貝聿銘建筑生涯介紹及其作品分析課件

貝聿銘建筑生涯介紹及其作品分析1目錄

簡(jiǎn)介

人物經(jīng)歷

建筑作品

獲獎(jiǎng)記錄

藝術(shù)特點(diǎn)

社會(huì)評(píng)價(jià)

作品欣賞

結(jié)束2簡(jiǎn)介貝聿銘（華裔建筑大師），1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了

1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌取?人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

事業(yè)經(jīng)歷

晚年經(jīng)歷4早年經(jīng)歷

1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光；

1927年貝聿銘回到上海就讀青年會(huì)中學(xué)[1]

，高中就讀于上海圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)；

1935年貝聿銘遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑；

1939年貝聿銘以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)；

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年。

1944年貝聿銘退役，進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位；

1945年，貝聿銘留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。

1948年貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。5事業(yè)經(jīng)歷

1960年聿銘離開(kāi)柴根道夫，自立門(mén)戶，成立了自己的建筑公司。

他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感

又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受

工薪階層的歡迎。因此，費(fèi)城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈(zèng)他“人民

建筑師”的光榮稱(chēng)號(hào)。同年，美國(guó)建筑學(xué)會(huì)向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎(jiǎng)。《華盛頓郵報(bào)》稱(chēng)他的建筑設(shè)計(jì)是真正為人民服務(wù)的都市計(jì)劃。

在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。6

貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書(shū)館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。貝聿銘身為齊氏威奈公司專(zhuān)屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開(kāi)發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來(lái)取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門(mén)改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過(guò)114件設(shè)計(jì)案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。

1964年，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰·肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰·肯尼迪圖書(shū)館。這座建造時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十五年，于1979年才落成的圖書(shū)館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)，被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。7大家有疑問(wèn)的，可以詢(xún)問(wèn)和交流8可以互相討論下，但要小聲點(diǎn)

美國(guó)建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，授予他該年度的美國(guó)建筑

學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。而于此前一年落成的華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館的設(shè)計(jì)，已經(jīng)奠定了貝聿銘作為世界級(jí)建筑大師的地位。

1979年，改革開(kāi)放剛剛起步的中國(guó)政府邀請(qǐng)貝聿銘設(shè)計(jì)香山飯店。

貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法———“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山

飯店與周?chē)乃馍缴?，參天古?shù)融為一體，成為具有濃郁中國(guó)風(fēng)

格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)

的精華”。9晚年經(jīng)歷

晚年的貝聿銘仍然接收了多個(gè)項(xiàng)目，例如盧浮宮玻璃金字塔、中銀大廈、蘇州博物館和伊斯蘭藝術(shù)博物館。

1980年，法國(guó)總統(tǒng)密特朗邀請(qǐng)貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認(rèn)為設(shè)計(jì)的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設(shè)計(jì)對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

1983年，盧浮宮有7個(gè)部分，每個(gè)部分都是獨(dú)立的。因?yàn)橄嗷ジ?jìng)爭(zhēng)著空間和資金，每個(gè)部門(mén)的館長(zhǎng)甚至不相往來(lái)。因此在重修時(shí)，貝聿銘建筑團(tuán)隊(duì)努力讓7個(gè)部分統(tǒng)一成一個(gè)建筑物。

貝聿銘不知道密特朗總統(tǒng)有無(wú)意識(shí)到這個(gè)挑戰(zhàn)的嚴(yán)峻性。但貝聿銘團(tuán)隊(duì)最終讓它們?cè)诮ㄖ辖y(tǒng)一成了整體。

從1990年開(kāi)始，貝聿銘不那么在乎建筑物的造型了。設(shè)計(jì)一個(gè)獨(dú)特的建筑造型對(duì)貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開(kāi)始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)做好了準(zhǔn)備。10

21世紀(jì)到來(lái)后，貝聿銘再次回到中國(guó)。蘇州博物館作為封山之作，他將自己多年積累的建筑智慧結(jié)合東方的傳統(tǒng)美學(xué)以及對(duì)家鄉(xiāng)的情感全部融匯在這座建筑里，創(chuàng)造出了獨(dú)具魅力的視覺(jué)之美。博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)。

2009年，貝聿銘還參與了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)。貝聿銘去了埃及和中東的其他國(guó)家尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達(dá)，他發(fā)現(xiàn)無(wú)論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建筑物，還是土耳其的建筑物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達(dá)方式。

