6《哈姆萊特（節(jié)選）》課件52張高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

[英]威廉·莎士比亞我們都是哈姆萊特！作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介杰出的戲劇家和詩(shī)人，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他流傳下來(lái)的作品包括38（有說(shuō)39或37）部戲劇、154首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)和其他詩(shī)歌。莎士比亞（1564-1616）馬克思稱他和古希臘的埃斯庫(kù)羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。英國(guó)劇作家本·瓊斯：（威廉·莎士比亞是）時(shí)代的靈魂，他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)尊稱為莎翁下一頁(yè)作者簡(jiǎn)介

—?jiǎng)?chuàng)作生涯傳奇劇時(shí)期。主要宣揚(yáng)仁愛(ài)、寬恕與和解,代表作是《暴風(fēng)雨》。晚期創(chuàng)作階段(1608—1612)悲劇時(shí)期。作品主要揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種亂象及道德墮落,表現(xiàn)出作家對(duì)社會(huì)及人性透徹深入的了解。中期創(chuàng)作階段(1601—1607)歷史劇、喜劇時(shí)期。劇作整體基調(diào)昂揚(yáng),對(duì)生活充滿樂(lè)觀情緒。早期創(chuàng)作階段(1590—1600)莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。莎士比亞一生共寫了37個(gè)劇本，兩首長(zhǎng)詩(shī)和154首十四行詩(shī)（歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體）。作者簡(jiǎn)介

—代表作《羅密歐與朱麗葉》悲喜劇《麥克白》四大悲劇《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《理查三世》歷史劇《亨利四世》《仲夏夜之夢(mèng)》四大喜劇《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》作者簡(jiǎn)介

—四大悲劇《哈姆萊特》優(yōu)柔寡斷導(dǎo)致的悲劇Hamlet《奧賽羅》妒忌猜疑導(dǎo)致的悲劇Othello《李爾王》世態(tài)炎涼中真情的悲劇KingLear《麥克白》沒(méi)有節(jié)制的野心導(dǎo)致的悲劇Macbeth下一頁(yè)作者簡(jiǎn)介

—莎翁悲劇特點(diǎn)必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。1悲劇的主人公必須是貴族。2悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)。3公認(rèn)的莎翁最高杰作一代又一代的學(xué)者研究它，甚至為它耗盡畢生的精力；一代又一代的詩(shī)人、作家崇拜它，將它視為藝術(shù)創(chuàng)作的典范和依據(jù)，光是有關(guān)評(píng)論研究《哈姆萊特》的文章和專著的目錄索引目前就有20000條之多。公認(rèn)的莎翁最高杰作寫作背景莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領(lǐng)域新興的資產(chǎn)階級(jí)文藝對(duì)封建文化展開了激烈的斗爭(zhēng)，這就是歐洲歷史上著名的“文藝復(fù)興”時(shí)期，莎士比亞就是這一時(shí)代最杰出的戲劇家和詩(shī)人。本劇取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?，作者用人文主義的觀點(diǎn)，把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇。莎士比亞借哈姆萊特這一人物形象，無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與不平，表現(xiàn)了人文主義思想。寫作背景莎翁：“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記。”《哈姆萊特》正是一個(gè)時(shí)代的縮影，反映社會(huì)，反映現(xiàn)實(shí)。寫作背景劇情梗概人物關(guān)系王后（哈之母）奧菲利亞（哈女友）奧斯克里（宮廷大臣）老國(guó)王（哈之父）波洛涅斯（御前大臣）霍拉旭（哈之友）殺父霸母托夢(mèng)復(fù)仇誤殺借刀殺人殺父“害”妹心懷愧疚毒酒誤殺激憤巧言誘騙共謀復(fù)仇發(fā)瘋落水而亡雷歐提斯(波之子奧之兄）克勞狄斯(丹麥國(guó)王）哈姆萊特（丹麥王子）父女父子劇情梗概丹麥王子哈姆萊特從父王的鬼魂那里，得知了克勞狄斯陰謀殺害兄長(zhǎng)、篡奪王位的罪行；哈姆萊特裝瘋，克勞狄斯懷疑哈姆萊特知道些什么，便派人刺探他；哈姆萊特用一出有相似“謀殺”情節(jié)的戲劇，來(lái)試探克勞狄斯，以此判斷鬼魂所說(shuō)是否真實(shí)；克勞狄斯露出了馬腳，心里對(duì)哈姆萊特十分忌憚；不明底細(xì)的王后喬特魯?shù)抡夜啡R特談話，哈姆萊特誤殺躲在簾后偷聽(tīng)的大臣波洛涅斯，克勞狄斯借機(jī)送他去英國(guó)，并在公文里讓英國(guó)國(guó)王處死哈姆萊特；但被哈姆萊特察覺(jué)，半路上調(diào)換了密信，反而叫英王殺掉了兩個(gè)密使，自己脫險(xiǎn)回來(lái)。哈姆萊特回來(lái)后知道情人奧菲利亞因父死（大臣波洛涅斯）、愛(ài)人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水，淹死在一條鋪滿鮮花的小溪。劇情梗概奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父報(bào)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆雷特于死地。決斗中哈姆雷特的母親喬特魯?shù)乱蛘`喝克勞狄斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，雷歐提斯在決斗中也被自己毒劍所傷，臨死告知王子真相，一切皆為新王所設(shè)計(jì)，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞狄斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后人。先看結(jié)局老哈、小哈、哈媽、哈叔，一門死絕。老波、小奧、大雷，一門死絕。丹麥王位被哈姆雷特在臨死前傳給挪威王子福丁布拉斯。文本解讀是誰(shuí)讓悲劇發(fā)生？悲劇為何發(fā)生“那是一個(gè)荒蕪不治的花園，長(zhǎng)滿了惡毒的莠草?！?/p>

