周志強(qiáng)京胡基功教學(xué)淺談

周志強(qiáng)京胡基功教學(xué)淺談感謝常秋月提供照片

京胡是一種個(gè)性很強(qiáng)的樂器，它很“霸氣”。有人稱京胡是噪音樂器，很難控制。說它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認(rèn)為京胡演奏應(yīng)該廣泛吸取民樂、西洋樂之長處，力求音色的純美、音樂性要強(qiáng)，這樣才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛好者功夫沒少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說明基本功欠缺或練功不得當(dāng)。有不少京胡愛好者存在音準(zhǔn)與節(jié)奏的問題，尤其是拉西皮時(shí)把位就更不準(zhǔn)了，音不準(zhǔn)就很會(huì)難聽，大家一定重視音準(zhǔn)和節(jié)奏，《音準(zhǔn)與節(jié)奏是藝術(shù)的生命、是音樂的靈魂》所以說多練基本功是非常必要的。雖然說練基本功枯燥無味，但它會(huì)起到事半功倍的效果。在京胡教學(xué)光盤中有諸多的名琴師教京胡很到位、很細(xì)致、社會(huì)影響很大，很受京胡愛好者的歡迎。我在這里主要講一下右手的運(yùn)弓、左手的基本技巧，容易出現(xiàn)的問題、容易忽視的問題、但又是極其重要的問題；

下面我先講一下右手的運(yùn)弓，正確的運(yùn)弓原則是：“平、直、勻、實(shí)”四大要領(lǐng)。不正確的運(yùn)弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。

平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運(yùn)動(dòng)要平穩(wěn)，不可忽上忽下，運(yùn)弓不平穩(wěn)是常見的毛病，也叫“翹板式”運(yùn)弓。拉弓時(shí)右手抬的過高，使馬尾離開琴筒。推弓時(shí)右手又壓的太低，使弓尖翹起，（示范）另一種是右手持弓時(shí)向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出現(xiàn)雜音，正確運(yùn)弓應(yīng)該是馬尾與琴弦始終保持90度角（示范）

直：運(yùn)弓時(shí)馬尾成一條直線，不要內(nèi)外擺動(dòng)，無論是拉里弦還是外弦，馬尾在運(yùn)行中不能離開琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時(shí)千萬不可離琴桿太遠(yuǎn)，（示范）運(yùn)弓是不是一條直線，看松香的磨擦面就會(huì)一目了然，俗話說，會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片。（拿琴對(duì)比）

勻：是指運(yùn)弓的全過程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩(wěn)、均勻，不能出現(xiàn)雜音，（示范）從弓根到弓尖要掌握一個(gè)力度，有一種氣息在里面，我們運(yùn)弓應(yīng)該說是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫毛筆字一樣，初學(xué)毛筆時(shí)，描紅模子手是抖的，那就是運(yùn)筆不勻。跟運(yùn)弓一樣右手功力增強(qiáng)了，自然就會(huì)均勻而有力。

實(shí)：指運(yùn)弓發(fā)音純厚堅(jiān)實(shí)，京胡的運(yùn)弓和其它弦樂的運(yùn)弓不太一樣，最明顯的區(qū)別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時(shí)，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個(gè)點(diǎn)，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳飽和點(diǎn)，不能太用力，用力過大聲音就背過去了，拉里弦時(shí)，除了不離開琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會(huì)純厚堅(jiān)實(shí)。

“昂、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實(shí)的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運(yùn)弓在做到平、直、勻、實(shí)的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿、圓潤的音色，這才是京胡的最大特點(diǎn)。

我們可以做幾個(gè)練習(xí)，長弓，也就是慢弓，2

2

5

5

大臂、小臂、腕子動(dòng)作要諧調(diào)，象魚兒擺尾的動(dòng)作，（示范）但不要太大，太大了會(huì)形成折腕子，也叫“磕頭腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯(cuò)誤的.沒有腕子也不對(duì)，叫“死腕子”（示范）掌握好度很重要。我們一邊練習(xí)，一邊找感覺，找感覺的同時(shí)要?jiǎng)幽X子，如何把握好這個(gè)度。（慢弓、中弓、頓弓、）

以上講的是運(yùn)弓，下面講一講左手的技巧：

滑音、從一個(gè)音滑到另一個(gè)音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂中，多種滑音技巧對(duì)表現(xiàn)各種不同行當(dāng)，不同流派的唱腔風(fēng)格和韻味是獨(dú)具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3

由5滑到3

叫做下滑音，滑音時(shí)一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范）

太大的滑音會(huì)太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無味，（示范）所以說我們要掌握好這個(gè)度非常重要?；鼗舯热纾何髌さ?

這個(gè)音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的

1

時(shí)絕對(duì)不能有沙音，（示范）要堅(jiān)實(shí)渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時(shí)用文字和語言是表達(dá)不出來的，只有心領(lǐng)神會(huì)。

第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無名指打（示范），空弦時(shí)用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。

練習(xí)時(shí)最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運(yùn)弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圓不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點(diǎn)體會(huì)，也許用語言表達(dá)的不準(zhǔn)確，還是找感覺吧。

第三董音：這是京胡的最大特點(diǎn)，比如：二黃的7

和1

西皮的

1

和2

要拉的厚而足（示范）。京胡的這個(gè)音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。。。。。我個(gè)人認(rèn)為叫董音比

bE調(diào)————凡字調(diào)

E

調(diào)————

爬半調(diào)（俗稱）

F

調(diào)————六字調(diào)

G

調(diào)————正宮調(diào)

A

調(diào)————乙字調(diào)

bB

調(diào)————上字調(diào)

如果有的調(diào)門升半個(gè)，后面就加個(gè)半字。比如：

#C調(diào)————尺字半調(diào)

#D調(diào)————小工半調(diào)（通常用二黃）

#F

調(diào)————六字半調(diào)

#G

調(diào)————正宮半調(diào)

不過我還是建議大家用C

D

E

F

G

A

B來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會(huì)接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團(tuán)體的樂隊(duì)一說，人家都會(huì)明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，C

D

E

F

G

A

B來說調(diào)門的高低為好..在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺(tái)灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯(cuò)了。我們?cè)囅胍幌?，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。

我個(gè)人認(rèn)為，不同流派的演奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風(fēng)格，它們之間具有自己獨(dú)特的個(gè)性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅(jiān)實(shí)的基本功，沒有良好的基本功，拉哪一派都不會(huì)有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛好者學(xué)習(xí)方便，我編了常規(guī)口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統(tǒng)的順口溜：

常規(guī)口訣：

欲強(qiáng)先弱

欲弱先強(qiáng)

強(qiáng)時(shí)如暴雨驟、雷鳴閃電

弱時(shí)如輕飄楊絮、微風(fēng)拂面。

以靜待動(dòng)

