廣播電視編導(dǎo)考試名詞解釋

影視編導(dǎo)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)類(lèi)考試中的名詞解釋及參考答案電影：根據(jù)視覺(jué)暫留原理，運(yùn)用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上;通過(guò)放映，在螢?zāi)簧显斐苫顒?dòng)影像和聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)；電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫(huà)面和音響為媒介，在熒幕上把運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造出來(lái)，再現(xiàn)和反映生活的一門(mén)藝術(shù)；電影史：電影自身發(fā)展的歷史；電影思維：藝術(shù)思維的一種特殊形式,指為創(chuàng)作影片所進(jìn)行的與未來(lái)熒幕形象有直接關(guān)聯(lián)的思維活動(dòng)；商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱(chēng)；藝術(shù)電影：指趣味高雅,注重藝術(shù)技巧，不以盈利為唯一目的的電影；場(chǎng)景：展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境；電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間世界；景別：被攝主題在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍；多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫(huà)面景別；特寫(xiě)：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象部分的電影畫(huà)面；全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面；中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場(chǎng)景局部的電影畫(huà)面；近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫(huà)面；電影畫(huà)面：即電影鏡頭；電影學(xué)：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評(píng)，電影史等等；電影時(shí)空的特殊性：即電影既是一種時(shí)間藝術(shù)，乂是一種空間藝術(shù)；段落：電影劇本中的一段相對(duì)完整的情節(jié)；場(chǎng)面：構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過(guò)程的基本單位；客觀鏡頭：鏡頭特點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點(diǎn);八、、7主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯的帶有導(dǎo)演的主觀評(píng)論觀點(diǎn)的鏡頭；電影構(gòu)思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫(xiě)作的藝術(shù)思維活動(dòng)；電影文本：是對(duì)當(dāng)代一般哲學(xué)解釋學(xué)和結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式；電影劇作：按照對(duì)生活的理解，體驗(yàn)，評(píng)價(jià)，運(yùn)用電影思維所進(jìn)行的電影創(chuàng)作工作；電影導(dǎo)演：是影片藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人物和總指導(dǎo)；電影制片人：指在電影生產(chǎn)，制作過(guò)程中，對(duì)所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營(yíng)管理工作的人；電影攝影藝術(shù)：以劇作為基礎(chǔ)，以客觀實(shí)體為對(duì)象，運(yùn)用光學(xué)鏡頭，攝影機(jī)等主要技術(shù)手段，通過(guò)光學(xué)，色彩，構(gòu)圖等藝術(shù)手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的，運(yùn)動(dòng)著的造型藝術(shù)形象；肖像構(gòu)圖：指人物特寫(xiě)或近景畫(huà)面形式所構(gòu)成的；電影美術(shù)：指為電影造型而進(jìn)行的設(shè)計(jì)和制作的藝術(shù)創(chuàng)作；造型語(yǔ)言：藝術(shù)家用來(lái)構(gòu)成視覺(jué)形象,體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的手段和技巧；電影音樂(lè)：專(zhuān)門(mén)為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂(lè)；聲畫(huà)對(duì)位：聲音和畫(huà)面