陶瓷藝術(shù)-教（學(xué)）案

./XX學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教案教研室中國(guó)書(shū)畫(huà)課程名稱《陶瓷藝術(shù)》授課對(duì)象14動(dòng)畫(huà)授課教師王曉暉教材黃煥義.陶藝技法.XX美術(shù)出版社.2000,6.課程名稱：《陶瓷藝術(shù)》總學(xué)時(shí)：36〔理論10學(xué)時(shí)；實(shí)踐26學(xué)時(shí)教學(xué)運(yùn)用手段：本課程應(yīng)運(yùn)用多種教學(xué)方式的結(jié)合,教師課內(nèi)講解示范,大量豐富的多媒體圖片欣賞結(jié)合課堂討論、提問(wèn),以實(shí)踐動(dòng)手為主.教學(xué)目的：通過(guò)講解現(xiàn)代陶藝的定義、起源、審美特征、發(fā)展現(xiàn)狀,以及多媒體圖片和教師示范,學(xué)習(xí)現(xiàn)代陶藝的成型方法、裝飾方法,使學(xué)生了解陶藝成型方法,掌握泥條成型、泥板成型、拉坯成型、手捏雕塑成型、綜合成型方法以及裝飾方法.指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作練習(xí).提高對(duì)現(xiàn)代陶藝形式美的認(rèn)識(shí),切實(shí)提高學(xué)生的綜合素質(zhì).教學(xué)重點(diǎn)：本課程的教學(xué)重點(diǎn)在于掌握陶藝的成型方法和裝飾方法,如何用泥土表達(dá)自我情感以及對(duì)造型的控制.教學(xué)難點(diǎn)：本課程的教學(xué)難點(diǎn)在于解決手工制作過(guò)程中泥坯出現(xiàn)的坍塌變形問(wèn)題.教學(xué)內(nèi)容第一章陶藝概述〔理論2學(xué)時(shí)；實(shí)踐2學(xué)時(shí)第一節(jié)陶藝概述第二節(jié)制作陶藝的材料,工具和設(shè)備教學(xué)目的：了解陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展概況,掌握現(xiàn)代陶藝概念以及制作現(xiàn)代陶藝的材料,工具和設(shè)備.教學(xué)重點(diǎn)：陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展概況、現(xiàn)代陶藝概念.教學(xué)難點(diǎn)：泥的可塑性訓(xùn)練.第二章陶藝的成型方法〔理論4學(xué)時(shí)；實(shí)踐15學(xué)時(shí)第一節(jié)捏塑成型第二節(jié)泥條盤(pán)筑成型第三節(jié)泥板成型法手工拉坯成型石膏模具成型教學(xué)目的：了解具體的陶藝的成型方法：捏塑法、泥條盤(pán)筑法、泥板成型法、拉坯法、石膏模具成型.各種成型方法的技法要點(diǎn)、注意事項(xiàng).掌握使用各種成型方式制作陶藝.教學(xué)重點(diǎn)：泥條的搓揉手法、泥條盤(pán)筑的一般知識(shí)和步驟,使用泥條盤(pán)筑成型時(shí)需注意事項(xiàng).教學(xué)難點(diǎn)：在拉坯過(guò)程中如何控制好泥的中心.第三章陶藝裝飾技法〔理論6學(xué)時(shí)；實(shí)踐15學(xué)時(shí)第一節(jié)坯體裝飾第二節(jié)釉料裝飾教學(xué)目的：了解多種坯體裝飾技法以及使用色釉進(jìn)行裝飾的方法.掌握坯體裝飾技法.教學(xué)重點(diǎn)：施釉之前可使用戳印、刻畫(huà)、刮毛、堆雕、鏤空等方式進(jìn)行坯體裝飾,每種裝飾方法的特點(diǎn).教學(xué)難點(diǎn)：釉上裝飾與釉下裝飾的不同效果.第四章燒成工藝及釉的知識(shí)簡(jiǎn)介〔理論4學(xué)時(shí)；實(shí)踐8學(xué)時(shí)第一節(jié)燒成工藝第二節(jié)釉的知識(shí)簡(jiǎn)介教學(xué)目的：了解坯體的燒制過(guò)程是一個(gè)由量變到質(zhì)變的物理、化學(xué)變化交錯(cuò)進(jìn)行的復(fù)雜過(guò)程,了解有關(guān)釉的知識(shí).

