)確，新聞報(bào)道對(duì)象要確有其事，構(gòu)成新聞的基本要素、過程細(xì)節(jié)、引語、資料等都應(yīng)是準(zhǔn)確的。4．完整性。廣播電視新聞寫作中，信息應(yīng)相對(duì)完整。5。通俗性。要把深刻的思想、復(fù)雜的問題等用淺顯易懂的語言表達(dá)清楚。注意通俗化不等于簡單化、庸俗化。廣播新聞中音響與文字稿的關(guān)系廣播新聞中解說詞通常起到敘述事實(shí)、說明音響、補(bǔ)充音響、概括提示音響，連綴音響組成報(bào)道的作用。在節(jié)目中要處理好二者的關(guān)系。寫解說詞的時(shí)候要兼顧音響內(nèi)容，解說要合理安排、結(jié)構(gòu)音響。解說與音響要和諧統(tǒng)一。音響報(bào)道要充分發(fā)揮音響的作用，用音響直接表達(dá)報(bào)道的主題。文字要對(duì)音響做必要的說明和補(bǔ)充。凡能用音響表現(xiàn)的，就不要用文字，凡音響已經(jīng)表達(dá)清楚的，文字就不要再重復(fù)。電視新聞中畫面、聲音與文字的關(guān)系負(fù)載電視新聞的三大元素——畫面、同期聲、文字解說，相對(duì)于電視新聞的整體而言，都是不完整的，都只是其中的一個(gè)組成部分。電視新聞的畫面、同期聲和文字稿要緊密配合畫面，結(jié)合畫面進(jìn)行組織和寫作。應(yīng)根據(jù)新聞主題的需要，去挖掘畫面內(nèi)在的涵義，交代畫面無法交待而又必須傳達(dá)的信息，使同期聲、解說詞與畫面形成一體。二.廣播電視的傳播特點(diǎn)廣播傳播的優(yōu)勢和劣勢廣播的傳播優(yōu)勢包括：1．傳播迅速，信息量大。廣播的采錄設(shè)備小巧靈活、機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，制作簡單便于記者迅速采制報(bào)道，能夠在第一時(shí)間發(fā)布信息，甚至做到于事件發(fā)生發(fā)展過程中進(jìn)行同步報(bào)道。2．聽眾廣泛，覆蓋面廣。聽眾收聽廣播受到的限制相對(duì)較小，不需要受眾具有很高的文化程度，聽眾范圍較廣泛。廣播媒介的覆蓋相對(duì)于電視媒介也更容易；廣播可以伴隨接收——邊作事情邊收聽或在移動(dòng)狀態(tài)下收聽。因而常被稱為伴隨型媒介擴(kuò)大了接受的可能。這一特色使廣播在未來的媒介格局中擁有了更大的主動(dòng)權(quán)。3．聲情并茂，參與性強(qiáng)。通過聲音傳遞信息，使廣播相對(duì)來說具有更強(qiáng)的傳真、傳情的能力，更具親和力和參與感。另外從技術(shù)上說，受眾直接參與廣播節(jié)目的方便性、隱匿性特點(diǎn)，也使得廣播的參與性強(qiáng)于其他媒介。廣播的傳播劣勢是：1.轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存。廣播是以聲音為難一傳播符號(hào)的媒介，聽眾在收聽的過程中，信息轉(zhuǎn)瞬即逝，使受眾對(duì)傳播內(nèi)容不易留下深刻印象，特別是對(duì)一些復(fù)雜抽象的內(nèi)容，很難在稍縱即逝的條件下獲得透徹理解。相對(duì)來說報(bào)紙、雜志則可以通過反復(fù)閱讀、思考，來理解難懂的問題或語詞。另外，廣播節(jié)目如要保存必須事先準(zhǔn)備好錄音設(shè)備，不便于受眾隨時(shí)隨地保存信息。2．線性傳播的選擇性差。報(bào)紙以“面”的、實(shí)體的形式呈現(xiàn)在讀者面前，讀者讀報(bào)可以按自己的需要和興趣選擇內(nèi)容，擁有較強(qiáng)的自主權(quán)和選擇權(quán)。而廣播則需按時(shí)間順序安排內(nèi)容，以接連不斷的’線’性形式一一呈現(xiàn)出來，受眾只能依順序接收，很難自主選擇自己喜愛的節(jié)目和內(nèi)容，也就難以主動(dòng)把握重點(diǎn)。在特定時(shí)間里，受眾只能有效地接收一套節(jié)目，不能提前、不能推后，更不能錯(cuò)過接收時(shí)間。受眾的選擇權(quán)是不完全的。電視傳播的優(yōu)勢和劣勢電視傳播的優(yōu)勢包括：1.信息符號(hào)視聽兼?zhèn)?，聲像互?dòng)，可以傳遞比其他媒介更多的信息。電視同時(shí)調(diào)動(dòng)圖像、聲音、文字和畫面景別、角度、色彩等手段傳播信息，以達(dá)到真實(shí)、全面、生動(dòng)地反映社會(huì)生活的目的。2．長于再現(xiàn)，重構(gòu)時(shí)空，現(xiàn)場感強(qiáng)烈。電視在真實(shí)再現(xiàn)事物的變化過程方面，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。在現(xiàn)實(shí)中事物發(fā)展變化的信息往往是多形式全方位同時(shí)發(fā)生的，例如伴隨著一個(gè)具體事物發(fā)展變化的氛圍、條件等等，電視可以較全面地記錄反映這一狀況，使觀眾真正進(jìn)入見其人、聞其聲的接收狀態(tài)。3．時(shí)效性強(qiáng)。同廣播媒介一樣，隨著傳播技術(shù)的不斷進(jìn)步，電視的采制設(shè)備也日益趨向小型化，大大提高了其傳播效率，時(shí)效性越來越強(qiáng)。在傳播劣勢上，同廣播一樣，電視也存在轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存，信息選擇性差的劣勢。除此之外，電視畫面?zhèn)鞑サ木窒扌砸渤蔀橄拗?。如前所述，影視符?hào)是感性的符號(hào)形式，不具備抽象性和概括性。它是個(gè)別的、特殊的，長子展示而拙于闡釋。另外影視符號(hào)有孤立影像含義的不確定性。三、廣播電視新聞的體裁和節(jié)目形式消息一種簡明扼要、迅速及時(shí)地報(bào)道新聞事實(shí)的體裁，用于廣泛傳播各個(gè)領(lǐng)域新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)，是各種新聞媒介運(yùn)用最多、最經(jīng)常的新聞報(bào)道形式。消息報(bào)道有新聞價(jià)值的事實(shí)，講究用事實(shí)說話；其時(shí)效性強(qiáng)，篇幅短??；結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)“重心前置”，即重要的內(nèi)容盡量放在前面，或采用一些技法使其突顯出來。除簡訊外，消息大多有”電頭”或“本報(bào)訊”、“本臺(tái)消息”等，正文一般由導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和必要的背景材料組成。事件消息以報(bào)道剛剛發(fā)生或仍在發(fā)展變化、一般具有較明確的時(shí)間始終點(diǎn)的新聞事件為主的消息體裁。它與非事件消息相對(duì)應(yīng)，要求迅速及時(shí)地反映事件的發(fā)生、發(fā)展和變化，有很強(qiáng)的時(shí)效性和動(dòng)態(tài)性。這種消息便于發(fā)揮廣播、電視快捷的傳播優(yōu)勢和音俊的表現(xiàn)優(yōu)勢，在廣播、電視新聞節(jié)目中占有重要的地位。新聞事件有預(yù)知的、突發(fā)的和尚處于發(fā)展變化之中的不同類型，事件過程持續(xù)的時(shí)間長短和空間范圍大小各不相同。一般根據(jù)具體情況，分別采用動(dòng)態(tài)消息或現(xiàn)場報(bào)道、連續(xù)報(bào)道等形式。采寫預(yù)知事件的消息，雖然可以預(yù)先采訪基本事實(shí)，但仍應(yīng)堅(jiān)持現(xiàn)場觀察和采訪，準(zhǔn)確掌握現(xiàn)場的實(shí)際活動(dòng)和結(jié)果，仔細(xì)核實(shí)預(yù)先獲得的材料；報(bào)道突發(fā)性事件的新聞，則要在了解事件全貌基礎(chǔ)上，把握并突出事件本質(zhì)特點(diǎn)，防止停留于表面現(xiàn)象或無根據(jù)地主觀推測。某些持續(xù)時(shí)間長或空間范圍廣的事件，則可用消息的形式分別做突出事件階段性特點(diǎn)的連續(xù)報(bào)道，或點(diǎn)面結(jié)合的綜合報(bào)道。非事件消息與事件消息相對(duì)應(yīng)的消息類型。這類消息著重反映的客觀事物一般沒有很明確的時(shí)間始、終點(diǎn)，報(bào)道的是其發(fā)展變化的階段性特點(diǎn)或基本面貌，反映其蘊(yùn)含的典型意義。非事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為階段性、概貌性、經(jīng)驗(yàn)性、典型性報(bào)道。它不僅報(bào)道已經(jīng)發(fā)生的新聞事實(shí)，而且要綜合運(yùn)用各種事實(shí)表現(xiàn)新聞主題，展現(xiàn)有關(guān)事物的基本面貌，揭示其內(nèi)在本質(zhì)和社會(huì)意義。這類消息的題材，通常時(shí)間跨度較大，空間范圍較廣，采制時(shí)要致力于選擇和發(fā)掘那些顯著、富有特點(diǎn)的典型材料；善于用典型事實(shí)說話，恰當(dāng)運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合的表現(xiàn)方法，避免材料堆積和空泛的議論。對(duì)時(shí)效的要求側(cè)重于把握時(shí)機(jī)，但要善于利用新聞根據(jù)，以增強(qiáng)消息的新鮮感。