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，從不同方面說(shuō)明同一涵義；聲音蒙太奇：在時(shí)空動(dòng)態(tài)中，聲畫(huà)匹配的聲音構(gòu)成方法；類(lèi)型電影：按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片;意識(shí)流電影：以意識(shí)流理解世界為宗旨，以意識(shí)流為人思維的經(jīng)常模式,并以意識(shí)流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影；主流電影：反映社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房保證，因而投資者肯投資的一類(lèi)影片；寬銀幕電影：是指比普通標(biāo)準(zhǔn)銀幕更寬的電影統(tǒng)稱(chēng)；數(shù)字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過(guò)程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來(lái)的電影；電影院線：由電影發(fā)行者建立的電影院組織；藝術(shù)：被廣泛認(rèn)同，專(zhuān)業(yè)化水平發(fā)展很高的媒介表現(xiàn)手段；藝術(shù)風(fēng)格：藝術(shù)家或藝術(shù)作品在整體上表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的藝術(shù)特色和藝術(shù)個(gè)性；藝術(shù)形式：指作品得以表現(xiàn)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式；文藝批評(píng)：指在一定的文化背景下，運(yùn)用一定的觀點(diǎn)，對(duì)文藝作家，文藝作品等所做的探討,分析和評(píng)價(jià)；藝術(shù)典型：指以鮮明獨(dú)特和豐富多彩的個(gè)別性，深刻的顯示出社會(huì)生活某些方面的本質(zhì)和規(guī)律,并達(dá)到較高藝術(shù)成就的藝術(shù)形象；藝術(shù)欣賞：是讀者或觀眾主動(dòng)接受藝術(shù)作品的一種再創(chuàng)造的審美活動(dòng)；藝術(shù)流派：指在一定歷史時(shí)期里，由一批思想傾向，美學(xué)主張，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格等方面相似或相近的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中自覺(jué)或不自覺(jué)的結(jié)合在一起所形成的流派；藝術(shù)沖動(dòng)：指藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)作品的心理需要或動(dòng)機(jī)，是藝術(shù)家在生活實(shí)踐中由于某種事物的啟發(fā)和激勵(lì)而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望；藝術(shù)技巧：是藝術(shù)家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運(yùn)用語(yǔ)言，線條,色彩等材料塑造形象，進(jìn)行藝術(shù)傳達(dá)的手段和能力;藝術(shù)手法：指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中塑造形象，反映生活，表達(dá)主題思想所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)方法；藝術(shù)思潮：指在一定社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮影響下，在藝術(shù)領(lǐng)域中所出現(xiàn)新的藝術(shù)思想和創(chuàng)作傾向的一種潮流；1、 電影語(yǔ)言：電影需要憑借一定的物質(zhì)材料，構(gòu)成特殊的藝術(shù)語(yǔ)匯銀幕畫(huà)面，然后再按照電影藝術(shù)特有的構(gòu)成規(guī)律，將這些藝術(shù)語(yǔ)匯組織成為有機(jī)整體;這樣,就形成了電影與眾不同的藝術(shù)語(yǔ)言一一電影語(yǔ)言;畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本要素；2、 電影畫(huà)面：是指通過(guò)電影攝影機(jī)記錄在感光膠片上，最后在銀幕上還原出來(lái)的視覺(jué)形象;電影畫(huà)面從內(nèi)容看，主要由人物形象、自然和社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)構(gòu)成；從形式上看,電影畫(huà)面則是由鏡頭運(yùn)用空間造型所創(chuàng)造的;所以，鏡頭的運(yùn)用對(duì)畫(huà)面有著直接的影響；3、 鏡頭：在技術(shù)上,鏡頭是指電影攝影機(jī)上的光學(xué)部件，它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫透鏡，俗稱(chēng)鏡頭；在攝制創(chuàng)作上，則是指電影攝影機(jī)每拍攝一次所取的一段連續(xù)畫(huà)面；4、 