辛棄疾摸魚兒課件

摸魚兒辛棄疾摸魚兒教學(xué)要點(diǎn)了解辛棄疾豪放派詞的特色，其悲憤慷慨的主導(dǎo)風(fēng)格及其成因。

掌握《摸魚兒》詞的用典藝術(shù)。試用“賦”與“比興”等不同的手法創(chuàng)作表達(dá)人們惜春、傷時(shí)的詩(shī)句。

辛棄疾摸魚兒肝腸似火色貌如花生平介紹辛棄疾摸魚兒

原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒居士，宋濟(jì)南歷城(今山東濟(jì)南)人。

辛棄疾摸魚兒第一期（1140－1162）淪陷及起義期生擒張安國(guó)的少年英雄辛棄疾摸魚兒第二期（1162—1181）南渡初期南歸后無(wú)用武之地的落寞。獻(xiàn)《美芹十論》《九議》，提抗金方略，但輾轉(zhuǎn)各地，文韜武略與偉大抱負(fù)總難施展。無(wú)奈作詞以抒懷，反映重整河山的壯志，抒發(fā)對(duì)投降政策的義憤，表達(dá)對(duì)祖國(guó)前途的憂慮，初步形成豪雄悲壯的詞風(fēng)。辛棄疾摸魚兒《水龍吟》

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！

——年近而立之年，英雄失意辛棄疾摸魚兒第三期（1181—1203）閑居帶湖、瓢泉時(shí)期——稼軒，屢遭讒忌的苦悶。

創(chuàng)作的豐收期，抒發(fā)豪情壯志外更添壯志難酬的抑郁和苦悶，也頗多閑情逸志之作。辛棄疾摸魚兒《破陣子·醉里挑燈看劍》

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。

——作者直搗黃龍的夢(mèng)想辛棄疾摸魚兒《鷓鴣天》

唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名余事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！

——詞人苦悶和痛苦的表白辛棄疾摸魚兒《西江月》

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。辛棄疾摸魚兒《鷓鴣天》

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。辛棄疾摸魚兒第四期（1203—1207）晚年再起，參與北伐時(shí)期。烈士暮年，壯心不已。

雖無(wú)意仕途，但自思報(bào)國(guó)日短，68歲的老英雄仍毅然出山，并隔江北望，吟出千古名篇。辛棄疾摸魚兒

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀?！赌相l(xiāng)子》辛棄疾摸魚兒

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

千里江山，英雄無(wú)覓、孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否。

辛棄疾摸魚兒詞壇高峰——稼軒詞的藝術(shù)特色1、內(nèi)容擴(kuò)大，題材拓寬數(shù)量最多，現(xiàn)存詞作620余首，居宋代詞人之首；寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。辛棄疾摸魚兒2、主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著。

“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》）?！耙拱肟窀璞L(fēng)起，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（《賀新郎》）“恨之極，恨極銷磨不得。萇弘事、人道后來(lái)，其血三年化為碧”（《蘭陵王》）這些都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈。辛棄疾摸魚兒

與蘇詞相比，他們都是以境界闊大、感情豪爽而著稱，不同的是：蘇詞常以曠達(dá)的胸襟與超越的時(shí)空觀來(lái)體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種滲透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜。辛詞總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀松?，更多的表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！敝赋隽颂K辛之間的主要區(qū)別。辛棄疾摸魚兒

3、以文為詞，用經(jīng)用史

辛棄疾在蘇軾“以詩(shī)為詞”的基礎(chǔ)上，進(jìn)而

“以文為詞”，即將古文詞賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞。以文為詞，既是方法的革新，也是語(yǔ)言的變革。例如：近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐，又把愁來(lái)做個(gè)天。（丑奴兒）辛棄疾摸魚兒

稼軒獨(dú)創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語(yǔ)匯入詞，信手拈來(lái)，如從己出，不僅賦予古代語(yǔ)言以新的生命力，而且空前的擴(kuò)大豐富了詞的語(yǔ)匯。稼軒詞真正達(dá)到了無(wú)意不可入，無(wú)語(yǔ)不可用，合乎規(guī)范而又極盡自由的藝術(shù)境地。雖形式松散，但語(yǔ)義流動(dòng)連貫。辛棄疾摸魚兒4、多樣的風(fēng)格

