淺談浪漫主義作品音樂(lè)風(fēng)格-以門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌op.67 no.2》為例

目錄TOC\o"1-1"\h\u16299摘要 淺談浪漫主義作品音樂(lè)風(fēng)格——以門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌op.67no.2》為例摘要：在浪漫主義鋼琴史上，門(mén)德?tīng)査墒菤W洲德國(guó)浪漫主義樂(lè)派的代表人物之一，《無(wú)詞歌》是門(mén)德?tīng)査杀姸嘧髌分械囊粋€(gè)代表作，同時(shí)“無(wú)詞歌”這個(gè)體裁是門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)的。《無(wú)詞歌》這部作品的完成基本貫穿了他的創(chuàng)作時(shí)期，這部鋼琴小品總集共有48首作品。本文是針對(duì)該作品集中的op.67no.2《失去的幻想》進(jìn)行淺析。該作品風(fēng)格表現(xiàn)出詩(shī)意的風(fēng)格，描繪自然的景色，旋律優(yōu)美，本文以浪漫主義為視角對(duì)《無(wú)詞歌op.67no.2》進(jìn)行淺談，希望為這首鋼琴小品的學(xué)習(xí)者提供幫助。關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期；鋼琴音樂(lè)；門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Onthemusicalstyleofromanticworks——takingMendelssohn'sop.67no.2withoutwordsasanexampleAbstract:inthehistoryofromanticpiano,MendelssohnisoneoftherepresentativefiguresofGermanromanticmusicschoolinEurope."songwithoutwords"isamasterpieceofMendelssohn'snumerousworks,andthegenreof"songwithoutwords"wasoriginatedbyMendelssohn.Thecompletionof"songwithoutwords"basicallyrunsthroughhiscreationperiod,andthiscollectionofpianosketcheshasatotalof48works.Thispaperisabriefanalysisofop.67no.2lostfantasyinthiscollection.Thestyleoftheworkshowsapoeticstyle,depictsthenaturalscenery,andthemelodyisbeautiful.Thispaperdiscussesop.67no.2withoutwordsfromtheperspectiveofromanticism,hopingtoprovidehelpforthelearnersofthispianosketch.Keywords:romanticperiod;pianomusic;Mendelssohn;songwithoutwords引言 音樂(lè)是一種藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)演奏者的表現(xiàn)體現(xiàn)出作品中喜怒哀樂(lè)的情感，因此作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者，要深入了解音樂(lè)的創(chuàng)作背景，體會(huì)作曲家所表達(dá)的思想，才能夠正確地詮釋作品內(nèi)容及風(fēng)格。我認(rèn)為對(duì)于任何一首作品來(lái)說(shuō)，只有先理解透徹才可以更好的表現(xiàn)作品，所以本文旨在通過(guò)對(duì)《無(wú)詞歌op.67no.2》作品分析，淺析浪漫主義作品的音樂(lè)風(fēng)格總體特征，對(duì)該作品的學(xué)習(xí)者提供一定的理解幫助。