教學(xué)重點(diǎn)：掌握燒制過(guò)程的四個(gè)階段.教學(xué)難點(diǎn)：顏色釉的發(fā)展以及施釉的方式.教材：黃煥義.陶藝技法.XX：XX美術(shù)出版社.2000年6月參考書(shū)目：胡小軍.向名師學(xué)陶藝.XX：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社.2001年1月李菊生.藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作與技法.上海：上海書(shū)店出版社.2002年2月何炳欽.現(xiàn)代陶藝教學(xué).XX：XX理工大學(xué)出版社.2005年8月課內(nèi)外作業(yè)布置〔可用圖表說(shuō)明1、課后思考題及優(yōu)秀陶藝作品圖片收集、泥料及工具準(zhǔn)備.2、各類手工成型優(yōu)秀陶藝作品圖片收集以及坯體裝飾、釉料裝飾優(yōu)秀陶藝作品圖片收集.3、以"秋意"為主題進(jìn)行現(xiàn)代陶藝作品設(shè)計(jì)并手工制作完成.作業(yè)評(píng)分細(xì)則：本課程考核方式為考試,總成績(jī)采取考試70%,平時(shí)成績(jī)30%綜合評(píng)定.陶藝概述一、概述1、中國(guó)陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展概況：我們都知道中國(guó)的英文名"China"最早就是從"陶瓷china"而來(lái),由此便知,外國(guó)人對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)也是從陶瓷開(kāi)始,瓷器一直都是中國(guó)的代表,也只有瓷器可以這么毫無(wú)爭(zhēng)議的來(lái)代表中國(guó)、中國(guó)的發(fā)展、中國(guó)歷朝歷代的繁榮興衰.通過(guò)對(duì)陶瓷的研究,完全可以反映出當(dāng)時(shí)的歷史文化.陶瓷是全人類共同擁有的財(cái)富,而瓷器是中華民族對(duì)世界文名的重要貢獻(xiàn),中國(guó)因此而擁有了"瓷之國(guó)度"的美稱.水、土、火的碰撞,產(chǎn)生了絢麗多彩的陶瓷文化.中國(guó)陶瓷,早在新石器時(shí)代便以"彩陶"和"黑陶"為代表掀開(kāi)了人類文化與文明的光輝燦爛篇章,向世人展現(xiàn)了中華民族的偉大風(fēng)采.1921年,在中國(guó)XX省澠池縣仰韶村,首先發(fā)現(xiàn)新石器時(shí)代晚期人類遺址中繪有紅、黑或紫色幾何圖案的彩繪陶器,考古學(xué)者稱之為"彩陶",并稱這一時(shí)代的文化為"仰韶文化".1928年在XX歷城龍山鎮(zhèn)城子崖,發(fā)現(xiàn)許多黑色陶器.器型渾圓端正,烏黑發(fā)亮,考古學(xué)家稱之為"黑陶",并稱這一時(shí)代的文化為"龍山文化".這兩種文化相繼形成了中國(guó)史前文化階段的兩個(gè)主要系統(tǒng).此外還有與"仰韶文化"同時(shí)發(fā)展的"馬家浜文化",與"龍山文化"同時(shí)發(fā)展的"齊家文化",以及"青蓮崗文化"、"屈家?guī)X文化"等.這些大多以紅陶、灰陶、彩陶、黑陶為主的史前陶器,既有實(shí)用價(jià)值同時(shí)也具有審美價(jià)值.每一時(shí)代都有其不同的文化現(xiàn)象,商代在紅陶、灰陶、黑陶和印紋陶的基礎(chǔ)上,發(fā)明了一種器表施青釉的早期青瓷,為中國(guó)的瓷器發(fā)展奠定了基礎(chǔ).大約在東漢時(shí)期,當(dāng)時(shí)人們利用豐富的資源——優(yōu)質(zhì)的瓷土燒制出世界上第一件瓷器,成為我國(guó)的重大發(fā)明之一.中國(guó)的陶瓷由此形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式并延續(xù)至今,享譽(yù)世界.從三國(guó)時(shí)代開(kāi)始進(jìn)入輝煌的發(fā)展時(shí)期,到了隋唐時(shí)期制瓷技術(shù)有了很大的提高,出現(xiàn)了"南青北白"的局面.青瓷以越窯產(chǎn)品質(zhì)量最高,白瓷以邢窯產(chǎn)品質(zhì)量最高.這時(shí)還出現(xiàn)了絞胎瓷、花釉瓷、秘色瓷等高級(jí)品類.