豪放——獨(dú)特的沉郁、悲涼的審美特征；婉約——柔、軟、香的審美特征；清新自然、瀟灑閑適、淡雅頹廢；最大的特點(diǎn)：柔中有剛。

“有心雄泰華，無(wú)意巧玲瓏”雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，都兼收并蓄。其中最能體現(xiàn)他個(gè)性風(fēng)格的則是剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧。辛棄疾摸魚兒5、體裁和手法多樣化比興：《青玉案》

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳蕭聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，那人卻在，燈火闌珊處。浪漫手法抒寫豐富的想象：《太常引》

一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問(wèn)恒娥：被白發(fā)、欺人奈何！

乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。辛棄疾摸魚兒《摸魚兒》賞析辛棄疾摸魚兒

著名的比興體詞，以婉約風(fēng)格賦予寄托。繼承了屈原美人香草文學(xué)的創(chuàng)作藝術(shù)，通篇比喻象征手法，借兒女情以寫君臣事，借古事諷今人。眼看春光已逝，國(guó)事日非，詞人借對(duì)春老花殘和后妃失寵的感嘆，暗示南宋朝廷的艱危處境，抒發(fā)自己憤怒憂慮的哀怨感情；詞作看似委婉，實(shí)則激烈，綿里藏針。解題辛棄疾摸魚兒憐惜春天逝去，而徒然希望留住春天的心情，“落紅、芳草、飛絮”構(gòu)成一幅幅暮春圖畫。

上片：惜春、留春、怨春；

“春”是南宋王朝的化身。辛棄疾摸魚兒惜春：

殘春風(fēng)雨起筆，一問(wèn)一結(jié)，有突兀警動(dòng)之感，有一誤再誤，又要失去復(fù)國(guó)良機(jī)的沉痛；開始就表現(xiàn)作者對(duì)國(guó)家前途和民族命運(yùn)的無(wú)限憂慮。

辛棄疾摸魚兒

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕化開早，何況落紅無(wú)數(shù)?！帮L(fēng)雨”象征國(guó)家被風(fēng)吹雨打，國(guó)事飄搖。“又”：感嘆又一個(gè)春天即將過(guò)去，又暗寓自己又徒長(zhǎng)一歲，報(bào)國(guó)愿望再次化作清水?！伴L(zhǎng)怕”：語(yǔ)感強(qiáng)烈，極寫花落春歸的憂懼，更何況風(fēng)雨的幾番摧殘已使“落紅無(wú)數(shù)”，這更對(duì)詞人造成巨大的感情沖擊；惜春之情，深沉凝重，悲切感人。“落紅無(wú)數(shù)”，正指狼煙遍地，國(guó)土淪亡，當(dāng)權(quán)者不思恢復(fù)、卻一味媚敵投降、喪權(quán)辱國(guó)，以至偏安而不可得的嚴(yán)重現(xiàn)實(shí)。辛棄疾摸魚兒留春：作者熾熱愛(ài)國(guó)情懷的進(jìn)一步流露。辛棄疾摸魚兒春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。兩句有三層意思：首句迎面呼住，情急語(yǔ)重； 次句引出緣由； 結(jié)句點(diǎn)明勢(shì)在必留，春仿佛有知覺(jué)，有來(lái)去路徑可循，筆墨形象，具體可感，聯(lián)想豐富，比喻生動(dòng)；更是作者熾熱愛(ài)國(guó)情懷的進(jìn)一步流露。辛棄疾摸魚兒春意闌珊實(shí)指國(guó)家大事，并非詞家個(gè)人閑愁。作者個(gè)人遭遇的感慨也是溶入國(guó)事之中，主要是對(duì)國(guó)家前途暗淡的擔(dān)憂。

“天涯芳草無(wú)歸路”——怨春匆匆歸去，是對(duì)南宋朝廷不思振作的哀怨。“草迷歸路”象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，有志之士一籌莫展，這更是黑暗現(xiàn)實(shí)的縮影。辛棄疾摸魚兒怨春怨春不語(yǔ)。算只有殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

緊承上句，春沉默不語(yǔ)，一片苦心遭冷淡，故而“怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困窘。