景別：是指被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍;它是由攝影機(jī)從不同距離對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝而得到的；景別共分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫(xiě)五大部分;遠(yuǎn)景：鏡頭離開(kāi)拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn);一般拍攝自然風(fēng)光大的場(chǎng)面等，人物在其中變得十分微小，給人一種或登高,或遠(yuǎn)眺，氣勢(shì)宏偉的感覺(jué);全景：攝影機(jī)攝取人物的全身或場(chǎng)景的全貌;常用來(lái)渲染或造成某種情緒和氣氛;中景：攝影機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景的局部;近景：攝影機(jī)攝取人物上半身或物體的局部，有時(shí)也攝取景物中的某部分;近景最主要的特征是顯示人物的臉，常用來(lái)表現(xiàn)人物在感情交流時(shí)的反應(yīng);特寫(xiě)：拍攝人體肩部以上的頭像或物品的一個(gè)細(xì)部,通稱(chēng)為特寫(xiě);特寫(xiě)是視距最近的鏡頭,其主要功能是選擇和放大,選擇，即“從整體中抽出細(xì)節(jié)；放大，即“近對(duì)象,詳察秋毫”；這一功能能使電影反映生活中各種矛盾現(xiàn)象的廣度大大超過(guò)了戲劇，而更接近作用于想象的文學(xué);其藝術(shù)表現(xiàn)力和美學(xué)價(jià)值首先在于它可以直接反映人物內(nèi)心的變化；其次，特寫(xiě)賦予那些無(wú)生命無(wú)知覺(jué)的事物以生命和活力；5、 運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭;它既可以使畫(huà)面顯得特別真實(shí),而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境之感;運(yùn)動(dòng)鏡頭可以千變?nèi)f化，常見(jiàn)的有推、拉、搖、跟;推鏡頭：指拍攝對(duì)象基本不動(dòng),攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推動(dòng)的連續(xù)畫(huà)面;其作用是描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體,使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來(lái)，十分清楚;拉鏡頭：與推鏡頭相反，攝影機(jī)向后退，由近景、特寫(xiě)拉或全景或遠(yuǎn)景，主體上大變小;它會(huì)創(chuàng)造出類(lèi)似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無(wú)窮的想象;搖鏡頭：是指攝影機(jī)放在固定位置，運(yùn)用三角架上的活動(dòng)底盤(pán)使機(jī)身作上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭;搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場(chǎng)景全貌，或交待兩個(gè)拍攝對(duì)象之間的空間關(guān)系;移鏡頭：批攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上或升降機(jī)上，對(duì)被攝體作跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法;攝影機(jī)沿水平方向移動(dòng)稱(chēng)為橫移鏡頭,攝影機(jī)上下垂直移動(dòng)中所拍攝的鏡頭稱(chēng)為升降鏡頭;兩者都能打破畫(huà)框四條邊的局限，無(wú)限止地?cái)U(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時(shí)，以能使畫(huà)面構(gòu)圖不斷變化,從而克服了電影自身的弱點(diǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和動(dòng)態(tài)感以及電影反映生活的能力;6、客觀鏡頭：凡是代表導(dǎo)演的眼睛，從導(dǎo)演角度來(lái)敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，統(tǒng)稱(chēng)為客觀鏡頭;7、 主觀鏡頭：凡是代表劇中人的眼睛，直接目擊、觀察大千世界中的人和事，景和物,或者表現(xiàn)人物的幻覺(jué)、夢(mèng)幻、情緒等等的鏡頭,稱(chēng)主觀鏡頭;主觀鏡頭是電影所特有的詞匯，它是基于影片中某個(gè)人物的視線和心理感受拍攝的電影畫(huà)面,它使我們的眼睛與劇中人的眼睛合二為一，于是雙方的感情也就合二為一了；8、 空鏡頭：指沒(méi)有人物的鏡頭，人們習(xí)慣稱(chēng)之為景物鏡頭，它常被用來(lái)比喻、象征、抒情、烘托氣氛、借物寫(xiě)人等;常見(jiàn)的空鏡頭有以下幾種：介紹環(huán)境、抒發(fā)感情、隱喻想象；9、 特技鏡頭：是惟電影所獨(dú)有的重要表現(xiàn)手法之一;這是利用電影攝影機(jī)技術(shù)性能來(lái)創(chuàng)造各種現(xiàn)實(shí)的與非現(xiàn)實(shí)的銀幕畫(huà)面的表現(xiàn)手法;特技鏡頭可以造成某種情緒色彩、情調(diào)、氣氛，創(chuàng)造特定的心理效果;主要包括慢鏡頭、快鏡頭兩種；10、 