【課件】《玩偶之家(節(jié)選)》 2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家易卜生1、回顧關(guān)于戲劇的有關(guān)知識(shí)2、理解戲劇沖突及對(duì)推動(dòng)人物性格的沖突和發(fā)展的意義；3、分析選文的戲劇沖突，鑒賞主要人物形象，舞臺(tái)說(shuō)明的作用。分析并領(lǐng)悟娜拉出走的原因，把握主旨。4、探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。學(xué)習(xí)目標(biāo)導(dǎo)入在1918年，《新青年》雜志推出了一期“易卜生專(zhuān)號(hào)”，從此，中國(guó)人才了解到在西方世界里，有一位名叫“娜拉”的女性。她以自己的勇氣和決心，反抗性別歧視，毅然離家出走，最終成功擺脫了夫權(quán)的束縛，擺脫了被視為“玩偶”的命運(yùn)。這個(gè)故事激發(fā)了中國(guó)女性的自我覺(jué)醒，一時(shí)間，“女性解放”的聲音在中國(guó)社會(huì)中越來(lái)越響亮。娜拉的故事成為了中國(guó)女性追求自由和平等的典范，同時(shí)也為當(dāng)時(shí)新文化運(yùn)動(dòng)中處于困境的人們注入了新的活力。今天，讓我們一起走進(jìn)易娜拉的世界，聆聽(tīng)她關(guān)于“人的價(jià)值”的呼聲：“我不是玩偶”。戲劇常識(shí)1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物語(yǔ)言3.戲劇的特點(diǎn)：①

；

②

；③

；④

。必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場(chǎng)景高度集中個(gè)性化的戲劇語(yǔ)言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場(chǎng)戲

劇4、戲劇分類(lèi)按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類(lèi):按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話(huà)劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂(lè)?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙?jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚⒍嗄粍?如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。5、戲劇鑒賞方法：

把握戲劇沖突分析人物形象揣摩戲劇語(yǔ)言《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解題

易卜生(1828-1906)世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個(gè)富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計(jì)，16歲時(shí)經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》等。

評(píng)價(jià)：弗朗茨·梅林在一篇關(guān)于這位劇作家的評(píng)論中指出：“易卜生再怎樣偉大，他畢竟是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)詩(shī)人；他既是悲觀主義者，并且必然是悲觀主義者，他對(duì)于本階級(jí)的沒(méi)落便看不見(jiàn)，也不能看見(jiàn)任何解救辦法?！弊髡吆?jiǎn)介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個(gè)階段。歐陽(yáng)修作品以古代英雄傳奇、民謠、神話(huà)等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛(ài)喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期浪漫主義歷史劇把揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國(guó)民公敵》等。1809一1890中期現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問(wèn)題劇”創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂(lè)》和《建筑師》等。1891一1906晚期象征主義心理劇作者簡(jiǎn)介

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家一卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫(xiě)《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。《玩偶之家》是作者根據(jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇寫(xiě)出來(lái)的。創(chuàng)作背景劇情簡(jiǎn)介第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買(mǎi)來(lái)圣誕樹(shù)等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷(xiāo)閑聊時(shí)，林丹太太來(lái)訪(fǎng)。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L(fǎng)，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢(qián)的事告訴海爾茂。劇情簡(jiǎn)介第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)?。劇情?jiǎn)介第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過(guò)一番談話(huà)后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖分角色朗讀課文，解決以下問(wèn)題故事發(fā)展的線(xiàn)索是什么？信全劇始終圍繞著一條線(xiàn)索展開(kāi)，即海爾茂和娜拉如何對(duì)待之前的一張借據(jù)，對(duì)推動(dòng)主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。根據(jù)線(xiàn)索，文章可以分為幾個(gè)階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）在不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱(chēng)呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說(shuō)明？說(shuō)明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱(chēng)呼、語(yǔ)言我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)\摟著她……柔情蜜意深情款款討論：

當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內(nèi)心的各種動(dòng)機(jī)之間的抵觸、磨擦和撞擊。

人物與人物的沖突是構(gòu)成戲劇沖突最基本的內(nèi)容。人物與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開(kāi)。人物之間的戲劇沖突，在本質(zhì)上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產(chǎn)生的抵觸、摩擦和撞擊。

什么是戲劇沖突？（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突1、從場(chǎng)次入手（注意舞臺(tái)說(shuō)明）2、從情節(jié)入手（抓住主線(xiàn)）（二）分析沖突性，把握戲劇主題