在開(kāi)羅貝聿銘在圖倫清真寺得到了啟示，圖倫清真寺對(duì)我的作品的影響最大：用于洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊；主體建筑的外延式幾何圖形的演進(jìn)，從八角形到四邊形再到圓形。貝聿銘最終掌握了伊斯蘭文化的精華，從而完成了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)。11建筑作品1213獲獎(jiǎng)記錄學(xué)術(shù)榮譽(yù)?1951惠爾賴(lài)特游學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金（獲獎(jiǎng)）?1940麻省理工學(xué)院游學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金 （獲獎(jiǎng)）?1940麻省理工學(xué)院阿爾法羅池獎(jiǎng)?wù)?（獲獎(jiǎng)）?1940麻省理工學(xué)院建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)?wù)?（獲獎(jiǎng)）?1997法國(guó)建筑學(xué)院海外院士 （獲獎(jiǎng)）?1993英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院士 （獲獎(jiǎng)）?1984法蘭西藝術(shù)院外籍院士 （獲獎(jiǎng)）?1979羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院校長(zhǎng)院士 （獲獎(jiǎng)）?1978美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院首位建筑師背景的院長(zhǎng)（獲獎(jiǎng)）?1975美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院終生院士 （獲獎(jiǎng)）14建筑業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)2010英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）2009英國(guó)RIBA皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?（獲獎(jiǎng)）2006東方與西方獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）2003國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)之終身成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）2003亨利·C·特納獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）2001湯瑪斯·杰佛遜藝術(shù)、人文、社會(huì)科學(xué)卓越成就獎(jiǎng)?wù)拢ǐ@獎(jiǎng)）1999文化桂冠獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）1998麥克杜威獎(jiǎng)?wù)?（獲獎(jiǎng)）1997獨(dú)立獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）1996新世紀(jì)金玫瑰國(guó)際獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）1996賈桂琳·甘乃迪·歐納西斯獎(jiǎng)?wù)拢ǐ@獎(jiǎng)）1994中國(guó)建筑學(xué)會(huì)杰出成就金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）1994藝術(shù)與文學(xué)類(lèi)耶路撒冷獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）???????????????1994美國(guó)紐約州政府藝術(shù)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）1991美國(guó)柯?tīng)栘悹柣饡?huì)卓越首獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）151991美國(guó)柯?tīng)栘悹柣饡?huì)卓越首獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1990

美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校UCLA獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）1989日本高松宮殿下記念世界文化賞建筑終身成就獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）1983普利茲克獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1981美國(guó)紐約市藝術(shù)文化類(lèi)市長(zhǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）1981美國(guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)榮譽(yù)金獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1981法國(guó)建筑學(xué)院建筑學(xué)金獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1979美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院建筑學(xué)金獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1979美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1978埃爾?！さ隆の譅柗颡?jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1976湯瑪斯·杰佛遜記念獎(jiǎng)?wù)?/p>

（獲獎(jiǎng)）1994藝術(shù)與文學(xué)類(lèi)耶路撒冷獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1994美國(guó)紐約州政府藝術(shù)獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）??????????????1970金門(mén)獎(jiǎng)

（獲獎(jiǎng)）1963美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)紐約分會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）1961阿諾·布魯納獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）16社會(huì)榮譽(yù)1993軍官勛位 （獲獎(jiǎng)）???19931988美國(guó)喬治·布什總統(tǒng)自由勛章美國(guó)雷根總統(tǒng)國(guó)家藝術(shù)勛章（獲獎(jiǎng)）（獲獎(jiǎng)）?1988法國(guó)密特朗總統(tǒng)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章騎士勛位（獲獎(jiǎng)）?1984法國(guó)政府藝術(shù)及文學(xué)勛章司令勛位（獲獎(jiǎng)）17藝術(shù)特點(diǎn)

光線特點(diǎn)光是建筑的色彩，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過(guò)去的歷史曬曬今天的太

陽(yáng)。透過(guò)透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院。

“光很重要。沒(méi)有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無(wú)