1浪漫主義的產(chǎn)生和音樂(lè)風(fēng)格特征1.1浪漫主義的產(chǎn)生“浪漫主義”這一術(shù)語(yǔ)，是由“浪漫的”（Romantic,羅曼蒂克）這個(gè)形容詞演化而成的。18世紀(jì)末19世紀(jì)初工業(yè)革命產(chǎn)生，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展加快，國(guó)家政治階級(jí)由王公貴族向商業(yè)和工業(yè)階級(jí)靠攏。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為文化藝術(shù)發(fā)展提供資金動(dòng)力，讓生活在歐洲的平民們有多余的資金和時(shí)間去接觸、享受藝術(shù)。藝術(shù)娛樂(lè)活動(dòng)不僅僅是上流社會(huì)所接觸的了，越來(lái)越多的平民百姓有機(jī)會(huì)去參與藝術(shù)活動(dòng)。參與娛樂(lè)活動(dòng)的人們?cè)黾樱瑢?duì)于娛樂(lè)場(chǎng)所的需求也將增大，側(cè)面也促進(jìn)了娛樂(lè)場(chǎng)所的發(fā)展，這種相輔相成的方式為浪漫主義的傳播提供了場(chǎng)所。浪漫主義時(shí)期中對(duì)琴鍵的跨度和觸鍵要求不一樣，從而在制作上也進(jìn)行了改進(jìn)，例如增加踏板功能，擴(kuò)大鍵盤(pán)音域，提高音響效果等，這些制作工藝的提升使鋼琴音樂(lè)作品的闡釋更加形象，提高了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)能力。 生活的富裕使人們更多追求精神上的豐富，之前享受音樂(lè)的群體以高官達(dá)貴為主，被他們所喜愛(ài)的音樂(lè)作品已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，這時(shí)需要一些新鮮的音樂(lè)類型出現(xiàn)。作曲家開(kāi)始注重自我內(nèi)心的描寫(xiě)，這也是社會(huì)所反映的需求。古典主義時(shí)期，大多數(shù)的音樂(lè)家長(zhǎng)期為貴族和封建統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，地位低下，對(duì)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)感到失望，為了反抗這種壓迫統(tǒng)治，作曲家將自由、平等的思想開(kāi)始在作品中慢慢顯露出來(lái)。社會(huì)需求的呼聲越來(lái)越大，促使作曲家們開(kāi)始尋求探索新的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作內(nèi)容。自由、平等的思想像龍卷風(fēng)一樣在歐洲大陸迅速流傳，這種思想也在各個(gè)領(lǐng)域傳播開(kāi)來(lái)，文學(xué)、美術(shù)、戲劇等，這些藝術(shù)創(chuàng)作者開(kāi)始在作品中展示自由的思想。藝術(shù)家們相互聯(lián)系，互相滲透，在音樂(lè)中時(shí)常描繪出自然和諧的田園景象。門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》鋼琴小品曲集旋律優(yōu)美，作品集里每一首曲子仿佛描繪了一幅精美的田園生活景象。 這些作曲家們所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，不但表現(xiàn)出了自己內(nèi)心的想法和情感，同時(shí)也要滿足社會(huì)市場(chǎng)的需要，符合大眾的審美。這種方式才可以使音樂(lè)作品更好的在市場(chǎng)進(jìn)行流通、傳播。到現(xiàn)在為止浪漫主義鋼琴音樂(lè)作品依舊被人們所喜愛(ài)，浪漫主義時(shí)代也是鋼琴音樂(lè)發(fā)展的巔峰，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。1.2浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特征浪漫主義的主要風(fēng)格特點(diǎn)是崇尚自由、不被束縛，強(qiáng)調(diào)“個(gè)性”，更多的關(guān)注個(gè)人內(nèi)心活動(dòng)，所以在這個(gè)時(shí)期作曲家們所創(chuàng)造的藝術(shù)形象都充滿熱烈情感。