我國(guó)的制瓷業(yè)進(jìn)入第一個(gè)發(fā)展高峰期,創(chuàng)燒出了許多新的品種,由單色釉發(fā)展到多種色彩釉,裝飾紋樣繁榮復(fù)雜.著名的有"官、哥、汝、定、鈞"等名窯.元代時(shí)中國(guó)古代瓷器發(fā)展的重要時(shí)期,起著承前啟后的重要作用.XX等地在白瓷高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上,高溫釉下彩品種——青花、釉里紅瓷器普遍出現(xiàn),成為中國(guó)瓷器史上又一里程碑.至明清時(shí)代,我國(guó)陶瓷業(yè)發(fā)展到了巔峰階段,制瓷業(yè)以XX為中心,官窯制品窮極精麗,可以說(shuō)是千年中國(guó)古代瓷器的高度總結(jié)與代表.青花瓷器是各種產(chǎn)品的主流,以明代永樂(lè)至宣德年間的水平最高,開(kāi)辟了中國(guó)瓷器工藝的一個(gè)新紀(jì)元.彩瓷也發(fā)展到空前繁榮時(shí)期,嘉靖時(shí)期出現(xiàn)五彩,清代釉色品種更加豐富,如釉上藍(lán)彩、墨彩、釉下五彩、金彩、粉彩、琺瑯彩以及各種單色有釉.明清時(shí)期還出現(xiàn)了釉釉上下彩結(jié)合、半脫胎、脫胎瓷器等等新工藝.瓷器品類空前豐富,裝飾手法與題材也達(dá)到空前繁榮.至少在唐代,我國(guó)已開(kāi)始大量出口陶瓷器.此后經(jīng)宋、元、明、清各朝日益發(fā)展,長(zhǎng)久不衰.從東海和南海通向東亞、東南亞、中西亞、非洲以及美洲的各條航線,無(wú)不見(jiàn)證了這一輝煌.中國(guó)陶瓷是我國(guó)優(yōu)秀的民族文化的重要組成部分,其悠久的歷史,精湛的技藝為世界所矚目,享有極高的聲譽(yù).同時(shí),中國(guó)的陶瓷也是人類文明的標(biāo)志、中華民族精神的象征和體現(xiàn).2、現(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)陶藝有何區(qū)別我們知道,傳統(tǒng)陶藝是實(shí)用為目的,其樸素的設(shè)計(jì)意識(shí)使人心靈的感悟日趨深入完善,達(dá)到造型與材料、工藝與技術(shù)、色釉與裝飾的高度完美統(tǒng)一.與傳統(tǒng)陶藝不同,現(xiàn)代陶藝有著鮮明的現(xiàn)代藝術(shù)特征,且更重視作者的創(chuàng)作個(gè)性、審美認(rèn)知和思想觀念,具有更多的精神內(nèi)涵.〔1形成與概念的不同傳統(tǒng)陶藝,首先是滿足人類自身實(shí)用功能的需要,同時(shí)在實(shí)用的基礎(chǔ)上,通過(guò)造型裝飾和泥釉火焰又寄托著原始的樸素美,繼而發(fā)展為實(shí)用和欣賞兼?zhèn)涞拿耖g藝術(shù)品.不論是唐代氣韻淋漓的唐三彩,還是明代精致的青花瓷,抑或是清代細(xì)膩清新紫砂壺,傳統(tǒng)陶藝為我們展開(kāi)了一幅充滿古典美的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)卷.但是,從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),"實(shí)用而盡量美觀"這一觀念在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)限制了傳統(tǒng)陶藝發(fā)展.在這種觀念下,陶藝只能屬于工藝美術(shù),其功能只是實(shí)用加玩賞.在這種情況下,陶藝家的才智更多的受到了"制器"的局限,只能在追求設(shè)計(jì)與形式美的領(lǐng)域里探索,陶藝家也更接近于工藝家,無(wú)法融入現(xiàn)代藝術(shù)的潮流.隨著當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,人們的物質(zhì)生活水平有了很大的提高,人們已不滿足與吃飽穿暖的生活模式,而樂(lè)于追求更高的精神生活.陶藝在不知不覺(jué)中適應(yīng)了社會(huì)生活的這種要求,把當(dāng)代人的文化精神、藝術(shù)思想、審美情緒悄悄地滲入到現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中去,提高了現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)性和品位性.