力。”光是貝聿銘在開(kāi)始一項(xiàng)建筑時(shí)首先考慮的問(wèn)題。

玻璃與鋼材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對(duì)陽(yáng)光的追求，更能夠從視覺(jué)上以及空間原理上使得原有的建筑群不會(huì)被削弱，并且能使設(shè)計(jì)者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運(yùn)動(dòng)，整個(gè)空間被賦予了活力。自然光線穿過(guò)透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來(lái)溫暖和靈動(dòng)之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。18

混凝土貝氏注重于混凝土的研究,挖掘它的受力特征與視覺(jué)表現(xiàn)力,在建筑設(shè)計(jì)中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體,忠實(shí)于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力,從而將對(duì)混凝土的應(yīng)用推到一個(gè)新的高度。在作品中,時(shí)?？梢钥吹狡涑浞掷没炷量伤苄缘奶攸c(diǎn),做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是埃佛森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。

幾何貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說(shuō)密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績(jī)的話,那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成,從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開(kāi)拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品,向人們表明,現(xiàn)代主義仍是有活力的,它決不是一種機(jī)械主義,而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。19社會(huì)評(píng)價(jià)

建筑發(fā)展影響建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣

研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜

森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使

自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間

的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

社會(huì)文化影響身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來(lái)始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時(shí)刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對(duì)形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說(shuō)，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。20作品欣賞

蘇州博物館新館

華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

香港中國(guó)銀行大廈

法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程

自然與建筑的完美融合日本美秀美術(shù)館

中國(guó)駐美大使館作品

伊斯蘭藝術(shù)博物館21蘇州博物館新館蘇州博物館新館由著名

國(guó)際建筑大師貝聿銘先生設(shè)計(jì)，建筑總面積15391平方米，分

首層、二層、地下一層。主要

采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)。加之木質(zhì)邊

框和白色天花，同時(shí)，木貼面

的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑

的雕花木窗，因此光線柔和．

便于調(diào)控．以適宜博物館展陳。在空間上，書(shū)畫(huà)廳巧用九

宮格，中間貫通，對(duì)表達(dá)條幅

式書(shū)畫(huà)的用光和所需墻面十分

有利；首層展廳與天窗廊道由

墻隔斷分開(kāi)，人漫步廊道，展

廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)

想起中國(guó)古建筑的語(yǔ)言，而廊

窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。22而這所有的組織，貝先生是以非

常簡(jiǎn)明、便捷、出神入化的建筑語(yǔ)言來(lái)

表達(dá)的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州

傳統(tǒng)民居的建筑中的“灰和白”為基調(diào)。中國(guó)傳統(tǒng)建筑的老虎天窗在這里得到了

傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀

眾透過(guò)玻璃的折角看到天空，大量采用

自然光，且節(jié)能環(huán)保。他設(shè)計(jì)的紫藤園

是參觀休息的地方，對(duì)此貝老做了精心

的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是

從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上

嫁接而來(lái)，它延續(xù)了姑蘇的文脈氣息。23華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館美國(guó)的歷史，中國(guó)的設(shè)計(jì)出國(guó)會(huì)大廈西階，在美麗的國(guó)家大草坪北邊和賓夕法尼亞大街

(Pennsylvania

Ave)夾角地帶，聳立著兩座風(fēng)格迥然不同的花崗巖建筑，一座在西，為新古典式建筑，有著古希

臘建筑風(fēng)格;一座在東，是一幢充滿現(xiàn)代風(fēng)格的三角形建筑。它們有一個(gè)共同的名字——國(guó)家美術(shù)館。這里是世界上建筑最精美、藏品最豐富的美術(shù)館之一，每一個(gè)愛(ài)好藝術(shù)的人都會(huì)在此流連忘返，在目不暇接中全身心感受到藝術(shù)的魅力。24。1937年，國(guó)會(huì)就決定把位于國(guó)家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來(lái)美術(shù)館擴(kuò)建之用。后人始終贊嘆這項(xiàng)未雨綢繆的決定。美術(shù)館的擴(kuò)建計(jì)劃(東館)從1968年開(kāi)始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金，美籍華人建筑師貝聿銘擔(dān)任設(shè)計(jì)師東館周?chē)侵匾募o(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問(wèn)題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?5東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。和研究心的入口都排在西面一長(zhǎng)方形凹框展覽館入

寬闊醒目，的中軸線在館的東西軸的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者聯(lián)系展覽館中安個(gè)中。口它西線的。研究中心的入口偏處一隅，