——哈姆萊特邪惡的土壤孕育出了克勞狄斯這樣窮兇極惡、人面獸心的無(wú)恥之徒，也不僅僅只孕育了這一個(gè)。哈姆萊特生于這樣的時(shí)代，要與以克勞狄斯為首的一眾邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，而他所代表的真善美在假惡丑面前顯得這樣的軟弱無(wú)力。黑暗腐朽的社會(huì)是哈姆萊特悲劇命運(yùn)的必然原因。克勞狄斯雷歐提斯喬特魯?shù)律鐣?huì)時(shí)代自己哈姆雷特：我還要想想·父親慘死·母親變心·大臣變節(jié)·鬼魂伸冤·兇手招認(rèn)·悲劇為何發(fā)生延宕王子猶豫拖延悲劇為何發(fā)生

中國(guó)人會(huì)怎么寫復(fù)仇故事？《竇娥冤》：三樁誓愿是報(bào)仇、化成鬼都不放過(guò)你；竇天章沒(méi)一絲猶豫《三國(guó)演義》：關(guān)羽魂殺呂蒙《趙氏孤兒》：春秋晉靈公時(shí)期，趙盾一家三百多口盡被屠岸賈謀害誅殺，僅留存一個(gè)嬰兒。為保存趙家唯一血脈，晉國(guó)公主即趙氏孤兒的母親托付草澤醫(yī)生程嬰將孤兒帶走，并自縊身死。程嬰將趙氏孤兒藏在藥箱中，欲帶出宮門，可又偏遇到屠岸賈部下韓厥。韓厥深知此乃忠良之后，便放走程嬰和趙氏孤兒，后自刎身亡。屠岸賈搜不到趙氏孤兒，遂下令將全城一月到半歲間的孩子都囚禁起來(lái)，并稱如果窩藏趙氏孤兒者再不交出孩子，就將這些孩子全部殺死。程嬰走投無(wú)路之下找到了晉國(guó)退隱老臣公孫杵臼，并與公孫杵臼商定，用自己的孩子替代趙氏孤兒。一切安排妥當(dāng)后，程嬰假意告發(fā)公孫杵臼，引屠岸賈到公孫杵白家中搜到了假孤兒；屠岸賈殺死假孤兒后，公孫杵白撞階自殺。程嬰獲取了屠岸賈的信任，忍辱負(fù)重?fù)狃B(yǎng)趙氏孤兒，20年后趙氏孤兒殺死屠岸賈，報(bào)了血海深仇。生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題悲劇為何發(fā)生選擇生存毀滅對(duì)應(yīng)表現(xiàn)默然忍受命運(yùn)暴虐的毒箭挺身反抗人世無(wú)涯的苦難通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清可能結(jié)局困于患難，忍受各種痛苦(思考）死了，一了百了（行動(dòng)）顧慮阻礙死亡的未知性顧慮結(jié)果永久地忍受苦痛成為懦夫，延宕行動(dòng)哈姆萊特獨(dú)白混剪猶豫原因之一：真相未知（劇情角度）延宕的原因他沒(méi)有親眼目睹舅舅殺了父親。