蒙太奇：montage,源于法文，原為建筑學(xué)用語(yǔ),直譯為“裝配”、“構(gòu)成”的意思;現(xiàn)已成為世界通用的電影藝術(shù)專(zhuān)門(mén)術(shù)語(yǔ)，即按照一定的目的和程序剪輯、組接鏡頭的意思;它是攝影機(jī)的活動(dòng)和可剪輯膠片的產(chǎn)兒，是借助于電影技術(shù)而發(fā)展到極完善形式的分割和組合方法；11、 長(zhǎng)鏡頭：指一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件的鏡頭;它至少包括兩個(gè)要素，一是時(shí)間,放映時(shí)間約在30秒到10分鐘之間；二是空間，通過(guò)運(yùn)用景深鏡頭或移動(dòng)拍攝，達(dá)到對(duì)一個(gè)相對(duì)完整的生活片斷的電影化概括；12、 電影文學(xué)：狹義的電影文學(xué)指的是電影所賴(lài)以植根的文學(xué)內(nèi)核，即電影文學(xué)劇本;但電影劇本并非電影的最終完成本，在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演將對(duì)其作不同程度的增刪，因此，廣義的電影文學(xué)應(yīng)包括導(dǎo)演的案頭劇本；13、 電影音樂(lè)：指專(zhuān)為影片創(chuàng)作、編配的音樂(lè);它是一種新的音樂(lè)藝術(shù)體裁，并已成為電影綜合藝術(shù)中一個(gè)重要的有機(jī)組成部分;電影音樂(lè)既提高了影片的藝術(shù)質(zhì)量和深化了影片主題思想，又可以被看作獨(dú)立的美的音樂(lè)篇章；中國(guó)第一部電影是 1905年拍攝的定軍山，這是一部京劇題材的電影，主演譚鑫培成為中國(guó)最早的電影演員；鄭正秋于1913年拍攝的家庭短劇難夫難妻，被認(rèn)為是最早的中國(guó)故事片；1913年,香港電影之父黎民偉與布拉斯基拍攝了香港的第一部電影莊子試妻,它成為最早在國(guó)外放映的中國(guó)電影；我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片是1941拍攝的鐵扇公主；上個(gè)世紀(jì)二十年代，中國(guó)電影進(jìn)入第一個(gè)發(fā)展時(shí)期,在這段時(shí)期中，比較有作為的有“明星”、“長(zhǎng)城”、“神州”、“民新”、“大中華百合”、“天一”等影片公司;請(qǐng)說(shuō)出其中三個(gè)公司名字1926年，我國(guó)著名的戲劇家田漢開(kāi)始了他的電影創(chuàng)作，并創(chuàng)立了南國(guó)電影劇社,在中國(guó)早期的電影史上寫(xiě)下了杰出的篇章；1930年，電影野草閑花中阮玲玉與”電影皇帝” 金焰演唱的尋兄詞是最早的中國(guó)電影歌曲；1930年8月,幾家大電影公司合并，成立聯(lián)華影業(yè)公司，在最短的時(shí)間內(nèi)就成為與明星、天一鼎足而立的新興勢(shì)力，吸引來(lái)一批高水準(zhǔn)的電影人才,比如導(dǎo)演中的孫瑜、蔡楚生、史東山,編劇里的田漢、夏衍，再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，構(gòu)成了中國(guó)30年代電影無(wú)可復(fù)制的黃金陣容；1931年，第一部有聲影片歌女紅牡丹首次公映，預(yù)示中國(guó)電影走進(jìn)有聲時(shí)代；對(duì)開(kāi)始走向一個(gè)全盛期的30年代中國(guó)電影而言，選舉最佳電影明星，自然是最吸引人的一項(xiàng)活動(dòng),其中最轟動(dòng)的應(yīng)算1933年明星日?qǐng)?bào)陳蝶衣發(fā)起舉行的”電影皇后大選舉”,胡蝶艷壓群芳，奪得影后的桂冠；1933年宣告成立的中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)標(biāo)志”新興電影運(yùn)動(dòng)”的全面展開(kāi)；上個(gè)世紀(jì)三四十年代上海時(shí)期的經(jīng)典電影有，沈西苓的十字街頭、蔡楚生的一江春水向東流、費(fèi)穆的小城之春、袁牧之的馬路天使等；1948年，中國(guó)第一部彩色影片 生死恨上映；中國(guó)電影史上,1949年是事業(yè)奠基的一年;與此同時(shí),新中國(guó)第一個(gè)電影制片廠基地 東北電影制片廠開(kāi)始拍攝電影故事片橋；1950年是新中國(guó)電影的第一個(gè)豐收年,僅三家國(guó)營(yíng)電影廠就共出品了故事片 29部之多,超額完成計(jì)劃，讓人喜出望外；文革期間,新中國(guó)電影陷入完全停頓狀態(tài)，就連新中國(guó)17年出品的中國(guó)影片和域外進(jìn)口的影片也被完全禁絕;在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的時(shí)間內(nèi)，全中國(guó)數(shù)億觀眾只能看到,,地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、南征北戰(zhàn)等幾部電影，創(chuàng)造了世界電影史上的空前記錄；17.1979年是中國(guó)電影真正進(jìn)入新時(shí)期的一年，是真正的轉(zhuǎn)折之年和創(chuàng)新之年;其中，北影出品的小花、上影出品的苦惱人的笑、西安電影廠出品的 