不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的

是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺

淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入

口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱(chēng)又

不完全對(duì)稱(chēng)。展覽館入口北側(cè)有

大型銅雕，無(wú)論就其位置、立意

和形象來(lái)說(shuō)，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。26要。東西館之間的小廣場(chǎng)鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開(kāi)來(lái)。廣場(chǎng)中央布置噴泉、水幕，還有五個(gè)大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場(chǎng)地下餐廳借以采光的天窗。廣場(chǎng)上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汩汩。觀眾沿地下通道自西館來(lái)，可在此小憩，再乘自動(dòng)步道到東館大廳的底層。 「東館」的地理位置十分顯它東望國(guó)會(huì)大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周?chē)h(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺(jué)。陽(yáng)光透過(guò)蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫(huà)。這座費(fèi)時(shí)十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特色在「東館」的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)。27香港中國(guó)銀行大廈香港中國(guó)銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，

1990年完工?？偨ㄖ娣e12.9萬(wàn)平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有

367.4米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國(guó)地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無(wú)一根柱子。仔細(xì)觀察中銀大廈，會(huì)發(fā)現(xiàn)許

多貝氏作品慣用的設(shè)計(jì)，以平

面為例，中銀大廈是一個(gè)正方

平面，對(duì)角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高

升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸?/p>

何規(guī)范內(nèi)變化多端，至于平面

的概念，28可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個(gè)平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。29法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程史以1981年，新上任的法國(guó)總統(tǒng)弗朗索瓦?密特朗提出要修復(fù)整個(gè)法國(guó)的文化結(jié)構(gòu)。其中最重要的項(xiàng)目就是盧浮宮的翻修和改建。在游歷了歐洲和美國(guó)后，密特朗總統(tǒng)把這項(xiàng)任務(wù)委托給了美籍華裔建筑師貝聿銘。這是有來(lái)首次有非法國(guó)籍的建筑師從事盧浮宮博物館的設(shè)計(jì)工作。

貝聿銘的翻新工作于1989結(jié)束。他對(duì)盧浮宮的主庭院拿破侖中

庭進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，以緩解每

日數(shù)以千計(jì)的游客所造成的擁

堵。一個(gè)新的大廳入口成為獨(dú)

立于展廳的中央大廳空間，方便游客出入，成為游歷博物館的循環(huán)路線中的視覺(jué)焦點(diǎn)。除了為盧浮宮增加了新入口，貝聿銘還設(shè)計(jì)了一系列地下空間，包括展廊、倉(cāng)庫(kù)和修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，并將博物館的各個(gè)翼樓連接起來(lái)。在新增和重新布置了博物館的輔助空間后，盧浮宮可以增加自己的館藏，并展出更多的藝術(shù)品。30貝聿銘為盧浮宮設(shè)計(jì)的新增結(jié)構(gòu)使是一座鋼玻結(jié)構(gòu)的金字塔，周?chē)孛嫔檄h(huán)繞著三個(gè)較小的三角形，將自然光引入其下的拿破侖庭院。在貝聿銘看來(lái)，玻璃金字塔是具有象征意義的入口，這個(gè)入口在歷史方面和形式方面都具有重要的意義，起到突出主入口的作用。“從外型方面來(lái)說(shuō)，它（金字塔）與盧浮宮相得益彰……，而且這種形式也是最穩(wěn)

定的結(jié)構(gòu)形式之一。為了確保

透明度，金字塔采用玻璃和鋼

材來(lái)建造，這象征著我們擺脫

了過(guò)去建筑傳統(tǒng)所帶來(lái)的束縛。它是屬于我們這個(gè)時(shí)代的建筑。

”——貝聿銘31在庭院中心的鋼玻結(jié)構(gòu)金字塔有著設(shè)置引人矚目的外觀，成為，。人們的視覺(jué)焦點(diǎn)。它的外觀向盧浮宮的的尺度和設(shè)計(jì)致敬。按照著名的吉薩金字塔等比例縮放設(shè)計(jì)的大金字塔并沒(méi)有減損博物館建筑的歷史風(fēng)貌，相反，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的金字塔和法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格的博物館比鄰而居相映生輝，凸出了各自的細(xì)節(jié)和美感甚至金字塔傾斜的玻璃墻也向博物館的折線形屋頂致敬，盧浮宮立面非透明、厚重的特質(zhì)也反襯出金字塔的通透性。32盧浮宮的歷史可以追溯到12世紀(jì)，因此

