《組織部新來(lái)了年輕人》優(yōu)質(zhì)課件

組織部新來(lái)了年輕人

---------王蒙

作者：王蒙。

著有中國(guó)短篇小說集《深的湖》、《雜色》和長(zhǎng)篇小說《青春萬(wàn)歲》、《春之聲》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返?。作為閱讀分析類型要認(rèn)真閱讀一下《春之聲》。

王蒙創(chuàng)作大體上經(jīng)歷了四個(gè)階段：熱情的歌手——年輕的叛逆者——深刻的思想家——藝術(shù)創(chuàng)作的開路先鋒。

成名作《組織部新來(lái)了年青人》，本篇是他熱情的結(jié)晶，生活的光輝，青春的印記。五十年代“干預(yù)生活”的作品。重要作品還有：《夜的眼》、《布禮》、《蝴蝶》、《海的夢(mèng)》、《風(fēng)箏飄帶》王蒙在國(guó)內(nèi)首開新時(shí)期國(guó)內(nèi)意識(shí)流小說創(chuàng)作先河，倡導(dǎo)作家學(xué)者化、學(xué)者作家化，掀起人文精神大討論，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向現(xiàn)代寫作技巧的開拓者。

王蒙的主要文學(xué)成就是從改革開放后的傷痕文學(xué)開始，直到上世紀(jì)末的創(chuàng)作時(shí)期。王蒙小說的藝術(shù)特點(diǎn)1、自敘傳色彩。2、意識(shí)流手法的使用（東方意識(shí)流）。3、氣勢(shì)之美。排比句式的大量使用。4、幽默、反諷等。（1）內(nèi)心獨(dú)白，自由聯(lián)想《雜色》《春之聲》（2）多重的結(jié)構(gòu)形態(tài)《雜色》是雙層次的復(fù)線結(jié)構(gòu)。《春之聲，海的夢(mèng)》放射型結(jié)構(gòu)（3）中西合璧式的幽默《買買提處長(zhǎng)軼事》王蒙小說的表現(xiàn)手法

作家風(fēng)格：

王蒙小說的特點(diǎn)及其藝術(shù)形式的創(chuàng)新；政治小說寓言化方式的構(gòu)成。⑴王蒙小說以時(shí)代精神為主線，政治色彩濃厚，主題幾乎都在意識(shí)形態(tài)范疇；⑵較早地嘗試用意識(shí)流藝術(shù)手法，運(yùn)用多焦點(diǎn)透視、主觀感受，內(nèi)心獨(dú)白、時(shí)空倒序、人物內(nèi)心世界、心理時(shí)空具象化的手法，使內(nèi)容的涵攝量大大超過了篇幅的時(shí)間和跨度。王蒙意識(shí)流手法的運(yùn)用給80年代中期現(xiàn)代主義文學(xué)熱潮的形成帶來(lái)了積極影響。⑶政治小說大多是以寓言化的方式構(gòu)成。從表層上看，小說結(jié)構(gòu)平淡無(wú)奇，但在作品的深層意義上，人物都是符號(hào)化的，都有隱喻意義。

1956年，“雙百”方針的提出，許多作家敢于正視現(xiàn)實(shí)，獨(dú)立思考，創(chuàng)作的題材領(lǐng)域也有所拓展，出現(xiàn)了一批干預(yù)生活和愛情題材的作品，主要是短篇小說，在讀者中引起廣泛反響。1．干預(yù)現(xiàn)實(shí)：王蒙《組織部新來(lái)了年輕人》、李國(guó)文《改選》、劉紹棠《田野落霞》、白?！侗粐У霓r(nóng)莊主席》、耿簡(jiǎn)《爬在旗桿上的人》。2．人情人性：蕭也牧《我們夫婦之間》，鄧友梅《在懸崖上》，宗璞《紅豆》，豐村《美麗》，陸文夫《小巷深處》。背景

此時(shí)期具有較高文學(xué)價(jià)值，受到人們的普遍好評(píng)的作品是八個(gè)長(zhǎng)篇?！叭t一創(chuàng)”：《紅旗譜》《紅日》《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》“青山保林”：《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》。