現(xiàn)代陶藝的這種特性決定了與傳統(tǒng)陶藝根本差別.現(xiàn)代陶藝從誕生之時(shí)就與傳統(tǒng)藝術(shù)劃清了界限,盡管他繼承了傳統(tǒng)陶藝的獨(dú)特氣質(zhì)與魅力,如凝聚了泥土的深沉,水的靈氣,氣的飄逸.但他最終擺脫了古典主義思想帶來(lái)的審美桎梏運(yùn)用眾多現(xiàn)代主義的觀念和審美需求進(jìn)行反思和重構(gòu)人性之光,從而起到了一種審美導(dǎo)向的作用.現(xiàn)代陶藝提倡的是一種不斷更新和發(fā)展的觀念,她提升和轉(zhuǎn)變?nèi)说乃季S,從而促進(jìn)著社會(huì)的發(fā)展.來(lái)自西班牙的陶藝家克勞迪·卡薩諾瓦斯認(rèn)為："每一件藝術(shù)品就是一種能喚起人們純粹的理性思考的形式,一種令人沉思冥想的緣由,一種能夠啟迪人的靈魂的力量."現(xiàn)代陶藝家在陶藝制作過(guò)程中把精神和語(yǔ)言統(tǒng)一起來(lái),從精神上出發(fā)尋求語(yǔ)言的自然表現(xiàn),是作品產(chǎn)生了富有文化內(nèi)涵和個(gè)性特征.與此同時(shí),現(xiàn)代陶藝融貫了眾多學(xué)科的藝術(shù)形態(tài),科學(xué)中有技藝,技藝中有科技,科技為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開(kāi)辟了無(wú)限前景和可能.〔2對(duì)陶瓷材質(zhì)的認(rèn)知不同.陶瓷的材質(zhì)有粗細(xì)、色澤之分.傳統(tǒng)陶藝中,陶藝創(chuàng)作的基本材料是粘土.雖然我們的祖先發(fā)現(xiàn)火可以改變泥土的性質(zhì)并得心應(yīng)手的掌握了這種性質(zhì),但是他們僅僅把泥土單純的視為一種材料,只是用來(lái)制作各種生活器皿等.這樣,更多的進(jìn)行的是一種重復(fù)性的勞作,而缺少了對(duì)泥土材質(zhì)本身的深度挖掘.在現(xiàn)代陶藝逐漸發(fā)展的同時(shí),現(xiàn)代陶藝家對(duì)陶瓷材料特性也進(jìn)行了深層次的挖掘,對(duì)粘土有力全新的認(rèn)識(shí)和理解.現(xiàn)代陶藝家多認(rèn)為粘土是創(chuàng)作的物質(zhì)載體,需要借助其來(lái)表達(dá)作者的思想、個(gè)性、意識(shí)和審美價(jià)值.因此在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作時(shí),陶藝家十分注重材料的選擇和應(yīng)用.〔3對(duì)創(chuàng)作形式的追求不同由于在工藝上一直以追求實(shí)用性、裝飾性、工整性、規(guī)則性為終極目標(biāo),傳統(tǒng)陶藝在形式上容易給現(xiàn)代人單調(diào)、呆板的感覺(jué).考古資料研究表明,人類早期的陶瓷造型都是人類在改造和利用自然的過(guò)程中產(chǎn)生的.最早可能是利用自然物體略加改造就作為器物使用,而后開(kāi)始模擬形象造型.所以我們可以看到,早傳統(tǒng)陶藝作品中,多數(shù)是模擬但是某些職務(wù)形態(tài)成型的,少數(shù)模擬動(dòng)物.如柳葉瓶、芭蕉瓶、冬瓜瓶等.慢慢的,人們就開(kāi)始在原有器皿造型的基礎(chǔ)上,按照生活和生產(chǎn)的需要,逐漸擺脫自然形象和參照自然物體的部分形象,是指更實(shí)用、美觀.現(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代文明發(fā)展的產(chǎn)物,他符合現(xiàn)代人的審美心理需求,他要求創(chuàng)作者盡可能去發(fā)掘和發(fā)揮,不拘一格,用各種形式表現(xiàn)現(xiàn)代陶藝的形式美.〔4對(duì)所表達(dá)感情、理想不同中國(guó)吉祥文化是東方文化的一處獨(dú)特景觀和寶貴財(cái)富,陶瓷作為物質(zhì)和精神文化生活的消費(fèi)品,中國(guó)人賦予了它文化審美共性情感的絢麗色彩,產(chǎn)生于以實(shí)用為目的的物質(zhì)相識(shí),依托和祈求出濃郁的帶有人情味的人文精神.如鶴在明清陶瓷彩繪中時(shí)常出現(xiàn),是仆從的象征物；百鳥(niǎo)朝鳳則泛喻君主圣明,天下歸附,亦可用來(lái)表達(dá)人們對(duì)太平盛世的無(wú)限期盼；相思鴛鴦,是民間婚嫁喜事活動(dòng)中應(yīng)用廣泛的瑞鳥(niǎo)文圖.