靜如平湖秋水明月，動(dòng)如大鵬展翅云天。

2

技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開。

（1）滑音：甜而美

（2）打音：脆而亮

（3）董音：厚而足（4）揉音：正而帥

（5）抖音：密而勻

（6）開花音：透而明。

方法八句言：

甜而不膩、美而不艷。

慢而不拖、快而不亂。

弱而不虛、強(qiáng)而不噪。

蜻蜓點(diǎn)水、似斷非斷。

起收清楚、全局觀念。

呼吸均勻、氣息貫穿。

一通百通、舉一反三。

掌握要領(lǐng)、情字當(dāng)先。

以上是我個(gè)人的一點(diǎn)操琴體會(huì)，寥寥閑侃，誠望專家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學(xué)欄目接近尾聲時(shí)，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結(jié)束語，以此來激勵(lì)我們！徐先生的操琴藝訣是我們學(xué)習(xí)的座右銘。我們應(yīng)該很好的從中吸取豐富的營養(yǎng)。（周志強(qiáng)）

附：徐蘭沅操琴藝訣:

腔調(diào)簡單、格局嚴(yán)緊

變化翻新、出神傳情。

指法雖清能凈

抑揚(yáng)頓挫需明

傳神傳情表戲情

方稱藝術(shù)之精。

胡琴拉法需剛?cè)?/p>

又有骨頭又有肉

用剛用柔看唱法

表達(dá)感情是高手。

技藝必須苦鉆研

大方不俗要自然

掌握尺寸是重要

腔調(diào)追隨要包圓

剛?cè)犷D挫看唱法

拉花容易干凈難

每字內(nèi)中均有法

感情滋味緊相連

經(jīng)驗(yàn)豐富少出錯(cuò)

火候煉成心自安。西皮:6--3

D

調(diào):內(nèi)弦定

B

---------

外弦定

#F

bE調(diào):內(nèi)弦定

C

---------

外弦定

G

E

調(diào):內(nèi)弦定

#C

---------

外弦定

#G

F

調(diào):內(nèi)弦定

D

---------

外弦定

A

#F調(diào):內(nèi)弦定

bE

---------

外弦定

bB

G

調(diào):內(nèi)弦定

E

---------

外弦定

B

二黃:5--2

C

調(diào):內(nèi)弦定

G

---------

外弦定

D

#C

調(diào)

內(nèi)弦定

#G

-----------

外弦定

#D

D

調(diào):內(nèi)弦定

A

---------

外弦定

E

bE

調(diào):內(nèi)弦定

bB

---------

外弦定

F

E

調(diào):內(nèi)弦定

B

---------

外弦定

＃F

F

調(diào):內(nèi)弦定

C

---------

外弦定

G

＃F調(diào):內(nèi)弦定＃C

---------

外弦定

#G

G

調(diào):內(nèi)弦定

D

---------

外弦定

A

＃G調(diào):內(nèi)弦定

bE

---------

外弦定

bB

A

調(diào):內(nèi)弦定

E

---------

外弦定

B

反二黃:1--5

G

調(diào):內(nèi)弦定

G

---------

外弦定

D

＃G調(diào):內(nèi)弦定

#G

---------

外弦定

＃D

A

調(diào):內(nèi)弦定

A

---------

外弦定

E

bB

調(diào):內(nèi)弦定

bB

---------

外弦定

F

B

調(diào):內(nèi)弦定

B

---------

外弦定＃F

C

調(diào):內(nèi)弦定

C

---------

外弦定

G

D

調(diào):內(nèi)弦定

D

---------

外弦定

A

＃D調(diào):內(nèi)弦定

#D

---------

外弦定

bB

E

調(diào):內(nèi)弦定

E

---------

外弦定

B

有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個(gè)眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個(gè)眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個(gè)手指就是幾個(gè)眼，我給大家繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對(duì)照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個(gè)《京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表》請(qǐng)看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對(duì)照?qǐng)D”

下面我再談?wù)動(dòng)霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與C

D

E

F

G

A

B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）

C調(diào)————尺字調(diào)

D調(diào)————小工調(diào)

bE調(diào)————凡字調(diào)

E

調(diào)————

爬半調(diào)（俗稱）

F

調(diào)————六字調(diào)

G

調(diào)————正宮調(diào)

A

調(diào)————乙字調(diào)

bB

調(diào)————上字調(diào)

如果有的調(diào)門升半個(gè)，后面就加個(gè)半字。比如：

#C調(diào)————尺字半調(diào)

#D調(diào)————小工半調(diào)（通常用二黃）

#F

調(diào)————六字半調(diào)

#G

調(diào)————正宮半調(diào)

不過我還是建議大家用C

D

E

F

G

A

B來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會(huì)接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團(tuán)體的樂隊(duì)一說，人家都會(huì)明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，C

D

E

F

G

A

B來說調(diào)門的高低為好..在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺(tái)灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯(cuò)了。我們?cè)囅胍幌?，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。京劇鑼鼓經(jīng)京劇鑼鼓經(jīng)（一）上天梯（節(jié)節(jié)高）不拉臺(tái)|倉才||：倉才：||：倉：||倉才|倉0||小回頭（大鑼圓場）|0嘟嚕|拉八大臺(tái)|倉才|倉才|倉才嘟嚕|拉巴大臺(tái)|倉郎才來||：倉才：||倉才|倉—||緊錘尾（硬三擊）

1、|大大|賁兒賁兒|倉才|倉|倉||

2、|大大|賁兒賁兒|倉才|令|倉||大鑼打上大鑼打下|0

0嘟嚕|拉大大臺(tái)||：倉才才才臺(tái)才才才：||倉才倉才|倉才乙才||：倉才：||

倉

才|倉—||小鑼上場（圓場）|多羅衣|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)大|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)|臺(tái)||：另臺(tái)：||

大另|臺(tái)另|臺(tái)||加餑餑（辟桿）|大八大八||：倉才才：||倉才|倉0||緊錘（串錘）|大大大（臺(tái)）||：倉才：||：倉：||大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|倉才倉（令）倉||一、二、三鑼一鑼：（1）、|（雙支）|倉0||（2）、|（單支）|臺(tái)0||（3）、|八大|倉0||（4）、|0

嘟嚕|倉撲||（5）、|0多羅|臺(tái)大||（6）、|0

嘟嚕|倉大||（7）、|大大大大|衣大大|倉大0||（8）、|大大大大|衣大大|臺(tái)大0||（9）、|大大大大|衣大大0|倉0||（10）、|大大大大|衣大大0|臺(tái)0||（11）、|大0大0|大0大0|大大衣|倉0

0||（12）、|大0大0|大0大0|大大衣|臺(tái)0

0||（13）、|扎扎|倉0||（14）、|扎扎|臺(tái)0||（15）、|0八大臺(tái)|倉扎|扎扎||（16）、|0多羅0|臺(tái)扎|扎扎||（17）、|0古龍0|倉0||（18）、嘟嚕---倉0二鑼|0八大臺(tái)|頃

倉||三鑼|八大|倉|倉|倉||閃錘（奧錘）

|隆冬衣大衣臺(tái)||：倉臺(tái)才臺(tái)：||倉郎才臺(tái)|倉——||小鑼導(dǎo)板頭|0大大|臺(tái)

