農(nóng)村題材小學(xué)

第七章農(nóng)村題材小說

一農(nóng)村小說的當(dāng)代形態(tài)

(一)“延續(xù)”與“變化”

1．“五四”、“四十年代”、新中國(guó)后的“檢討”

2．五六十年代農(nóng)村小說的藝術(shù)形態(tài)發(fā)展趨勢(shì)：（1）對(duì)表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)”的強(qiáng)調(diào)具體來說，表現(xiàn)一系列的事件與運(yùn)動(dòng)：農(nóng)業(yè)合作化、“大躍進(jìn)”、“人民公社”運(yùn)動(dòng)、“兩條道路的斗爭(zhēng)”，等等。（2）作家的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、情感要與農(nóng)民相一致

（二）農(nóng)村題材小說代表作家

1．趙樹理、周立波、柳青、沙汀、駱賓基、馬烽、康濯、秦兆陽(yáng)、陳登科、李準(zhǔn)、王汶石、劉紹棠、浩然……等等。

2．山西作家與陜西作家占主要方面，勝過南方作家沙汀馬烽（三）柳青與趙樹理的粗略比較

趙樹理柳青

一是趙樹理為代表的山西作家群；二是柳青、王汶石為代表的陜西作家群。二者之間區(qū)別：①趙樹理的本土化鄉(xiāng)村寫作立場(chǎng)與柳青等的“外來者”鄉(xiāng)村寫作立場(chǎng)；②趙樹理立足于農(nóng)村生活本身，從生活中得認(rèn)識(shí)；而柳青則是從觀念到創(chuàng)作，圖解觀念，灌輸新的價(jià)值觀念；③趙樹理繼承的是中國(guó)傳統(tǒng)的說話藝術(shù)，而柳青接受的則是五四新文學(xué)傳統(tǒng)。（四）關(guān)于周立波

1、周立波（1908——1979），原名周紹儀，湖南益陽(yáng)人，《暴風(fēng)驟雨》（1948）與《太陽(yáng)照在桑干河上》《白毛女》在50年代初同獲“斯大林文藝獎(jiǎng)”。1954年出版《鐵水奔流》；1959年發(fā)表《山鄉(xiāng)巨變》。小說集有《禾場(chǎng)上》、《卜春秀》等。

《山鄉(xiāng)巨變》用優(yōu)美的筆觸描摹了自然樸素的民間生活，展現(xiàn)了湖南鄉(xiāng)村醇美和諧的風(fēng)土人情，并細(xì)膩地描寫了農(nóng)民的文化心理、倫理風(fēng)俗的深層變化，寓時(shí)代風(fēng)云于詩(shī)情畫意之中，創(chuàng)造了一個(gè)鄉(xiāng)土風(fēng)俗畫式的藝術(shù)審美空間。作品階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)淡化，注意民間藝術(shù)世界的表現(xiàn)，突出了中間人物的認(rèn)識(shí)價(jià)值。人物系列：李月輝、劉雨生、盛佑亭（亭面糊），王菊生、張桂秋、龔子元等。2．表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”重要三部長(zhǎng)篇：《山鄉(xiāng)巨變》《三里灣》《創(chuàng)業(yè)史》（四）關(guān)于周立波

1．《暴風(fēng)驟雨》（1948）與《太陽(yáng)照在桑干河上》《白毛女》在50年代初同獲“斯大林文藝獎(jiǎng)”

2．表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”重要三部長(zhǎng)篇：《山鄉(xiāng)巨變》《三里灣》《創(chuàng)業(yè)史》3．把“規(guī)格化”的主題放于特定地域的鄉(xiāng)村日常生活中來展開。二趙樹理和山西作家（一）勉強(qiáng)的“流派”與共性

1.關(guān)于“山西作家群”、“山西派”、“《火花》派”、“山藥蛋派”等名稱，是文學(xué)界的有意推動(dòng)。

“山藥蛋”派：以趙樹理為代表，成員還有馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正、韓文洲及后來的成一、張石山、潘保安等。流派特征：①地域上，趙樹理、馬烽等長(zhǎng)期生活、工作在山西，作品也寫山西的農(nóng)村生活。②寫作與農(nóng)村實(shí)際工作的關(guān)系；“問題小說”意識(shí)、工具論意識(shí)③按照生活的“本來面貌”來寫的“寫實(shí)”風(fēng)格，以先進(jìn)的思想意識(shí)來指導(dǎo)；④對(duì)故事性和語(yǔ)言通俗性的強(qiáng)調(diào)；

“荷花淀”派：以孫犁為代表，成員還有劉紹棠、叢維熙、韓映山、房樹民、冉淮舟等人。流派特征：①追求詩(shī)化、散文化，重意境和抒情②淡化階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)，重表現(xiàn)人性、人情美③對(duì)藝術(shù)性和傳統(tǒng)性的保持和宏揚(yáng)2.流派命運(yùn)：

“山藥蛋”派曾受到有意識(shí)地提倡，1956年7月，周揚(yáng)到山西，明確提出發(fā)展有特色的文學(xué)流派。山西文學(xué)刊物《火花》對(duì)趙樹理創(chuàng)作的大力倡導(dǎo)?！昂苫ǖ怼迸蓜t是自然組合，50年代曾出現(xiàn)過輝煌期，但后來沒有發(fā)展下去。新時(shí)期以來，該流派在一定的程度上得以復(fù)蘇。

3．馬烽、西戎

（1）《呂梁英雄傳》（1945，合著）（2）馬烽的短篇小說：《三年早知道》《我的第一個(gè)上級(jí)》等。（3）西戎的《賴大嫂》，“無利不早起”的“中間人物論”標(biāo)本。