此類圖案在傳統(tǒng)陶瓷裝飾中比較多見(jiàn).現(xiàn)代陶藝在創(chuàng)作層次上是藝術(shù)家的個(gè)人行為、經(jīng)驗(yàn)、情感、文化,在文化層次上是人類的思想和態(tài)度,沒(méi)有藝術(shù)家的狂熱和愛(ài)好,泥土不可能有生命,現(xiàn)代陶藝,是人的情感語(yǔ)言,有真誠(chéng)的獨(dú)白和宣泄,也有深刻的隱喻和啟示.不管是對(duì)材料的認(rèn)知,還是起源和概念,還是創(chuàng)作形式,或是所表達(dá)情感,傳統(tǒng)陶藝和現(xiàn)代陶藝都有很大的差別,正確認(rèn)識(shí)這差別,有利于幫助我們從文化、思想去理解陶藝品.陶藝是一門(mén)新興的陶瓷藝術(shù),其內(nèi)涵已經(jīng)不是傳統(tǒng)的"陶瓷藝術(shù)"概念.它是將現(xiàn)代藝術(shù)中現(xiàn)代派藝術(shù)創(chuàng)作思想和方法融入陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之中,突破傳統(tǒng)的制作觀念,盡情發(fā)揮作者的想象力和創(chuàng)造力而形成的一種新型的陶瓷藝術(shù).目前,在我國(guó),陶藝已經(jīng)走出工廠作坊大規(guī)模生產(chǎn)的模式,它與繪畫(huà)和雕塑一樣登上藝術(shù)殿堂,進(jìn)入國(guó)際交流,并像中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)和雕塑一樣,由陶塑家構(gòu)思、構(gòu)圖,親手制作成藝術(shù)作品.社會(huì)上陶藝中心與"陶吧"也如雨后春筍一般涌現(xiàn)出來(lái),欣賞陶藝、收藏陶藝蔚然成風(fēng),這為中國(guó)的陶藝發(fā)展提供了良好的社會(huì)條件.陶藝將和一切陶瓷制品一樣,逐步走向千家萬(wàn)戶,為美化人們的生活發(fā)揮應(yīng)有的作用.二、陶藝的材料,工具和設(shè)備〔一、粘土〔泥1、泥的可塑性燒制陶瓷的關(guān)鍵因素是：泥、釉、火.陶藝的制作工藝按順序可分為原料加工〔包括配泥和配釉、泥坯塑制、賦釉及煅燒四大工序.為什么有些陶、瓷器會(huì)莫明其妙的出現(xiàn)裂紋呢？為什么有時(shí)甚至?xí)羝ぁ灿阅兀窟@不外是在一定溫度條件下泥和釉的收縮系數(shù)〔又稱膨脹系數(shù)不相一致的結(jié)果.有時(shí)人們亦會(huì)對(duì)這種缺陷特意加以利用,傳統(tǒng)的開(kāi)片釉〔碧裂及現(xiàn)代陶藝的一些肌理追求就是利用釉和泥收縮系數(shù)不相一致的原理配制出來(lái)的.陶藝是以泥為主要表達(dá)媒介的藝術(shù)形式.作陶者對(duì)泥的體驗(yàn)、對(duì)泥性的感受是駕馭泥的可塑性的主要方式.制作陶藝所使用的泥,一般分為陶泥與瓷泥.它們是某些礦物質(zhì),如云母、石英、長(zhǎng)石、高嶺石、方解石以及鐵質(zhì)有機(jī)物等風(fēng)化的產(chǎn)物,必須具備較好的可塑性、耐火性.我們知道泥粉是松散的粒子狀,當(dāng)它加入適當(dāng)?shù)乃謺r(shí),經(jīng)揉和便具備了可塑性.一般來(lái)說(shuō),練好的泥存之越久,可塑性越好越強(qiáng),干燥時(shí)的收縮率就越大.因此判斷泥的可塑性方法一般有兩種：一是揉泥時(shí)不沾手,二是搓泥條時(shí)不斷裂.2、揉泥練習(xí)揉泥是人們做陶前的熱身準(zhǔn)備工作,是尋找泥感的一種最基本的方式,是陶藝學(xué)習(xí)者必須掌握的一門(mén)技術(shù).其目的是使未經(jīng)真空煉制過(guò)的泥變的更密實(shí),要做到切開(kāi)后里面沒(méi)有氣泡,具有柔韌性和可塑性.揉泥通常有兩種方式：〔1羊頭形揉泥法〔2菊花形揉泥法〔二、工具和設(shè)備：從事陶藝必備的工具主要有泥板、轉(zhuǎn)盤(pán)、陶拍、竹刀、刮刀、鋼絲弓,另外還可以準(zhǔn)備一些熟皮、水筆、塑料布等.現(xiàn)將各種工具的使用方法簡(jiǎn)單介紹如下：拉胚機(jī)：用來(lái)制作一些同心圓的陶瓷造型,還能起到修胚作用.泥板機(jī)：根據(jù)需要壓制不同厚度的泥板.泥條機(jī)：可調(diào)換具有不同形狀的模片,擠壓不同形狀的泥條.