豐富的情感表現(xiàn)和內(nèi)心活動(dòng)是浪漫主義鋼琴音樂(lè)的精髓。如果把古典主義鋼琴作品比喻成“理性”，那么浪漫主義則是“感性”。作曲家在創(chuàng)作中進(jìn)行大膽的嘗試，打破原有的古典主義結(jié)構(gòu)，與古典主義節(jié)奏上的規(guī)整相對(duì)比，浪漫主義的節(jié)奏相對(duì)自由多了，多種節(jié)奏型交替進(jìn)行。在曲式結(jié)構(gòu)、和聲、旋律等采用更多的表現(xiàn)手法，例如在曲子進(jìn)行中使用不協(xié)和和弦，用大和弦來(lái)渲染要表達(dá)的情感，以小調(diào)調(diào)式進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。強(qiáng)調(diào)以自由的方式表達(dá)個(gè)人情感，創(chuàng)作手法的多樣讓人們?cè)诼?tīng)覺(jué)感官上更為豐富。由于浪漫主義鋼琴音樂(lè)的旋律線條比較長(zhǎng)，表現(xiàn)的更加自由舒展，所以這種音樂(lè)具有歌唱性。 除此之外，還采用標(biāo)題形式，這也是浪漫主義鋼琴作品的傾向和特點(diǎn)，側(cè)面說(shuō)明了音樂(lè)與文學(xué)相聯(lián)系。標(biāo)題是作曲家對(duì)于作品的個(gè)人陳述，這種說(shuō)明性的文字使譜曲所表達(dá)的音樂(lè)形象更加直觀。同時(shí)引導(dǎo)性文字讓聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)時(shí)，對(duì)于情緒和格調(diào)上更理解作曲家所傳達(dá)的想法。但需要我們注意的是，有一些音樂(lè)作品的標(biāo)題并不是作曲家所釋義的，例如門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》中“狩獵”“春之歌”，這些是后人對(duì)于音樂(lè)所表現(xiàn)的樂(lè)曲性格而進(jìn)行添加的，也進(jìn)一步說(shuō)明這些音樂(lè)內(nèi)容具有具象特征。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)越來(lái)越多展示了對(duì)大自然的描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)自然萬(wàn)物的描繪來(lái)尋求真善美。浪漫主義鋼琴作品同時(shí)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的民族性，促進(jìn)了民族樂(lè)派的產(chǎn)生。2《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作特征和影響力2.1《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作背景《無(wú)詞歌》的體裁是一種具有歌唱性的小型樂(lè)曲，結(jié)構(gòu)篇幅短小、旋律優(yōu)美、內(nèi)容簡(jiǎn)單，便于人們理解和演奏，同時(shí)也增加了鋼琴音樂(lè)的趣味性?！稛o(wú)詞歌》在浪漫主義時(shí)期中是非常富有特性的音樂(lè)體裁之一，它使得音樂(lè)類型更加多彩。而它的旋律之所以抒情甜蜜，這也和《無(wú)詞歌》的創(chuàng)作者門(mén)德?tīng)査墒孢m的成長(zhǎng)環(huán)境有很大的關(guān)系。門(mén)德?tīng)査扇趴撇肌ぢ返戮S希路·費(fèi)利克斯費(fèi)·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕希?809-1847）出生在德國(guó)漢堡，母親和父親都有較高的文化素養(yǎng)。父親工作在銀行，才學(xué)淵博，收入穩(wěn)定。母親是鋼琴家，門(mén)德?tīng)査墒苣赣H影響從小就耳熏目染學(xué)習(xí)鋼琴，因此家庭氛圍和成長(zhǎng)環(huán)境都是很不錯(cuò)的。之后，門(mén)德?tīng)査梢患野岬桨亓志幼?