臺(tái)|臺(tái)個(gè)令臺(tái)|乙個(gè)

令臺(tái)--||大鑼小導(dǎo)板|0

大大|空

才--|倉個(gè)來才|乙個(gè)臺(tái)--|倉--

0||大鑼導(dǎo)板頭|大臺(tái)|倉

嘟嚕

才臺(tái)|倉——|倉——|臺(tái)大

0||小鑼旦下場|多羅|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)大|臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)|臺(tái)|大||：臺(tái)|另：||

臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)||鐃鈸鳳點(diǎn)頭|八大臺(tái)|才嘟…才臺(tái)|才個(gè)另才|乙另才||亂錘

|八||：倉倉倉倉倉倉倉：||倉

才|倉

||大鑼水底魚|0大臺(tái)|倉才|倉嘟來才|倉大八來才來才|乙個(gè)來倉大八|來才乙個(gè)來|

倉大八來才乙八乙|倉個(gè)來才乙個(gè)來|倉--||京劇鑼鼓經(jīng)(二)

標(biāo)簽：大鑼

小鑼

南梆子導(dǎo)板大鑼南梆子導(dǎo)板：|0

大臺(tái)|倉

才|倉

才|空

倉|多羅0||小鑼南梆子導(dǎo)板：|（一指）臺(tái)|臺(tái)|

臺(tái)|

令|

臺(tái)|多羅

0||大鑼鳳點(diǎn)頭：

1、大鑼鳳點(diǎn)頭：

（1）、|八大臺(tái)|倉大八才臺(tái)|倉個(gè)另才乙臺(tái)倉||

（2）、|八大臺(tái)|

倉大八來七來|倉個(gè)來才乙臺(tái)倉||

（3）、|八大臺(tái)|倉嘟—才臺(tái)|倉個(gè)來才乙個(gè)臺(tái)倉||2、挎板大鑼鳳點(diǎn)頭：|大衣臺(tái)|倉0大大才臺(tái)|倉個(gè)來才乙臺(tái)

倉||3、大鑼單鍵鳳點(diǎn)頭：|0大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|空才|倉個(gè)來才乙臺(tái)倉||4、大鑼快鳳點(diǎn)頭：|0

八大臺(tái)|倉

才臺(tái)|倉才|倉||5、大鑼一鑼鳳點(diǎn)頭：|0

大大大大|衣大大大|倉（大）||小鑼鳳點(diǎn)頭小鑼單鍵鳳點(diǎn)頭：|0大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|臺(tái)臺(tái)|臺(tái)個(gè)另臺(tái)|乙另臺(tái)||小鑼一鑼鳳點(diǎn)頭：|0大大大大|衣大大大|臺(tái)（大）|小鑼旦上場|：大大大大大大大另臺(tái)：||多羅0

另臺(tái)|另臺(tái)

多|多羅0

臺(tái)||小鈸水底魚

|0大臺(tái)|才臺(tái)|才大八才臺(tái)|才大八才臺(tái)才臺(tái)乙臺(tái)|才個(gè)另才乙臺(tái)|才個(gè)來才乙八乙|才個(gè)另才乙另|才0|小鑼水底魚|0臺(tái)大大另另臺(tái)|另臺(tái)另臺(tái)乙另臺(tái)|另臺(tái)乙另臺(tái)|另臺(tái)乙大乙|臺(tái)兒另臺(tái)乙另|臺(tái)—0||小鈸撤鑼|多多|大大|才|才大|才|才大|才大||：才：||才另||：才另：||

才大|才|才||小鈸收頭|隆冬嘟嚕|拉大大臺(tái)|才個(gè)另才|乙個(gè)另

才||鐃鈸哭頭|0大大|衣衣|才——|才——|才才|才才臺(tái)|才——||走馬鑼鼓|大八大八||：倉倉：||：倉才：||倉才|倉才|倉0

才||：倉

才：||倉大八來才|乙八大大||：倉才：||倉才|倉才|倉0||陰鑼

|八大|倉才|倉才||：倉臺(tái)：||倉才|倉|倉||大鑼哭頭大鑼哭頭：|0

大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|倉——|倉——|倉

倉（臺(tái)）倉七

臺(tái)|倉——||大鑼成套哭頭：

|大大大大|衣大大大|倉|……|大大大大|衣大衣|空倉|……|大大賁兒（衣）賁兒（衣）|倉——|倉——|倉倉|倉七臺(tái)|倉——||

大鑼1+4鑼哭頭：……|0衣大倉|……|衣衣|倉|倉大衣空倉||大鑼望門哭頭（帽子頭）：|0臺(tái)|倉才|倉才|空倉|（多羅）||小鑼哭頭|0大大|衣衣|臺(tái)——|臺(tái)——|臺(tái)臺(tái)|臺(tái)大臺(tái)|臺(tái)——||大鑼收頭

1、大鑼收頭

（1）、（單鍵）|0

龍冬|衣大衣臺(tái)|倉個(gè)來才|乙個(gè)來|倉||

（2）（雙鍵）|龍冬嘟嚕|拉大大臺(tái)|倉個(gè)

來才|乙個(gè)來倉||2、大收頭|隆冬|衣大衣臺(tái)|倉0大大才臺(tái)|倉個(gè)另才乙個(gè)來倉||3、大鑼雙收頭（前接快長錘）||：倉七臺(tái)七：||空才倉乙才乙臺(tái)|倉乙才乙臺(tái)|倉||小鑼收頭|0隆冬|衣大衣|臺(tái)個(gè)另臺(tái)|乙個(gè)另臺(tái)||

京劇鑼鼓經(jīng)(三)標(biāo)簽：嘟嚕

長絲

軟四擊頭鑼軟四擊頭|八

大八|倉

倉|頃

倉||小鑼軟四擊頭|（一指）|臺(tái)|臺(tái)|另另|臺(tái)||小鈸軟四擊頭|八

大八|才才|令

才||小鈸圓場

|0

0嘟嚕|拉大大臺(tái)|才臺(tái)||：才臺(tái)：||：才：||才臺(tái)|才—||大鑼撤鑼1、|0

0嘟嚕|拉大大臺(tái)||：倉才才才臺(tái)才才才：||倉才才才臺(tái)才||：倉才：||：倉郎才臺(tái)：||倉郎才臺(tái)嘟嚕|倉郎才臺(tái)|倉另||：臺(tái)令：||臺(tái)大|令臺(tái)|令--|臺(tái)--||2、|大八大八||：倉：||：倉

才：||：倉郎才臺(tái)：||倉郎才臺(tái)|倉——||3、

|大臺(tái)|倉才

倉才|倉才臺(tái)才||：倉臺(tái)才臺(tái)：||倉郎才嘟嚕|倉臺(tái)