轉(zhuǎn)盤(pán)：做作品時(shí)可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)以便從每個(gè)角度制作.

陶拍：用于拍打泥片,陶藝作品需拍實(shí)的地方由陶拍拍實(shí).

竹刀：在陶藝制作中和雙手結(jié)合的必備工具.

刮刀：用于修坯,塑造、修平作品的各個(gè)面時(shí)使用.

鋼絲弓：切割陶泥時(shí)使用.

熟皮：用于作品打光、抹平.

水筆：用于補(bǔ)水、修坯.

塑料布：在制作作品時(shí)保濕及防塵.陶藝的成型方法捏塑法在陶藝的成型技法中,徒手捏制法是最基本的方法.徒手捏制可以最直接地表達(dá)作者的手法和構(gòu)想,也一如我們兒時(shí)的玩泥巴游戲一樣原始、簡(jiǎn)單.同初學(xué)者通過(guò)手捏成型的基本方法,可對(duì)陶土的干濕泥性有一個(gè)基本認(rèn)識(shí),為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其他成型方法打下基礎(chǔ).徒手捏制造是最簡(jiǎn)單的練習(xí)做陶的方式,它加強(qiáng)我們對(duì)泥土的感覺(jué),激發(fā)創(chuàng)作欲望和想像力.所有的陶藝作品的坯體應(yīng)該是空心的,并要有一個(gè)通氣孔.徒手捏制法所選擇的泥料要軟硬適宜,過(guò)于干燥不宜成型也容易龜裂.反之陶土太軟作品成型后容易坍垮.此外一件作品也不可捏制過(guò)久,因?yàn)槭譁貢?huì)使陶土的水分蒸發(fā),減少可塑性.手捏成型的作品,由于坯壁薄厚不易控制,一般僅限于小型作品.制作步驟：1、取陶泥一塊,并將其捏實(shí).2、填補(bǔ)不足,使形體飽滿,并切去多余陶泥、找平.3、逐步完善造型,稍干后抹光.4、在抹光的造型上加雞冠、眼睛.5、用線在形體兩側(cè)對(duì)稱地刻畫(huà)翅膀,捏塑就完成了.6、掏空,在需掏挖面的中部交叉切碎泥塊,從切碎處開(kāi)始掏挖.挖去泥胎內(nèi)多余泥料,注意保持胎壁厚薄一致.泥條盤(pán)筑法泥條盤(pán)筑成型是最古老的一種成型手段,遠(yuǎn)在新時(shí)期時(shí)代的陶器就采用此方法成型.泥條盤(pán)筑成型是將泥料搓成均勻的圓條,在根據(jù)所需形體造型一層層疊加或用一根長(zhǎng)泥條作螺旋形向上盤(pán)旋筑造成型的一種技巧.泥條盤(pán)筑表現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)性、敦厚性和樸實(shí)感.通過(guò)實(shí)踐我們可以明顯感覺(jué)到它是一種理性的方式,由不得作者情感的肆意渲泄.泥條盤(pán)筑成型法,往往形體造型的寬容度大,便于塑造比較復(fù)雜的形體,它不僅可以塑造異形的造型,還能塑造一些扭動(dòng)和彎曲的造型.制作步驟：1、取一塊揉煉過(guò)的陶泥,根據(jù)所做器物的大小,做出底部,再用鋸條將底部邊沿拉粗糙,然后用泥漿涂于底部邊沿,便于粘接.2、用雙手搓捻陶泥,使其成為條狀,再把搓捻成條狀的陶泥捏粘到底部.再搓捻泥條,盤(pán)筑第二層.3、按螺旋狀上盤(pán),繼續(xù)盤(pán)高.4、注意所做器物的形,加高盤(pán)筑,并根據(jù)形體要求開(kāi)始向里收口.5、處理泥條盤(pán)筑所留下的條痕,外部按接縫全部抹平,使其成為一體.6、向上盤(pán)接口部,稍做調(diào)整,使其整體統(tǒng)一.7、盤(pán)筑完成.泥板成型法泥板成型是現(xiàn)代陶藝中最為常用的成型方法之一,它制作便利有較強(qiáng)的站立性,便于表現(xiàn)棱角轉(zhuǎn)折清晰的造型.泥板成型不僅能做有棱角的器形,也能做一些同心圓的造型.例如：宜興紫砂器皿很多造型都是泥板成型或是泥板拍打成型的.一、泥板制作方法陶瓷泥板制作方式不同,表現(xiàn)的表面效果也不同,不同的方式可以使泥的表面呈現(xiàn)不同的質(zhì)感、壓痕、和肌理,有時(shí)會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果.手工做陶最常見(jiàn)的泥板制作有3種方法：1.拍打法：用手掌或木板、木棒等工具,拍打泥塊,使其成為板狀形態(tài).也可以在木板、木棒上包裹不同的材料.如：麻布、線、鐵絲等,就會(huì)產(chǎn)生不同的肌理,具有豐富的表面形態(tài).缺點(diǎn)是：不適合制作較大的泥板.2.搟壓法：利用圓形木棒或鋼管,搟壓泥塊,還可以利用不同厚薄的木條作厚薄標(biāo)尺,做到泥板的均勻厚度.搟壓法的轉(zhuǎn)壓力量較大,可以制作較大的泥板.3．切片法：先將泥塊打成長(zhǎng)的矩形泥塊,利用切割線把泥塊切成片狀,因切割線不容易拉直,所以泥塊不容易拉平,只適合切割條狀泥片.優(yōu)點(diǎn)是：制作比較簡(jiǎn)單、快速.缺點(diǎn)：不適合制作較寬、較大的泥片.二、泥板成型的種類：1.泥板卷制成型：泥板卷制成型,就是將泥板用一定的支撐物卷制成型.