生活的顫音等三部影片，是這一年電影藝術(shù)探索中思想最為開(kāi)放、形式最為新穎、成就最為突出的代表進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)80年代，新中國(guó)電影好戲連臺(tái),首先是文化部設(shè)立常規(guī)電影獎(jiǎng)項(xiàng)；其次是 1962年設(shè)立大眾電影百花獎(jiǎng)于 1980年恢復(fù)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)；再次是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)從1981年起設(shè)立每年一次的中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)；上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國(guó)影壇上出現(xiàn)了,, 陳凱歌、張藝謀、吳子牛等導(dǎo)演的一大批形式新穎的”第五代”影片，如,,,,,一個(gè)和八個(gè)老井、黃土地、大閱兵、孩子王、紅高粱國(guó)際影壇將這批影片的問(wèn)世稱(chēng)為“中國(guó)新電影的真正開(kāi)始”；被稱(chēng)為中國(guó)“第六代”導(dǎo)演的主要是 ,,,,,賈樟柯、王小帥、路學(xué)長(zhǎng)、婁姓、張?jiān)⒄旅鞯龋?988年，張藝謀的第一部電影紅高粱獲得了柏林國(guó)際電影節(jié)上 金熊獎(jiǎng);這是中國(guó)電影第一次在西方電影節(jié)上榮贗大獎(jiǎng)；中國(guó)電影獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的是 陳凱歌導(dǎo)演的霸王別姬；華語(yǔ)電影獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的是 李安導(dǎo)演的v臥虎藏龍；著名導(dǎo)演張藝謀在1996年被邀請(qǐng)到意大利去拍攝著名歌劇 圖蘭朵；中國(guó)臺(tái)灣的電影杰作代表有 候孝賢導(dǎo)演的悲情城市、楊德昌導(dǎo)演的牯嶺街少年殺人事件,蔡明亮導(dǎo)演的愛(ài)情萬(wàn)歲、賴(lài)聲川導(dǎo)演的暗戀桃花源等；中國(guó)香港是世界三大電影制作基地之一，在國(guó)際上有知名度的導(dǎo)演有花樣年華導(dǎo)演 王家衛(wèi)、香港制造導(dǎo)演陳果、大事件的導(dǎo)演杜琪峰、阮玲玉的導(dǎo)演關(guān)錦鵬、黃飛鴻的導(dǎo)演徐克、英雄本色的導(dǎo)演吳宇森等；華語(yǔ)演員中在世界上具有最大影響力的是一生只拍攝了四部半電影的武打演李小龍，他讓全世界的影迷知道了中國(guó)的功夫片；去美國(guó)發(fā)展、并取得了優(yōu)秀成績(jī)的華語(yǔ)電影人有導(dǎo)演李安、吳宇森，演員,,周潤(rùn)發(fā)、成龍、李連杰等；創(chuàng)造內(nèi)地賀歲片之風(fēng)的是甲方乙方、不見(jiàn)不散等影片的導(dǎo)馮小剛；首位在戛納封后的華人女演員是曾主演花樣年華的 張曼玉，她還因阮玲玉獲得過(guò) 柏林電影節(jié)的影后；在戛納國(guó)際電影節(jié)中獲得影帝的華人男演員有 ,葛優(yōu)、梁朝偉；獲得威尼斯影帝的華人男演員是 夏雨，他當(dāng)年只有16歲，主演的影片是陽(yáng)光燦爛的日子；1975年，胡金銓導(dǎo)演的武俠片俠女榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)綜合技術(shù)大獎(jiǎng)，使得西方第一次領(lǐng)略了中國(guó)武俠片的獨(dú)特魅力；謝飛的香魂女和李安的喜宴在1993年同時(shí)獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)；鞏俐是獲得戛納電影節(jié)特別獎(jiǎng)的最年輕的世界影星，也是獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位華人；鞏俐因?yàn)榍锞沾蚬偎局械谋硌荩诘?9屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳女演員獎(jiǎng)，這是大陸女演員首次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)；曾在戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演有香港導(dǎo) 王家衛(wèi)、臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌;國(guó)家電影局近年正在大力推舉各項(xiàng)改革，目前最受關(guān)注、在社會(huì)上討論最多的是電影局有關(guān)電影分級(jí)制的討論和制定,目前世界很多國(guó)家對(duì)電影的管理都實(shí)行這一制度；2002年電影英雄創(chuàng)下兩項(xiàng)國(guó)產(chǎn)電影之最：票房和音像版權(quán)轉(zhuǎn)讓費(fèi)；1995年12月28日，中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京舉行;神女、馬路天使、一江春水向東流、董存瑞、，，，林家鋪?zhàn)印⒘謩t徐、青春之歌、紅色娘子軍、早春二月、大決戰(zhàn)獲得中國(guó)電影90年優(yōu)秀影片；中國(guó)電影集團(tuán)公司是目前國(guó)內(nèi)最大的集制作、發(fā)行等多個(gè)環(huán)節(jié)于一體的機(jī)構(gòu)，是電影業(yè)界的領(lǐng)軍，在舊體制時(shí)期成立的各大電影制片廠，也是目前電影制作方面的主要力量;此外,民營(yíng)企業(yè)成為電影制作中的重要力量;它們以獨(dú)立投資或者與中影集團(tuán)等公司合作投資等模式涉入電影制作領(lǐng)域，其中頗具影響的有保利華億、華誼兄弟公司、 