《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

蘇軾學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解“悼亡”特定題材詩(shī)歌，回顧蘇軾有關(guān)文學(xué)常識(shí)。2、誦讀作品，理清思路，把握詩(shī)歌內(nèi)容。3、學(xué)習(xí)鑒賞虛實(shí)相生的藝術(shù)手法。文學(xué)常識(shí)文學(xué)常識(shí)

蘇軾(1037-1101)，

（朝代）文學(xué)家。字子瞻，號(hào)

，眉州眉山（今屬四川）人。嘉佑進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。

蘇軾為“唐宋八大家”之一，與

合稱(chēng)“三蘇”。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。可是今天我們學(xué)的卻是一首飽含愁苦的婉約之作《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》。北宋東坡居士父蘇洵、弟蘇轍文學(xué)常識(shí)

江城子：詞牌名。乙卯正月二十日夜記夢(mèng)：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。記夢(mèng)：夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王弗，寫(xiě)下“悼亡詞”。以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。文學(xué)常識(shí)

悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于晉代潘安的三首《悼亡詩(shī)》。后題材擴(kuò)大，現(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。蘇軾是寫(xiě)“悼亡詞”第一人。作品背景

公元1055年,一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡,新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾,雄姿英發(fā),新娘年輕貌美，天資聰穎，這對(duì)新人可謂才子佳人。王弗賢淑端莊,曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處世進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誠(chéng)、囑咐。

王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。作品背景

可惜天妒良緣，紅顏薄命,王弗在1065年就去世了。這對(duì)詩(shī)人是一個(gè)沉重的打擊。

公元1075年,蘇東坡來(lái)到密州(今山東諸城市)任職,這二年正月二十日夜,他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下《江城子?乙印正月三十日夜記夢(mèng)》的悼亡詞。此時(shí)其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”指的就是這一年。誦詞入境詩(shī)詞誦讀把握詩(shī)歌節(jié)奏和情感江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)[北宋]蘇軾

十年/生死/兩茫茫。不思量，自難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話(huà)凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月夜，短松岡。品讀詩(shī)歌整體感知

這首詞的題記為“記夢(mèng)”那么詞的上片是不是直接寫(xiě)夢(mèng)?是否可以刪除?（作用）

不是直接寫(xiě)夢(mèng)，寫(xiě)得是“夢(mèng)前”。

不能，作這首詞的時(shí)候，王弗已經(jīng)去世十年了，這十年來(lái)蘇軾一直沒(méi)有停止對(duì)妻子的思念。這思念是感情的鋪墊，正因?yàn)椤叭沼兴肌?，才有了下片的“夜有所?mèng)”了。（內(nèi)容上/結(jié)構(gòu)上）梳理結(jié)構(gòu)江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)醒......短松崗夜來(lái).....淚千行......鬢如霜以

為線(xiàn)索夢(mèng)

品詞以明情——小組研討“我認(rèn)為

最能表現(xiàn)詞人的悲痛，因?yàn)?/p>

?！?手法+寫(xiě)出了......+表達(dá).......)

請(qǐng)說(shuō)說(shuō)悼亡詞中哪一句最能表現(xiàn)詞人的悲痛？（可結(jié)合詞人背景經(jīng)歷或自己的經(jīng)歷感受分析）品讀內(nèi)容

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念，可終究難相忘。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無(wú)處向你傾訴滿(mǎn)腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿(mǎn)面、兩鬢如霜。

昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有熱淚灑下千行。料想那明月照耀著,長(zhǎng)著矮松的墳山，就是你年年痛欲腸斷的地方。藝術(shù)手法參考結(jié)構(gòu)江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)醒無(wú)限懷念因思成夢(mèng)相思成苦現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)

虛

實(shí)

結(jié)

合藝術(shù)手法什么是詩(shī)歌中的“虛”？

詩(shī)歌的“虛”，是指直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。

具體說(shuō)來(lái)，詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類(lèi)：1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。李白的《夢(mèng)游天姥mu吟留別》仙境就是一個(gè)虛象,如詩(shī)云：“霓為衣兮風(fēng)為馬”。2、已逝之景之境。這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前?！赌钆珛伞こ啾趹压拧分性疲骸罢勑﹂g，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。3、設(shè)想的或者未來(lái)之境。這類(lèi)虛境是還沒(méi)有發(fā)生的一些設(shè)想或未來(lái)。藝術(shù)手法

在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指客觀(guān)世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。

例如《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí)；《念奴嬌·赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫(xiě)赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)。

虛與實(shí)是相輔相成的，二者相生，則表明虛也是一種存在，虛絕不是無(wú)。

“虛實(shí)結(jié)合”的表達(dá)效果：

可以豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)的意境，渲染氣氛，意蘊(yùn)豐富，給讀者更豐富的想象空間，更能充分表達(dá)作者情感（主旨）。

思考：此悼念詞中“虛實(shí)結(jié)合”的作用？虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)效果：

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線(xiàn)索，將“現(xiàn)實(shí)一夢(mèng)境一現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)，虛實(shí)結(jié)合，意境更加豐富，襯托出作者對(duì)亡妻的思念與悲傷之情。課堂小結(jié)“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”......離別總是傷感，無(wú)論是一個(gè)人，一件事，還是一段時(shí)光......愿我們都學(xué)會(huì)：且行且珍惜。課堂練習(xí)1、下列對(duì)這首詞的理解與分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀思和思念。上片寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)。

B.“無(wú)處話(huà)凄涼”指詞人仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)。

C.“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，刻畫(huà)的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。

D．下片主要是記述夢(mèng)境，表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩，抒寫(xiě)出對(duì)亡妻的情意纏綿，宇字血淚，情調(diào)凄涼哀婉。

【答案】D【解析】濃墨重彩錯(cuò)。應(yīng)該是樸實(shí)真摯。2、情境默寫(xiě)（1）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中直抒胸臆，看似矛盾，實(shí)則深情的兩句話(huà)是

，

。（2）詞中表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見(jiàn)時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形的兩句：

，

。（3）詞中用“

，

，

”三句寫(xiě)蘇軾從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來(lái)。他設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。（4）

，