電子教材-紀錄片起源、發(fā)展、社會功能及美學風格

紀錄片

概念、起源、發(fā)展歷程、社會功能、美學風格。1.1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻資料性質(zhì)的、以文獻資料為基礎制作的片稱為記錄電影。2.美國《電影術語匯編》：紀錄片是一種非虛構的影片，她具有一個有說服力的主題或觀點，但它取材于現(xiàn)實生活，并且運用編輯和音響來增進其觀念的發(fā)展3.美國電影史家埃里克·巴爾諾認為紀錄片作者和故事片藝術家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現(xiàn)的東西進行選擇和并列而表現(xiàn)他自己。"紀錄片的概念總之：真實、紀實一、國外紀錄片的起源與發(fā)展1、起源：盧米埃爾兄弟和他們的攝影師1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎成功放映了《火車進站》的活動影像，不僅宣告著電影的誕生，更意味著最原生態(tài)的紀錄片的誕生。在拍攝上基本是固定的單鏡頭，長度約一分鐘，沒有一個確定的敘事架構，因此被稱為“活動的照片”。2、弗拉哈迪和《北方的納努克》紀錄電影之父、影像人類學創(chuàng)始人《北方的納努克》被國際影視界公認為第一部完整意義的紀錄片而蜚聲國際影壇。弗拉哈迪最重要的貢獻就是在堅持“非虛構”的基本原則下，積極地介入生活，讓真實生活場景與作者的主觀感情完美地結合起來。3、蘇聯(lián)維爾托夫與“電影眼睛”理論1923年，維爾托夫以“電影眼睛”派的名義發(fā)表了題為《電影眼睛：一場革命》的宣言，標志著前蘇聯(lián)紀錄電影史上“電影眼睛”學派的成立。4、格里爾遜與英國紀錄電影運動約翰格里爾遜（1898～1972）英國電影制片人，導演。英國紀錄片運動創(chuàng)始人。1926年他為紐約《太陽報》寫影評，論述R.弗拉哈迪的影片《北方的納努克》時，首先使用“紀錄電影”這一名詞。

1928年，英國交易局電影部資助他拍攝了一部紀錄片《漂網(wǎng)漁船》，這是英國紀錄片的開山之作。5、直接電影與真理（實）電影直接電影是19世紀五六十年代之交在美國產(chǎn)生的，是以羅伯特·德魯和理查德·利科克為代表的一個比較重要的紀錄片流派。1960拍的開山之作《初選》，是直接電影派的劃時代作品。實踐理念：一種基于經(jīng)驗主義的記錄觀，它把人的知識判斷放在經(jīng)驗積累的基礎上——人的感官對外部世界的經(jīng)驗，越是直接積累，越是充分，他就越接近事實的真相。盡量讓鏡頭前自生自滅的”事實“在影片當中進行”自我闡述“。真實電影善于通過積極“介入”獲取客觀真實效果。直接電影竭力隱藏主觀因素——解說、音樂、記者和主持人的出現(xiàn)，一概排斥剪接點中主觀痕跡，竭力保持中立和旁觀者的特色，追求純客觀效果。6、新紀錄電影——主張?zhí)摌嫷募o錄片從20世紀90年代初，西方開始出現(xiàn)了“新紀錄電影”，開始否定“非虛構影片”。紀錄片可以而且應該采取一切虛構手段與策略以達到真實?！半娪盁o法提示事件的真實，只能表現(xiàn)構建競爭性真實的思想形態(tài)和意識，我們可以借助故事片大師的敘事方法搞清事件的意義?！崩骸端{色警戒線》、《證詞：猶太人大屠殺》二、我國電視紀錄片的發(fā)展歷程（一）初期的電視紀錄片（1958—1978）（二）紀錄片的初步繁榮（20世紀70年代末到90年代初）（三）新紀錄片運動（20世紀90年代上半期）（四）退潮期（20世紀90年代中后期）（五）“DV”出現(xiàn)后的中國電視紀錄片（20世紀90年代末以來）三、紀錄片的社會功能1.傳播社會知識和輿論導向的功能2.記錄歷史和解釋歷史的功能3.情感溝通和信息交流的功能4.給人以愉悅的功能四、紀錄片的美學風格1.紀錄片美學特征的討論紀錄片不是獨立的藝術門類，討論美學會造成創(chuàng)作中的“失實因素”紀錄片反應生活，只具有“社會美”和“新聞美”，不具有“藝術美”。2.紀錄片審美特性的的定論表達自然美和社會美是它的直觀功能，而藝術美才是它的根本。這個審美整體包含了客觀和主觀雙重因素，只能歸于影視紀實藝術美。3.紀錄片的審美功能強調(diào)尊重客觀現(xiàn)實與重視主觀能動作用的辯證統(tǒng)一，是藝術審美的基本規(guī)律和紀錄片藝術的現(xiàn)實意義。記錄片的美自然美——大巧若拙

追求自然美是對高度發(fā)展的現(xiàn)代文明嚴重侵害自然環(huán)境和傳統(tǒng)文明的逆反思潮，是一種積極的時尚和進步現(xiàn)象。和諧美——藝術同化

和諧原則排斥諸藝術元素的各自完整，各自突出，不允許某個元素爭奪視聽。意境美——揭示技巧

紀錄片情與理的最佳傳遞方式莫過于情感渲染，而意境則主要靠生活細節(jié)和影視語言解釋技巧來營造國內(nèi)與國外