世紀(jì)英雄等公司；香港電影含金量最高、最重要的年度評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)香港電影金像獎(jiǎng)；臺(tái)灣電影最知名、最重要的年度評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)是 臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)；上海國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)惟一一個(gè)A級(jí)國(guó)際電影節(jié)，已經(jīng)舉辦了八屆；1996年1月，中央電視臺(tái)電影頻道正式開(kāi)播，為支持國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀影片的拍攝,已經(jīng)向80多部重點(diǎn)國(guó)產(chǎn)影片投入資金二億多元；始建于1953年7月的中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，是中國(guó)新聞紀(jì)錄電影的主要生產(chǎn)基地,到目前為止，拍攝的作品有上萬(wàn)部之多，五十余部在國(guó)際各種電影節(jié)上獲獎(jiǎng)；47.中國(guó)導(dǎo)演中有不少是從攝影出身，最具代表性的是張藝謀，此外，還有美人草的導(dǎo)演呂樂(lè)，茉莉花開(kāi)的導(dǎo)演候詠等，茉莉花開(kāi)在第七屆上海國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；48.姜文和劉曉慶共同合作過(guò)不少電影，有謝晉執(zhí)導(dǎo)的芙蓉鎮(zhèn)、凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的春桃、還有田壯壯執(zhí)導(dǎo)的李蓮英等；初唐四杰：指初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，以文詞齊名，海內(nèi)稱(chēng)為王楊盧駱，唐宋八大家：即唐代韓愈、柳宗元、宋代歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏；三蘇：指北宋文學(xué)家蘇洵與子蘇軾、蘇轍，蘇洵稱(chēng)老蘇，蘇軾稱(chēng)大蘇，蘇轍稱(chēng)小蘇；蘇黃：指北宋文學(xué)家蘇軾、黃庭堅(jiān)；南宋四大家：指南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里、尤袤、范成大、陸游；元曲四大家：指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸；當(dāng)代四大散文家：楊朔、秦牧、魏巍、劉白羽；歐美三大短篇小說(shuō)家：指法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐?亨利；三言二拍：“三言”指明代文學(xué)家馮夢(mèng)龍寫(xiě)的三個(gè)話本集喻世明言、警世通言、醒世恒言；“二拍”指明代小說(shuō)家凌蒙初編著的兩個(gè)短篇小說(shuō)集初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇； 三吏三別：三吏指石壕吏、潼關(guān)吏、新安吏,三別指新婚別、垂老別、無(wú)家別； 高爾基自傳三部曲：童年、在人間、我的大學(xué)；巴金激流三部曲家、春、秋；茅盾農(nóng)村三部曲春蠶、秋收、殘冬；中國(guó)近代四大譴責(zé)小說(shuō)：吳研人二十年目睹之怪現(xiàn)狀李寶嘉官場(chǎng)現(xiàn)形記劉鶚老殘游記曾樸孽?；ㄔs劇的四大悲?。宏P(guān)漢卿的竇娥冤、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋、白樸的梧桐雨、紀(jì)君祥的趙氏孤兒；元雜劇的四大愛(ài)情劇：關(guān)漢卿的拜月亭、王實(shí)甫的西廂記、白樸的墻頭馬上、鄭光祖的倩女離魂；莎士比亞四大喜劇：仲夏夜之夢(mèng)皆大歡喜第十二夜威尼斯商人水至清則無(wú)魚(yú)， ；班固漢書(shū)東方朔傳,自知者明；老子三十三章，偏信則暗;司馬光資治通鑒唐太宗貞觀二年,等閑插柳柳成陰；關(guān)漢卿包待制智斬魯齋郎第二折,人情練達(dá)即文章；曹雪芹紅樓夢(mèng)第五回求木之長(zhǎng)者， ；欲流之遠(yuǎn)者， ；魏征諫太宗十思疏大鵬一日同風(fēng)起， ；李白上李邕,匹夫不可奪志也；論語(yǔ)子罕治國(guó)之道， ；管子治國(guó)千人之諾諾， ；司馬遷史記商君列傳千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁， ；鄭竹石運(yùn)籌于帷幄之中,；司馬遷史記高祖本紀(jì)20.