一般可以制作圓柱形,方柱形等規(guī)則的幾何體,也可以制作一些不規(guī)則的造型,如：人物、動(dòng)物雕塑等.〔鈞瓷藝人張大強(qiáng)的陶藝動(dòng)物作品等,都是采用這種方法.制作工藝要點(diǎn)：利用泥板有濕度的時(shí)候比較軟,可以像布一樣隨意做造型,但制作大一點(diǎn)的造型就會(huì)容易倒塌,這時(shí)我們可以用泡沫、紙等作支撐,等泥坯干燥到一定程度再將支撐物拿出.2.泥板鑲接成型：〔難點(diǎn)泥板鑲接成型,是將搟好的泥板,切割成所需形狀等干燥到一定的程度,一較好的站立性為標(biāo)準(zhǔn),較大的造型泥板的厚度也相應(yīng)的加厚一些.要注意,鑲接的泥板一定要濕度一致,否則容易開(kāi)裂,解決泥板干濕一致的方法是：把所有壓制好的泥板攤干到一定的程度時(shí),全部壘疊到一起,讓它們之間的水分滲透均勻,達(dá)到干濕一致.制作工藝要點(diǎn)：由于泥板鑲接成型是在泥板干燥到一定程度后進(jìn)行制作的,不容易粘接緊,所以關(guān)鍵是要處理好接口.一定在泥板接口處用鋸條刮毛,在刮毛的接口上涂上泥漿,還要把接口處成一定的斜度,以增加接口的強(qiáng)度,防止燒成開(kāi)裂.制作步驟：手工拉坯法在快速轉(zhuǎn)動(dòng)著的輪子上,將手探進(jìn)柔軟的粘土里,開(kāi)洞.借助螺旋運(yùn)動(dòng)的慣力,讓粘土向外擴(kuò)展、向上推升,形成環(huán)形墻體……這就是拉坯！拉坯成型是陶瓷發(fā)展到一定階段出現(xiàn)的較為先進(jìn)的成型工藝,是陶瓷歷史上一個(gè)重大的革命.它不僅提高了工作效率,而且用這種方法制作的器物更完美、精致,同時(shí)可以拉塑出很大型的作品.新石器時(shí)代的仰韶文化已經(jīng)出現(xiàn)了慢輪輔助成型,后來(lái)發(fā)展到快輪,從此拉坯以其不可替代的優(yōu)勢(shì)成為陶瓷成型工藝的主流！用拉坯的方法可以制作圓形、弧型等渾圓的造型,比如盤(pán)子、碗、罐子等等,它的特點(diǎn)是作品挺拔、規(guī)整,器物的表面會(huì)留下一道道旋轉(zhuǎn)的紋路.現(xiàn)代陶藝甚至通過(guò)對(duì)拉坯成型的作品進(jìn)行切割,再重組成一件新作品；或者通過(guò)對(duì)拉坯成型的作品進(jìn)行扭曲、樓空、擠壓之后再拼合,創(chuàng)作出新的,富有特色的作品,包括器皿、容器、雕塑.看別人拉坯也許覺(jué)得很新鮮、過(guò)癮,但事實(shí)初學(xué)者要學(xué)習(xí)拉坯技術(shù)必須經(jīng)過(guò)一個(gè)較長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐過(guò)程,才能達(dá)到得心應(yīng)手、應(yīng)用自如的境界.初學(xué)者要有耐心,持之以恒,按部就班地練習(xí),一定能掌握好拉坯成型這種制陶法.拉坯成型是最為廣泛應(yīng)用也是最方便的一種成型方法,拉坯成型是陶瓷歷史上一個(gè)重大的革命,不僅提高了工作效率,而且制作的器物更加完美和精致.拉坯成型是在快速轉(zhuǎn)動(dòng)的輪子上,將手探進(jìn)柔軟的黏土中,借助螺旋運(yùn)動(dòng)的慣性,讓黏土向外擴(kuò)展,向上推升,形成環(huán)形的坯體的過(guò)程.拉坯成型法,主要制作一些同心圓的造型.如：碗、盤(pán)子、罐子等.但現(xiàn)代陶藝則通過(guò)對(duì)拉坯成型的作品進(jìn)行扭曲、鏤空、擠壓之后在進(jìn)行拼合,創(chuàng)造出新的富有特色的作品.一、制作工藝要點(diǎn)：1.準(zhǔn)備好泥料2.重心定穩(wěn),不晃動(dòng).3.先拉直筒,再進(jìn)行造型的擴(kuò)大或縮小.二、成型特點(diǎn)：拉坯成型制作出來(lái)的造型,挺拔、規(guī)整.但它是一種技術(shù)較強(qiáng)的成型工藝,對(duì)泥性干濕、輪子轉(zhuǎn)速的快慢以及手的動(dòng)作的運(yùn)用等,都有較高的技術(shù)要求,對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),要經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練,才能掌握這種成型技術(shù).三、制作步驟：1、取一塊加工好的泥團(tuán),放置在拉坯機(jī)的轉(zhuǎn)盤(pán)中心.打開(kāi)電閘使轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng),雙手均勻用力壓泥團(tuán)使之平滑.2、開(kāi)孔壓底.從泥團(tuán)頂部用雙手拇指慢慢壓下,同時(shí)向上擠壓和向外拉大泥孔,用左手的掌心下壓泥團(tuán)開(kāi)孔后的中心,并向外推動(dòng).3、翻沿.用右手的四指從中心逐漸向左向上提和壓,同時(shí)以左手