才臺(tái)|倉令

臺(tái)另||：臺(tái)另臺(tái)另：||臺(tái)大臺(tái)臺(tái)|臺(tái)臺(tái)大|另臺(tái)||小鑼撤鑼|0

嘟嚕拉八大臺(tái)||：才臺(tái)：||才不臺(tái)|||：才臺(tái)：||才臺(tái)|才才臺(tái)|才—||撞金鐘

|0

大衣臺(tái)||：倉七…

臺(tái)七…：||倉七

臺(tái)七臺(tái)|倉個(gè)來臺(tái)|乙個(gè)臺(tái)

倉||一錘鑼|0

0嘟嚕|拉大大臺(tái)||：倉才才才臺(tái)才才才：||倉才倉才|倉才乙才||：倉才：||倉

才|倉—||搜場|八嘟?？詹舼倉才來才|倉才另倉|另倉乙才|倉0||一封書

|大八|大八大八||：倉

才：||倉才|倉才|倉||九錘半|冬八

0嘟嚕|空倉

另倉|乙才

倉才|另倉乙才|倉--||（下接流水或陰鑼）接頭|00嘟嚕|倉0嘟嚕|倉0嘟嚕|倉0||（下接急急風(fēng)）導(dǎo)板頭大鑼導(dǎo)板頭：|大臺(tái)|倉

嘟嚕

才臺(tái)|倉——|倉——|臺(tái)大

0||大鑼小導(dǎo)板：|0

大大|空才|倉來才|乙個(gè)臺(tái)|倉0||小鑼導(dǎo)板頭：|0大大|臺(tái)

臺(tái)|臺(tái)個(gè)令臺(tái)|乙個(gè)

令臺(tái)||帽子頭1、大鑼帽子頭：|（一指）臺(tái)|倉

才|倉

才|空

倉

|倉|（多羅0）||2、小鑼帽子頭：|（一指）臺(tái)|臺(tái)|臺(tái)|臺(tái)大|臺(tái)大|臺(tái)|0|臺(tái)|多羅0||3、小鈸帽子頭：|0臺(tái)|才臺(tái)|才臺(tái)|令才|才|多羅0

||軟奪頭大鑼軟奪頭(平板奪頭)：|隆冬大大大|倉另才乙個(gè)才|空

倉||（扎

0）||小鑼軟奪頭(平板奪頭)：|隆冬大大大|臺(tái)另臺(tái)乙另臺(tái)|另

臺(tái)||小鈸軟奪頭(平板奪頭)：|隆冬大大大|才另才乙個(gè)才|另

才||長絲頭

大鑼長絲頭：|大衣大大||：倉郎才來：||：倉才：||倉才|倉—||小鑼長絲頭|大大大|臺(tái)另||：臺(tái)另；||臺(tái)大|臺(tái)|臺(tái)||小鈸長絲頭|大大大|才臺(tái)||：才另：||才才來|才—||2007-08-28|京劇鑼鼓經(jīng)(四)標(biāo)簽：鐃鈸紐絲

四擊頭大鑼四擊頭1、|0大臺(tái)|倉—|倉才臺(tái)|倉臺(tái)才臺(tái)|倉

0||

（大八）2、|0大臺(tái)|倉—|倉才臺(tái)|倉

才|倉

0||小鈸四擊頭|0

大臺(tái)|才

|才大八|才臺(tái)|才

0||大回頭|0

0嘟嚕|拉大大臺(tái)||：倉才才才臺(tái)才才才：||倉才倉才|倉才乙才||：倉才：||倉

才|倉—||急急風(fēng)

|八八大臺(tái)|倉才||：倉才：||：倉：||倉才|倉||撲燈蛾

大鑼撲燈蛾1、|冬八乙臺(tái)||：倉個(gè)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)：||空哐||：扎扎：||2、|大大大大衣大衣臺(tái)||：倉個(gè)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)：||空哐||：扎扎：||小鑼撲燈蛾|大大大大衣大衣另||：臺(tái)另臺(tái)另臺(tái)乙另：||

另臺(tái)衣大衣|另臺(tái)||：扎扎：||小鈸撲燈蛾|大大

大大|衣大

衣臺(tái)||：才個(gè)

臺(tái)臺(tái)

才臺(tái)

乙臺(tái)：||才個(gè)臺(tái)臺(tái)才臺(tái)乙臺(tái)|另才||：扎扎：||雙飛燕|衣大|衣大大|另倉|另倉|乙才|倉才|另倉||干尾聲

|冬八乙臺(tái)|倉0|倉

才|倉仆仆|衣?lián)湟聕倉個(gè)來才|乙個(gè)來倉||尖板|隆冬不拉臺(tái)|倉才|倉個(gè)來臺(tái)|才臺(tái)乙臺(tái)|倉—||長錘1、慢長錘：|0

0臺(tái)|：倉七

臺(tái)七：|倉七臺(tái)七臺(tái)|倉兒令才乙臺(tái)倉|大撲臺(tái)

倉||2、快長錘：|0大大|賁兒（衣）賁兒（衣）||：倉七臺(tái)七：||倉七臺(tái)||空才|倉兒令才|乙臺(tái)

倉||3、搖板長錘（撞金鐘）：|0

大衣臺(tái)||：倉七…

臺(tái)七…：||倉七

臺(tái)七臺(tái)|倉個(gè)來臺(tái)|乙個(gè)臺(tái)

倉||奪頭

大鑼奪頭：|隆冬|大大

大（臺(tái)）|倉個(gè)來才|乙臺(tái)

倉|大撲臺(tái)|倉0||大鑼變格奪頭:

(1)|隆冬|大大

大（臺(tái)）|倉個(gè)來才|乙臺(tái)

倉|賁兒賁兒|倉||

(2)|隆冬|大大

大（臺(tái)）|倉個(gè)來才|乙臺(tái)

倉|嘟----嘟---倉||

小鑼奪頭：|隆冬|大大大（令）|臺(tái)個(gè)令臺(tái)乙令臺(tái)|大|臺(tái)|臺(tái)||鐃鈸奪頭：|隆冬|大大大臺(tái)|才個(gè)令才|乙臺(tái)才|大撲

臺(tái)|才0||

紐絲慢紐絲：1、|侖噸

不拉臺(tái)|倉郎

才臺(tái)||：倉臺(tái)

七臺(tái)乙臺(tái)：||倉郎才|倉郎才臺(tái)|倉——||2、|冬冬不拉臺(tái)|倉0才0|倉郎才臺(tái)||：倉郎才臺(tái)乙臺(tái)：|||倉郎才|倉郎才臺(tái)|倉

||快紐絲：|隆冬八大臺(tái)|倉郎

才||：倉才：||倉郎才臺(tái)|倉—||鐃鈸紐絲：|隆冬不拉臺(tái)|才臺(tái)才||：才臺(tái)才臺(tái)乙臺(tái)：||才臺(tái)才|才臺(tái)才臺(tái)|才—||