不難想象，巴黎的歷史擁護(hù)者不能全盤(pán)認(rèn)可貝

聿銘設(shè)計(jì)的現(xiàn)代感十足的建筑。盧浮宮所在地

原是菲利普?奧古斯特的地牢和城堡所在地，

隨后在1546年被改建成弗朗西斯一世的宮殿。

直到1793年，路易十六才將盧浮宮變?yōu)橐蛔?/p>

物館。盧浮宮一直深深地植根于法國(guó)人民的歷

史和文化中。針對(duì)改建的反對(duì)聲音大多不是因

為博物館本身的擴(kuò)建，而是因?yàn)榻ㄖ娘L(fēng)格問(wèn)

題。大多數(shù)人覺(jué)得貝聿銘的現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美會(huì)與

盧浮宮的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格不搭調(diào)，顯得格格不入。33自然與建筑的完美融合 日本美秀美術(shù)館日本美秀(MIHO)美術(shù)館表達(dá)了貝聿銘的一個(gè)主要理念，即自然與建筑的融合。在興建之前，貝聿銘曾7次上山實(shí)地考察，最終和投資方達(dá)成共識(shí)并于

1996年8月開(kāi)始建設(shè)。建筑整體為3層，實(shí)用面積9241平方米，該項(xiàng)目位于森林法保安林區(qū)域、沙防法指定區(qū)域、自然公園法縣立公園第3種特別地域(保護(hù)區(qū))。原來(lái)業(yè)主選擇的建筑用地是在兩條河的交會(huì)處，要到達(dá)該處必須從山上繞下來(lái)，貝聿銘覺(jué)得不合理因而回絕了提議。不久，業(yè)主又找到了其他地塊，由于修建道路要破壞山林的生態(tài)環(huán)境，貝聿銘再次拒絕。后來(lái)，經(jīng)過(guò)多次實(shí)地考察后，貝聿銘想到在兩地塊中間挖一條隧道，不需砍伐樹(shù)木破壞生態(tài)環(huán)境，只需架一座吊橋，就形成該項(xiàng)目最精彩的入口景觀區(qū)域。34貝聿銘具有很深的中國(guó)古典文化造詣，他引用陶淵明的《桃花源記》表達(dá)設(shè)計(jì)的立意。當(dāng)他提到桃花源時(shí)，深諳中國(guó)傳統(tǒng)文化的業(yè)主馬上就

聯(lián)想到了典型的中國(guó)古代景觀，有山坡、峽谷，周?chē)旗F繚繞，建筑掩映

在森林之中若隱若現(xiàn)的場(chǎng)景。建筑師描繪的畫(huà)卷和業(yè)主的夢(mèng)想達(dá)成了共識(shí)，文學(xué)和藝術(shù)的深遠(yuǎn)內(nèi)涵共同滲透到日本美秀(MIHO)美術(shù)館的建設(shè)工程之中。日本美秀(MIHO)美術(shù)館在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上有幾大亮點(diǎn)：首先是通過(guò)跨越兩個(gè)山脊的隧道及吊橋，這座吊橋是專(zhuān)門(mén)為美術(shù)館單獨(dú)研制的，可稱(chēng)舉世無(wú)雙，從與其相連接的隧道出來(lái)緩緩前行便會(huì)看到美術(shù)館的主入口。整個(gè)結(jié)構(gòu)采用非對(duì)稱(chēng)多懸斜索結(jié)構(gòu)，由一條定制的曲線型鋼作為主要支撐結(jié)構(gòu)，形成一道完美的弧線，暗示著前面美術(shù)館的瑰麗與深邃。其次，在正立面

主入口處門(mén)庭的鋼結(jié)構(gòu)是整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)的集中體現(xiàn)，采用了專(zhuān)門(mén)針對(duì)該項(xiàng)目研制的“fh梁節(jié)點(diǎn)”，從這點(diǎn)上看，該項(xiàng)目也可以說(shuō)是一個(gè)高科技建筑。35特別筑物采純地模仿日物能體現(xiàn)出四角錐為基用四角錐貝聿銘認(rèn)為景觀對(duì)于建筑物的輪廓非常重要，是從山頂上面以及各種其他的角度去看，建用平屋