只有疑似父親的鬼魂告訴他新國(guó)王是兇手，其他人包括他母親、準(zhǔn)岳父、父親生前的大臣、自己的好友都沒(méi)對(duì)老國(guó)王的死有什么懷疑。換做是你會(huì)猶豫嗎？猶豫原因之一：真相未知（劇情角度）延宕的原因“丹麥?zhǔn)莻€(gè)監(jiān)獄”：大多數(shù)人物都在很仔細(xì)地監(jiān)視哈姆雷特。猶豫原因之二：性格缺陷（人物角度）延宕的原因哈姆雷特在本質(zhì)上是個(gè)憂郁的丹麥青年，偏佛系。但他不得不面對(duì)突如其來(lái)的一切，不得不拿起劍，不得不改變他人生的軌跡，這不是他想要的。·換做是你會(huì)猶豫嗎？你要去搞搖滾，去當(dāng)練習(xí)生，你爸讓你去拯救瀕臨倒閉的家族企業(yè)，你猶豫嗎？猶豫原因之二：性格缺陷（人物角度）延宕的原因·哈姆雷特：思想>行動(dòng)?！ぬ眉X德：行動(dòng)>思想。·一個(gè)經(jīng)常思考的人，注定在痛苦中度過(guò)一生?！ひ粋€(gè)很少思考的人，注定經(jīng)常被生活毒打。猶豫原因之三：孤獨(dú)（人物角度）延宕的原因身邊的人都只看到他表面的瘋瘋癲癲，卻沒(méi)有人愿意費(fèi)一丁點(diǎn)力氣去追問(wèn)其中的原因，除了兇手。王后：希望他找點(diǎn)樂(lè)子奧菲利亞：只想和他談戀愛(ài)老波：他還是個(gè)孩子，因失聯(lián)而瘋假如他復(fù)仇了，他的行為會(huì)被人理解嗎？換做是你會(huì)猶豫嗎？猶豫原因之三：復(fù)仇的復(fù)雜（人物角度）延宕的原因復(fù)仇的代價(jià)——復(fù)仇帶來(lái)的死亡是未知的，無(wú)論是仇人的死還是自己的死，不復(fù)仇起碼能好好地當(dāng)他的王子。復(fù)仇的結(jié)果——復(fù)仇后的世界并不會(huì)因?yàn)榭藙诘宜挂蝗说乃劳龆謴?fù)光明純潔，但權(quán)力的更迭又必將帶來(lái)無(wú)盡的混亂。（火上澆油、雪上加霜，人文主義者猶豫了）復(fù)仇的形式——為什么不直接刺殺國(guó)王？因?yàn)榧彝コ饸⑹侵惺兰o(jì)封建專制的野蠻惡習(xí)的遺留產(chǎn)物，接受了人文主義新思想教育的哈姆萊特輕易不肯用血腥、暴力、謀殺的手段達(dá)到自己復(fù)仇的目的，在尋找更正當(dāng)、更合理、更光明正大的手段。文本解讀