人物專題以人物為報(bào)道對(duì)象，通過展示人物精神面貌、生活經(jīng)歷，進(jìn)而揭示時(shí)代背景、歷史潮流、社會(huì)全貌的的新聞性專題。在我國，人物專題在新聞專題中一直占有很重要的地位，其中以表彰先進(jìn)人物為主要內(nèi)容的人物專題，以其比重大、興盛時(shí)期長、社會(huì)作用顯著而成為人物專題的重要部分。近年來隨著社會(huì)生活的日益豐富、價(jià)值觀念的多元化，人物專題的報(bào)道對(duì)象越來越廣泛，一些普通人，甚至負(fù)面人物也漸漸被媒體關(guān)注，人物報(bào)道對(duì)象呈現(xiàn)出豐富、多元和均衡的特點(diǎn)。采寫人物專題，要善于把人物的活動(dòng)與社會(huì)環(huán)境結(jié)合起來，致力于表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物；善于在矛盾沖突中表現(xiàn)人物，通過人物面臨的與自然界、人際間和自身的思想矛盾等，顯現(xiàn)人物的思想歷程和精神境界；善于利用人物自己的語言牙口行為，塑造真實(shí)可信、個(gè)性鮮明的人物形象。尤其在突出典型人物的先進(jìn)事跡時(shí)，要堅(jiān)持實(shí)事求是的原則，切忌添枝加葉、一味拔高。事件專題反映新近發(fā)生的、具有典型意義的新聞事件的專題節(jié)目。這種專題重在記述和再現(xiàn)新聞事件發(fā)生、發(fā)展的相對(duì)完整過程，顯示事件的內(nèi)在邏輯和社會(huì)意義。無論什么樣的事件，都大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1.有明確的行為主體；2．發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)比較集中、具體；3．有開頭、有過程、有結(jié)尾；4．常常帶有鮮明的矛盾性和沖突性；5．有具體的原因和結(jié)果。采寫事件專題的關(guān)鍵，在于及時(shí)發(fā)現(xiàn)和敏銳捕捉典型事件，充分占有新聞事實(shí)和背景材料，深入了解事件的發(fā)生發(fā)展過程，洞察事件的本質(zhì)和意義。在這個(gè)基礎(chǔ)上精心提煉主題，選擇和組織材料，盡量利用富于特點(diǎn)或含有情節(jié)的事實(shí)，準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)事件及其過程。同是恰當(dāng)?shù)靥幚砣宋锱c事件的關(guān)系，防止見事不見人。一個(gè)事件的全過程中，有各種不同的側(cè)面，報(bào)道時(shí)要從中選擇最有新聞價(jià)值的主題，首選公眾關(guān)心的、有普遍意義的角度去認(rèn)識(shí)新聞事實(shí)、確立報(bào)道的主題。研究性專題通過對(duì)社會(huì)生活和實(shí)際工作的綜合分析，得出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和規(guī)律性認(rèn)識(shí)的新聞專題節(jié)目。研究性專題具有強(qiáng)烈的針對(duì)性和指導(dǎo)性。它或者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中美好事物和實(shí)際工作成就的考察，概括出具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)；或者分析消極社會(huì)現(xiàn)象和工作中存在的問題，引出發(fā)人深思的教訓(xùn)，，借以指導(dǎo)社會(huì)實(shí)踐，推動(dòng)實(shí)際工作的開展。采寫這種專題，要求記者以高度的社會(huì)責(zé)任感和敏銳的觀察力，深入研究實(shí)際，及時(shí)提出問題；善于理紛棄繁，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，鞭辟入里地觸及問題的實(shí)質(zhì)和要害，賦予作品以應(yīng)有的思想深度；掌握分析綜合的科學(xué)方法，恰當(dāng)?shù)卦⒗碛谑?、就?shí)務(wù)虛。談話節(jié)目一人或多人完全用講述的方式表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的節(jié)目形式。談話節(jié)目的特點(diǎn)在子它不是某時(shí)某地發(fā)生某事的報(bào)道，而是通過各抒己見的談話，傳播觀點(diǎn)與見解，反映當(dāng)代人的心態(tài)、觀念。常見的談話節(jié)目類型包括訪問型、討論型(辯論型)、聊天型、故事型等。它多數(shù)情況下是在主持人主持下，邀請嘉賓和觀眾，就群眾普遍關(guān)注的問題，以平等的對(duì)話交流方式，充分表達(dá)各自的意見、觀點(diǎn)和見解。因此，談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對(duì)象和主持人駕馭現(xiàn)場的能力?，F(xiàn)場報(bào)道是記者在新聞現(xiàn)場邊采錄音響(畫面)、邊采訪、邊解說報(bào)道的形式，包括直播和錄播兩種播出方式。現(xiàn)場報(bào)道要求以再現(xiàn)事物及現(xiàn)場的瞬間狀態(tài)和情境為主要表現(xiàn)目標(biāo)，這就要求記者不但要迅速發(fā)現(xiàn)，還要迅速采錄富有情節(jié)和畫面感的信息同時(shí)，還要現(xiàn)場觀察，現(xiàn)場解說，出口成章?，F(xiàn)場報(bào)道的優(yōu)勢在于時(shí)效性強(qiáng)、現(xiàn)場感強(qiáng)，可以滿足受眾在第一時(shí)間獲知信息、充分感受現(xiàn)場情景的要求。現(xiàn)場報(bào)道對(duì)題材選擇有一定要求，除題材本身重大、與公眾休戚相關(guān)以外，還要求含有比較集中的現(xiàn)場空間、適當(dāng)?shù)臅r(shí)間跨度(指新聞事件持續(xù)時(shí)間的長短，太長者不宜制作)和一定素質(zhì)的現(xiàn)場音響或畫面。其次有賴于敏銳、周密的采錄制作活動(dòng)，包括深入的先期采訪，在充分掌握情況的基礎(chǔ)上形成明確的采錄重點(diǎn)。現(xiàn)場報(bào)道的優(yōu)劣集中體現(xiàn)出一個(gè)節(jié)目組或一個(gè)臺(tái)整體的新聞水平。連續(xù)報(bào)道是跟蹤新聞事件發(fā)展進(jìn)程、連續(xù)多次播出的累積式報(bào)道。這種報(bào)道形式最能體現(xiàn)廣播電視進(jìn)行式的報(bào)道特點(diǎn)。報(bào)道以時(shí)間為順序，隨著事件的發(fā)生、發(fā)展的進(jìn)程而展開。報(bào)道對(duì)象事態(tài)本身發(fā)展的持續(xù)性決定了各次報(bào)道之間存在有機(jī)的聯(lián)系，內(nèi)容承上啟下連續(xù)、銜接，呈現(xiàn)出線性分布，各次報(bào)道之間的順序不能任意變動(dòng)；在事態(tài)進(jìn)展過程中分別進(jìn)行報(bào)道，時(shí)間跨度小，每次報(bào)道都應(yīng)有新的依據(jù)；連續(xù)報(bào)道持續(xù)記錄事態(tài)發(fā)展的整個(gè)過程，從事件發(fā)生追蹤到結(jié)束，應(yīng)是有頭有尾，完整無缺。系列報(bào)道圍繞同一新聞主題從不同側(cè)面、不同角度作多次、多篇成組的報(bào)道。多個(gè)獨(dú)立報(bào)道沒有外在的連續(xù)，卻有內(nèi)在的聯(lián)系，集合在同一主題思想下，以求對(duì)新聞事實(shí)作比較系統(tǒng)、全面、有一定深度的報(bào)道。系列報(bào)道的基本特點(diǎn)是：集中性，圍繞同一主題來進(jìn)行，主題集中不分散；廣博性，多角度、多側(cè)面圍繞同一主題反映各方面的情況，內(nèi)容廣博，信息量大；深刻性，系列報(bào)道題材多為題材重要重大的非事件性新聞，通過系列組合報(bào)道，深入揭示主題，具有深刻性。深度報(bào)道深度報(bào)道，一般是指“運(yùn)用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢”等多角度報(bào)道新聞的形式。深度報(bào)道不滿足于向受眾提供簡單的新聞事實(shí)，而是對(duì)新聞要素作深入挖掘，要求一方面剖析新聞事實(shí)的內(nèi)部，另一方面展示新聞事實(shí)的宏觀背景，從總體聯(lián)系上把握其真實(shí)性。深度報(bào)道是：新聞事件+背景材料+預(yù)測分析”的集合體，是對(duì)于新聞背景的準(zhǔn)確交代，相關(guān)問題的恰當(dāng)分析，是通過現(xiàn)象和細(xì)節(jié)對(duì)本質(zhì)的準(zhǔn)確把握。深度報(bào)道通過對(duì)所報(bào)道的事件或現(xiàn)象的深入調(diào)查或解釋，讓人們對(duì)事件或現(xiàn)象本身的實(shí)際狀況和來龍去脈有更為詳細(xì)和深入的了解。在西方新聞學(xué)中，對(duì)深度報(bào)道的解釋是：’以今日之事態(tài)，核對(duì)昨日的背景，從而說出明日的意義?！⒏嗟匕阎饕Ψ旁谛侣劦奈鍌€(gè)“W”和一個(gè)“H”中的“Why”(原因)和“How”(怎樣)上，以“說明來龍去脈，闡明本質(zhì)意義，估計(jì)事件影響，揭示發(fā)展趨勢?！苯馕錾疃葓?bào)道要明確幾個(gè)問題：第一，深度報(bào)道是一種報(bào)道方式，不是某一具體新聞體裁。