《青春之歌》：林道靜的成長(zhǎng)代表著一個(gè)“小資”的知識(shí)分子在向共產(chǎn)黨靠近的過程中從軟弱到堅(jiān)定的必然經(jīng)歷，楊沫用革命、愛情、理想譜寫了這首飛揚(yáng)的青春贊歌，曾是一個(gè)時(shí)代年輕人的必讀書。二、十七年小說的總體特點(diǎn)1宏偉的建構(gòu)，史詩(shī)的追求2紀(jì)實(shí)性品格3鮮明的政治色彩和教化作用《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》發(fā)表于《人民文學(xué)》1956年9月號(hào)上。發(fā)表時(shí)，標(biāo)題被編輯部改為《組織部新來(lái)的青年人》。在收入中國(guó)作家協(xié)會(huì)編輯的1965年《短篇小說選》時(shí)，由作者改回原標(biāo)題。1979年上海文藝出版社出版《重放的鮮花》時(shí)，收入該作品，仍使用《組織部新來(lái)的青年人》的標(biāo)題。

小說描寫了年僅22歲的青年干部林震，由學(xué)校調(diào)到來(lái)到組織部工作后的生活經(jīng)歷和心理感受，通過他在工作中所經(jīng)歷的一次次挫折，相當(dāng)細(xì)致地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活存在的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，不僅真實(shí)而大膽地揭示出黨的組織部門存在的各種消極因素——黨員干部的官僚主義作風(fēng)與消極的精神狀態(tài)，還觸及到年輕一代朦朦朧朧的“情緒的波流”和過于單純天真、對(duì)生活理想化的弱點(diǎn)，表現(xiàn)出了對(duì)年輕的人生存環(huán)境、精神狀態(tài)，以及如何適應(yīng)社會(huì)等問題的思考。

內(nèi)容簡(jiǎn)介故事從一個(gè)“闖入者”講起。他叫林震，本來(lái)是一名小學(xué)教師，現(xiàn)在被調(diào)到北京市某區(qū)區(qū)委組織部工作。組織部已經(jīng)形成了自己的規(guī)則和氣氛，然而一切在林震到來(lái)之后遭到了破壞。林震按照對(duì)革命事業(yè)和黨性的歷來(lái)認(rèn)識(shí)投入工作，在麻袋廠搞調(diào)研時(shí)，從廠長(zhǎng)王清泉身上發(fā)現(xiàn)許多與原則相悖的情形。他把這些情況向上級(jí)韓常新匯報(bào)，后者的漫不經(jīng)心又一次使他吃驚。于是，他找到具體負(fù)責(zé)的第一副部長(zhǎng)劉世吾，進(jìn)一步反映。劉世吾是小說中寫得比較生動(dòng)的人物。他是有能力的，談吐機(jī)智，氣度不俗，淡定自若，有張有弛，世事洞明；甚至有一點(diǎn)風(fēng)雅，對(duì)文學(xué)不單愛好，還頗具見地。