辛棄疾摸魚兒

“殷勤”點(diǎn)出蜘蛛情殷意苦，為沾飛絮而忙碌的情景；也暗含詞人要象蜘蛛般辛勤頑強(qiáng)地挽救南宋危局，無(wú)奈官卑職小，心有余力不足，在政治上不能發(fā)揮重大作用——體現(xiàn)了詞人對(duì)國(guó)事的一片赤誠(chéng)，交織著作者的一番苦心，抒發(fā)了詩(shī)人復(fù)雜而矛盾的感情。也表示出：詞人挽救危局的舉動(dòng)不也如蜘蛛挽留春天一樣，難有作為。辛棄疾摸魚兒蘇軾《虛飄飄》：“虛飄飄，畫檐結(jié)蛛網(wǎng)，銀漢鵲橋成?！庇髁x蓋有三說(shuō)：或以為喻關(guān)心國(guó)事者，人少勢(shì)孤；或以為蛛網(wǎng)惹絮喻小人誤國(guó)；或以為隱喻南宋殘敗政局，經(jīng)不起幾番風(fēng)雨。辛棄疾摸魚兒“惹”將無(wú)情之物“蛛網(wǎng)”變?yōu)橛星?，寄情于景，以景?jiàn)情?！帮w絮”暗寓南宋的半壁江山也即將不保，剩水殘山，即如留下的點(diǎn)點(diǎn)飛絮而已。辛棄疾摸魚兒小結(jié)：上片以“春去”為喻，一番春意闌珊的描寫，借喻朝政昏暗，國(guó)事日非的局面已難挽回。惜春又怨春的復(fù)雜感情，正表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深”的矛盾心理。詞人對(duì)偏安一隅的南宋一再貽誤收復(fù)中原的大好時(shí)機(jī)表示婉惜，抒發(fā)了報(bào)國(guó)有心、請(qǐng)纓無(wú)路的感慨。辛棄疾摸魚兒下片：寫自身遭遇。從古代后妃失寵被廢的故事寫起，以娥眉遭妒表現(xiàn)他對(duì)自身遭遇的不平和權(quán)奸當(dāng)?shù)赖耐葱摹Ｗ詈笠詡航Y(jié)束。辛棄疾摸魚兒

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。

借用“長(zhǎng)門”事，借兩情言君臣：正表露出詞人原望上書后取得皇帝信任，但為當(dāng)權(quán)者所嫉，壯志難酬的心情。辛棄疾摸魚兒

千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？

“千金”二句：反用典故，滿懷的深情向誰(shuí)傾訴？詞人遭忌受讒、不為信任的苦悶，報(bào)國(guó)無(wú)門的憤懣，盡數(shù)言明，又與“春不語(yǔ)”相呼應(yīng)；自屈原以后，借美女遭棄比喻忠臣被逐是文人常用的藝術(shù)手法。辛棄疾摸魚兒

君莫舞，君不見(jiàn)， 玉環(huán)飛燕皆塵土！

借寵妃楊玉環(huán)、趙飛燕的結(jié)局譏刺當(dāng)權(quán)的小人，不要因一時(shí)受寵而得意忘形，總有一天也將化為灰燼，詛咒投降派不會(huì)有好下場(chǎng)，諷刺極為尖銳，至此七句為全詞筋節(jié)所在。辛棄疾摸魚兒閑愁最苦。

閑愁是精神上的苦悶，是無(wú)可奈何的憂愁，是不能征戰(zhàn)沙場(chǎng)，愛(ài)國(guó)熱忱受冷遇的憂愁。正話反說(shuō)，是愁極怨極的表現(xiàn)。辛棄疾摸魚兒

休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。斜陽(yáng)、煙柳象征衰敗的國(guó)勢(shì)和王朝的昏暗，認(rèn)為這是最感痛心之處。表達(dá)出詞人對(duì)國(guó)勢(shì)頹危，江河日下，不忍聞見(jiàn)的心理，哀怨沉痛，凄愴欲絕。同時(shí)，此景回應(yīng)上片，借暮春晚景，暗示南宋的沒(méi)落命運(yùn)，寄托了作者對(duì)國(guó)事的無(wú)限哀傷。辛棄疾摸魚兒

著眼于一個(gè)“春”字，以“匆匆春又歸去”為這首詞的主題和單線，有條不紊地安排了