1、人與人的沖突

2、人物內(nèi)心的沖突

3、人物與環(huán)境階級(jí)立場(chǎng)道德品質(zhì)思想感情心理狀態(tài)興趣愛(ài)好人際關(guān)系自然環(huán)境

社會(huì)環(huán)境分析戲劇沖突你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話(huà)……孩子不能再交到你手里……稱(chēng)呼、語(yǔ)言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去\嚇了一跳\走過(guò)去開(kāi)門(mén)……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）惡毒冷酷自私怯懦第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開(kāi)始覺(jué)醒。討論：

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱(chēng)呼、語(yǔ)言:把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突；另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突；海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來(lái)的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。

戲劇語(yǔ)言包括

和

。戲劇文學(xué)中重要的是人物語(yǔ)言。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對(duì)人物事件的評(píng)論，一般都得依靠

，

來(lái)完成。

戲劇人物語(yǔ)言的特點(diǎn)：

第一，

，能推動(dòng)劇情發(fā)展；

第二，戲劇語(yǔ)言

；

第三，

；

豐富的潛臺(tái)詞富有動(dòng)作性人物語(yǔ)言

舞臺(tái)說(shuō)明人物語(yǔ)言要有個(gè)性化鑒賞戲劇語(yǔ)言娜拉的語(yǔ)言有何變化？是，我很累，我就要去睡覺(jué)你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿(mǎn)不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜“海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看遍！不錯(cuò)，不錯(cuò)！我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了！”這句話(huà)表現(xiàn)了什么?

表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說(shuō)“我沒(méi)事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。揣摩戲劇語(yǔ)言娜拉說(shuō)的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話(huà)向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過(guò)這句話(huà)向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

戲劇塑造人物形象，主要通過(guò)人物的對(duì)話(huà)和人物自身的直觀行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，正所謂“聽(tīng)其言而觀其行”。

1.分析劇本的臺(tái)詞，挖掘潛臺(tái)詞

2.仔細(xì)體會(huì)舞臺(tái)提示（說(shuō)明）

3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化

4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會(huì)、巧合等）鑒賞人物形象（1）娜拉①美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱(chēng)稱(chēng)呼娜拉如“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她不忍心直接發(fā)問(wèn)，用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。請(qǐng)結(jié)合全劇概括娜拉對(duì)丈夫海爾茂的情感變化過(guò)程。信任、依賴(lài)失望、憎恨決裂、反抗（2）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無(wú)情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話(huà)來(lái)。

③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。理清情節(jié)，梳理文脈送走林丹太太阮克大夫來(lái)訪(fǎng)收到柯洛克斯泰來(lái)信娜拉與海爾茂決裂課文情節(jié)順從的娜拉覺(jué)醒的娜拉反抗的娜拉娜拉

①戲劇場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。②運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題?？偨Y(jié)藝術(shù)特點(diǎn)“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)。突轉(zhuǎn)，也稱(chēng)陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。《玩偶之家》柯洛克斯泰突然來(lái)到娜拉家請(qǐng)求她向她丈夫求情不要開(kāi)除他，但娜拉拒絕了，柯洛克斯泰便威脅娜拉。她從順境轉(zhuǎn)入了逆境。這一"突轉(zhuǎn)”使她發(fā)現(xiàn)她的行動(dòng)在法律面前卻是犯罪，并開(kāi)始懷疑這種“法律”。觀眾則通過(guò)這一突轉(zhuǎn)，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)娜拉和海爾茂之間不平等的夫妻關(guān)系，發(fā)現(xiàn)法律對(duì)婦女權(quán)力的侵犯。必備知識(shí)問(wèn)題探究①美好愛(ài)情生活理想的破滅。她為了深?lèi)?ài)的人，曾違逆法律，甚至愿意舍棄名譽(yù)與生命。她熱切地期盼能得到丈夫同等的深情，忍耐了八年之久。然而，柯洛克斯泰的信使她看清了真相，丈夫的愛(ài)并非真心。在愛(ài)情面前，她陷入了深深的絕望。1.分析娜拉出走的原因，請(qǐng)根據(jù)她在覺(jué)醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。她沒(méi)有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來(lái)沒(méi)在正經(jīng)事情上頭談過(guò)一句正經(jīng)話(huà)”。丈夫不了解她,并不真正愛(ài)她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒(méi)有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。③在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。

八年里,“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過(guò)日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說(shuō)說(shuō)笑笑湊個(gè)熱的“沒(méi)出息”的人。

1.分析娜拉出走的原因，請(qǐng)根據(jù)她在覺(jué)醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。④對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉害怕自己撒謊的行為,對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說(shuō)“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。

①娜拉的出走是對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫(xiě)婦女爭(zhēng)取解放，大都局限于反對(duì)封建婚姻，爭(zhēng)取同自己理想的男子結(jié)合；《玩偶之家》突出了男女平權(quán)的問(wèn)題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會(huì)的獨(dú)立自尊的女性形象。②