唯有一點(diǎn)，他的聰明才智現(xiàn)在全部變成了巧妙拿捏領(lǐng)導(dǎo)干部身份、權(quán)位、處事方式中的細(xì)節(jié)，使自己于尸位素餐狀態(tài)下游刃有余的策術(shù)?？吹贸鰜?lái)，劉世吾身居第一副部長(zhǎng)之職，卻從不打算認(rèn)真地解決一個(gè)實(shí)際問題。而組織部在他的這種“領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)”熏陶下，空氣中似乎也飄浮著懶洋洋、充滿倦意的味道。可是，現(xiàn)在卻闖進(jìn)來(lái)一個(gè)毛頭小子，一個(gè)愣頭青，一個(gè)對(duì)任何事仍然愿意較真兒的人。劉世吾試圖影響他，幫助他明白“事理”，林震卻未能開竅。終于等到區(qū)委常委討論麻袋廠問題，區(qū)委書記周潤(rùn)祥親自主持。列席會(huì)議的林震鼓足勇氣要求發(fā)言，講述所見所聞，并且對(duì)韓常新、劉世吾兩位領(lǐng)導(dǎo)提出批評(píng)。故事在周書記請(qǐng)林震去辦公室談話的懸念中結(jié)束，不過實(shí)際上并無(wú)懸念，作者的遣詞說明，那應(yīng)該是一個(gè)光明的結(jié)尾。是一篇在當(dāng)代影響較大的短篇小說,曾一度被誤讀為一篇揭露生活陰暗面、反官僚主義的小說,而事實(shí)上這篇小說寫的是在理想與現(xiàn)實(shí)之間生活所呈現(xiàn)的復(fù)雜狀態(tài).作者的創(chuàng)作意圖是通過對(duì)其中人物的塑造,提出一些令人深思的問題。王蒙自己解釋寫作動(dòng)機(jī)時(shí)說：“想到了兩個(gè)目的，一是寫幾個(gè)有缺點(diǎn)的人物，揭露我們工作、生活中的一些消極現(xiàn)象;一是提出一個(gè)問題，像林震這樣的積極反對(duì)官僚主義卻又常在‘斗爭(zhēng)’中碰得焦頭爛額的青年到何處去?！蔽恼缕饰?、原生態(tài)展現(xiàn)官場(chǎng)新人的蛻變心路，微妙的人情往還嚴(yán)酷的權(quán)謀博弈，激烈的心靈碰撞難測(cè)的官運(yùn)浮沉。2、跟著組織部，天天有進(jìn)步。一個(gè)帶些書生氣的年輕公務(wù)員，進(jìn)入一個(gè)充滿權(quán)力誘惑的政治圈，明白了只有筆桿子是不行的，更重要的是諳熟官場(chǎng)規(guī)則，磨煉成熟心志，懂分寸知進(jìn)退，才能一路平步青云，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。他也曾觸碰現(xiàn)實(shí)規(guī)則，陷入人情漩渦，在理想情懷與紅塵俗欲中糾結(jié)不已。3、深度剖析官員擢降奧秘，詳細(xì)解讀機(jī)關(guān)生存智慧。重點(diǎn)剖析主要人物：林震，趙慧文，劉世吾，韓常新，王清泉等。a、劉世吾形象：一個(gè)復(fù)雜的官僚主義者；b、林震形象：理想主義者；c、蛻變與成長(zhǎng)，理想與現(xiàn)實(shí)——成長(zhǎng)小說?，F(xiàn)實(shí)者：韓常新；蛻化者：劉世吾，王清泉；順從者：趙慧文；被同化者：趙慧文的丈夫；追求理想者：林震，魏鶴鳴。外部?jī)A向——

揭露和批判社會(huì)主義條件下官僚主義作風(fēng)文本實(shí)際——成長(zhǎng)小說小說以林震的心理體驗(yàn)為視角，在事業(yè)功勛和愛情體驗(yàn)這兩條線索上，通過麻袋廠事件的始末，展開對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)之沖突的敘述。

小說發(fā)表于1956年，是較早反映社會(huì)主義體制下人民內(nèi)部矛盾，揭露官僚主義的作品。小說揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。組織部長(zhǎng)李宗秦——在其位不謀其政的官僚主義者。組織部第一副部長(zhǎng)劉世吾——革命熱情衰退，似乎看透了一切，對(duì)錯(cuò)誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。工廠建黨組組長(zhǎng)韓常新——淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長(zhǎng)兼黨支部書記王清泉——飽食終日無(wú)所用心、作風(fēng)簡(jiǎn)單粗暴的官僚主義者。