，在?dāng)時(shí)柏林聚集了很多鋼琴家，在那里，門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，收到了很多專業(yè)人士的指點(diǎn)與幫助，音樂(lè)素養(yǎng)快速提高，音樂(lè)道路也更加順暢，父母創(chuàng)造出良好的家庭條件，也為門(mén)德?tīng)査芍蟮膶W(xué)習(xí)之路提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。門(mén)德?tīng)査傻淖髌凤L(fēng)格大多數(shù)表現(xiàn)出溫柔自然的特征，富于詩(shī)意，極少數(shù)出現(xiàn)矛盾不和諧作品，這也是和他溫暖的家庭環(huán)境密不可分。 門(mén)德?tīng)査珊芟矚g旅行，他的家人也很支持他的這個(gè)做法，可能“讀萬(wàn)卷書(shū)不如行萬(wàn)里路”這個(gè)想法和門(mén)德?tīng)査刹恢\而合。在外出旅行過(guò)程中，門(mén)德?tīng)査梢步?jīng)常向家里寄信，通常我們用文字來(lái)表達(dá)自己旅行途中的所見(jiàn)所聞，門(mén)德?tīng)査杉男诺膬?nèi)容是曲譜，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的心情，這種特殊的寫(xiě)信方式極具特色。1829-1835這7年間是門(mén)德?tīng)査稍跉W洲各國(guó)游歷的時(shí)間，游歷期間門(mén)德?tīng)査煽吹胶芏嗟纳剿谰盎蛘邉趧?dòng)景象，為作品《無(wú)詞歌》創(chuàng)作提供了很多素材和靈感?！稛o(wú)詞歌》創(chuàng)作時(shí)間很長(zhǎng)，有15年之久，基本占他創(chuàng)作過(guò)程中的大半部分。曲譜里并沒(méi)有夸張的、跳躍性的方式來(lái)表達(dá)自由這個(gè)概念，或許是深受古典主義文化底蘊(yùn)的影響，在創(chuàng)作風(fēng)格上具有“規(guī)整”的特點(diǎn)，也是《無(wú)詞歌》的一種特色。類似的作品還有肖邦的“夜曲”，舒伯特的即興曲“音樂(lè)瞬間”都是小型的音樂(lè)作品，相對(duì)于大型的樂(lè)曲，單樂(lè)章的音樂(lè)作品更具有獨(dú)特魅力?！稛o(wú)詞歌》這部鋼琴小品曲集不僅對(duì)門(mén)德?tīng)査珊苤匾?，在浪漫主義音樂(lè)作品中《無(wú)詞歌》也成為一顆耀眼的行星，《無(wú)詞歌》的形式創(chuàng)造了一個(gè)新的鋼琴題材，是浪漫主義作品代表作之一。2.2《無(wú)詞歌》體裁風(fēng)格特征門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》是一部鋼琴小品作品總集，小品指的是短小的藝術(shù)作品，鋼琴小品的基本要求是結(jié)構(gòu)短小、淺顯淳樸的曲目，這部鋼琴小品總集里面共48首作品，分為8集?！盁o(wú)詞歌”里的每一首小型樂(lè)曲都負(fù)有一種歌唱性、抒情性，這種歌唱性是運(yùn)用了“如歌”的創(chuàng)作手法?！叭绺琛鳖櫭剂x，旋律的進(jìn)行像歌曲一樣輕柔流暢。旋律一般表現(xiàn)在聲樂(lè)作品中很常見(jiàn)，門(mén)德?tīng)査砂堰@種聲樂(lè)化的演唱方式用鋼琴來(lái)體現(xiàn)，使鋼琴作品中旋律的的流動(dòng)性和歌唱性大大增強(qiáng)，聽(tīng)感上面也變得流暢自然，在聽(tīng)的時(shí)候人們不自主的跟著哼唱。這種創(chuàng)作手法把古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義的自由抒情相結(jié)合，形成“無(wú)詞歌”的專屬特色。“無(wú)詞歌”沒(méi)有歌詞，但門(mén)德?tīng)査烧J(rèn)為他所創(chuàng)作的“無(wú)詞歌”所表達(dá)的的思想內(nèi)容，比歌詞還要準(zhǔn)確。門(mén)德?tīng)査芍詣?chuàng)作較多的鋼琴小品，是因?yàn)樵诤?jiǎn)潔短小的篇幅中記錄了一瞬而逝的靈感，這種體裁感情質(zhì)樸，沒(méi)有華麗的炫技效果，整體和諧自然，體現(xiàn)了作曲家的內(nèi)心感受。 “無(wú)詞歌”里的作品大多數(shù)描繪了生活中的場(chǎng)景和自然風(fēng)光中的田園景色，有一種平靜安逸的氛圍。