這是因?yàn)槭紫壬疃葓?bào)道中的報(bào)道類別——解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道，其采寫方法、報(bào)道技法、表現(xiàn)形式并不一致；另一方面將深度報(bào)道與消息和通訊對(duì)比，可以看出深度報(bào)道并不具備明確的、獨(dú)立的體裁特征，各類體裁、各種形式的報(bào)道都有可能是深度報(bào)道。深度報(bào)道不是體裁層面的概念，而是與客觀報(bào)道、新新聞主義、精確新聞報(bào)道相對(duì)應(yīng)的一種報(bào)道方式。第二，深度報(bào)道是”報(bào)道”，不是“評(píng)論”。深度報(bào)道中有一定量的分析、評(píng)論的內(nèi)容，但它們不是報(bào)道的主旨內(nèi)容。深度報(bào)道重在為某一新聞事件或社會(huì)問題(現(xiàn)象)提供原因、展示過程、預(yù)示方向。在整個(gè)報(bào)道中，記者是有明確的觀點(diǎn)的，不過觀點(diǎn)是通過事實(shí)自身的內(nèi)在邏輯給出的。引導(dǎo)輿論、提供結(jié)論，也主要是通過事實(shí)敘述自然給出，或者是在事實(shí)的基礎(chǔ)上加少量的畫龍點(diǎn)睛式的議論。新聞評(píng)論則相反，其寫作目的就是為了展示、引導(dǎo)觀念，對(duì)一類事物或一類現(xiàn)象進(jìn)行理性剖析，在寫作過程中側(cè)重邏輯推理論證。第三，深度報(bào)道類作品的個(gè)性特征是記者要發(fā)現(xiàn)表相后面的“真相”。這里的真相，包括被遮蔽的事實(shí)真相和分析表層事實(shí)后得出的價(jià)值判斷。廣播電視新聞評(píng)論廣播電臺(tái)、電視臺(tái)針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中新近發(fā)生的具有普遍意義的新聞事件、迫切需要解決的社會(huì)問題或公眾廣泛關(guān)注的社會(huì)話題發(fā)表議論、做出分析、講明道理、直接發(fā)表意見的節(jié)目樣式。廣播電視新聞評(píng)論和其他媒介的新聞評(píng)論一樣，具有突出的新聞性和政治性，被視為廣播電視新聞節(jié)目的旗幟和靈魂，它在代表媒介發(fā)表意見，引導(dǎo)社會(huì)輿論方面起著十分重要的作用。廣播電視媒體除了擁有和傳統(tǒng)媒體一致的本臺(tái)評(píng)論(社論)、評(píng)論員文章、本臺(tái)短評(píng)(短評(píng))、編前與編后話、述評(píng)等新聞評(píng)論體裁外，還擁有談話類評(píng)論節(jié)目等獨(dú)有的新聞評(píng)論形式。而在評(píng)論特色上，廣播電視媒體的傳播特色也決定了廣播電視新聞評(píng)論和其他媒介的評(píng)論形式有不同之處。由于廣播電視媒體傳播速度快，節(jié)目制作工序較少，流程較短，因而對(duì)于新聞事件(特別是突發(fā)性事件)的反應(yīng)速度很快，廣播電視新聞評(píng)論已經(jīng)成為最具時(shí)效性的評(píng)論之一；廣播電視新聞評(píng)論可以談話的形式展開，平易近人，通俗易懂，能夠吸引更多的受眾；廣播電視，尤其是電視具有雙通道傳播的特點(diǎn)，聲、畫信號(hào)直接作用于人的感覺器官，從而在內(nèi)容表達(dá)上更加生動(dòng)，更能以情動(dòng)人。不過也正是由于廣播電視的傳播符號(hào)系統(tǒng)的形像性特征，對(duì)廣播電視新聞評(píng)論的語言和邏輯思維能力，及其說理的深度與效果帶來了一定影響。第二部分廣播電視新聞采訪一、廣播電視新聞采訪新聞采訪指新聞?dòng)浾邽楂@得新聞事實(shí)材料，對(duì)客體進(jìn)行的訪問、觀察、思索和記錄等的調(diào)查研究活動(dòng)。作為新聞報(bào)道的起點(diǎn)和新聞工作的基礎(chǔ)活動(dòng)，新聞采訪的基本特點(diǎn)包括：求新性。記者所要采訪的事實(shí)是新近發(fā)生、發(fā)展、變化的新鮮事實(shí)，為獲取新聞而采訪。突擊性。記者的采訪講求時(shí)效，要求在較短的時(shí)間里完成采訪和報(bào)道任務(wù)。這是記者采訪的特點(diǎn)，也是難點(diǎn)。一般的調(diào)查研究都比不上記者采訪的速度，尤其是突發(fā)事件，更要求快采、快寫，迅速傳播?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)日新月異，采訪的突擊性特點(diǎn)更為明顯。在廣播電視采訪中，時(shí)效性的要求尤其嚴(yán)格，記者必須具有強(qiáng)烈的時(shí)間觀念和突擊采訪的能力，把握時(shí)機(jī)和主動(dòng)權(quán)，以最新信息贏得受眾。這是加快信息傳播的需要，也是新聞競爭的需要。靈活性。記者采訪比較靈活，通常只集中于一點(diǎn)，致力于發(fā)掘精彩的新聞素材，隨時(shí)根據(jù)情況的變化調(diào)整采訪對(duì)象和內(nèi)容。記者采訪的靈活性還表現(xiàn)在：根據(jù)采訪深入和情況變化，新聞線索發(fā)展了，可以增加采訪內(nèi)容，擴(kuò)展調(diào)查范圍，挖掘新的有意義的事實(shí)材料，也可以變換采訪對(duì)象，更換新的線索。廣泛性。記者的采訪活動(dòng)涉及面大，接觸范圍廣，各行各業(yè)新近發(fā)生的有新聞價(jià)值的事實(shí)，各個(gè)領(lǐng)域出現(xiàn)的新情況、新成就和新經(jīng)驗(yàn)、新問題，都在記者廣闊的采訪視線之內(nèi)。記者可以跨行業(yè)、跨地區(qū)進(jìn)行采訪活動(dòng)，而且不受采訪對(duì)象和調(diào)查內(nèi)容的局限。而一般采訪之所以具有廣泛性，還因?yàn)閺V播、電視等傳播媒介有廣大受眾，受眾的需要和興趣又是多方面的，因此需要記者進(jìn)行范圍廣泛的采訪，采集人們欲知而未知的新鮮事實(shí)，使傳播的內(nèi)容盡可能適應(yīng)各個(gè)行業(yè)、各個(gè)層次受眾的需要。綜合性頻道(率)記者的采訪要求廣泛性，專業(yè)性頻道(率)記者也需要擴(kuò)大采訪面，使新聞報(bào)道的內(nèi)容豐富多彩，提高收視(聽)率。持續(xù)性。記者的采訪往往隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度進(jìn)行連續(xù)采訪，不斷提供新的新聞信息?？陀^事物是在矛盾運(yùn)動(dòng)中不斷變化的，事物的矛盾運(yùn)動(dòng)總是由低到高、由量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)化過程，而且“無論什么事物的運(yùn)動(dòng)都采取兩種狀態(tài)，相對(duì)靜止的狀態(tài)和顯著的變動(dòng)狀態(tài)”?？陀^事物矛盾運(yùn)動(dòng)的階段性，決定了新聞采訪的持續(xù)性。所以要隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度，進(jìn)行不斷采訪和連續(xù)報(bào)道，為人們提供有關(guān)的新聞信息。廣播電視新聞采訪指廣播電視新聞?dòng)浾邽楂@取新聞信息而展開的調(diào)查研究活動(dòng)，具有不同于其他媒介采訪活動(dòng)的特性：1．電子傳播手段的介入。廣播電視采訪就整體上說增加了與以往不同的采訪形式，即電子媒介記錄與采訪共生的采訪形式。我們稱這種采訪形式為帶機(jī)采訪。與平面媒體的采訪不同，帶機(jī)采訪所獲得的信息可以通過聲音和影像的方式直接進(jìn)入新聞節(jié)目中，而傳統(tǒng)的脫機(jī)采訪所獲得的信息則要首先轉(zhuǎn)換成語言，再以文字或有聲語言的方式進(jìn)行傳播。在廣播電視采訪中，脫機(jī)采訪更多地承擔(dān)外圍性信息的收集任務(wù)，而把關(guān)鍵性信息的采訪交由帶機(jī)采訪來完成。帶機(jī)采訪的特殊性在于，它不僅要考慮到新聞信息的采集，而且要考慮到新聞信息的傳達(dá)。因此，它不僅涉及到所采集新聞信息內(nèi)容的重要性，也涉及到所采集新聞信息形式的表現(xiàn)性。在這里，記者不僅要考慮問什么問題，還要考慮以什么方式發(fā)問；不僅要考慮采錄到了什么內(nèi)容，而且要考慮是以什么方式來采錄的；不僅要考慮到被采訪者語言內(nèi)容的準(zhǔn)確性，還要考慮到其語言表述的生動(dòng)性等等。2．廣播電視新聞采訪具有時(shí)間同步性。廣播電視節(jié)目當(dāng)中，不僅被采訪者回答問題時(shí)的有聲語言可以直接展示在報(bào)道當(dāng)中，新聞事件過程及其細(xì)節(jié)的展示也都可以通過音像的形式由素材直接來完成。因此，帶機(jī)采訪捕捉到的音像素材將以其不可改變的形式直接構(gòu)成報(bào)道作品的一部分，后期的再創(chuàng)作只能決定對(duì)素材的選擇與使用，而很難對(duì)素材本身進(jìn)行改變[通過物質(zhì)手段有可能對(duì)畫面的部分內(nèi)容進(jìn)行突出、強(qiáng)調(diào)或遮蓋)。換句話說，新聞素材搜集過程的帶機(jī)采訪已經(jīng)構(gòu)成了新聞作品制作的有機(jī)組成部分，其成敗對(duì)整個(gè)作品具有不可替代的重要影響。