林震是小說的主人公。是一位朝氣蓬勃、滿懷革命理想、單純熱情的年輕共產(chǎn)黨員。作為一個(gè)基層的黨務(wù)工作者，他滿懷著對(duì)黨的事業(yè)的無(wú)比崇敬和對(duì)火熱生活的熱切向往，走上了新的工作崗位的。他直率、認(rèn)真、執(zhí)著，對(duì)腐敗的斗爭(zhēng)、對(duì)權(quán)力的不屈、對(duì)真理的堅(jiān)持，使他一次次躍過迷惘和困惑，同與工人對(duì)立的麻袋廠廠長(zhǎng)王清泉斗爭(zhēng)，同推委麻木的直接領(lǐng)導(dǎo)——韓常新怒目相對(duì)，同“一切看透了”，“一切就那么回事”的組織部副部長(zhǎng)劉世吾據(jù)理力爭(zhēng)。他積極地向上級(jí)匯報(bào)、反映情況，努力想辦法解決問題。但得到的卻是嘲諷、警告和批評(píng)，使他進(jìn)一步陷入惶惑和苦惱之中。面對(duì)同樣有著激情和理想，不甘心在日?，嵤轮兄饾u沉淪卻又無(wú)從傾訴的趙慧文，他雖未表現(xiàn)出悲哀與失望，卻逐漸擺脫了對(duì)新工作、新生活的美好幻想，開始了認(rèn)真、理性的思考。后來(lái)，由于市委和報(bào)紙的介入，使麻袋廠問題得以解決。在總結(jié)會(huì)上，林震提出了應(yīng)防微杜漸、防止類似事件再次發(fā)生的主張，卻又一次受到責(zé)難。幾經(jīng)思考，他終于鼓起勇氣向組織部部長(zhǎng)傾訴自己的想法……。小說成功地展現(xiàn)了他由單純、幼稚到逐步成熟的過程，顯現(xiàn)出年輕一代的成長(zhǎng)和對(duì)未來(lái)的熱切希望。

劉世吾是一位生活經(jīng)歷豐富、工作能力很強(qiáng)的老干部，也是一位思想性格復(fù)雜的官僚主義者。作為區(qū)委組織部的第一副部長(zhǎng)，他一方面具有很“強(qiáng)”的黨性，經(jīng)過艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)生活的考驗(yàn)和鍛煉，而且社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富、工作能力很強(qiáng)，“一下決心，就可以把工作做得很出色?！绷硪环矫嬖趯?duì)待具體工作和問題時(shí)，卻又顯如此的惰性，他那閃爍其辭的話語(yǔ)和躲躲閃閃的作為，更多的是給人以“和稀泥”的感覺，甚至可以說，他就是組織機(jī)制失靈的始作俑者。在處理問題時(shí)，他往往把組織處理輕描淡寫地解釋為“經(jīng)常教育”；面對(duì)具體問題，又強(qiáng)調(diào)“條件成熟”說——總以“解決這個(gè)問題的時(shí)機(jī)還不成熟”為借口——搪塞及時(shí)解決問題的職責(zé)，既缺少主動(dòng)性，又缺乏激情，因此，他沮喪地認(rèn)為：“我們創(chuàng)造了新生活，結(jié)果，生活倒不能激動(dòng)我們?！彼煸谧爝叺脑捑褪牵骸熬湍敲椿厥隆?。于是，他可以“苦口婆心”地忽視林震的敏感，也能夠“慈悲為懷”地寬容韓常新的簡(jiǎn)單和粗糙，最后也就必然“錚一只眼閉一只眼”地“容忍”了王清泉的墮落。小說沒有把這個(gè)人物類型化，而是深入地挖掘了他的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了他麻木而痛苦的心靈——為了排解內(nèi)心的郁悶，他偶爾回憶起往日的戰(zhàn)斗生活，也會(huì)感慨無(wú)限；讀到一本好小說，也會(huì)興奮地評(píng)論一番；甚至一場(chǎng)小雨，也會(huì)令他想到許多許多……。盡管如此，他始終未能從暗淡的心態(tài)中自拔，麻袋廠問題的解決也沒能使他真正覺醒。作品的深刻之處，還在于揭示了他的一整套似是而非的“理論”，諸如“成績(jī)是基本的，缺點(diǎn)是前進(jìn)中的缺點(diǎn)。我們偉大的事業(yè)，正是有這些有缺點(diǎn)的組織和黨員完成的”等等，進(jìn)一步深了這一形象的典型意義。

其他人物，如不學(xué)無(wú)術(shù)、對(duì)上畢恭畢敬、對(duì)下神氣十足的韓常新，脫離群眾、一心只想著吃喝玩樂的王清泉，區(qū)委組織部女干事趙慧文都各具特色，栩栩如生。

