2024年大學試題(歷史學)-中外設計史歷年考試高頻考點試題附帶答案

2024年大學試題(歷史學)-中外設計史歷年考試高頻考點試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.格拉斯哥四人組織中，最具影響力的設計大師是（）。2.包豪斯是最早奠立（）的設計學院。A、理論課程B、基礎課程C、實踐課程D、創(chuàng)作課程3.現(xiàn)代主義設計的特征及意義4.20世紀興起的人體工程學的宗旨是研究（）之間的諧調(diào)關(guān)系。A、人造產(chǎn)品與人造產(chǎn)品B、人與人C、人與人造產(chǎn)品D、外觀與結(jié)構(gòu)5.風格的多樣性與（）是古代美洲設計藝術(shù)的最大特征。6.簡述“波普藝術(shù)”來源及其本質(zhì)特征。7.江南私家園林產(chǎn)生的原因，并回答江南私家園林的設計特點？8.簡述斯堪的納維亞的現(xiàn)代設計特征。9.“長信宮燈”體現(xiàn)了設計中的藝術(shù)性與（）性的結(jié)合。10.裝飾藝術(shù)運用的設計特點可以用三個結(jié)合來概括，即手工藝與工業(yè)化的結(jié)合，東方風格與西方風格的結(jié)合和（）的結(jié)合。11.我國古代植物染料中最常見的是（）A、朱砂B、靛藍C、石青D、石黃12.簡述“設計”的本質(zhì)內(nèi)涵。13.對世界現(xiàn)代主義設計特別是世界現(xiàn)代建筑影響最大、但受到理論界批評最多的現(xiàn)代設計師是（）。A、格羅佩斯B、邁耶C、科布西耶D、米斯14.簡述拉斯金的設計美學思想。15.結(jié)合本專業(yè)，談談《考工記》中天有時、地有氣、材有美、工有巧、合此四者，可以為良的設計思想？16.裝飾藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義設計運動的共同點不包括（）。A、推崇機械化的美B、為工業(yè)化產(chǎn)品而設計C、為大眾服務D、發(fā)生于20世紀30年代17.簡述德國工業(yè)同盟18.羅維的風格特征19.包豪斯是格羅佩斯個人思想的結(jié)晶，同時也是（）的一個重要縮影。A、工藝美術(shù)運動B、新藝術(shù)設計C、國際風格主義設計D、現(xiàn)代主義設計20.集體主義的工作方式是（）工業(yè)設計的一個最大的特點。A、德國B、美國C、日本D、法國21.斯堪的那維亞五國的現(xiàn)代設計被稱為（）。A、有機主義B、功能主義C、理性主義D、激進主義22.世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院是（）。23.簡述柯布西耶的設計思想24.緙絲25.有計劃廢止制度的內(nèi)容及作用及其后果第2卷一.參考題庫(共25題)1.國際主義風格和現(xiàn)代主義風格的聯(lián)系與區(qū)別2.羅馬式風格盛行于（）世紀的西歐與中歐。3.簡述中國封建時期的建筑設計特點。4.六朝時期風流男女服裝的大形基本是（）A、上襦下裙B、上豐下儉C、上儉下豐D、上衣連下裳5.明代家具獨有藝術(shù)風格？6.（）成立。德國的第一個設計組織德國工業(yè)聯(lián)盟成立。A、1919年B、1925年C、1907年D、1902年7.最先提出后現(xiàn)代概念的建筑大師是（）A、文丘里B、米斯C、詹克斯D、賴特8.設計朗香教堂的設計師是（）。9.工業(yè)革命前，歐洲的設計主要由（）掌控。A、設計藝術(shù)家B、皇室C、手工藝行會D、鄉(xiāng)紳10.秦始皇兵馬俑中的雕刻與古希臘雕刻的不同在于前者更注重（）A、立體感B、裝飾性C、繪畫性D、寫實性11.“少即是多”是（）提出的。A、米斯B、柯布西埃C、蒙德里安D、康定斯基12.天子享用（）鼎，諸侯使用（）鼎，大夫五鼎，士三鼎。13.紅繪風格14.流水別墅15.兩河流域文明起源于兩河流域（）。A、東部B、西部C、南部D、北部16.簡述包豪斯的設計思想。17.后現(xiàn)代主義設計發(fā)端于20世紀60年代（）的反主流風格設計以及英國和美國的波普風格設計。18.包豪斯成立的宗旨19.