它改變了以往回溯式、結(jié)論式的報(bào)道方式，使報(bào)道在時(shí)間定位上產(chǎn)生了前移，采訪與部分(或全部)報(bào)道同步進(jìn)行，使報(bào)道在采訪過程中體現(xiàn)，進(jìn)而產(chǎn)生了”現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的報(bào)道形態(tài)。廣播電視采訪的信息存在于時(shí)間流程當(dāng)中，與真實(shí)生活流程一一對(duì)應(yīng)，采訪可以實(shí)現(xiàn)場同步傳播。3．廣播電視新聞的采訪方式直接關(guān)系到新聞報(bào)道形式。廣播電視的新聞素材可以以原生態(tài)形式進(jìn)入新聞報(bào)道，以音像報(bào)道等形式進(jìn)行傳播，采訪本身可以構(gòu)成信息的顯現(xiàn)形式。這使得新聞報(bào)道的形式與新聞素材的獲取方式即采訪方式發(fā)生了密切的關(guān)聯(lián)，前期采訪與后期制作不再是彼此脫節(jié)的兩個(gè)環(huán)節(jié)。因此，采訪的方式將給預(yù)見報(bào)道形式以重要的限定，以保證傳播的可信性與合理性。例如在現(xiàn)場報(bào)道的形式中，記者或主持人作為新聞現(xiàn)場的目擊者與報(bào)道者，應(yīng)該出現(xiàn)在音響(廣播)或圖像(電視)中，而不應(yīng)始終處在播音和畫外音解說的地位上，否則的話，其目擊者的身份就難以得到確證。因此，根據(jù)報(bào)道形式的需要選取相應(yīng)的采訪方式，將給節(jié)目的編輯和信息的傳播帶來很大的便利，應(yīng)當(dāng)在采訪之初就對(duì)報(bào)道形式做到心中有數(shù)。4．廣播電視新聞?dòng)浾叩慕巧ㄎ桓S富。除了調(diào)查者和傳播者之外，從事現(xiàn)場報(bào)道的廣播電視記者同時(shí)也是受眾觀察新聞事件的現(xiàn)場引導(dǎo)者。記者在新聞事件的事發(fā)現(xiàn)場對(duì)受眾進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道的時(shí)候，解說新聞事件的背景和新聞要素，并引導(dǎo)受眾觀察新聞事件的現(xiàn)場、理解其意義，對(duì)可能出現(xiàn)的傳播障礙加以解釋，必要時(shí)通過對(duì)現(xiàn)場當(dāng)事人及有關(guān)人士的提問來解答受眾的疑惑?，F(xiàn)場報(bào)道當(dāng)中，對(duì)新聞事件的把握是由受眾在對(duì)視聽信息的整體解碼過程當(dāng)中最終完成的，記者在其中發(fā)揮的是引導(dǎo)的作用；這與以往新聞事件首先由記者理解、消化之后再加以敘述傳播的方式有很大的區(qū)別，它顯得更加客觀，對(duì)受眾更加尊重。當(dāng)然，引導(dǎo)者的角色對(duì)報(bào)道的影響力非常巨大，記者仍然掌握著傳播內(nèi)容的選擇權(quán)，但這種由傳播方式變化引發(fā)的記者角色變化，對(duì)記者提出了新的要求。在現(xiàn)場，記者要及時(shí)地、隨機(jī)應(yīng)變地對(duì)環(huán)境作從宏觀到微觀的整體把握，既要對(duì)新聞事件的發(fā)展作出預(yù)測，又要對(duì)受眾的接受心理與需求作出判斷和把握，還要時(shí)刻關(guān)注傳播的目的與傳播效果。記者的言行舉止及至服飾都會(huì)對(duì)傳播效果產(chǎn)生影響，記者本身也成為了廣播電視傳播中的一個(gè)符號(hào)，他在新聞現(xiàn)場信息傳播過程當(dāng)中的表現(xiàn)及其對(duì)現(xiàn)場的駕馭能力，在一定程序上決定了傳播的成敗。5．廣播電視新聞采訪對(duì)設(shè)備具有較強(qiáng)的依賴性。新聞素材的采訪及傳播效果，不僅取決于記者的觀察、詢問、分析、報(bào)道，以及被采訪者的現(xiàn)場表現(xiàn)，還取決于攝錄器材的記錄效果。對(duì)器材的相對(duì)依賴性，是廣播電視記者區(qū)別于文字記者的又一特點(diǎn)。熟練地操作攝錄器材是對(duì)廣播電視記者的基本技能要求，而熟練地應(yīng)用攝錄器材的傳播特性進(jìn)行報(bào)道，也是廣播電視記者所應(yīng)具備的基本專業(yè)素質(zhì)。相對(duì)于廣播記者而言，電視記者對(duì)攝錄器材的依賴性更強(qiáng)。這不僅是由于攝像器材操作更復(fù)雜，而且由于其造價(jià)更昂貴，因而目前不可能隨心所欲、不計(jì)成本地使用。一方面，電視轉(zhuǎn)播的特點(diǎn)是它的現(xiàn)場性，在新聞事件的現(xiàn)場同步攝最新聞事實(shí)，是它優(yōu)于其他傳播媒介的特點(diǎn)。另一方面，機(jī)動(dòng)性差制約了電視記者親臨突發(fā)新聞事件現(xiàn)場的概率。這個(gè)矛盾的解決有賴于技術(shù)的發(fā)展，使攝像器材更加小型化，更加質(zhì)優(yōu)價(jià)廉、更加便于攜帶、使用，所攝錄的信號(hào)更便于傳輸。數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)為我們展現(xiàn)了這樣的前景。6．對(duì)于電視來說，還有一個(gè)它所獨(dú)具的特點(diǎn)，就是它是以采訪小組的形式開展工作，也就是說，電視采訪是集體工作的產(chǎn)物，除特殊情況外，一般由兩個(gè)以上的記者協(xié)作，而不是一個(gè)記者單兵作戰(zhàn)。在電視采訪小組當(dāng)中，一般要有采訪記者、攝像記者、錄音師，根據(jù)采訪任務(wù)的需要，還可以有燈光師、技術(shù)人員、主持人、編輯、編導(dǎo)、制作，等等。這就要求采訪組當(dāng)中的每一個(gè)人都要根據(jù)自己的任務(wù)要求做好所分管的工作，同時(shí)又要與其他的同事協(xié)同工作，共同完成好報(bào)道任務(wù)。在合作的工作方式下，信息的有效溝通就顯得格外重要。如果采訪記者與攝像記者不能夠很好溝通，攝像記者不了解采訪記者的意圖，或二者在新聞事件現(xiàn)場的配合不夠默契，都會(huì)給采訪工作帶來困難，進(jìn)而影響到采訪和傳播的效果。二.廣播電視新聞采訪的選題與準(zhǔn)備新聞線索指新聞事實(shí)發(fā)生的一種信號(hào)和征兆，反映新聞事實(shí)的簡略輪廓或片斷。新聞線索是記者追尋新聞的方向和依據(jù)。新聞線索能夠觸發(fā)記者的新聞敏感。新聞線索發(fā)出的信號(hào)或者征兆，可能是一種簡單的信息。這種信息作為觸發(fā)新聞敏感的外因正是記者發(fā)現(xiàn)新聞時(shí)所要捕捉的目標(biāo)。如果沒有線索，記者的敏感無法產(chǎn)生，即使再有價(jià)值的新聞也會(huì)被埋沒了。新聞線索可以指明采訪的去向。新聞線索是發(fā)現(xiàn)新聞的“窗口”，記者抓住線索就有可能采訪到所需要的新聞。新聞線索可以表明哪里有新聞或者可能有新聞，記者應(yīng)該到哪里去采訪和采訪什么。所以說，新聞線索是記者采訪活動(dòng)的向?qū)В墙o采訪引路的。它有助于記者迅速找準(zhǔn)采訪的方位，找到采訪的目標(biāo)。新聞線索的價(jià)值可以決定報(bào)道質(zhì)量。盡管新聞線索并不等于新聞事實(shí)，但它往往顯示已經(jīng)或?qū)⒁l(fā)生什么樣的新聞，記者掌握新聞線索的情況直接影響采訪活動(dòng)的效果。如果記者手頭的線索又多又好，選擇的余地就大，甚至可以好中選優(yōu)，這樣，記者就會(huì)工作主動(dòng)，采訪的成效也會(huì)大。新聞線索具有以下特點(diǎn)：1，比較簡單，完整性差。新聞線索只是一種片斷的情況，只是反映事實(shí)的一個(gè)簡略輪廓或者一些零碎的材料。它一般沒有過程，沒有細(xì)節(jié)，不是一個(gè)完整的事實(shí)，新聞要素更是殘缺不全的。2．時(shí)間短暫，穩(wěn)定性低。由于新聞事實(shí)的發(fā)生和存在，有很多是短暫的，時(shí)間一過就會(huì)失去價(jià)值，新聞線索的出現(xiàn)也常常是短暫的。記者要發(fā)現(xiàn)線索，往往帶有比較大的偶然性。如果記者沒有新聞敏感，不會(huì)做有心人，就很難發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的線索。3．只是信號(hào)，有待證實(shí)。新聞線索這種信號(hào)、征兆，只是表示“發(fā)生了什么事”，或者“可能有什么事”。實(shí)際情況到底怎樣，究竟是怎么一回事，是沒有證實(shí)的。因此，記者必須認(rèn)識(shí)到線索的不確定性，嚴(yán)格區(qū)別新聞線索與新聞事實(shí)的界限，不能把線索當(dāng)作事實(shí)寫成新聞。4．反映現(xiàn)象，變動(dòng)性大。線索是記者看到、聽到或感觸到的某個(gè)事物的表面現(xiàn)象，這種現(xiàn)象經(jīng)過實(shí)地了解之后，可能會(huì)出現(xiàn)多種變化。有的線索經(jīng)過延伸、發(fā)展，確實(shí)很有新聞價(jià)值，可以采寫出重大報(bào)道或典型報(bào)道，或者進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)更有意義的線索。線索中也有的是反映一種假象，與實(shí)際情況的距離很大，甚至是完全相反的。新聞線索的主要來源包括：記者本人的觀察和積累。