—人物形象為什么“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆萊特”？父王在世之際，哈姆萊特地位至尊，人們對(duì)他總是笑臉相迎，所以他性格達(dá)觀，心情舒暢。他寫給奧菲莉婭的信：你可以懷疑星辰的發(fā)光，你可以懷疑日月的運(yùn)行，你可以疑心真理會(huì)說(shuō)謊，決不要懷疑我的愛(ài)情。奧菲利亞：他是“朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚目的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心?！笨鞓?lè)王子文本解讀

—人物形象哈姆萊特陷入了深感任務(wù)的艱巨與自己的力量不足的困惱之中。他不斷尋找完成任務(wù)的途徑卻又難于找到，于他悲憤地喊出了：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆萊特，你心中的哈姆萊特是什么樣的？人文主義者冷酷的現(xiàn)實(shí)給了哈姆萊特一連串的打擊：英明有為的父王突然駕崩，久受崇敬的母后匆匆改嫁，理當(dāng)由他繼承的王位又被叔父篡奪，同窗成了敵人的密探，過(guò)去對(duì)克勞狄斯扮鬼臉的人，現(xiàn)在極力阿諛?lè)畛?。在危機(jī)關(guān)頭，憂郁的王子陷入了深深的思索。而在他的富于哲理的思索中，閃爍出了思想家的光輝。“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題?！蔽谋窘庾x

—人物形象一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆萊特，你心中的哈姆萊特是什么樣的？憂郁王子延宕王子文本解讀

—人物形象一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆萊特，你心中的哈姆萊特是什么樣的？哈姆雷特的性格很復(fù)雜；哈姆雷特的言行很難解釋；哈姆雷特映出了我們自己。文本解讀

—人物形象哈姆萊特不單只是個(gè)悲劇英雄，而且是一個(gè)多思想的少年。哈姆萊特挑著理性的燈籠在尋找大寫的人。馬克思主義莎學(xué)的集大成者，蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)家阿尼克斯特梁實(shí)秋國(guó)內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威哈姆萊特像我們每一個(gè)人一樣真實(shí)，但又要比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻是一個(gè)真實(shí)的人。因?yàn)楣啡R特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個(gè)人，而是人。雨果9世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)的代表作家，人道主義的代表人物，法國(guó)文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級(jí)民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”沒(méi)了造成哈姆萊特格復(fù)雜的原因是什么？哈姆萊特身遭變故，理想破滅，他想要復(fù)仇。然而客觀上敵人的強(qiáng)大和任務(wù)的艱巨，主觀上反對(duì)暴力和不相信群眾，都使哈姆萊特不得不慎行其事，一步步妥善安排，因而他的內(nèi)心充滿矛盾：一方面，他急于完成復(fù)仇的任務(wù)；另一方面，他又缺乏必勝的信念，這一切構(gòu)成了他性格的復(fù)雜性。文本解讀

—人物形象文本解讀

—人物悲劇哈姆萊特的悲劇是性格的悲劇還是社會(huì)的悲劇?哈姆萊特的悲劇性格為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。在這種性格之下,他被復(fù)仇的意念苦苦煎熬。復(fù)仇成了他的全部。而這一切,導(dǎo)致他對(duì)懦弱的母親的冷語(yǔ)相向,對(duì)心愛(ài)女子的視而不見(jiàn),導(dǎo)致他親手殺死愛(ài)人的父親,導(dǎo)致他最終落入仇人的布下的圈套。最后,復(fù)仇的愿望終于實(shí)現(xiàn)了,可是一切美好的東西也都破碎了:哈姆萊特的雄心壯志,愛(ài)人如花的生命,母親脆弱的生存。美好的東西由一個(gè)本來(lái)近乎完美的人親手撕碎了,這就是悲劇。而這種悲劇的根源就在于哈姆萊特優(yōu)柔寡斷的性格,所以這是性格的悲劇。性格悲劇文本解讀