京劇鑼鼓經(jīng)(五）

抽頭大鑼抽頭：|0

0|冬八衣臺(tái)|||大大大大|衣大衣臺(tái)||：倉來臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)：||倉才乙臺(tái)|倉—||小鑼抽頭：（1）、|大大大大衣大衣另||：臺(tái)另臺(tái)另臺(tái)乙另臺(tái)：||另臺(tái)衣大衣|另臺(tái)乙另臺(tái)||（2）、|大大大大|衣大衣另||：臺(tái)另臺(tái)另臺(tái)乙另臺(tái)：||臺(tái)個(gè)另臺(tái)乙另臺(tái)||小鈸抽頭：（0龍冬|衣大衣臺(tái)）|0

0

|冬八衣臺(tái)||：才個(gè)來才才臺(tái)乙臺(tái)：||才個(gè)來臺(tái)|乙八乙|才個(gè)來才乙臺(tái)才||搓錘

大鑼搓錘：（1）、|大大

大大|衣大衣臺(tái)|空哐乙才|空哐乙才||：哐才：||哐才乙才|哐

衣大|哐——||（2）、|大大

大大|衣大

衣臺(tái)|空哐衣才|空哐衣才||：哐才：||哐才|哐|哐||小鑼搓錘：|大大

大大|衣大

衣大大|另臺(tái)

0大大|另臺(tái)

0大大（臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)）||：臺(tái)臺(tái)：||乙大

大|臺(tái)||鐃鈸搓錘：|大大大大|衣大衣臺(tái)|臺(tái)才乙臺(tái)|臺(tái)才乙臺(tái)||：才臺(tái)：||才才

來|才—||脆頭硬脆頭：|隆隆八臺(tái)||：（嘟）倉—：||：大倉：||才|倉||軟脆頭：|冬八嘟嚕||：倉郎倉郎：||倉才|倉||

（倉

倉）五錘大鑼五錘|大臺(tái)|倉才|倉才|倉||小鑼五錘|0（一指）|臺(tái)臺(tái)|臺(tái)另|臺(tái)||小鈸五錘|0大臺(tái)|才臺(tái)|才臺(tái)|才——||住頭大鑼住頭|0大臺(tái)|倉才|倉||小鑼住頭|0（一指）|臺(tái)大|臺(tái)—||小鈸住頭|0

大臺(tái)|才臺(tái)|才||歸位大鑼歸位|0大臺(tái)|倉

嘟嚕才臺(tái)|倉——|倉——||小鑼歸位|0（一指）|臺(tái)|大大|臺(tái)大|臺(tái)|0|大|臺(tái)||鐃鈸歸位|0大臺(tái)|才嘟嚕才臺(tái)|才（另）|才

0||京劇鑼鼓經(jīng)(六)叫頭大鑼叫頭（1）|0八大|頃倉|扎扎扎扎|大臺(tái)|倉才|倉才|倉||（2）、|0八大|頃倉|扎扎扎扎|八大八|倉

倉|令倉||小鑼叫頭

|0多羅|臺(tái)|扎扎|扎扎|衣大衣|臺(tái)臺(tái)|令令|臺(tái)||小鈸叫頭（1）、|0八大|令才|臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)|大臺(tái)|才臺(tái)|才臺(tái)|才—||（2）、|0八大|令才|臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)|八大八|才才|令才||沖頭1、大鑼沖頭|八嘟嚕||：倉才：||倉才|倉||

2、小鈸沖頭|八嘟嚕||：才才：||才臺(tái)|才

|長尖大鑼長尖|0大臺(tái)|倉才才才|才才||；倉才：||倉才|倉—||小鈸長尖：|0大臺(tái)|才---||：才才：||才才|才

||馬腿|0嘟嚕拉大|乙八乙臺(tái)||：倉個(gè)另才乙個(gè)來：||倉0||掃頭慢掃頭1、|0臺(tái)嘟嚕||：倉才：||倉

才嘟|倉郎才臺(tái)|倉郎才大|倉個(gè)另才乙來倉||2、|0臺(tái)嘟嚕|倉才|倉臺(tái)才臺(tái)||：倉大大：||倉大乙個(gè)|倉才|倉臺(tái)才臺(tái)|倉郎才大|倉個(gè)來才乙來倉||快掃頭|0臺(tái)嘟嚕||：倉才：||倉|倉才倉大八|倉|倉|令|倉||京劇武場--京劇鑼鼓經(jīng)住頭：（大鑼）大臺(tái)倉七倉

大衣臺(tái)倉七倉大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時(shí)配合動(dòng)作并加重語氣的作用）（小鑼）臺(tái).

大

臺(tái)

小鑼住頭多用于歌唱念詩的結(jié)束部分，配合上下場（主要角色第一次上場不用）（鐃鈸）大臺(tái)七

臺(tái)七

大衣臺(tái)七臺(tái)七

多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分。小鈸（镲鍋）住頭用于走邊唱曲牌的結(jié)束。收頭：

（大鑼）衣大衣臺(tái)

倉

令七乙臺(tái)

倉0

隆冬

大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)

倉0

0多用于小段落歌唱的結(jié)束，或干牌子等的結(jié)束。

衣大衣臺(tái)

倉

大大

七臺(tái)

倉

令七乙臺(tái)

倉0這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”的反二黃慢板的結(jié)束。（小鑼）衣大衣

臺(tái)令臺(tái)乙令

臺(tái)0多用于小鑼開唱的搖板，原板。二三鑼：

：臺(tái)臺(tái)：（話白或唱）臺(tái)令臺(tái)（話白或唱）：經(jīng)常用于念引子，定場詩，及唱曲牌之中等。（小鈸）：才才（話白或唱）才令才（話白或唱）：多用于走邊后唱散板曲牌中。三鑼：

（大鑼）八大臺(tái)

倉倉

倉0

（2）大衣臺(tái)

倉倉

倉0多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動(dòng)作，和加強(qiáng)念白，唱腔中的語氣等。單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分。（小鑼）大衣0

臺(tái)臺(tái)臺(tái)

0

（2）臺(tái)－臺(tái)－.

大

臺(tái)－用法基本同與大鑼?！埃?）”可以配合上下場及一般的小動(dòng)作。（小鈸）八大臺(tái)才才才0

用法同大鑼。四擊頭：

(1)

大臺(tái)倉倉頃倉O

（2）大臺(tái)倉－

倉七倉七倉O以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了。多配合簡單的亮相。（3）大臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉O

這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動(dòng)作，及上下場亮相等。（4）大臺(tái)倉倉七嘟倉臺(tái)七臺(tái)倉O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉O只用于搖板之后的亮相。（6）大臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉嘟O

嘟倉大多用于劇情較為緊張，人物情緒較激動(dòng)時(shí)候原板的入頭。（小鈸）大臺(tái)才－才臺(tái)臺(tái)才大臺(tái)才O僅用于走邊中人物的亮相。切頭：（1）八大八倉倉令倉O