正如作家要通過觀察生活積累創(chuàng)作素材一樣，一個(gè)好的記者也需要培養(yǎng)出敏銳的觀察力，善于調(diào)查研究，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中和采訪過程中，深入群眾，深入生活，眼觀六路，耳聽八方，及時(shí)發(fā)現(xiàn)社會(huì)實(shí)踐當(dāng)中出現(xiàn)的新矛盾、新問題、新經(jīng)驗(yàn)、新動(dòng)向，及時(shí)發(fā)現(xiàn)不同利益群眾中帶有普遍性的意見、愿望和要求，通過表面現(xiàn)象的蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的新聞線索，就要積累下來。人們常說記者應(yīng)該是社會(huì)活動(dòng)家，他所從事的職業(yè)決定了他要同各界人士打交道。一個(gè)好的新聞工作者，應(yīng)該充分利用這個(gè)有利條件，與各方人土特別是能夠接觸和提供新聞信息的人士，建立起廣泛的聯(lián)系。有關(guān)會(huì)議、文件、簡報(bào)或有關(guān)政策和領(lǐng)導(dǎo)人講話等。政府部門是指導(dǎo)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化等各方面的權(quán)力機(jī)構(gòu)，它們制定的方針政策對(duì)社會(huì)生活的未來發(fā)展具有重大的影響，這些部門既對(duì)政策、法規(guī)有準(zhǔn)確的理解與把握，又了解其制定的過程及其根據(jù)，還通過其信息系統(tǒng)掌握著政策、法規(guī)在執(zhí)行當(dāng)中的新動(dòng)向、新問題，可以說掌握著較為全面的信息，甚至包括一些具體的新聞報(bào)道線索。新聞工作者可以通過這些信息了解社會(huì)整體或某具體領(lǐng)域當(dāng)前狀況及未來發(fā)展趨勢，發(fā)揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的新動(dòng)向，站在全局的高度把握社會(huì)發(fā)展的脈博。來自受眾的信息?，F(xiàn)代通訊事業(yè)已很發(fā)達(dá)，受眾通過寫信、打電話、信息傳呼、互聯(lián)網(wǎng)傳輸?shù)榷喾N方式，與新聞媒介建立起了廣泛的信息溝通渠道。在這里，既可以反映出受眾的態(tài)度和呼聲，也蘊(yùn)藏著豐富的新聞線索。目前，各新聞單位也有意識(shí)地公開征求新聞線索，把自己的熱線電話和郵政編碼公之子眾，設(shè)專人職守，既密切了與受眾的聯(lián)系，也開拓了信息源。從其他媒介獲得的信息等。新聞媒體間信息的交流與互動(dòng)，是新聞工作者日常獲得新聞線索的一個(gè)重要來源。報(bào)刊、通訊社、其他廣播電臺(tái)和電視臺(tái)的報(bào)道，都可以作為新聞線索再發(fā)現(xiàn)的來源。此外，各種新聞發(fā)布會(huì)、記者招待會(huì)、會(huì)議等信息交流場所以及簡報(bào)、情況反映等內(nèi)部信息匯集文件也是一個(gè)重要來源。確立選題的標(biāo)準(zhǔn)選題是指新聞?dòng)浾叽_立新聞報(bào)道對(duì)象的過程，包括對(duì)新聞線索可能引出的新聞事實(shí)的價(jià)值判斷，也包括對(duì)新聞報(bào)道采制及傳播可行性的判斷。選題的確立主要考慮以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、新聞?wù)邩?biāo)準(zhǔn)和新聞機(jī)構(gòu)自身的編輯方針與定位。1．新聞價(jià)值是選擇和衡量新聞事實(shí)的客觀標(biāo)準(zhǔn)，即事實(shí)本身所具有的足以構(gòu)成新聞的特殊素質(zhì)的總和。新聞價(jià)值要素主要包括以下幾個(gè)方面；(1)新鮮性。這是新聞價(jià)值的首要因素，因?yàn)橹挥行迈r的事實(shí)，才有可能具有新聞價(jià)值。新鮮性包括兩層意思，即時(shí)間新、內(nèi)容新。一條新聞，時(shí)間上離開事實(shí)發(fā)生(變動(dòng))的時(shí)間越近、內(nèi)容上包含的未知因素越多，就越有新聞價(jià)值。(2)重要性。是指某個(gè)事實(shí)既為廣大受眾所關(guān)注，又能對(duì)社會(huì)產(chǎn)生較大的影響。比起其他的新聞價(jià)值要素來，對(duì)重要性的判斷能體現(xiàn)記者的政治觀點(diǎn)和思想傾向。(3)顯著性。是指新聞事實(shí)具有不同一般、超出一般的性質(zhì)。顯著性通常是指人物、地點(diǎn)、事件的著名，再就是指事物程度、數(shù)量的顯赫。(4)接近性。是指某個(gè)事實(shí)和受眾有某種關(guān)聯(lián)而產(chǎn)生“親近”感。首先體現(xiàn)在地址上的接近。受眾一般最關(guān)心的總是自己周圍發(fā)生的事情，因?yàn)楸镜匕l(fā)生的事情對(duì)他的影響更加直接。其次體現(xiàn)在心理上的接近。心理上的接近，往往能讓新聞產(chǎn)生一種特有的魅力和吸引力，以至突破某些客觀條件的限制。(5)趣味性。是指事實(shí)所特有的情趣和意味，是事實(shí)本身所具有的能夠引起受眾注意或足以動(dòng)人情感的素質(zhì)。新聞事實(shí)中的趣味性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，即奇異現(xiàn)象和人情味。2．新聞?wù)呤菍?duì)新聞事實(shí)進(jìn)行選擇的另一標(biāo)準(zhǔn)。這對(duì)選擇起著決定性的作用，它關(guān)系到具有新聞價(jià)值的事實(shí)能否進(jìn)行公開報(bào)道的“命運(yùn)”。新聞?wù)撸褪切侣剻C(jī)構(gòu)及其控制者(國家和政黨)對(duì)新聞傳播內(nèi)容的強(qiáng)制性規(guī)定，也可以說，是國家、政黨或地方黨政領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)對(duì)所屬新聞傳媒規(guī)定的宣傳方針和宣傳紀(jì)律。我國的新聞?wù)?，是黨的總路線、總政策在新聞工作中的具體體現(xiàn)。它包括黨和政府就新聞宣傳工作作出的決定、決議、指示，黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志和宣傳部門負(fù)責(zé)人的有關(guān)講話、批示等。新聞?wù)邩?biāo)準(zhǔn)通常體現(xiàn)為：(1)政治標(biāo)準(zhǔn)。這是首先從政治上來衡量新聞事實(shí)，判斷某個(gè)事實(shí)在政治上的利害關(guān)系怎樣。在我國，新聞選擇的政治標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)包括：堅(jiān)持無產(chǎn)階段黨性和四項(xiàng)基本原則，在政治上同黨中央保持一致；遵守國家的憲法、法律、法令以及有關(guān)條例；合乎風(fēng)俗人情、民族習(xí)慣和文化傳統(tǒng)；維護(hù)共產(chǎn)主義理想和道德。(2)新聞宣傳思想。在一個(gè)時(shí)期，隨著形勢的發(fā)展變化，新聞傳播要著重宣傳什么、不能宣傳什么的指導(dǎo)思想。新聞宣傳思想的規(guī)定，是我們黨和國家鑒于全局的利益和實(shí)際工作需要，對(duì)新聞事業(yè)實(shí)行領(lǐng)導(dǎo)和控制的一種手段、一種形式。隨著形勢的發(fā)展變化，新聞宣傳思想會(huì)有不同的內(nèi)容和要求。(3)新聞機(jī)構(gòu)自身的編輯方針是進(jìn)行新聞選擇的又一標(biāo)準(zhǔn)。我們國家的新聞機(jī)構(gòu)，都在黨和政府的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下開展工作，由于各個(gè)新聞傳播機(jī)構(gòu)各有自己的特色和優(yōu)勢，有著不同的受眾對(duì)象、報(bào)道側(cè)重點(diǎn)或地方特點(diǎn)，并且承擔(dān)著不盡相同的工作任務(wù)。這樣，在具體的工作原則與編輯方針上，各個(gè)新聞機(jī)構(gòu)又有一些不同的規(guī)定和做法。由于各個(gè)新聞傳播機(jī)構(gòu)的編輯方針不同，它們選擇新聞的具體標(biāo)準(zhǔn)也是不同的。記者采寫新聞，只有緊緊把握自己所服務(wù)的新聞傳播機(jī)構(gòu)的編輯方針，才能作到產(chǎn)品對(duì)路，提高效益。選題論證的方法和步驟首先要綜合衡量新聞價(jià)值要素。新聞價(jià)值的新鮮性、重要性、顯著性、接近性、趣味性，這些要素是互相聯(lián)系的，而不是彼此割裂的。這些要素之間的相互作用，可以使新聞產(chǎn)生增值的效果，而不是各個(gè)要素的價(jià)值簡單相加的關(guān)系。我們在判斷某個(gè)事實(shí)的新聞價(jià)值時(shí)，不應(yīng)當(dāng)孤立地看待某個(gè)要素的作用，而是要綜合地看待各個(gè)因素相互作用的結(jié)果。其次，要全面權(quán)衡新聞?wù)邩?biāo)準(zhǔn)。由于新聞?wù)邩?biāo)準(zhǔn)的內(nèi)涵通常體現(xiàn)在多方面，我們判斷某個(gè)事實(shí)是否符合新聞?wù)撸鸵獜亩喾矫媛?lián)系起來進(jìn)行權(quán)衡。全面權(quán)衡的過程，實(shí)際上是對(duì)新聞不斷篩選的過程。要看是否符合政治標(biāo)準(zhǔn)、是否對(duì)黨和人民有利，這是最基本的一步，事關(guān)重大。只有符合政治標(biāo)準(zhǔn)的事實(shí)，才能成為新聞媒介公開傳播的新聞。