—人物悲劇哈姆萊特的悲劇是性格的悲劇還是社會(huì)的悲劇?社會(huì)悲劇哈姆萊特的毀滅,向我們揭示了人文主義的時(shí)代悲劇。一是他生活的時(shí)代封建力量還很強(qiáng)大,加之以哈姆萊特作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)人文主義者,他不相信人民群眾,只能孤軍奮戰(zhàn)。二是他固守著文藝復(fù)興早期關(guān)于“人”的理想,不能適應(yīng)新的歷史環(huán)境中人的變化的現(xiàn)實(shí)。哈姆萊特的悲劇,是后期人文主義者的悲劇,也是文藝復(fù)興晚期特定時(shí)代的悲劇。客觀原因：文本解讀

—人物悲劇根源主觀原因：◆哈姆萊特身上寄托著資產(chǎn)階級(jí)的人文主義理想。◆哈姆萊特的毀滅，揭示了人文主義的時(shí)代悲劇。哈姆萊特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭(zhēng)是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。另外，性格決定命運(yùn)，哈姆雷特的悲劇性格為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。他所處的時(shí)代還沒(méi)有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過(guò)于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。”因此，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。文本解讀

—人物形象哈姆萊特形象的意義？揭示了新舊交替時(shí)代尖銳的社會(huì)矛盾，反映了新興資產(chǎn)階級(jí)與封建勢(shì)力之間斗爭(zhēng)的殘酷性；1宣揚(yáng)了人文主義思想；2起到了喚起民眾，奮起反抗封建勢(shì)力的作用。3重點(diǎn)剖析重點(diǎn)剖析

奧菲利亞：他是“朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚目的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心?！惫啡R特過(guò)去的形象：高貴、理智、青春貌美。莎士比亞一連用“朝臣的眼睛”“學(xué)者的辯舌”等七個(gè)短語(yǔ)，借奧菲利婭之口從不同角度來(lái)極力贊美哈姆萊特，說(shuō)他近乎完人。盡管哈姆萊特身上有這樣、那樣的缺點(diǎn)，但他仍不失為一個(gè)有學(xué)識(shí)、有理想的青年，他敢于承擔(dān)重任并堅(jiān)持完成它。在奧菲利婭的獨(dú)白中，哈姆萊特過(guò)去是怎樣的形象？原因：哈姆萊特是莎士比亞人文主義思想的化身，他代表了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)步思想，代表著正義的力量對(duì)邪惡的封建集團(tuán)的挑戰(zhàn)。莎士比亞為什么借奧菲利婭之口對(duì)哈姆萊特進(jìn)行極力贊美？重點(diǎn)剖析

在和奧菲利婭的對(duì)話中，哈姆萊特為什么多次讓奧菲利婭出家？對(duì)話表現(xiàn)了兩人之間怎樣的沖突？哈姆萊特認(rèn)為，如果奧菲利婭對(duì)愛(ài)情是忠貞的，那么她出家可以保住清白,如果她是偽裝的，那么她出家可以避免“生一群罪人出來(lái)”。一方面，這是哈姆萊特裝瘋的表現(xiàn)；另一方面，哈姆萊特是在用這樣的方式告誡奧菲利婭，在這樣污濁的社會(huì)中很難保全自我，不如趁早避開。但奧菲利婭不能理解這一點(diǎn)，對(duì)哈姆萊特其他的話也不能理解，因此非常傷心，覺(jué)得自己“真是受了騙了”，要將哈姆萊特送的紀(jì)念品還給他，甚至認(rèn)為他真的瘋了，希望神明能讓他清醒過(guò)來(lái)。整體看，對(duì)話表現(xiàn)了奧菲利婭與哈姆萊特之間因無(wú)法溝通而產(chǎn)生誤解的沖突?！豆啡R特》一劇的最后，哈姆萊特掉入克勞狄斯設(shè)計(jì)的比劍圈套，最后敵對(duì)雙方同歸于盡。對(duì)于這種結(jié)局，你認(rèn)為能否避免？綜合全劇來(lái)看，哈姆萊特做事沒(méi)有計(jì)劃性，草率而且冒失，他總是被事件推著走，不能事先做好周密的安排和準(zhǔn)備。他的對(duì)手克勞狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍陰謀詭計(jì)；和他相比，哈姆萊特勢(shì)單力孤，魯莽草率，不善于制定周密的計(jì)劃主動(dòng)進(jìn)攻敵人。劇中，他答應(yīng)比劍，就意味著克勞狄斯的陰謀已成功了一大半。只是在比劍過(guò)程中出現(xiàn)的一些“變數(shù)”，如王后喝下毒酒、雷歐提斯也被他用毒劍刺中等，才使他有機(jī)會(huì)在臨死之際用毒劍向克勞狄斯發(fā)出致命的一擊。所以說(shuō)，哈姆萊特是很難避免這種厄運(yùn)的。重點(diǎn)剖析