（）設計的山梨文化會館是新陳代謝派的典型代表作。20.青銅器是以自然銅與錫等合金材料制造的器皿，從設計的目的來看，商代青銅器以（）為主，強調(diào)宗教神性的意義。周代青銅器注重食器的組合，而且是以（）為主，反映了制度等級和人事意義。春秋戰(zhàn)國時期，青銅器漸漸失去祭祀和禮器的特性，開始向（）轉(zhuǎn)變。21.下面哪座園林屬于私家園林。（）A、清漪園B、拙政園C、圓明園D、避暑山莊22.佛教的影響，在（），出現(xiàn)了蓮花尊。A、西周B、春秋戰(zhàn)國時期C、東漢D、魏晉南北朝時期23.中國古代設計審美特征是（），造型之美，工藝之美，材質(zhì)之美，裝飾之美，鑒賞之美。24.列舉后現(xiàn)代主義設計的主要風格及表現(xiàn)。25.奧地利新藝術(shù)的代表有（）。A、瓦格納B、霍夫曼C、奧布里奇D、克里姆特E、莫賽第3卷一.參考題庫(共25題)1.“網(wǎng)師園”的‘網(wǎng)師’是指（）。2.構(gòu)成主義設計運動發(fā)端于（）。3.簡述包豪斯的三個階段4.裝飾藝術(shù)運用的設計特點可以用三個結(jié)合來概括，即（），東方風格與西方風格的結(jié)合和人情化與機械化的結(jié)合。5.黑繪風格6.古代埃及柱式有（）。A、蓮花束莖式B、紙草束莖式C、變式紙草束莖式D、哈托爾柱式E、棕櫚柱式7.新藝術(shù)運動時期屬于直線派的設計師是（）。A、維爾德B、蒂芙尼C、麥金托什D、蓋勒8.中國古代青銅器的高峰期是（）。9.設計教育與其它任何學科的教育最大的不同之處是它沒有一個_________的模式。（）A、國家統(tǒng)一B、民族統(tǒng)一C、世界統(tǒng)一D、地區(qū)統(tǒng)一10.陜西西安半坡村遺址中的房屋類型有（）種。11.服飾的功能意義融入的因素有（）。A、倫理觀念B、風俗習慣C、文化修養(yǎng)D、個體E、性格12.美術(shù)是非常個人化的東西，是藝術(shù)家個人的表現(xiàn)，設計則是_________的活動。（）A、上層服務B、為他人服務C、貴族服務D、貧民服務13.簡述俄國構(gòu)成主義及其影響14.簡述烏爾姆設計學院的貢獻與影響。15.西格拉姆大廈的設計者是密斯?凡?德?羅和（）。A、菲利普?約翰遜B、伊頓C、霍澤D、塞尚16.明代漆藝專著《髹漆錄》的作者是（）。17.彩陶18.綠色設計19.元代裝飾中作為輔紋的“八吉祥”與“暗八仙”分別是指哪些圖案？（20.盛行于5－10世紀的中西部歐洲。經(jīng)歷了（）。A、蠻族時期B、加洛林時期C、奧托時期D、古典時期E、古典盛期21.洛可可設計藝術(shù)在法國主要發(fā)生在（）。22.為什么說漢代銅燈是科學與藝術(shù)完美統(tǒng)一的設計？23.新藝術(shù)運動被稱為“（）”。24.我國陶器藝術(shù)發(fā)展的高峰是（）A、宋代B、元代C、唐代D、清代25.設計融合了（）。A、物質(zhì)文化B、智能文化C、制度文化D、觀念文化E、未來文化第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:麥金托什2.參考答案:B3.參考答案:現(xiàn)代主義設計是20世紀初從建筑設計發(fā)展起來的一場革命，成為20世紀設計的核心。它是工業(yè)革命以來，影響最大的一次設計藝術(shù)運動，是對設計長期服務于權(quán)貴階層的一種反動。現(xiàn)代主義設計體現(xiàn)功能至上，反裝飾、重理性。設計形式包括：1、強調(diào)功能主義。2、提倡非裝飾的簡單幾何造型，（具體特征表現(xiàn)：A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性色彩計劃。）去掉括號里的的文字就是現(xiàn)代主義設計的名詞解釋。3、設計上重視空間，特別是整體設計的考慮。4、重視設計對象的費用和開支?，F(xiàn)代主義設計體現(xiàn)民主化，面向大眾，產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，但也存在冷漠非人性化的缺陷，二戰(zhàn)期間，歐洲大批設計家流亡美國，戰(zhàn)后演變?yōu)榭涨暗膰H主義風格，走向了形式主義的道路。