如果某個(gè)事實(shí)不符合政治標(biāo)準(zhǔn)，即使它的新聞價(jià)值再大，也不能在媒體上刊播。另外，要看是否能體現(xiàn)當(dāng)前新聞宣傳思想，看看在發(fā)表后將會(huì)產(chǎn)生怎樣的社會(huì)效果，這是相當(dāng)重要的一步。記者要做到這一步，既要對(duì)新聞宣傳思想有比較深入的理解，又要對(duì)社會(huì)狀態(tài)和受眾心理有比較清楚的了解。只有社會(huì)效果是積極的，才是我們所需要的新聞。再次，要看是否合乎媒體自身的編輯方針。編輯方針與辦臺(tái)宗旨密切關(guān)聯(lián)，各種不同類型、不同層次的電臺(tái)、電視臺(tái)，要著眼于各自的受眾對(duì)象，按不同的編輯方針取舍新聞。這關(guān)系到宣傳效果，也是不可忽視的。選題論證通過以下步驟完成：對(duì)報(bào)道的主要內(nèi)容進(jìn)行考察。新聞線索是引導(dǎo)新聞采訪發(fā)現(xiàn)新聞事實(shí)的途徑，選擇這個(gè)而不是那個(gè)新聞線索的根據(jù)就在于傳播者對(duì)新聞事實(shí)的預(yù)期。因此，對(duì)新聞線索當(dāng)中潛在的新聞事實(shí)的價(jià)值評(píng)估，也就是對(duì)采訪報(bào)道的主要內(nèi)容的預(yù)想，是選題論證的首要環(huán)節(jié)。對(duì)表現(xiàn)形式進(jìn)行構(gòu)思。內(nèi)容的表現(xiàn)形式是多方面的。從報(bào)道方式到報(bào)道角度、從報(bào)道結(jié)構(gòu)到具體表達(dá)手段，都需要加以通盤考慮與構(gòu)思。要通過形象思維設(shè)計(jì)出報(bào)道的整體構(gòu)想。首先，確定表現(xiàn)形式的根據(jù)是報(bào)道內(nèi)容；其次，表現(xiàn)形式?jīng)Q定著采訪方式；最后進(jìn)行可行性分析與論證?？尚行哉撟C。在對(duì)報(bào)道的內(nèi)容和表現(xiàn)形式進(jìn)行了基本的評(píng)估和設(shè)想之后，還要對(duì)其實(shí)現(xiàn)的可能性加以評(píng)估和論證。由于報(bào)道從設(shè)想到完成，在整個(gè)實(shí)施過程當(dāng)中，有許多具體的因素需要加以考慮，因而，需要從可行性的方面對(duì)設(shè)想加以推敲。三、廣播電視新聞的采訪準(zhǔn)備與策劃廣播電視新聞采訪的準(zhǔn)備采訪的目的是為了正確地認(rèn)識(shí)客觀世界，要想正確地認(rèn)識(shí)它，并準(zhǔn)確地反映它，就必須有充分準(zhǔn)備，才能達(dá)到預(yù)期目的。如果采訪前沒有準(zhǔn)備或準(zhǔn)備不足，往往事倍功半。準(zhǔn)備中記者應(yīng)首先收集和研究與選題相關(guān)的背景材料，同時(shí)籌劃采訪預(yù)案。抓緊學(xué)習(xí)、掌握相關(guān)政策，并根據(jù)黨的政策精神，認(rèn)清當(dāng)前經(jīng)濟(jì)、政治和文化等方面的形勢。這樣記者才能在采訪中深刻認(rèn)識(shí)和把握新聞事實(shí)，準(zhǔn)確地作出新聞選擇，正確地發(fā)揮輿論導(dǎo)向和指導(dǎo)工作的作用。補(bǔ)充相關(guān)知識(shí)也是準(zhǔn)備的重要方面。記者面向廣闊的社會(huì)，自身的知識(shí)也應(yīng)力求廣博，這樣，才能在不同領(lǐng)域，不同要求的采訪中擴(kuò)大視野，便于同各種職業(yè)的采訪對(duì)象接觸和深談。面對(duì)要進(jìn)行報(bào)道的新事物、新問題，記者必須不斷積累知識(shí)，完善自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)。熟悉采訪對(duì)象是盡快接近采訪對(duì)象的重要途徑，也是準(zhǔn)確提問和深入挖掘素材的前提。采訪對(duì)象不同，記者要了解熟悉的側(cè)重點(diǎn)也不同。如果采訪對(duì)象本身就是報(bào)道對(duì)象，記者對(duì)他們各方面的情況，包括生活、工作、學(xué)習(xí)、學(xué)歷、經(jīng)歷、家庭、個(gè)性、愛好等等，都要盡量去熟悉，越多越好。如果是目擊者、知情者，特別是一些臨時(shí)性的消息來源，只需了解一些初步情況，以便能和對(duì)方搭上話，做到無拘無束地交談就行了。設(shè)計(jì)采訪問題。根據(jù)采訪方式不同，對(duì)采訪問題的設(shè)計(jì)也不同，帶機(jī)采訪還需要準(zhǔn)備控制提問和回答的鏡頭(音響)效果。直接向采訪對(duì)象提問，是獲取新聞素材的主要手段。提問是否成功很大程度上決定著采訪的成敗。在提問的過程中，容不得記者的遲疑和過多的思考。因此，在提問之前，必須做好充分準(zhǔn)備，才能做到發(fā)問及時(shí)，提問準(zhǔn)確，隨機(jī)應(yīng)變，抓住要害，掌握主動(dòng)。廣播電視記者為順利進(jìn)行采訪還要做好物質(zhì)和技術(shù)準(zhǔn)備，包括錄音、錄像設(shè)備、話筒、電池等，并與相關(guān)人員做好協(xié)調(diào)。這些必備的物品，臨場時(shí)缺少一樣，也會(huì)影響正常工作，造成難以彌補(bǔ)的損失。記者在現(xiàn)場的介入方式現(xiàn)場是指新聞事件發(fā)生的真實(shí)時(shí)間和真實(shí)空間?，F(xiàn)場是廣播電視采訪的核心，是廣播電視記者采訪的直接客體。廣播電視采訪所面對(duì)的現(xiàn)場有兩種：一是新聞事件發(fā)生的地方，二是由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場。廣播電視記者對(duì)現(xiàn)場的介入方式有：旁觀式，就是指記者在現(xiàn)場采訪時(shí)要盡量保持現(xiàn)場的原生態(tài)，把記者對(duì)現(xiàn)場的干預(yù)減小到最小程度；參與式，記者與現(xiàn)場積極互動(dòng)，影響采訪對(duì)象和現(xiàn)場，甚至將記者的現(xiàn)場表現(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)場的一部分。采訪捉綱的撰寫采訪提綱是記者對(duì)采訪活動(dòng)的基本設(shè)想，包括采訪的目的、要求、步驟、方法、時(shí)間、采訪對(duì)象、采訪問題、相關(guān)背景，以及采訪中可能出現(xiàn)的困難和處置方法等。寫好采訪提綱，可避免盲目性，爭取采訪的主動(dòng)。四.廣播電視新聞的采訪方法現(xiàn)場觀察指記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場、新聞人物活動(dòng)的現(xiàn)場進(jìn)行的目擊采訪，是對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行由表及里的察看與思考活動(dòng)，借以印證線索、搜集素材、獲得第一手材料。廣播電視記者進(jìn)行的現(xiàn)場觀察有以下特點(diǎn)：觀察的直接性。俗話說，耳聽為虛，眼見為實(shí)。廣播電視記者的觀察非常重視親眼所見，并把所見所聞攝錄下來，這就要求記者直接深入到新聞發(fā)生的現(xiàn)場，直面事實(shí)，進(jìn)行直接的觀察。觀察的綜合性。觀察主要是通過眼睛對(duì)客觀事物進(jìn)行細(xì)致的審視。在這里，視覺器官的作用是非常重要的。觀察的特點(diǎn)之一，是它的綜合性，即在大腦的支配下，調(diào)動(dòng)起眼、耳、口、鼻、舌、身體等各種器官，對(duì)客觀事物進(jìn)行多方面的審視、考察。觀察的客觀性。事實(shí)是客觀存在的，其發(fā)展的狀態(tài)和性質(zhì)，都是由事物內(nèi)在的矛盾所決定的，是不依人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的，記者不應(yīng)該依照自己的一廂情愿，戴著有色眼鏡進(jìn)行觀察，而應(yīng)該用客觀的視點(diǎn)觀察。觀察的經(jīng)常性。廣播電視記者對(duì)客觀世界的觀察，不僅僅表現(xiàn)在某一具體的采訪過程中，而是要貫穿于整個(gè)記者生涯。觀察的敏感性。在現(xiàn)場觀察中，記者要有一雙機(jī)警、靈敏、銳利的眼睛，既能縱觀萬物巨變，又能明察秋毫，對(duì)于新聞事實(shí)，一眼就能看準(zhǔn)，很快就能抓住。觀察能力的強(qiáng)弱，標(biāo)志著一個(gè)記者業(yè)務(wù)能力的高低?，F(xiàn)場觀察的主要內(nèi)容包括：觀察捕捉事物變動(dòng)的態(tài)勢，把握新聞事件的進(jìn)程，要注意采錄具體生動(dòng)的情節(jié)。有些重大新聞事件具有突然性，記者趕赴現(xiàn)場時(shí)，事件本身已經(jīng)過去，但仍然有跡可循，有象可察，記者可以從現(xiàn)場殘余的細(xì)節(jié)中通過推斷看出問題來。觀察捕捉新聞事件發(fā)生現(xiàn)場的環(huán)境和氣氛，捕捉典型的場景、細(xì)節(jié)和現(xiàn)場氣氛信息，是體現(xiàn)新聞報(bào)道生動(dòng)感人的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對(duì)于廣播電視而言，對(duì)新聞事實(shí)感性的傳達(dá)正是其傳播優(yōu)勢所在，記者要注意發(fā)現(xiàn)和捕捉這種瞬間印象。觀察捕捉最能表現(xiàn)事物特征的細(xì)節(jié)，人物的外表特征、動(dòng)作以及情緒變化等。