寫法賞析

人物性格的多側(cè)面揭示和人物內(nèi)心變化過(guò)程的著力刻畫莎士比亞把人物置于激烈的矛盾沖突——包括外在矛盾沖突和由此受到推動(dòng)的內(nèi)在矛盾沖突中加以刻畫，不但使人物形象鮮明，而且著意對(duì)人物進(jìn)行多側(cè)面的揭示，突出作為人物性格發(fā)展基礎(chǔ)的人物內(nèi)心的變化過(guò)程。國(guó)王的形象展示了即使如此狡詐、陰險(xiǎn)、兇殘的人也會(huì)在生命的某個(gè)時(shí)刻鞭撻自己的殘忍。王后最后代哈姆萊特飲毒酒而死，使人們看到了她在矛盾裹挾之下對(duì)兒子的“愛(ài)”的心靈指歸。《哈姆萊特》對(duì)多側(cè)面的人物性格和人物內(nèi)心的變化過(guò)程的揭示使這部劇作具有獨(dú)特的審美韻致。奧菲利婭帶給人們的則是一個(gè)純真。少女不堪忍受戀人“發(fā)瘋”、父親死于戀人之手的精神重負(fù)以致發(fā)瘋、死去的悲劇。莎士比亞的語(yǔ)言生動(dòng)精練，劇中人物的語(yǔ)言具有個(gè)性化、形象化的特點(diǎn)，靈活豐富。如課文中哈姆萊特時(shí)而高雅、時(shí)而粗俗、時(shí)而晦澀難懂的語(yǔ)言，恰到好處地表現(xiàn)了他的心理活動(dòng)和復(fù)雜的個(gè)性特征。尤其是他的那段感情灼熱、憂郁彷徨的長(zhǎng)篇獨(dú)白，更在揭示他內(nèi)心矛盾的同時(shí)，展示了莎士比亞語(yǔ)言的豐富性和生動(dòng)性。同時(shí)，作者善于運(yùn)用比喻，使語(yǔ)言充滿詩(shī)意，富有形象性，如奧菲利婭在談到哈姆萊特的變化時(shí)運(yùn)用的比喻句：“我曾經(jīng)從他音樂(lè)一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無(wú)比的青春美貌，在瘋狂中凋謝！”其語(yǔ)言就極富抒情性和形象性。語(yǔ)言豐富生動(dòng)而富于形象性寫法賞析

文章總結(jié)“《哈姆萊特》是戲劇詩(shī)人之王莎士比亞燦爛王冠上面的一顆光輝的鉆石?！痹诠啡R特的形象里，莎士比亞體現(xiàn)了他所處時(shí)代最優(yōu)秀的進(jìn)步的人類特點(diǎn)。哈姆萊特是作者著力塑造的一個(gè)人文主義者的典型形象，他經(jīng)受了人間最大的痛苦和最悲慘的命運(yùn)，這一切不只是他個(gè)人的不幸，而是不合理的社會(huì)造成他不合理的人生。于是他決心“重整乾坤”，最后他與敵人同歸于盡