4．趙樹理

（1）40年代代表作：《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》等。（2）50年代代表作：《登記》《“鍛煉鍛煉”》《三里灣》等。1、趙樹理簡(jiǎn)介三趙樹理的“評(píng)價(jià)史”

趙樹理（1906—1970），原名趙樹禮，山西沁水人。40年代以《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說聞名。解放后主要作品有《登記》、《鍛煉鍛煉》、《老定額》、《套不住的手》等短篇小說，和《三里灣》、《靈泉洞》等長(zhǎng)篇小說，還有鼓詞《石不爛趕車》、上黨梆子《十里店》等。主編過《說說唱唱》、《曲藝》等雜志。1970年被“四人幫’迫害致死。2、關(guān)于《三里灣》的分析評(píng)價(jià)（1）作品內(nèi)容作品圍繞三里灣合作社秋收、擴(kuò)社、整社、開渠等工作，通過對(duì)村里四戶人家兩種思想，兩條道路，兩種生活方式的矛盾、斗爭(zhēng)和變化的具體描寫，揭示出合作化運(yùn)動(dòng)的艱難性和復(fù)雜性，以及其歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，對(duì)農(nóng)村政治、經(jīng)濟(jì)和人的思想精神等方面的巨大影響。（2）人物陣營(yíng)：中間和落后人物:中農(nóng)馬多壽、村長(zhǎng)范登高、老黨員袁天成進(jìn)步人物：王金生、王玉生、王玉梅、范靈芝等（3）作品缺陷：人物思想轉(zhuǎn)化上，有簡(jiǎn)單化傾向；新人形象單薄，性格單一；結(jié)構(gòu)前緊后松，故事情節(jié)發(fā)展緩慢勉強(qiáng)，與作者當(dāng)時(shí)隊(duì)農(nóng)村實(shí)際問題的深入思考有關(guān)。

（一）40年代：評(píng)價(jià)很高，延安文藝時(shí)期對(duì)趙樹理的評(píng)價(jià)——趙樹理方向、“我們的旗幟”、“語(yǔ)言藝術(shù)大師”。（二）50年代：猶豫不定“善于表現(xiàn)落后的一面，不善于表現(xiàn)前進(jìn)的一面”，50年代后期，猶豫、矛盾突出。（三）60年代初：“現(xiàn)實(shí)主義深化期”對(duì)趙樹理的重新評(píng)價(jià)和稱贊

1962：“評(píng)價(jià)低了，這次要給以翻案”，“這是現(xiàn)實(shí)主義的勝利”。（四）文革前夕與文革中：發(fā)生逆轉(zhuǎn)，猛烈攻擊。（五）文革后的文學(xué)“新時(shí)期”：文學(xué)史秩序重建，經(jīng)典重評(píng)，淡出視線。（六）90年代：又初發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代性內(nèi)涵。三趙樹理的“評(píng)價(jià)史”四柳青的《創(chuàng)業(yè)史》1、關(guān)于柳青和《創(chuàng)業(yè)史》

柳青（1916—1978），原名柳蘊(yùn)華，陜西吳堡縣人，主要作品有長(zhǎng)篇《種谷記》（1947）、《銅墻鐵壁》（1951）、中篇《狠透鐵》，和《創(chuàng)業(yè)史》等?！秳?chuàng)業(yè)史》原計(jì)劃寫四部，第一部寫互助組；第二部寫初級(jí)社；第三部寫兩個(gè)初級(jí)社；第四部寫兩個(gè)初級(jí)社的聯(lián)合，即高級(jí)社。1959年第一部完成，文革結(jié)束后改定第二部上卷和下卷的前四章，整個(gè)計(jì)劃未能完成。2、《創(chuàng)業(yè)史》的主旨和內(nèi)容作品主旨：柳青說：“這部小說要向讀者回答的是：中國(guó)農(nóng)村為什么會(huì)發(fā)生社會(huì)主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的?；卮鹨ㄟ^一個(gè)村莊的各個(gè)階級(jí)人物在合作化運(yùn)動(dòng)中的行動(dòng)、思想和心理的變化過程表現(xiàn)出來。這個(gè)主題思想和這個(gè)題材范圍的統(tǒng)一，構(gòu)成了這部小說的具體內(nèi)容?！弊髌穬?nèi)容：反映渭河平原下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)，指出了在當(dāng)時(shí)農(nóng)村兩極分化嚴(yán)重的情況下，開展互助合作運(yùn)動(dòng)，對(duì)農(nóng)民進(jìn)行社會(huì)主義思想教育的緊迫性和重要性，揭示了農(nóng)民走社會(huì)主義道路的現(xiàn)實(shí)可能性和歷史必然性。灌輸了毛澤東的“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”的道理。3、梁生寶和梁三老漢形象的塑造和爭(zhēng)議梁生寶：胸懷開闊、克己奉公、正直無私，富于自我犧牲精神，忠于黨的事業(yè)和黨的利益。這是一位優(yōu)秀的農(nóng)村社會(huì)主義新人。梁三老漢：一方面，舊式農(nóng)民，受私有制觀念和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)影響，對(duì)合作化道路不能理解，甚至反感；另一方面，他的階級(jí)地位，新舊生活的對(duì)比，使他在本能上向新的黨和政府靠近。

4、關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》的歷史評(píng)價(jià)問題

60年代關(guān)于典型人物塑造問題；80年代關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的歷史合理性問題，文藝創(chuàng)作與政治運(yùn)動(dòng)的關(guān)系問題等。

（1）第一部：寫