第23課美術(shù)的輝煌

第23課

美術(shù)的輝煌

1.本課由凡高的繪畫(huà)作品欣賞導(dǎo)入新課，在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的基礎(chǔ)上，以時(shí)間為線索，展示各流派主要畫(huà)家及代表作品，欣賞作品的同時(shí)，認(rèn)識(shí)到其特點(diǎn)，在梳理世界美術(shù)歷史發(fā)展歷程的同時(shí)，讓學(xué)生理解不同藝術(shù)流派的特點(diǎn)。2.在處理本課重點(diǎn)19世紀(jì)以來(lái)的主要美術(shù)流派、代表人物及其代表作時(shí)，通過(guò)作品的展示，作品的簡(jiǎn)介，了解各美術(shù)流派的代表及作品。在處理本課難點(diǎn)各美術(shù)流派的特點(diǎn)時(shí)，運(yùn)用名作賞析的方式，拉近藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的距離，讓學(xué)生走進(jìn)名作，了解其特點(diǎn)。1.識(shí)記新古典主義美術(shù)、浪漫主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫(huà)派、現(xiàn)代主義美術(shù)的著名畫(huà)家及其代表作。2.理解19世紀(jì)以來(lái)各美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景、基本特點(diǎn)及其相互關(guān)系。3.通過(guò)欣賞各美術(shù)流派的名畫(huà)，提高美術(shù)鑒賞能力，陶冶情操。凡高的繪畫(huà)作品欣賞，由此導(dǎo)入新課/edu/ppt/ppt_playVideo.action?mediaVo.resId=536398705aa833d25d583164美術(shù)流派代表人代表作品

新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象派后印象派現(xiàn)代主義

美術(shù)流派代表人代表作品

新古典主義大衛(wèi)安格爾《馬拉之死》《拿破侖加冕》《泉》《路易十三的誓愿》浪漫主義籍里柯德拉克洛瓦《梅杜莎之筏》《自由引導(dǎo)人民》現(xiàn)實(shí)主義庫(kù)爾貝米勒列賓《石工》《拾穗者》《伏爾加河上的纖夫》印象派莫奈《日出·印象》后印象派凡高《向日葵》現(xiàn)代主義

畢加索《格爾尼卡》（一）新古典主義美術(shù)（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）（1）代表人物及代表作:大衛(wèi)(法)：《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾（法）：《泉》一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)

法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)《馬拉之死》《馬拉之死》用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫(huà)人民之友馬拉生活的簡(jiǎn)樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。構(gòu)圖單純明確，二分之一的蘭灰色背景上什么也沒(méi)有，愈加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫(xiě)著“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”的題字，更顯出它的存在是不可少的。大衛(wèi)(法)《拿破侖加冕》安格爾：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合的名作新古典主義的特點(diǎn)是什么？新古典主義為什么呼喚英雄的到來(lái)？（2）特點(diǎn)：①內(nèi)容上：強(qiáng)調(diào)理性,往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。②表現(xiàn)形式上：突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。③技巧上：重素描，強(qiáng)調(diào)線條準(zhǔn)確和清晰。（3）背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期（社會(huì)動(dòng)蕩），資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（二）浪漫主義美術(shù)浪漫主義繪畫(huà)的特點(diǎn)是什么？（1）代表人物及代表作：法國(guó)德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（2）特點(diǎn)：重感情輕理性重整體輕局部重色彩輕素描19世紀(jì)初至中期為什么會(huì)誕生浪漫主義美術(shù)？（3）背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)越來(lái)越失望，開(kāi)始尋找新的精神寄托。

《伏爾加河上的纖夫》是俄國(guó)列賓在19世紀(jì)70年代初創(chuàng)作的油畫(huà)中的杰作。狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了一群穿著破爛衣衫的纖夫，在酷烈的陽(yáng)光下，拉著重載貨船，在河岸步履沉重地向前行進(jìn)著。二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派（一）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（1）作家及作品：列賓《伏爾加河上的纖夫》法國(guó)米勒《拾穗者》

現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的特點(diǎn)是什么？怎樣的社會(huì)背景？（1）強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。（2）背景：資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗（歐美社會(huì)矛盾尖銳）使人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生不滿和苦悶情緒。因此他們要求真實(shí)表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并對(duì)現(xiàn)實(shí)加以批判。（1）代表人物及代表作：早期：莫奈(法)《日出·印象》強(qiáng)調(diào)捕捉光和色,表現(xiàn)微妙的色彩變化。后期：凡高（荷蘭）《向日葵》、塞尚（法)“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”主張個(gè)性的抒發(fā)，形式夸張、色彩明快。（二）印象畫(huà)派《日出·印象》(法國(guó)畫(huà)家莫奈)

印象畫(huà)派：強(qiáng)調(diào)光和色的瞬間效果

凡·高

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q(chēng)是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

《戴草帽的自畫(huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》

凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。《戴草帽的自畫(huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》

凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。塞尚

塞尚（1839—1906），后期印象畫(huà)派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造，被稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

《玩紙牌者》（油畫(huà)，巴黎奧塞博物館藏）

塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)，畫(huà)上人物多寡不一。而最為著名的，要算是這幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的《玩紙牌者》。在這幅畫(huà)上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。