作品主題思想：

《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》揭露和描寫了多種類型的官僚主義。北京市某區(qū)委副書記兼組織部長(zhǎng)李宗秦是個(gè)不在其位不謀其政的官僚主義者。區(qū)委組織部第一副部長(zhǎng)劉世吾是一個(gè)革命熱情衰退，似乎看透了一切，對(duì)錯(cuò)誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。區(qū)委組織部工廠建黨組組長(zhǎng)韓常新是個(gè)淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長(zhǎng)兼黨支部書記王清泉是個(gè)飽食終日無(wú)所用心、作風(fēng)簡(jiǎn)單粗暴的官僚主義者。以揭露共產(chǎn)黨干部的官僚主義為主題的作品，建國(guó)后一段時(shí)間里幾乎是空白。這篇作品是較早的，有突破“禁區(qū)”的意義。作品描寫黨中央所在地首都北京某區(qū)委的領(lǐng)導(dǎo)，這是較高層次的黨的機(jī)構(gòu)和干部。藝術(shù)描寫也較成功，因而在文壇和社會(huì)上產(chǎn)生較大影響。課程要點(diǎn)

人物形象：

⑴劉世吾形象及其意義：劉世吾是一個(gè)頗有深度的官僚主義者；他有一定的革命經(jīng)歷，工作能力很強(qiáng)，“一下決心，就可以把工作做得很出色。”但是，他對(duì)損害黨和人民得益的錯(cuò)誤、缺點(diǎn)，卻麻木不仁。他的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進(jìn)取的人生態(tài)度。作品的深刻之處，還在于揭示了劉世吾的一套似是而非的理論，劉世吾年輕時(shí)也曾充滿革命熱情，隨著年齡的增長(zhǎng)，涉世的深入，閱歷、經(jīng)驗(yàn)的豐富，如何永遠(yuǎn)保持年輕時(shí)的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義，也是作品思想的一個(gè)重要方面。⑵林震的性格特征及其在作品中的作用

林震是一個(gè)有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會(huì)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的種種復(fù)雜現(xiàn)象，他感到困惑，并引發(fā)了他的思考和斗爭(zhēng)。林震這個(gè)形象，多少代表了建國(guó)初期中國(guó)知識(shí)分子階層步入官場(chǎng)的困惑和生存狀況，他們憑借自己的想法想施展政治抱負(fù)，又不得不接受不如意的現(xiàn)實(shí)，或許林震的想法可能代表了王蒙的些許困惑。

林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。

人物塑造特點(diǎn)：小說塑造人物運(yùn)用對(duì)比手法，在人物間形成多種對(duì)比。對(duì)比突出了各人的性格特征，顯示了豐富多樣的性格，加深和擴(kuò)大了作品的主題意蘊(yùn)。林震和劉世吾構(gòu)成性格對(duì)比。林震、趙慧文、劉世吾構(gòu)成連鎖對(duì)比。劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉也構(gòu)成對(duì)比。

敘述結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

(1)從組織部新來(lái)的年輕人林震的角度，通過他的眼光，他到組織部后的經(jīng)歷，描寫了組織部的情況與問題，塑造了劉世吾等官僚主義者的形象。因此，林震這一人物，既有思想、性格上的意義，也有結(jié)構(gòu)上的作用。

(2)小說以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節(jié)展開敘述，線索單純而清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。優(yōu)點(diǎn)：一定的革命經(jīng)歷，工作能力很強(qiáng)，“一下決心，就可以把工作做得很出色。”缺點(diǎn)：頗有深度的官僚主義。他對(duì)損害黨和人民得益的錯(cuò)誤、缺點(diǎn)，卻麻木不仁?？陬^禪：“就么回事”。表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進(jìn)取的人生態(tài)度。作品的深刻之處，還在于揭示了劉世吾的一套似是而非的理論，劉世吾年輕時(shí)也曾充滿革命熱情，隨著年齡的增長(zhǎng)，涉世的深入，閱歷、經(jīng)驗(yàn)的豐富，如何永遠(yuǎn)保持年輕時(shí)的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義，也是作品思想的一個(gè)重要方面。劉世吾形象及其意義劉世吾的哲學(xué)是：“當(dāng)然，想象總是好的，實(shí)際呢，就那么回事。問題不在有沒有缺點(diǎn)，而在什么是主導(dǎo)的。我們區(qū)委的工作，包括組織部的工作，成績(jī)是基本的呢還是缺點(diǎn)是基本的？顯然成績(jī)是基本的，缺點(diǎn)是前進(jìn)中的缺點(diǎn)。我們偉大的事業(yè)，正是由這些有缺點(diǎn)的組織和黨員完成的?！?/p>