文章合為時(shí)而著,;白居易與元九書(shū)21. ,不廢江河萬(wàn)古流;杜甫戲?yàn)榱^句22.為人性情僻耽佳句， ；杜甫江上值水如海勢(shì)聊短述23.落霞與孤鷲齊飛，；王勃滕王閣序25. ,除卻巫山不是云;元稹離思五道之四26.丈夫有淚不輕彈,；明李開(kāi)元寶劍記第三十七出林沖夜奔29.無(wú)邊落木蕭蕭下,；杜甫登高30.流水落花春去也,;李煜浪淘沙令33.東隅已逝,;王勃滕王閣序34.獨(dú)學(xué)而無(wú)友,;禮記學(xué)記35.凡事豫則立,;禮記中庸36.業(yè)精于勤,;行成于思,;韓愈進(jìn)學(xué)解37.公則生明,;朱舜水伯養(yǎng)說(shuō)38.倉(cāng)稟實(shí)而知禮節(jié),;司馬遷史記貨值列傳39.君子之交淡若水,;莊子山水40.心病終須心藥治,;曹雪芹紅樓夢(mèng)第九十回26.丈夫有淚不輕彈,；明李開(kāi)元寶劍記第三十七出林沖夜奔29.無(wú)邊落木蕭蕭下,；杜甫登高30.流水落花春去也,;李煜浪淘沙令33.東隅已逝,;王勃滕王閣序34.獨(dú)學(xué)而無(wú)友,;禮記學(xué)記35.凡事豫則立,;禮記中庸36.業(yè)精于勤,;行成于思,;韓愈進(jìn)學(xué)解37.公則生明,;朱舜水伯養(yǎng)說(shuō)38.倉(cāng)稟實(shí)而知禮節(jié),;司馬遷史記貨值列傳39.君子之交淡若水,;莊子山水40.心病終須心藥治,;曹雪芹紅樓夢(mèng)第九十回,山雨欲來(lái)風(fēng)雨樓;許渾咸陽(yáng)城東樓,吹面不寒楊柳風(fēng);宋志高絕句前村深雪里， ；齊已早梅兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，；秦觀鵲橋仙天生我材必有用，；李白將進(jìn)酒千古興亡多少事,悠悠， ；辛棄疾南鄉(xiāng)子登京口北固亭懷古48.,歲歲年年人不同;劉希夷代悲白頭翁試玉要燒三日滿， ；白居易放言五首枝上柳棉吹乂少， ；蘇軾蝶戀花文學(xué)常識(shí)下列作品、作家頭銜、朝代對(duì)應(yīng)完全正確的一項(xiàng)是吊屈原賦一一賈誼辭賦家一一西漢水經(jīng)注一一酈道元地理學(xué)家一一北魏白雪歌送武判官歸京一一岑參山水田園詩(shī)人一一盛唐虞美人春花秋月何時(shí)了——李煜南唐后主，詞人一一五代南唐楚辭集注一一朱熹文藝批評(píng)家南宋夢(mèng)溪筆談一一沈括文學(xué)家一一北宋潼關(guān)懷古一一張養(yǎng)浩散曲作家一一元代誠(chéng)意伯文集一一宋濂一一明代下列作家作品表達(dá)不正確的一項(xiàng)是魏武帝曹操，三國(guó)杰出的政治家、軍事家和詩(shī)人，“建安文學(xué)”的開(kāi)創(chuàng)者，他的名作龜雖壽、觀滄海，至今為人傳誦；陶淵明是我國(guó)文學(xué)史上的一第一位田園詩(shī)人，詩(shī)文辭賦皆長(zhǎng)，以平淡自然，精練質(zhì)樸的藝術(shù)特色著稱(chēng)，散文桃花源記,詩(shī)歸園田居都是傳世名篇；南朝齊梁間杰出的文學(xué)理論家劉勰所撰寫(xiě)的文心雕龍，是我國(guó)第一部完整的文學(xué)理論著作，包括總論、文體論、創(chuàng)作論、批評(píng)論四個(gè)主要部分，對(duì)后世文學(xué)批評(píng)家深有影響；白居易是唐代新樂(lè)府詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，他的秦中吟是新樂(lè)府的代表作品，琵琶記、長(zhǎng)恨歌都是為后世傳頌的佳作；下列作家作品解說(shuō)正確的一項(xiàng)是“班張”指西漢班固和張衡，二人都擅長(zhǎng)辭賦，班固有兩都賦，張衡有二京賦,都是描寫(xiě)京都的大賦；“兩司馬”指西漢辭賦家司馬相如和史學(xué)家司馬遷，兩人代表了西漢文學(xué)的主要成就；“三言二拍”指明代文學(xué)家馮夢(mèng)龍編訂的五個(gè)話本集喻世明言、警世通言、醒世恒言和初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇，其中有宋元“話本”，也有明文人的“擬話本”；元雜劇四大愛(ài)情劇為關(guān)漢卿的拜月亭、王實(shí)甫的西廂記、白樸的墻頭馬上、鄭光祖的倩女離魂；元人四大悲劇指關(guān)漢卿的竇娥冤、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋、白樸的梧桐雨和紀(jì)君祥的趙氏孤兒；元曲四大家是關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖；晚清的四部長(zhǎng)篇小說(shuō)指李寶嘉的官場(chǎng)現(xiàn)形記、吳沃堯的孽?；?、劉鶚的老殘游記和曾樸的二十年目睹之怪現(xiàn)狀，魯迅稱(chēng)這為“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”；下列作品、作家及作品中主要人物有錯(cuò)的一項(xiàng)是風(fēng)波 魯迅九斤老太日出曹禺 陳白露B.暴風(fēng)驟雨 周立波郛全海二月柔石蕭澗秋C.圍城一一錢(qián)鐘書(shū)一一方鴻漸紅巖一一羅廣斌等一--林道靜D.笑傲江湖一一金庸一一令孤沖李自成一一姚雪垠-一李自成5.