扶住外沿,翻起泥團(tuán)的外沿.4、扶正.經(jīng)過(guò)上一動(dòng)作,已為拉坯找出造型器壁所需泥料,兩手隨

轉(zhuǎn)盤(pán)的轉(zhuǎn)動(dòng)扶正泥料.5、成筒.雙手?jǐn)D壓泥壁,左右手配合向上提拉,形成泥筒.6、拉高.雙手均勻用力,將泥筒拉高.7、外展拉高.將左手伸入筒內(nèi),與右手同步向上拉高和向外擴(kuò)展.重復(fù)擴(kuò)展,拉成陶瓶的基本形.8、拉制坯體一定要一口氣從底部延伸到口部,并保持造型形狀.9、收口.向上提拉,逐漸收口.將口沿抹平.10、修整口沿.雙手配合壓口部呈水平狀,保持口部不變形.11、切割并去除底部余泥.12、修整瓶體,再用海綿將瓶?jī)?nèi)水分吸干.13、拉坯過(guò)程完成.用細(xì)鋼絲將坯體從轉(zhuǎn)盤(pán)上切割下來(lái).14、最后將坯體從轉(zhuǎn)盤(pán)取下放到托板上晾干石膏模具成型模具印坯成型：1準(zhǔn)備好的印坯模具2根據(jù)造型的大小尺度,打制泥片,把泥片放入石膏模具中.3用手指把泥巴按實(shí),并把坯體需要粘接的接口略高一些,并在接口楚打毛,涂上泥漿.4把兩片模具合上并壓實(shí),待坯體到達(dá)一定干燥程度時(shí)打開(kāi)模具.5把接口修平,壓實(shí).優(yōu)點(diǎn)：燒成收縮小,可以制作大件的作品,不易倒塌變形.2．模具注漿成型：1把準(zhǔn)備好的模具捆扎好.2把泥漿注入模具內(nèi),待泥漿在模具內(nèi)壁吸附到一定厚度時(shí),把模具內(nèi)多余的泥漿倒出,吸附泥漿的厚薄就是坯體的厚度,坯體厚度根據(jù)器皿大小而定.3把倒完泥漿的模具反扣,這樣可以保證坯體內(nèi)壁平滑.待模具內(nèi)的坯體干燥到可以站立的強(qiáng)度時(shí),把模具打開(kāi),取出坯體,修整坯體.第三章陶藝裝飾技法一、坯體裝飾戳印：是用木條、木棍或其他工具在坯體表面進(jìn)行有規(guī)律的戳印.刻畫(huà)：是在坯體上刻畫(huà)圖案.若是較復(fù)雜的畫(huà)面,一般先在坯體上模擬畫(huà)出所要刻畫(huà)的形象,然后用力進(jìn)行刻畫(huà).刮毛：用鋸條有齒的一面在坯體上拉刮,形成自然粗糙的紋理.堆雕：是在坯體上用色泥料堆砌成所需形態(tài)或規(guī)則圓形等.鏤空:亦稱"透雕",用刻刀把紋樣穿透器壁二、釉料裝飾釉上裝飾：也叫釉上彩,是施釉燒成后在釉層上進(jìn)行裝飾,然后再進(jìn)行第二次燒成.

釉下裝飾：是先裝飾,后施釉而燒成.

顏色釉裝飾：一般是指各種不同顏色的單色釉施在坯體上,使器物表面呈現(xiàn)不同的顏色.

藝術(shù)釉裝飾：是通過(guò)加入某種金屬化合物或調(diào)整釉料配方的比例,并利用不同的溫度燒制而成的裝飾效果.浸釉法澆釉法噴釉法綜合法第四章燒成工藝及釉的知識(shí)簡(jiǎn)介坯體的燒制過(guò)程