這些特征和細(xì)節(jié)往往包含著富有傳播價(jià)值的信息。在進(jìn)行現(xiàn)場觀察和采錄時(shí)要注意：選擇恰當(dāng)?shù)挠^察位置，以利于觀察的清晰、準(zhǔn)確和全面，也關(guān)系到記者能否準(zhǔn)確清晰地采錄到需要的音響與影像，獲取宏觀的細(xì)節(jié)的信息。因此，在關(guān)鍵的瞬間是否搶占有利的觀察位置，對(duì)廣播電視記者而言具有決定性的意義。另外，在可能的情況下，可變換觀察位置，多角度、全方位地把握對(duì)象及其變化的準(zhǔn)確信息；如果報(bào)道主體與環(huán)境的互動(dòng)性強(qiáng)，或其整體場面宏大、運(yùn)動(dòng)范圍廣闊，則首先需要選擇有較寬闊視野的觀察位置，尋找不易受到遮擋和干擾的觀察角度；如果報(bào)道對(duì)象的細(xì)節(jié)具有重大的新聞價(jià)值，如講話、演示、表情等，則需要選擇相對(duì)近些的位置。開拓觀察的視野，靈活調(diào)動(dòng)注意力，避免按照固有的思維和觀察模式觀察和采錄。觀察是受注意力引導(dǎo)的，而注意力又受到主體心智的制約。觀察絕不是被動(dòng)的，而是伴隨著思維的信息獲取與處理交互作用的認(rèn)知過程。這一過程受到觀察者既往觀念的引導(dǎo)，也受到觀察者知識(shí)儲(chǔ)備和思維能力的限定，并受觀察目的性的控制。在觀察的現(xiàn)場，記者要充分調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)積累，發(fā)揮自己的思維能力，積極、主動(dòng)、多角度、靈活機(jī)動(dòng)地調(diào)動(dòng)自己的注意力，而不能“一根筋”。確定恰當(dāng)?shù)慕巧ㄎ唬话闱闆r下，記者以新聞事件的目擊者和記錄者的身份進(jìn)行觀察和采錄，某些情況下，記者也可以以參與者的角色介入新聞現(xiàn)場，獲得和傳播體驗(yàn)性信息。新聞事件現(xiàn)場，記者以什么樣的角色定位進(jìn)行觀察，效果大不一樣。這既決定了觀察的主觀視角，也決定了記者與采訪環(huán)境之間的互動(dòng)關(guān)系。在一般情況下，記者多采用客觀視角，以新聞事件的目擊者和記錄者的身份，在現(xiàn)場進(jìn)行采訪報(bào)道。中立的旁觀者身份有利于報(bào)道的客觀性，消減與被報(bào)道者之間可能出現(xiàn)的對(duì)立關(guān)系，因而適于大多數(shù)的采訪場合，是較常見的角色定位。在某種情形下，記者也可以采取參與者的角色定位。這種角色定位，有利于獲得和傳播體驗(yàn)性信息，補(bǔ)充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，但一定要注意分寸，絕不可喧賓奪主。這種從內(nèi)部進(jìn)行’體察’的定位，一般作為輔助手段使用。如果使用得當(dāng)?shù)脑?，這種角度具有較強(qiáng)的感染力。把握好開機(jī)時(shí)間，要有一定的預(yù)見性，把握事件發(fā)展的脈絡(luò)，采錄下關(guān)鍵的內(nèi)容。廣播電視的帶機(jī)采訪特別是現(xiàn)場帶機(jī)采訪，需要追蹤事態(tài)的發(fā)展，記錄事件最新發(fā)生、發(fā)展和變化的過程，因而必須抓住事物變化的先兆，預(yù)見事態(tài)發(fā)展的可能性和方向，以便及時(shí)做好準(zhǔn)備，在事態(tài)變化的同時(shí)加以記錄和報(bào)道。細(xì)心觀察事態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r，及時(shí)抓住先兆性的信息，是帶機(jī)采訪成功的重要保證，有時(shí)甚至是成敗的關(guān)鍵。同時(shí)，將觀察與思考結(jié)合。記者在現(xiàn)場觀察的同時(shí)，要迅速通過思考分析和判斷信息內(nèi)容和傳播價(jià)值。注意記錄過程，強(qiáng)調(diào)過程性和動(dòng)態(tài)性，展現(xiàn)事件發(fā)展的情節(jié)或記者采訪調(diào)查的經(jīng)過。采訪對(duì)象的選擇主要從以下幾個(gè)方面出發(fā)：1．知情。采訪對(duì)象的選擇以新聞事件為核心向外輻射開來，當(dāng)事人、目擊者能提供最接近事實(shí)的信息，相關(guān)專家、政府官員等能提供相對(duì)權(quán)威與獨(dú)立的見解。2．愿講。注意選擇能夠配合記者采訪的對(duì)象。3．善于表達(dá)。要盡量選擇沒有語言或行為障礙的采訪對(duì)象，采訪對(duì)象應(yīng)使用規(guī)范的語言，在電視采訪中，還要避免選擇有不良習(xí)慣動(dòng)作、表情者。話筒前采訪及其要求指以話筒為工具，以提問為手段，在新聞現(xiàn)場或其他場合記錄對(duì)新聞人物訪談內(nèi)容的采訪方式。話筒前采訪的要求：1．盡可能地消除現(xiàn)場的干擾因素。如適當(dāng)減少攝錄人員的數(shù)量，在場者也應(yīng)注意盡量減少自己存在的痕跡，話筒盡可能不要干擾采訪對(duì)象與記者的交流視線，無線話筒的效果會(huì)更好。電視采訪中避免燈光直射人臉等；2．記者的語言應(yīng)精煉，通俗化，口語化，有表現(xiàn)力。記者在話筒前提問要注意方式方法，提出的問題要具有實(shí)質(zhì)內(nèi)容。提問時(shí)，要用“誰”、“什么”、“什么時(shí)候”、“什么地方”、“哪個(gè)”、“為什么”和“怎么樣”這樣的提問語提出問題，使被訪問者只能具體回答問題，或者用“請告訴我……”、“請談?wù)劇伞边@樣的句式，引導(dǎo)被訪問者作出具體敘述，而不是簡單地回答“對(duì)”、“是的”或“不是”、“不”，因?yàn)榇鸢竿鶓?yīng)該是由被采訪者而非采訪者說出，才更有說服力，也避免了采訪者誘導(dǎo)之嫌。3．注意話筒采錄聲音的自然與清晰。采錄前應(yīng)注意檢查錄音器材的狀況，確保其正常工作；正確使用話筒，避免聲音變形；注意選擇訪問環(huán)境，避免電磁波等噪音干擾。4．電視的話筒前采訪記者還應(yīng)有鏡頭意識(shí)。提問不應(yīng)重復(fù)鏡頭中明顯存在的信息，要善于利用環(huán)境和周圍的事物來組織問題。記者一定要具備把握談話內(nèi)容及其走向的能力，及時(shí)處理現(xiàn)場狀況，根據(jù)傳播的需要，調(diào)控某一話題討論的長度和深度，不失時(shí)機(jī)地轉(zhuǎn)換話題，以延伸信息的層次，兼顧到內(nèi)容的方方面面，在有限的時(shí)間當(dāng)中內(nèi)容完整、詳略得當(dāng)?shù)靥釂柍鰝鞑ニ枰男畔?nèi)容。這就要求記者善于把握好提問的節(jié)奏，既不跑題，也不放任；既不冷場，也不重復(fù)哆嗦；既不匆忙，也不拖沓。特別是要注意結(jié)束的時(shí)間，事先要有所提醒，要防止出現(xiàn)話沒說完而采訪結(jié)束時(shí)間已到的情況。5．話筒前采訪的一次最佳原則。爭取一次完成，否則重復(fù)多次后采訪對(duì)象容易產(chǎn)生厭倦感，影響采訪效果。開放型問題指記者僅提示某一話題或訪談的范圍，讓采訪對(duì)象自由發(fā)揮、暢所欲言。如“您對(duì)這件事有什么看法?”等。對(duì)于社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富、善子表達(dá)的采訪對(duì)象，或訪問漸入佳境之后，可適當(dāng)采用開放式問題。閉合型問題指需要采訪對(duì)象明確回答的特定的具體問題。甚至有的只需要回答“是”或“不是”，如“這件事是什么時(shí)候發(fā)生的?”、“您看到他是拿著槍嗎?”等等。閉合式問題適合挖掘典型的情節(jié)、細(xì)節(jié)和核實(shí)材料，對(duì)于不善言辭的采訪對(duì)象或訪問的初始階段，可適當(dāng)采用閉合式問題。廣播采錄的基本要求面對(duì)新聞?lì)}材，是否運(yùn)用錄音采訪、如何運(yùn)用，應(yīng)從題材的需要出發(fā)，用于所當(dāng)用是成功運(yùn)用音響、運(yùn)用錄音采訪方式的重要前提之一。另外，要從新聞?lì)}材提供的可能性出發(fā)，這里包括考慮新聞?lì)}材是否蘊(yùn)含音響、新聞?lì)}材所蘊(yùn)含的音響能否采錄到、此音響是否宜于公開播出。廣播采錄的基本要求有以下幾點(diǎn)：1．注重音響的素質(zhì)。絕對(duì)真實(shí)、力求自然、捕捉特點(diǎn)(即把有特點(diǎn)的音響用到報(bào)道中去)、盡量清晰，采錄時(shí)要盡最大努力實(shí)現(xiàn)這些要求，獲取高質(zhì)量的音響。2．音響絕對(duì)真實(shí)。首先要求本體真實(shí)——所采錄的音響，必須是所報(bào)道的事物或人物，以及與報(bào)道內(nèi)容確有關(guān)聯(lián)的事物或人物本身發(fā)出的聲音。也就是說，無論主體音響、環(huán)境音響還是背景音響，都不能人工摹擬，也不能互相替換。采錄真實(shí)——堅(jiān)持采錄的同步性，嚴(yán)格按音響本來的面目和實(shí)際發(fā)生過程采錄音響。也就是說，記者在采錄音響時(shí)，不能按照自己的主觀意圖，對(duì)采訪對(duì)象進(jìn)行“導(dǎo)演”和擺布，干涉音響實(shí)際發(fā)生的狀況和過程。音響之可貴，在于它能夠比文字更真切地再現(xiàn)新聞事實(shí)。而經(jīng)過導(dǎo)演擺布以后所采錄的音響，無論如何都是對(duì)于事實(shí)原貌的篡改。