從描寫(xiě)的旋律中體現(xiàn)門(mén)德?tīng)査蓪?duì)生活的熱愛(ài)，注重對(duì)生活的觀察，對(duì)音樂(lè)的敏感性用曲譜的方式記錄下來(lái)。2.3《無(wú)詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中的影響力“無(wú)詞歌”是一種全新的體裁形式，《無(wú)詞歌》鋼琴小品集成為浪漫主義鋼琴代表作之一?！叭绺琛钡难葑嗉挤ㄊ菑椬唷稛o(wú)詞歌》的重要方式，這種表現(xiàn)方式使作品所表達(dá)的感情得到最大詮釋，并且這種的彈奏技法在《無(wú)詞歌》中得到最大體現(xiàn)。在浪漫主義鋼琴作品中，一般作曲家所創(chuàng)作的曲子篇幅很大，追求工整的結(jié)構(gòu)、完整性，“無(wú)詞歌”這種短小的體裁形式比較少見(jiàn)，在當(dāng)時(shí)是一種比較新穎的創(chuàng)作方式。雖然篇幅小，但是并沒(méi)有讓人覺(jué)得唐突，聽(tīng)感上也沒(méi)有戛然而止的感覺(jué)，結(jié)構(gòu)和旋律線條非常清晰，注重鋼琴內(nèi)容表達(dá)，反而意猶未盡。門(mén)德?tīng)査纱蠖鄶?shù)作品描寫(xiě)的是自然場(chǎng)景和生活場(chǎng)景，在一定程度上限制了篇幅不會(huì)太大。門(mén)德?tīng)査上砟?8歲，屬于英年早逝的作曲家，但是對(duì)于“無(wú)詞歌”的創(chuàng)作卻長(zhǎng)達(dá)15年，基本上占據(jù)了大半個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，為“無(wú)詞歌”注入了大量心血，可以說(shuō)《無(wú)詞歌》展示了門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作類型的特點(diǎn)，奠定了門(mén)德?tīng)査稍诶寺髁x的地位，作曲家與作品互相成就，所以《無(wú)詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中有著獨(dú)一無(wú)二，不可替代的地位。3《無(wú)詞歌op.67no.2》浪漫主義風(fēng)格和情感的表現(xiàn)3.1《無(wú)詞歌op.67no.2》浪漫主義風(fēng)格在曲式結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)Op.67No.2《失去的幻想》屬于《無(wú)詞歌》鋼琴小品集中的第六卷，整首曲子是輕松歡快的基調(diào)，和聲織體多樣。本曲共57小節(jié)，16/12拍，升f小調(diào)，在《無(wú)詞歌》曲集中，小調(diào)調(diào)式更加能體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格的柔和之處。全曲是快板的速度，表現(xiàn)的感情是歡快的、活潑的，旋律的變化和樂(lè)句的停頓使音樂(lè)充滿了想象力，這種感性的表現(xiàn)方式充滿了浪漫主義風(fēng)格特色。 樂(lè)曲采用了混合曲式，再現(xiàn)曲式與奏鳴曲式的混合，這是區(qū)別于古典主義曲式風(fēng)格的表現(xiàn)手法，即體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格之處。再現(xiàn)部中采用了各種不同的結(jié)構(gòu)、擴(kuò)充和縮減，例如第15小節(jié)，是用擴(kuò)充的手法對(duì)引子進(jìn)行再現(xiàn)，這是為了連接A與B部分所進(jìn)行的過(guò)渡處理。奏鳴曲式采用小型快板抒情的方式。兩種曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式是古典主義鋼琴作品中所沒(méi)有的形式。主題發(fā)展多使用模進(jìn)手法，這種方式呈現(xiàn)的音響效果是充滿了浪漫色彩，例如第29小節(jié)，對(duì)主題進(jìn)行模進(jìn)，彈奏時(shí)也使用漸強(qiáng)的表現(xiàn)方式，使用模進(jìn)手法可以讓旋律發(fā)展更加強(qiáng)烈，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主題，并且貼合了“無(wú)詞歌”的抒情性和歌唱性，促進(jìn)了音樂(lè)的對(duì)比與發(fā)展。