下列有關(guān)現(xiàn)代文學(xué)的闡述,錯(cuò)誤的一項(xiàng)是田漢是我國(guó)革命戲劇的奠基人，義勇軍進(jìn)行曲的詞作者；沉淪是沈從文的中篇小說(shuō)，倪煥之是著名教育家、作家葉圣陶的長(zhǎng)篇小說(shuō)；再別康橋、死水分別是徐志摩和聞一多的詩(shī)作;我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有影響的三部曲是巴金的“激流三部曲”家、春、秋，“愛(ài)情三部曲”霧、雨、電和茅盾的“農(nóng)村三部曲”春蠶、秋收、殘冬；“五四”新文化運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)的主要文學(xué)社團(tuán)有沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞等發(fā)起的“文學(xué)研究會(huì)”，郭沫若、郁達(dá)夫等發(fā)起的“創(chuàng)造社”，蔣光慈、錢(qián)杏屯K等成立的“太陽(yáng)社”，魯迅發(fā)起領(lǐng)導(dǎo)的“末名社”、“語(yǔ)絲社”、“朝花社”；1930年成立于上海的“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展促進(jìn)很大；我國(guó)新時(shí)期的文學(xué)不再提“為政治服務(wù)”，而代之以“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的新提法，先后出現(xiàn)了以劉心武的班主任為代表的“傷痕文學(xué)”，以王蒙的布禮為代表的“反思文學(xué)”和以蔣子龍的喬廠長(zhǎng)上任記為代表的“改革文學(xué)”；下列作品、作家頭銜、國(guó)別對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是巴黎圣母院一一雨果一一法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家吉檀迦俐一一泰戈?duì)栆灰挥《仍?shī)人8.青年近衛(wèi)軍一一法捷耶夫一一俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家荷馬史詩(shī)一一荷馬一一古希臘詩(shī)人堂吉訶德一一塞萬(wàn)提斯一一西班牙人文主義作家自由與愛(ài)情一一裴多菲一一匈牙利民主主義詩(shī)人啊，船長(zhǎng)，我的船長(zhǎng)一一惠特曼一一英國(guó)民主詩(shī)人大衛(wèi)科波菲爾一一狄更斯一一美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家對(duì)下列世界著名詩(shī)人,理解不正確的一項(xiàng)是神曲作者但丁被恩格斯稱(chēng)為中世紀(jì)最后一位詩(shī)人，同時(shí)乂是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人；雪萊是英國(guó)浪漫主義文學(xué)的主要代表之一，“如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”，是他的名詩(shī)西風(fēng)頌中的句子；詩(shī)體悲劇浮士德是歌德的代表作，是他創(chuàng)作的頂峰；歌德是法國(guó)古典文學(xué)和民族文學(xué)最杰出的代表；普希金是19世紀(jì)俄羅斯最偉大的民族詩(shī)人，俄國(guó)積極浪漫主義文學(xué)的主要代表和俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，代表作是詩(shī)體小說(shuō)葉甫蓋尼奧涅金；下列作家作品的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是奧地利作家卡夫卡被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一，是我們這個(gè)時(shí)代最值得注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有變形記、鄉(xiāng)村醫(yī)生等；高爾基是前蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最偉大的奠基者，他的自傳體三部曲被列寧譽(yù)為一部“非常及時(shí)的書(shū)”；老人與海是美國(guó)作家海明威的一部力作，描寫(xiě)一個(gè)老漁夫與鯊魚(yú)搏斗的故事，歌頌了人的偉大力量，他因此獲得1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；日本著名作家川端康成，1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng);他的主要作品有伊豆的舞女、千只鶴等，筆法細(xì)膩，感受敏銳；下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是我國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以前的文學(xué)叫古典文學(xué)；在古典文學(xué)中，先秦散文、西漢史傳文學(xué)、魏晉南北朝的文學(xué)批評(píng)、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)，代表各時(shí)期文學(xué)的最高成就；我國(guó)古代有些文學(xué)形式在不同朝代其所指有別，如“傳奇”，唐、宋時(shí)代是指文言短篇小說(shuō)，明清時(shí)代則指戲曲作品；“樂(lè)府”，漢代指民歌，宋代詞也可以用此名稱(chēng)；古文概念的提出，始于韓愈;他把自己的奇句單行，上繼先秦兩漢文體的散文稱(chēng)為古文，并使之