塞尚《圣維克多山》

圣維克多山位于法國(guó)南部塞尚家鄉(xiāng)的附近。在這幅畫(huà)中充滿了有力的線條，塞尚用這些線條組織了他的畫(huà)。在畫(huà)的中部，有一棵高大的冷杉樹(shù)，把畫(huà)分成了兩半，但這棵樹(shù)并不是筆直的，而是微微向右傾斜，使它看起來(lái)象是在隨風(fēng)搖擺一般，這樣畫(huà)面才不至于太過(guò)呆板。在畫(huà)的中部，有一條高架橋，從左至右，向下微微傾斜。為了平衡畫(huà)面，塞尚在左邊畫(huà)了另一組冷杉樹(shù)，筆直的線條，象一根楔子打進(jìn)了畫(huà)的左邊。

油畫(huà)《白楊樹(shù)》（約作于1879—1880年，巴黎奧塞博物館）

塞尚在這幅畫(huà)中所繪的景致距蓬圖瓦茲不遠(yuǎn)，十來(lái)年中，他經(jīng)常來(lái)此作畫(huà)。種著白楊樹(shù)的小徑呈“S”形曲線，他利用這一生氣勃勃的曲線安排其構(gòu)圖的不同層面。畫(huà)面深處的景物因而要小于畫(huà)面前沿的景物。然而與幻術(shù)或照相術(shù)不同，他所繪出的景物毫無(wú)模糊之感，其色彩也毫不遜色。這一幾何結(jié)構(gòu)的呆板效果，因有光和空氣穿行其中而緩和了許多。在傾斜和筆觸間利用淺淡顏料而留出的空白，則使光和空氣的這種運(yùn)動(dòng)變得更加明顯。

印象畫(huà)派的特點(diǎn)是什么?

印象畫(huà)派為什么與“光”結(jié)下不解之緣？（2）特點(diǎn)：在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。（3）背景：社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科學(xué)技術(shù)進(jìn)步借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，即“顏色是物體反射出來(lái)的光線”《格爾尼卡》(西班牙藝術(shù)家畢加索）控訴了法西斯德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行

一幅變形的畫(huà)三、現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù)家為什么會(huì)有反傳統(tǒng)的叛逆意識(shí)？

現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)？主要特征：反對(duì)傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家的自我感受和自我表現(xiàn)，藝術(shù)上更趨于極端化（夸張、變形和抽象），材料多樣。背景：兩次世界大戰(zhàn)、工業(yè)化帶來(lái)人們的緊張感、科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家的視野。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的關(guān)系（1）區(qū)別：①?gòu)漠a(chǎn)生的社會(huì)背景來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來(lái)了巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。②從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義。③從表現(xiàn)手法來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)?，F(xiàn)代主義是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱(chēng)。（2）聯(lián)系：二者都表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿；二者的產(chǎn)生和發(fā)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定的?，F(xiàn)代主義流派其他作品夏加爾《我與我的鄉(xiāng)村》畢加索《女人與花》立體主義野獸主義野獸主義繪畫(huà)—馬蒂斯《兩個(gè)舞蹈者》《舞蹈》《吶喊》蒙克（挪威）蒙克《生命之舞》蒙克《記憶》表現(xiàn)主義達(dá)達(dá)主義米羅《犬吠月》達(dá)利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》超現(xiàn)實(shí)主義米羅《蔚藍(lán)的金色》抽象主義康定斯基《回憶》在作品中，可以感覺(jué)到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺(jué)到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺(jué)到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義；同時(shí)他們又具有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。未來(lái)主義現(xiàn)代雕塑大師亨利.摩爾的雕塑欣賞美術(shù)流派

興起時(shí)間

代表及代表作品

特點(diǎn)

趨勢(shì)

新古典主義

18世紀(jì)末19世紀(jì)初

大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾《泉》

理性

客觀再現(xiàn)浪漫主義

19世紀(jì)初

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》

感性

現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)中期

米勒《播種者》《拾穗者》列賓《伏爾加河上的纖夫》

追求真實(shí)

印象派

19世紀(jì)后半期

莫奈《日出·印象》瞬間印象

后印象派

19世紀(jì)末20世紀(jì)初

凡高《向日葵》塞尚

個(gè)性抒發(fā)

主觀表現(xiàn)現(xiàn)代主義

20世紀(jì)畢加索《格爾尼卡》

自我表現(xiàn)

小結(jié)D1．下列關(guān)于新古典主義美術(shù)的表述錯(cuò)誤的是()A．是資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求在美術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn)B．往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材C．強(qiáng)調(diào)理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧D．畫(huà)家安格爾的作品《泉》反映了這一時(shí)期法國(guó)歷史的全貌2．19世紀(jì)中期歐洲有個(gè)出版社想出版法國(guó)作家巴爾扎克的小說(shuō)集《人間喜劇》。為吸引讀者，出版社想為小說(shuō)配一些插圖，插圖的風(fēng)格要與小說(shuō)的風(fēng)格一致。以下最符合出版社心意的畫(huà)家是()A．德拉克洛瓦B．米勒C．塞尚 D．畢加索B3．印象畫(huà)派因《日出·印象》這一作品而得名，其作者是()A．馬奈

B．凡高C．莫奈