塑造人物運(yùn)用對(duì)比手法，人物間形成多種對(duì)比，突出了性格特征，顯示了豐富多樣的性格，加深和擴(kuò)大了作品的主題意蘊(yùn)。1、林震和劉世吾構(gòu)成性格對(duì)比。2、林震、趙慧文、劉世吾構(gòu)成連鎖對(duì)比。3、劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉的連鎖對(duì)比塑造人物的手法藝術(shù)特點(diǎn)首先、作品突破了五十年代初期小說創(chuàng)作的政治模式，注意從現(xiàn)實(shí)出發(fā)去描寫人物、把握生活。在對(duì)題材和人物的處理上，力避流行的模式化的處理方法，努力表現(xiàn)人物性格的豐富性和復(fù)雜性。如在描寫劉世吾時(shí)，沒有把他概念化、臉譜化，簡(jiǎn)單的處理成一個(gè)官僚主義者，而是努力揭示出其性格的復(fù)雜性。通過他的“就那么回事”、“成績(jī)是基本的……”、“條件成熟”說，相當(dāng)準(zhǔn)確地展現(xiàn)出其性格的深刻內(nèi)涵。

其次、作品運(yùn)用對(duì)比手法來(lái)刻畫人物，使人物性格更加鮮明。為了節(jié)省筆墨，作品在描寫人物時(shí)常常把人物放在一起，通過對(duì)比來(lái)突現(xiàn)其各自性格的不同之處。比如，同是組織部的干部，同樣面對(duì)麻袋廠問題時(shí)，林震心急如焚、想方設(shè)法尋求問題的解決，不能容忍它繼續(xù)存在、發(fā)展；劉世吾對(duì)此事雖早就知曉，卻無(wú)動(dòng)于衷、一笑了之，面對(duì)林震的匯報(bào)，他用一套冠冕堂皇的“理論”來(lái)為自己開脫，還嘲笑林震的“幼稚”。在比較中突出了林震的滿腔熱情，以黨的事業(yè)為己任，深入群眾，調(diào)查研究，解決問題的工作作風(fēng)，而批評(píng)了后者。又如，同時(shí)官僚主義者，劉世吾與韓常新的思想行為、工作作風(fēng)，以及音容笑貌都各有自己的特點(diǎn)。從而突出了劉世吾的冷漠、麻木，韓常新的沽名釣譽(yù)。

第三、小說還富有諷刺性和幽默感。作者用素描般的筆法，通過逼真的敘述，對(duì)劉事務(wù)的處世哲學(xué)和韓常新的虛偽面孔給予了辛辣的嘲諷。如，劉事務(wù)似是而非的所謂理論：“問題不在又沒有缺點(diǎn)，而是什么是主導(dǎo)的”，“缺點(diǎn)是前進(jìn)中的缺點(diǎn)，我們偉大的事業(yè)，正是有這些有缺點(diǎn)的組織和黨員完成的”；以及韓常新筆挺的“海軍呢制服”，用嘹亮的嗓音講解工作，不時(shí)發(fā)出的豪放的笑聲，勾勒出他“比領(lǐng)導(dǎo)還像領(lǐng)導(dǎo)”的特征。

專業(yè)布置

一、主題思想

發(fā)表于1956年，當(dāng)代文學(xué)中較早反映社會(huì)主義制度下人民內(nèi)部矛盾，揭示官僚主義的作品。

二、劉世吾形象