上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）-從體制、人脈、文化看滬港臺(tái)三地電影的淵源與發(fā)展

上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）——從體制、人脈、文化看滬港臺(tái)三地電影的淵源與發(fā)展

引言

上世紀(jì)40年代至60年代是中國(guó)電影史上一個(gè)重要時(shí)期，也是上海電影傳統(tǒng)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，上海電影不僅僅是國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的中心，也是與香港和臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)緊密相連的紐帶。通過(guò)對(duì)上海電影的體制、人脈和文化的分析，可以看到滬港臺(tái)三地電影之間的淵源與發(fā)展，以及其在這一時(shí)期的分化與裂變。

一、體制的分化與裂變

上海成為中國(guó)電影的重要中心，得益于20世紀(jì)30年代末到40年代初的電影產(chǎn)業(yè)繁榮。然而，1949年新中國(guó)成立后，上海電影界面臨著巨大的變革。原來(lái)的電影公司被國(guó)家接收，成立了新的國(guó)營(yíng)電影工作單位。這種體制上的變革，對(duì)上海電影產(chǎn)業(yè)的整體格局產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一方面，上海電影從事商業(yè)電影的公司被收歸國(guó)有，大部分獨(dú)立制片商草草結(jié)業(yè)。另一方面，國(guó)營(yíng)電影制片廠成立，如匯新、新華、大都等。這些國(guó)營(yíng)制片廠在上世紀(jì)40年代末至50年代初，推出了一系列優(yōu)秀的作品，代表了上海電影的發(fā)展方向。

然而，在上世紀(jì)50年代后期，國(guó)家政策調(diào)整，大規(guī)模實(shí)行社會(huì)主義改造，使得上海電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步分裂。一些資產(chǎn)階級(jí)電影專業(yè)人士被打成“右派”，被貶到非上海地區(qū)，甚至辭去電影工作。與此同時(shí)，上海電影產(chǎn)業(yè)逐步掌握在社會(huì)主義事業(yè)化的工作人員手中。這導(dǎo)致了上海電影的創(chuàng)作思路被進(jìn)一步限制，導(dǎo)致電影事業(yè)的發(fā)展受到阻礙。

二、人脈的淵源與發(fā)展

上海電影的發(fā)展，離不開(kāi)人脈的組織和發(fā)展。在上世紀(jì)40至60年代，上海電影產(chǎn)業(yè)形成了龐大而復(fù)雜的人脈網(wǎng)絡(luò)。上海電影人的團(tuán)結(jié)合作，共同推動(dòng)了電影事業(yè)的繁榮發(fā)展。

首先，上海電影工作者通過(guò)電影工作者協(xié)會(huì)等組織形成了相對(duì)完整的職業(yè)群體。協(xié)會(huì)通過(guò)組織交流、研討活動(dòng)，促進(jìn)了電影人的互相溝通和合作。電影人之間形成了相互依賴的關(guān)系，不斷推動(dòng)了上海電影的進(jìn)步和創(chuàng)新。

其次，上海電影界與香港、臺(tái)灣的電影界之間有著緊密的連接。隨著社會(huì)主義改革的進(jìn)行，大量上海的電影從業(yè)者離開(kāi)了上海，前往香港和臺(tái)灣。這些人才在港臺(tái)電影業(yè)發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，同時(shí)也為上海電影帶來(lái)了新的思想和技術(shù)的創(chuàng)新。

三、文化的分化與裂變

上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)文化的融合與創(chuàng)新。上世紀(jì)40至60年代，上海電影產(chǎn)業(yè)在面對(duì)國(guó)家政策調(diào)整時(shí)，也在文化層面分化與裂變。

一方面，上海電影產(chǎn)業(yè)承載了上海文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼承了20世紀(jì)30年代的社交電影、歌舞電影等風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展。上海電影在描繪現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，也豐富了電影的藝術(shù)形式，例如曲藝電影《天上掉下個(gè)林妹妹》，以及情節(jié)布局精妙的《悲情城市》等。

另一方面，上海電影與香港、臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)的合作，也帶來(lái)了文化的融合與創(chuàng)新。香港電影在情節(jié)、表演等方面強(qiáng)調(diào)個(gè)體英雄主義，臺(tái)灣電影則偏重于道德教育和現(xiàn)實(shí)主義。這種文化上的差異，使得上海電影在與港臺(tái)電影的合作中，不斷吸取新的元素和理念，豐富了上海電影的藝術(shù)表達(dá)。

結(jié)論

在1945-1965年的上海電影傳統(tǒng)發(fā)展中，體制、人脈和文化的分化與裂變交織在一起。國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的干預(yù)和調(diào)整，使得上海電影事業(yè)面臨了一系列挑戰(zhàn)。然而，上海電影人的不懈努力和創(chuàng)新精神，使得上海電影在這一時(shí)期仍舊能夠保持活力與創(chuàng)造力。與此同時(shí)，與香港和臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)的密切聯(lián)系，也為上海電影帶來(lái)了新的思想和技術(shù)的創(chuàng)新。值得期待的是，上海電影在今后的發(fā)展中，能夠繼續(xù)保持創(chuàng)新精神，為中國(guó)電影事業(yè)的繁榮做出更大貢獻(xiàn)總體而言，上海電影在1945-1965年的發(fā)展期間，經(jīng)歷了體制、人脈和文化的分化與裂變。盡管受到國(guó)家政策的干預(yù)和調(diào)整帶來(lái)了挑戰(zhàn)，但上海電影人的努力和創(chuàng)新精神使得上海電影保持了活力與創(chuàng)