O（2）八大嘟倉臺(tái)倉臺(tái)七臺(tái)倉O

O配合緊張急促的動(dòng)作，特別是念白緊接身段。人物臨死前的掙扎。趟馬中也用?！埃?）”比“（1）”尺寸要慢。四擊：（大鑼）大臺(tái)倉倉嘟七令倉O多配合一二三四連續(xù)性的動(dòng)作，同時(shí)也可以加重語氣。（小鑼）多羅O

臺(tái)臺(tái)嘟令令臺(tái)

（2）臺(tái)－臺(tái)－臺(tái)·大臺(tái)－用法同大鑼但比大鑼使用上要溫和一些?！埃?）”很少用，一般可用小鑼“五擊頭”代替了。五擊頭（五錘）：（1）大臺(tái)倉七倉七倉（2）大衣臺(tái)倉七倉七倉多用于人物的上下場，及簡短的動(dòng)作（但主要人物第一次上場不用）。（3）大臺(tái)倉七倉七

頃倉O多用于散板曲牌中配合身段。（小鑼）大衣O

臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)用法同大鑼。（小鈸）大臺(tái)才臺(tái)才臺(tái)才多用于武角，或非正面人物的上下場，及一般動(dòng)作。歸位：（大鑼）大臺(tái)倉.嘟七臺(tái)倉－

倉多用于開始念引子，念詩，念對(duì)句及唱曲牌和大段念白之前。（小鑼）臺(tái)大大臺(tái)臺(tái)臺(tái)－用法同大鑼，但多用于場面較小，較隨意的場合。（小鈸）大臺(tái)才.嘟才臺(tái)才－才多用于走邊之后。導(dǎo)板頭：（大鑼）大臺(tái)倉.嘟七臺(tái)倉倉臺(tái)大用于導(dǎo)板的入頭（西皮，二黃均可）（小鑼）O

大大臺(tái)臺(tái)臺(tái)大令臺(tái)乙令臺(tái)用法同大鑼只是根據(jù)劇情去選擇。南梆子導(dǎo)板頭：（大鑼）大臺(tái)倉七倉七頃倉多羅O（小鑼）臺(tái)臺(tái)

臺(tái)令臺(tái)多羅O專用于南梆子導(dǎo)板入頭。帽子頭：（大鑼）O

臺(tái)倉七倉七令倉－倉多用于莊重、宏大場面引子的中途，用以加強(qiáng)引子的聲勢和氣派。帽子頭也可作回龍，快三眼，反二黃慢板的入頭（需在底鑼之后加“多羅”）（小鑼）臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)大臺(tái)大臺(tái)－臺(tái)O（2）

臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)大

令臺(tái)臺(tái)O多用于主要角色第一次上場（多用生，凈）。也可用于慢板的入頭（西皮，二黃均可）。小鈸帽子頭：

O

臺(tái)才臺(tái)才臺(tái)七令才－才多用于上板歌唱“發(fā)帽”的入頭。發(fā)帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三個(gè)字是先用散板形式歌唱的，然后再進(jìn)入正格式。術(shù)語叫發(fā)帽哭頭：（1）嘟－大大大大倉（接唱）八大臺(tái)頃－倉（接唱）倉－倉－

倉倉倉七倉O這種“散板哭頭”多配合散板唱腔中的哭腔。（2）大大衣衣倉－倉－倉倉倉七倉O多配合快板，搖板唱腔中的哭腔。（小鑼）大大衣衣臺(tái)－臺(tái)－臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)－用法同上但多用于旦角的唱腔中。（3）O

臺(tái)倉七倉七令倉多羅O這是“望門哭頭”（望門是指人物對(duì)上下場門的張望）多用于送別的時(shí)候。也可作二黃啞笛的入頭。（4）大大大大衣大大O

倉（白或唱）衣大衣頃－倉（白或唱）

衣衣倉－倉－倉倉倉七倉－這是西皮的“望門哭頭”（5）衣衣倉－倉－

頃倉扎O這是“上板哭頭”（上板是區(qū)別散板體的曲調(diào)）專用于二黃唱腔中。（6）衣衣倉－

倉－倉.

七

乙七倉－令七倉O（7）衣衣倉－

倉－倉.

七

乙七

頃

倉扎O這兩種“上板哭頭”和“（5）”的用法一樣，鼓師可根據(jù)劇情的變化使用。（8）八大臺(tái)頃－倉

（小鑼）扎多臺(tái)－這是大鑼和小鑼的“干起哭頭”多用于唱腔中或念白后。（9）倉－倉－頃－倉－（10）大大衣衣倉－倉－頃－倉－以上兩種是“四鑼哭頭”只是一個(gè)單鍵一個(gè)雙鍵。用于哭頭唱腔較多的時(shí)候。（小鑼）大大衣衣臺(tái)－臺(tái)－令－臺(tái)－這種小鑼的“四鑼哭頭”和大鑼用法一樣。（11）七－七－七七七令七－這是“鐃鈸哭頭”用法同大鑼，但很少用。叫頭：（1）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖匝匝大臺(tái)倉七倉七倉O（2）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大八倉倉令倉O多配合在人物情緒喜悅，憤怒，焦急，煩悶時(shí)的呼喊。（3）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖

匝匝大臺(tái)倉七倉七倉O這是一種“雙叫頭”多用于雙重呼喊。（4）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖下接“切頭”（話白）“住頭”（話白）“原場或沖頭”。這是一種“三叫頭”配合三次連續(xù)的呼喊。（小鑼）大衣O

臺(tái)扎‖∶扎扎∶‖衣大衣臺(tái)這種小鑼“叫頭”底鼓可以打成（多羅O）的形式。（2）多羅O

臺(tái)－匝O‖∶匝O

匝O∶‖匝O

大衣臺(tái)臺(tái)令令臺(tái)多配合丑角的呼喊。（小鈸）八大臺(tái)令才匝‖∶匝匝∶‖八大八

才

才令令

才（2）多羅O

才匝‖∶匝匝∶‖匝

大衣

才

才令令

才小鈸“叫頭”多配合武戲人物的呼喊。奪頭：（1）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉

大撲臺(tái)倉O“奪頭”是“慢長錘”的結(jié)束部分也可單獨(dú)使用?；静蛔魃蠄鲩_場鑼鼓使用。它是原板，慢板，二六板的入頭。（2）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉O

嘟－

O

嘟倉大乙多用于配合特殊動(dòng)作的原板，慢板入頭。（3）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉大大

大大大大

大大大衣－倉

O多用于配合開唱前有身段的二六板的入頭。（4）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉扎扎倉O

O多用于配合開唱前有身段的原板的入頭。（小鑼）隆冬大大大令臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)大臺(tái)臺(tái)O原板，快三眼，慢板，二六板的入頭?？勺魃蠄鲩_唱鑼鼓。（鐃鈸）隆冬大大大臺(tái)七令七乙臺(tái)七大撲臺(tái)七O多用于較特殊悲劇場面的原板，慢板入頭。也可作上場開場用。平板奪頭（軟奪頭）：（大鑼）隆冬大大臺(tái)倉令七乙七乙頃倉O多用于“四平調(diào)”小過門入頭（下句起唱的入頭）。（小鑼）隆冬大大令臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)令臺(tái)用于“四平調(diào)”大過門入頭，也可作上場開場用。南梆子奪頭：八大臺(tái)倉倉倉嘟令臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)倉專用于“南梆子”原板入頭。戰(zhàn)場（指錘或戰(zhàn)場鑼鼓）：O