伴奏織體采取結(jié)合旋律的方式，左手的伴奏部分與主旋律有相同的音，這種伴奏型聽(tīng)起來(lái)更有層次感，這種層次感營(yíng)造了浪漫主義中的朦朧美，展示了浪漫主義風(fēng)格。需要注意的是，在彈奏過(guò)程中，伴奏織體始終與主旋律相襯托，旋律仍在高聲部，要突出旋律的發(fā)展進(jìn)行。伴奏織體與旋律相融合卻互不干涉，也是門(mén)德?tīng)査伞盁o(wú)詞歌”的一個(gè)特點(diǎn)。Op.67no.2《失去的幻想》全曲為升f小調(diào)，沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)的地方，Allegroleggiero輕巧的快板使曲譜表現(xiàn)了活潑的，歡快、跳躍的情緒，并且低音譜號(hào)的伴奏織體也標(biāo)識(shí)了跳音的記號(hào)，這種穩(wěn)定、統(tǒng)一的調(diào)性和情緒表達(dá)，對(duì)鋼琴小品所表現(xiàn)的氛圍是非常適宜的。該作品的旋律常用二度和四五度音的級(jí)進(jìn)，起伏較小，這些便于人們歌唱，也符合歌曲發(fā)展的特點(diǎn)，也就是《無(wú)詞歌》富有的歌唱性原由。曲子的一開(kāi)始是一個(gè)16分的休止符，譜子下方標(biāo)記了P的記號(hào)，如譜例1所示，在開(kāi)始彈奏時(shí)是弱起狀態(tài)，表現(xiàn)的要柔和。用弱起方式更能表達(dá)浪漫主義風(fēng)格中感情的張力。譜例1第三小節(jié)出現(xiàn)cresc.漸強(qiáng)標(biāo)記，第四小節(jié)出現(xiàn)dim.漸弱標(biāo)記，我們要根據(jù)旋律的走向進(jìn)行演奏，并且注意這些符號(hào)，對(duì)曲子的表現(xiàn)才會(huì)更加準(zhǔn)確。在這首曲子中有很多這樣的標(biāo)記，例如第13小節(jié)、16、17小節(jié)等。在第19小節(jié)，伴奏織體變成半分解形式，同樣出現(xiàn)半分解伴奏織體的還有23小節(jié)、41小節(jié)、45小節(jié)等，我們?cè)趶椬鄷r(shí)注意加重旋律音的彈奏。第25小節(jié)出現(xiàn)sf和piu鋼琴術(shù)語(yǔ)，sf表示突強(qiáng)，piu也是力度術(shù)語(yǔ)，表示更加，這里我們演奏時(shí)需增大力度的方式去強(qiáng)調(diào)感情，一直持續(xù)到第28小節(jié)最后一個(gè)音符結(jié)束。這里彈奏時(shí)強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的第一個(gè)音符突強(qiáng)彈奏。第29小節(jié)我們對(duì)主題進(jìn)行了再現(xiàn)，這里示意我們espress，要有表現(xiàn)力的演奏。主題再現(xiàn)部分使用了擴(kuò)充手法，聽(tīng)感上更加豐富，彈奏時(shí)需注意旋律的流動(dòng)，情緒進(jìn)行不斷增強(qiáng)，彈奏時(shí)也要用漸強(qiáng)的表現(xiàn)手法，直至第35小節(jié)。這些情感的變化讓曲子的伸縮性更為舒展，樂(lè)句的抒情性也大大增強(qiáng)，體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)。整首曲子中只有一個(gè)地方是ff，如譜例2所示在第48小節(jié)。這里的旋律是一段琶音，情緒激昂，在49小節(jié)最后的三個(gè)音出現(xiàn)conforza強(qiáng)有力之后，又回到曲子最開(kāi)始時(shí)的氛譜例2圍。所以第50小節(jié)leggiero輕快起來(lái)，同時(shí)要注意每一小節(jié)第一個(gè)音的保持。這時(shí)到了曲子的結(jié)尾處，進(jìn)行漸弱的處理，直到最后一個(gè)音結(jié)束。這種力度記號(hào)并不像戲劇式的沖突表現(xiàn)，這是一種柔和的情感變化，彈奏時(shí)可以用身體或者手臂帶動(dòng)。除此之外，我們還要注意樂(lè)譜上的連音線、跳音、裝飾音、附點(diǎn)等，這些標(biāo)記體現(xiàn)了演奏作品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，都是體現(xiàn)作者感情變化之處，我們?cè)趶椬鄷r(shí)要更加注意。 “如歌”的演奏手法是表現(xiàn)《無(wú)詞歌》的重要方式，也是在學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)椬嘀幸豁?xiàng)重要的技能。我們?cè)谟|鍵時(shí)要注意手指的力度，觸鍵的部位用指尖靠后的位置，手型放平一些像貼著琴鍵彈奏，彈奏的旋律連貫且富有歌唱性。在彈奏op.67no.2旋律聲部時(shí)，指法也很重要，通過(guò)指法的轉(zhuǎn)換使旋律保持進(jìn)行，這種連貫性可以更好的表現(xiàn)樂(lè)句。曲譜中的樂(lè)句就相當(dāng)于我們?cè)谏钪姓f(shuō)話，一句話結(jié)束之前不要隨意停頓，彈奏時(shí)可以小聲跟著旋律哼唱，這種方式幫助演奏者在彈奏時(shí)對(duì)樂(lè)句停頓的處理。樂(lè)句的停頓使旋律在聽(tīng)感上更加自由，這個(gè)特點(diǎn)是表現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格之一，同時(shí)也正是浪漫主義風(fēng)格中樂(lè)句不受固定形式約束的原因。這首《無(wú)詞歌op.67no.2》鋼琴小品旋律起伏小，旋律進(jìn)行一般為向上、向下級(jí)進(jìn)的方式，其中旋律二度、三度進(jìn)行在這首鋼琴曲中所運(yùn)用最多，是門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)之一，也是浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)的所在之處。3.2《無(wú)詞歌op.67no.2》浪漫主義情感表現(xiàn) Op.67no.2《失去的幻想》所表現(xiàn)的色彩是豐富的，尤其是對(duì)旋律的描寫(xiě)，表達(dá)出門(mén)德?tīng)査蓛?nèi)心的想法，自由的旋律使浪漫主義情感得到最大的發(fā)揮?！叭绺琛钡膶?xiě)作手法更容易引起聽(tīng)眾的共鳴，《失去的幻想》整首的伴奏音型是固定的，這也是門(mén)德?tīng)査瑟?dú)特的表現(xiàn)方式。整個(gè)作品所帶給聽(tīng)眾的感受，以及展現(xiàn)出的畫(huà)面，表現(xiàn)出了浪漫主義情感的所在。 門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中占有非常重要的地位，具有獨(dú)一無(wú)二的色彩魅力，要理解這部鋼琴作品，一定要結(jié)合這部作品所創(chuàng)作的時(shí)代浪漫主義時(shí)期中去。在浪漫主義這個(gè)時(shí)期決定了其演奏風(fēng)格的特點(diǎn)，是自由、表達(dá)自我的風(fēng)格，技巧的表達(dá)在《無(wú)詞歌》這部作品中并沒(méi)有過(guò)多的強(qiáng)調(diào)，演奏時(shí)情感的表達(dá)是展示作品的精髓?！稛o(wú)詞歌op.67no.2》音樂(lè)形象以柔美、優(yōu)雅為主，這種方式塑造的形象是和諧的。4結(jié)語(yǔ)藝術(shù)源于生活卻高于生活，門(mén)德?tīng)査射撉傩∑芳稛o(wú)詞歌》中，每一首曲目短小精悍，但是所表達(dá)的內(nèi)容豐富多彩。描寫(xiě)的自然風(fēng)光都是來(lái)源于生活的場(chǎng)景，但是門(mén)德?tīng)査赏ㄟ^(guò)鋼琴小品這種形式進(jìn)行表達(dá)，使作品藝術(shù)得到了升華。浪漫主義時(shí)期作品之所以一直被大家所喜愛(ài)，是因?yàn)樽髌穬?nèi)容雅俗共賞，大家都容易理解，這種貼近生活的作品，群眾才喜聞樂(lè)見(jiàn)，易于接受?！叭绺琛钡难葑嗉挤由盍巳藗儗?duì)于旋律描寫(xiě)的記憶，創(chuàng)作手法新穎，感染力強(qiáng)。門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)價(jià)值不只是反映現(xiàn)實(shí)情況，而是表現(xiàn)出真摯的情感和積極向上，樂(lè)觀的精神。這些情感和精神并不是毫無(wú)意義，往往具有某種暗示和象征意義，門(mén)德