3．力求自然。所謂自然，就是所錄的音響不勉強(qiáng)、不局促、不呆板、不造作。采錄新聞現(xiàn)場實(shí)況音響要自然，采錄人物講話尤其要注意自然。在這方面，錄音采訪跟文字采訪不大相同。文字采訪的目的是為了獲取所需的材料，即使采訪對(duì)象講話不自然，只要能挖掘到真實(shí)而又充分的材料，仍然能寫出令人滿意的報(bào)道。而錄音采訪如果遇到同樣的情形，錄下來的音響則會(huì)把不自然的狀態(tài)如實(shí)地暴露在聽眾的面前，從而大大削弱報(bào)道的吸引力和感染力。4．捕捉特點(diǎn)。有特點(diǎn)的音響用到報(bào)道里去，能使人產(chǎn)生新鮮感，具有更大的吸引力。有特點(diǎn)的音響，就是能夠反映事物或人物個(gè)性的音響。捕捉和恰當(dāng)運(yùn)用這種音響，就能更好地表現(xiàn)人物或事物的個(gè)性；反之，則可能因音響的一般化而給人以雷同的感覺。一般地說，在人的講話中，能夠傳真情、達(dá)真意的，都是比較有特點(diǎn)的。5．盡量清晰。音響是否清晰，直接關(guān)系到新聞報(bào)道的效果。新聞現(xiàn)場的音響清晰度不是采錄者能夠完全控制的。因此只能在正視它的同時(shí)，采取適當(dāng)?shù)膹浹a(bǔ)措施，要防止任意干預(yù)，弄虛作假。在有些伴隨事物發(fā)展變化而發(fā)生的聲音中，往往說話聲、環(huán)境聲混在一起，對(duì)于這類音響一般只能力求主體音響基本清晰。至于訪問錄音，由于記者可以選擇和控制采訪對(duì)象和時(shí)間，則應(yīng)該力求全部音響清晰，盡最大努力防止和消除來自周圍環(huán)境的噪音，增強(qiáng)采錄和駕馭音響的能力。影響音響清晰度的還有不少來自主觀方面的原因，如：忽視訪問環(huán)境的選擇和檢查，結(jié)果往往因室內(nèi)有墻體回聲、或存在著其他電磁波而造成嗓音干擾；采錄前沒有對(duì)錄音器材作細(xì)致檢查，就可能因設(shè)備故障而影響音響的清晰度；使用錄音器材不當(dāng)，如話筒寓采訪對(duì)象過近，錄下的聲音會(huì)發(fā)“紕”，過遠(yuǎn)則聲音模糊，等等。6．采錄時(shí)掌握采訪的主動(dòng)權(quán)和控制采訪節(jié)奏。因?yàn)橐繇懮钥v即逝，多數(shù)情況下只有一次采錄機(jī)會(huì)，因此記者更需要控制采訪的主動(dòng)權(quán)，時(shí)刻注意現(xiàn)場的變化，捕捉音響。掌握采訪節(jié)奏是指要注意在采訪中突出重點(diǎn)，創(chuàng)造良好的采訪氛圍，為后期剪接、合成創(chuàng)造條件。電視攝錄的基本要求電視攝錄的基本要求主要是為保證畫面和同期聲質(zhì)量的技術(shù)要求：1．恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用景別。景別指被拍攝的物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，是電視畫面的重要造型元素之一。不同的景別有不同的表現(xiàn)功能，攝錄時(shí)要靈活運(yùn)用景別，強(qiáng)化畫面的表現(xiàn)力。調(diào)整、轉(zhuǎn)換景別主要有兩種方法：(1)改變被攝物與攝像機(jī)之間的距離；(2)機(jī)位不變時(shí)，改變鏡頭的焦距。全景：這是一種介紹性景別。全景除了用于表現(xiàn)人物形體動(dòng)作外，也常用來表現(xiàn)新聞事件發(fā)生的環(huán)境，所以又稱為“定位鏡頭”。中景：這是表現(xiàn)范圍相當(dāng)子咸年人膝蓋以上部分的景別。由于可以突出人物上半身，被稱為觀眾的視覺注意中心。主要用于表現(xiàn)事物的局部和人物的動(dòng)作、活動(dòng)以及與他人的關(guān)系。由于中景畫面可以包容兩個(gè)以上的人，便于顯示人物之間的關(guān)系，表現(xiàn)記者現(xiàn)場采訪也常用這一景別。近景：近景表現(xiàn)人物胸部以上或物體的局面。由于畫面空間僅能容納一個(gè)人的胸部以上部分，常和中景聯(lián)用，藉以表現(xiàn)人物的主次關(guān)系。在拍攝人物時(shí)，近景把主要畫面空間留給了人物，而人物的面部表情則異常清晰，所以常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段。近景拉近了觀眾與新聞人物的距離，使觀眾產(chǎn)生與新聞人物同處一個(gè)空間的感覺，可以增強(qiáng)觀眾的參與感和交流感。特寫：這是表現(xiàn)人物頭部和物體細(xì)部的景別。它比近景的的表現(xiàn)范圍更小，可以凸顯被攝對(duì)象某一富于典型意義的局部。常用于以細(xì)微處揭示事物的內(nèi)部特征和本質(zhì)內(nèi)涵。它用放大的方式把人物或物體的某一局部突出地呈現(xiàn)在屏幕上，畫面形象單一、醒目，是視覺沖擊力最強(qiáng)的景別。2．精心選擇拍攝角度。拍攝角度是攝像機(jī)同與被攝對(duì)象空間位置的角度。這種角度，又分為垂直平面角度(攝像高度，包括平視、仰角、俯角)和水平平面角度(攝像方向，包括正面、側(cè)面、背面)兩類。角度不同，屏幕效果千差萬別，要主動(dòng)地、有預(yù)見地選擇最佳角度拍攝。(1)正面方向拍攝。指攝像機(jī)在被攝對(duì)象的正前方。這種角度有利于表現(xiàn)對(duì)象的特征，畫面莊重穩(wěn)定、端正靜穆。用于拍攝人物，畫面中的人物仿佛與觀眾面對(duì)面交流。不過，拍攝角度的弱點(diǎn)是形體透視性差，缺乏立體感。(2)側(cè)面方向拍攝。又分為正側(cè)面和斜側(cè)面兩種。正側(cè)面拍攝，指攝像機(jī)與被攝對(duì)象正面成90度角。這個(gè)方向有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、富有變化的輪廓線條，以及事物的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。一般用于拍攝活動(dòng)中的人物和其他運(yùn)動(dòng)物體。斜側(cè)面拍攝，指除了正面、正側(cè)面和背面以外的其他拍攝點(diǎn)。斜側(cè)面拍攝時(shí)，被攝物體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，從而產(chǎn)生形體透視變化。這種角度拍攝的畫面生動(dòng)活潑，具有較強(qiáng)的縱深感和透視感；有利于表現(xiàn)物體的立體形象和場景的空間深度；也有利于區(qū)分人物和景物之間的主次關(guān)系，把所要表現(xiàn)的主要人物或景物放在突出的位置上。(3)背面方向拍攝。指從被攝對(duì)象的背后拍攝。這種角度使畫面所表現(xiàn)的視線與被攝對(duì)象的視線一致，讓觀眾產(chǎn)生與被攝對(duì)象同一視線的感受效果。從背面方向拍攝，觀眾無法看到畫面中人物的面部表情，具有某種不確定性和一定的懸念。(4)平角度拍攝。與被攝對(duì)象處于同一水平線上。拍攝人物時(shí)，以記者眼睛的高度為基準(zhǔn)。平角度拍攝的畫面，與人平時(shí)觀察事物的高度一致，讓人感到親切、熟悉、自然。用于表現(xiàn)移動(dòng)物體時(shí)，可以讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。(5)仰角度拍攝。指攝像機(jī)低于被攝物體和人物的水平線，鏡頭上仰的拍攝角度。這種角度能將向上伸延的拍攝對(duì)象在畫面上展開，有利于強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的高度。用仰角度拍攝人物，還可以賦予畫面以崇高、莊嚴(yán)、偉大等內(nèi)涵，激發(fā)觀眾的贊賞、景仰、自豪等情感。(6)俯角度拍攝。攝像機(jī)在高于被攝物體水平線的位置拍攝。這種拍攝角度使畫面中的地平線上升到畫面上端或上端以外，使地平面上分布的景物得到充分的展示，有利于表現(xiàn)平面景物的層次、數(shù)量、地理位置卜給人以深遠(yuǎn)遼闊的感覺。用于表現(xiàn)人物，可以展示其位置和活動(dòng)態(tài)勢；表現(xiàn)事件，則可以反映出其總體氣勢，以及事物各方面的位置或相互之間的關(guān)系。3．巧妙運(yùn)用光線。光線是電視新聞攝像的又一重要造型元素。恰當(dāng)運(yùn)用和處理光線，能夠生動(dòng)、逼真地再現(xiàn)被攝對(duì)象的形象、輪廓線條和空間感，賦予畫面不同的環(huán)境氛圍，也能激發(fā)觀眾的情緒和聯(lián)想。注意要確保畫面的基本亮度，當(dāng)室內(nèi)自然光亮度不夠或不均勻時(shí)，需要用人工照明來補(bǔ)光或平衡室內(nèi)亮度。4．恰當(dāng)運(yùn)用長鏡頭。長鏡頭拍攝的畫面完整、連貫，對(duì)動(dòng)作、場景和情節(jié)的介紹和表現(xiàn)有一氣呵成的特點(diǎn)，適合報(bào)道動(dòng)態(tài)性強(qiáng)、持續(xù)時(shí)間短的新聞。長鏡頭，又稱多構(gòu)圖鏡頭，指在一個(gè)持續(xù)時(shí)間較長的鏡頭內(nèi)，用推、拉、搖、移等方法多層次多景別地對(duì)一個(gè)事件、一個(gè)場景進(jìn)行拍攝。用長鏡頭不間斷地表現(xiàn)一個(gè)事件的過程或一個(gè)段落，通過持續(xù)的時(shí)空記錄把真實(shí)的新聞場景自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。同時(shí)由子加大了單一鏡頭的