臺(tái)倉七倉大八令倉隆冬大大大臺(tái)倉令七

乙臺(tái)倉大七臺(tái)倉偶爾用于戰(zhàn)斗場面的快板入頭。風(fēng)點(diǎn)頭：大大衣衣頃七倉令七乙臺(tái)倉這是長錘風(fēng)點(diǎn)頭。多用于搖板，中流水板的入頭，但不作上場開唱用。（小鑼）大大衣衣臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)用法同大鑼。但使用的機(jī)會(huì)多于大鑼。（鐃鈸）大大衣衣七臺(tái)七令七乙臺(tái)七用作搖板入頭。只是在個(gè)別劇目中偶爾一用。一鑼風(fēng)點(diǎn)頭：（1）大大大大衣大大

大倉

‖匆忙，急促情況時(shí)搖板的入頭。（小鑼）大大大大衣大大

大

臺(tái)

‖用法同大鑼。（2）扎

扎

倉‖用于配合節(jié)奏性很強(qiáng)的叫板時(shí)流水板，快板入頭。多用于“頂板”唱（“頂板”就是鑼鼓后不等過門，立即起唱）。（小鑼）扎

扎

臺(tái)‖流水板的入頭。可配合有節(jié)奏的身段。（小鑼）多多羅O

臺(tái)O‖散板入頭。多用于坐唱、跪唱等場面。（小鑼）扎

多

臺(tái)‖可配合動(dòng)作，也作開唱用。兩鑼風(fēng)點(diǎn)頭：（1）八大臺(tái)頃－倉‖散板入頭。（2）大大衣衣頃－衣衣倉－‖搖板入頭。三鑼風(fēng)點(diǎn)頭：（1）大大衣衣倉倉倉‖激動(dòng)、緊張、憤怒、焦急等情況下的快板入頭。（2）大大衣衣倉七令倉‖用法同上。（小鑼）大大衣衣臺(tái)臺(tái)臺(tái)‖快板入頭。搖板長錘風(fēng)點(diǎn)頭：（1）大衣臺(tái)倉大大七臺(tái)倉令七乙臺(tái)倉（2）O

大大頃七倉令七乙臺(tái)倉這是一種單鍵的散板入頭。但（2）也可作搖板、流水板入頭。紐絲風(fēng)點(diǎn)頭：八大臺(tái)倉－嘟七臺(tái)倉令七乙臺(tái)倉這是一種雙鍵的散板入頭。（鐃鈸）八大臺(tái)七七臺(tái)七令七乙臺(tái)七多用于鐃鈸開唱的散板入頭。住頭：（大鑼）大臺(tái)倉七倉

大衣臺(tái)倉七倉大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時(shí)配合動(dòng)作并加重語氣的作用）（小鑼）臺(tái).

大

臺(tái)

小鑼住頭多用于歌唱念詩的結(jié)束部分，配合上下場（主要角色第一次上場不用）（鐃鈸）大臺(tái)七

臺(tái)七

大衣臺(tái)七臺(tái)七

多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分。小鈸（镲鍋）住頭用于走邊唱曲牌的結(jié)束。

收頭：

（大鑼）衣大衣臺(tái)

倉

令七乙臺(tái)

倉0

隆冬

大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)

倉0

0多用于小段落歌唱的結(jié)束，或干牌子等的結(jié)束。

衣大衣臺(tái)

倉

大大

七臺(tái)

倉

令七乙臺(tái)

倉0這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”的反二黃慢板的結(jié)束。（小鑼）衣大衣

臺(tái)令臺(tái)乙令

臺(tái)0多用于小鑼開唱的搖板，原板。二三鑼：

：臺(tái)臺(tái)：（話白或唱）臺(tái)令臺(tái)（話白或唱）：經(jīng)常用于念引子，定場詩，及唱曲牌之中等。（小鈸）：才才（話白或唱）才令才（話白或唱）：多用于走邊后唱散板曲牌中。三鑼：

（大鑼）八大臺(tái)

倉倉

倉0

（2）大衣臺(tái)

倉倉

倉0多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動(dòng)作，和加強(qiáng)念白，唱腔中的語氣等。單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分。（小鑼）大衣0

臺(tái)臺(tái)臺(tái)

0

（2）臺(tái)－臺(tái)－.

大

臺(tái)－用法基本同與大鑼。“（2）”可以配合上下場及一般的小動(dòng)作。（小鈸）八大臺(tái)才才才0

用法同大鑼。四擊頭：

(1)

大臺(tái)倉倉頃倉O

（2）大臺(tái)倉－

倉七倉七倉O以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了。多配合簡單的亮相。（3）大臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉O

這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動(dòng)作，及上下場亮相等。（4）大臺(tái)倉倉七嘟倉臺(tái)七臺(tái)倉O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉O只用于搖板之后的亮相。（6）大臺(tái)倉－倉七臺(tái)倉令七臺(tái)倉嘟O

嘟倉大多用于劇情較為緊張，人物情緒較激動(dòng)時(shí)候原板的入頭。（小鈸）大臺(tái)才－才臺(tái)臺(tái)才大臺(tái)才O僅用于走邊中人物的亮相。切頭：（1）八大八倉倉令倉O

O（2）八大嘟倉臺(tái)倉臺(tái)七臺(tái)倉O

O配合緊張急促的動(dòng)作，特別是念白緊接身段。人物臨死前的掙扎。趟馬中也用?！埃?）”比“（1）”尺寸要慢。四擊：（大鑼）大臺(tái)倉倉嘟七令倉O多配合一二三四連續(xù)性的動(dòng)作，同時(shí)也可以加重語氣。（小鑼）多羅O

臺(tái)臺(tái)嘟令令臺(tái)

（2）臺(tái)－臺(tái)－臺(tái)·大臺(tái)－用法同大鑼但比大鑼使用上要溫和一些。“（2）”很少用，一般可用小鑼“五擊頭”代替了。五擊頭（五錘）：（1）大臺(tái)倉七倉七倉（2）大衣臺(tái)倉七倉七倉多用于人物的上下場，及簡短的動(dòng)作（但主要人物第一次上場不用）。（3）大臺(tái)倉七倉七

頃倉O多用于散板曲牌中配合身段。（小鑼）大衣O

臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)用法同大鑼。（小鈸）大臺(tái)才臺(tái)才臺(tái)才多用于武角，或非正面人物的上下場，及一般動(dòng)作。歸位：（大鑼）大臺(tái)倉.嘟七臺(tái)倉－

倉多用于開始念引子，念詩，念對(duì)句及唱曲牌和大段念白之前。（小鑼）臺(tái)大大臺(tái)臺(tái)臺(tái)－用法同大鑼，但多用于場面較小，較隨意的場合。（小鈸）大臺(tái)才.嘟才臺(tái)才－才多用于走邊之后。導(dǎo)板頭：（大鑼）大臺(tái)倉.嘟七臺(tái)倉倉臺(tái)大用于導(dǎo)板的入頭（西皮，二黃均可）（小鑼）O

大大臺(tái)臺(tái)臺(tái)大令臺(tái)乙令臺(tái)用法同大鑼只是根據(jù)劇情去選擇。南梆子導(dǎo)板頭：（大鑼）大臺(tái)倉七倉七頃倉多羅O（小鑼）臺(tái)臺(tái)

臺(tái)令臺(tái)多羅O專用于南梆子導(dǎo)板入頭。帽子頭：（大鑼）O

臺(tái)倉七倉七令倉－倉多用于莊重、宏大場面引子的中途，用以加強(qiáng)引子的聲勢和氣派。帽子頭也可作回龍，快三眼，反二黃慢板的入頭（需在底鑼之后加“多羅”）（小鑼）臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)大臺(tái)大臺(tái)－臺(tái)O（2）

臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái)大

令臺(tái)臺(tái)O多用于主要角色第一次上場（多用生，凈）。也可用于慢板的入頭（西皮，二黃均可）。小鈸帽子頭：

O

臺(tái)才臺(tái)才臺(tái)七令才－才多用于上板歌唱“發(fā)帽”的入頭。發(fā)帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三個(gè)字是先用散板形式歌唱的，然后再進(jìn)入正格式。術(shù)語叫發(fā)帽哭頭：（1）嘟－大大大大倉（接唱）八大臺(tái)頃－倉（接唱）倉－倉－

倉倉倉七倉O這種“散板哭頭”多配合散板唱腔中的哭腔。（2）大大衣衣倉－倉－倉倉倉七倉O多配合快板，搖板唱腔中的哭腔。（小鑼）大大衣衣臺(tái)－臺(tái)－臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)－用法同上但多用于旦角的唱腔中。（3）O

臺(tái)倉七倉七令倉多羅O這是“望門哭頭”（望門是指人物對(duì)上下場門的張望）多用于送別的時(shí)候。也可作二黃啞笛的入頭。（4）大大大大衣大大O

倉（白或唱）衣大衣頃－倉（白或唱）

衣衣倉－倉－倉倉倉七倉－這是西皮的“望門哭頭”（5）衣衣倉－倉－

頃倉扎O這是“上板哭頭”（上板是區(qū)別散板體的曲調(diào)）專用于二黃唱腔中。（6）衣衣倉－

倉－倉.

七

乙七倉－令七倉O（7）衣衣倉－

倉－倉.

七

乙七

頃

倉扎O這兩種“上板哭頭”和“（5）”的用法一樣，鼓師可根據(jù)劇情的變化使用。（8）八大臺(tái)頃－倉

（小鑼）扎多臺(tái)－這是大鑼和小鑼的“干起哭頭”多用于唱腔中或念白后。（9）倉－倉－頃－倉－（10）大大衣衣倉－倉－頃－倉－以上兩種是“四鑼哭頭”只是一個(gè)單鍵一個(gè)雙鍵。用于哭頭唱腔較多的時(shí)候。（小鑼）大大衣衣臺(tái)－臺(tái)－令－臺(tái)－這種小鑼的“四鑼哭頭”和大鑼用法一樣。（11）七－七－七七七令七－這是“鐃鈸哭頭”用法同大鑼，但很少用。叫頭：（1）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖匝匝大臺(tái)倉七倉七倉O（2）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大八倉倉令倉O多配合在人物情緒喜悅，憤怒，焦急，煩悶時(shí)的呼喊。（3）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖

匝匝大臺(tái)倉七倉七倉O這是一種“雙叫頭”多用于雙重呼喊。（4）八大臺(tái)頃倉匝‖∶匝匝∶‖下接“切頭”（話白）“住頭”（話白）“原場或沖頭”。這是一種“三叫頭”配合三次連續(xù)的呼喊。（小鑼）大衣O

臺(tái)扎‖∶扎扎∶‖衣大衣臺(tái)這種小鑼“叫頭”底鼓可以打成（多羅O）的形式。（2）多羅O

臺(tái)－匝O‖∶匝O

匝O∶‖匝O

大衣臺(tái)臺(tái)令令臺(tái)多配合丑角的呼喊。（小鈸）八大臺(tái)令才匝‖∶匝匝∶‖八大八

才

才令令

才（2）多羅O

才匝‖∶匝匝∶‖匝

大衣

才

才令令

才小鈸“叫頭”多配合武戲人物的呼喊。

奪頭：（1）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉

大撲臺(tái)倉O“奪頭”是“慢長錘”的結(jié)束部分也可單獨(dú)使用?；静蛔魃蠄鲩_場鑼鼓使用。它是原板，慢板，二六板的入頭。（2）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉O

嘟－

O

嘟倉大乙多用于配合特殊動(dòng)作的原板，慢板入頭。（3）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉大大

大大大大

大大大衣－倉

O多用于配合開唱前有身段的二六板的入頭。（4）隆冬大大大臺(tái)

倉令七乙臺(tái)倉扎扎倉O

O多用于配合開唱前有身段的原板的入頭。（小鑼）隆冬大大大令臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)大臺(tái)臺(tái)O原板，快三眼，慢板，二六板的入頭?？勺魃蠄鲩_唱鑼鼓。（鐃鈸）隆冬大大大臺(tái)七令七乙臺(tái)七大撲臺(tái)七O多用于較特殊悲劇場面的原板，慢板入頭。也可作上場開場用。

平板奪頭（軟奪頭）：（大鑼）隆冬大大臺(tái)倉令七乙七乙頃倉O多用于“四平調(diào)”小過門入頭（下句起唱的入頭）。（小鑼）隆冬大大令臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)令臺(tái)用于“四平調(diào)”大過門入頭，也可作上場開場用。南梆子奪頭：八大臺(tái)倉倉倉嘟令臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)倉專用于“南梆子”原板入頭。戰(zhàn)場（指錘或戰(zhàn)場鑼鼓）：O

臺(tái)倉七倉大八令倉隆冬大大大臺(tái)倉令七

乙臺(tái)倉大七臺(tái)倉偶爾用于戰(zhàn)斗場面的快板入頭。風(fēng)點(diǎn)頭：大大衣衣頃七倉令七乙臺(tái)倉這是長錘風(fēng)點(diǎn)頭。多用于搖板，中流水板的入頭，但不作上場開唱用。（小鑼）大大衣衣臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)乙令臺(tái)用法同大鑼。但使用的機(jī)會(huì)多于大鑼。（鐃鈸）大大衣衣七臺(tái)七令七乙臺(tái)七用作搖板入頭。只是在個(gè)別劇目中偶爾一用。一鑼風(fēng)點(diǎn)頭：（1）大大大大衣大大

大