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義等。4.參考答案:C5.參考答案:生活的適應性6.參考答案: 波普藝術(shù)起源于英國，POP來源于英語“大眾化”（Popular）。波普藝術(shù)主張藝術(shù)反映生活，把生活中最常見、最流行、最熟為人知的物品搬進畫面中來，并用最普通、最流行、最熟為人知的方式加以表現(xiàn)，其主張是建立在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的普及和無孔不入。它與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念完全不同，以極其庸俗化的新奇、古怪的“藝術(shù)”形式表達人們對社會的認識、反叛和某種象征意味。它的思想根源來自美國的大眾文化，比如好萊塢電影、搖滾音樂等。另外一個重要因素是與城市文化有著密切的關(guān)系。都市的環(huán)境和民眾的流行文化給藝術(shù)家提供借以進行構(gòu)思創(chuàng)作的體驗。他們極力追求色彩艷俗、形式不規(guī)則、構(gòu)思新奇、獨特刺激、大眾化口味。1956年英國畫家理查德·漢密爾頓創(chuàng)作的《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》反映了波普藝術(shù)的特征。 本質(zhì)特征：一、設計與創(chuàng)作題材都直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。二、設計作品的形象間接取自于日常生活物品，采用生活中俗文化的一切可以利用的東西。三、設計風格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果：機械的、冷漠的、簡化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。具有鮮明的現(xiàn)實感和時代氣息。7.參考答案: 江南一帶河湖密布，具有得天獨厚的自然條件，又有玲瓏空透的太湖石等造園材料，這些都為江南造園活動提供了非常有利的條件。 設計特點：清秀靈巧。規(guī)模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構(gòu)思是"小中見大"，即在有限的范圍內(nèi)運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創(chuàng)造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受；大多以水面為中心，四周散布建筑，構(gòu)成一個個景點，幾個景點圍合而成景區(qū)；以修身養(yǎng)性，閑適自娛為園林主要功能；，園主多是文人學士出身，能詩會畫，善于品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷。8.參考答案: （1）注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合。 （2）風格簡樸、典雅、明快。 （3）合理運用自然材料，突出材料自身特點。 （4）注重形式與功能的統(tǒng)一。 （5）既強調(diào)產(chǎn)品的高度理性和實用性，又在設計中注入了豐富的人文內(nèi)涵和溫情，開創(chuàng)了一種經(jīng)典且長久不衰的現(xiàn)代設計風格。9.參考答案: 實用10.參考答案:人情化與機械化11.參考答案:B12.參考答案: “設計”的本質(zhì)內(nèi)涵概括為如下幾個基本層面： 第一，設計是有目的、有預見的行為，是人類特有的造物行為，不同于動物的看似絕妙的本能。 第二，設計是自覺的、合乎規(guī)律的活動，設計的發(fā)展過程是人類智力不斷發(fā)展，審美意識由萌芽到發(fā)達的過程。 第三，設計對實踐的指向性和指導性。人在有目的地改造客觀世界的復雜過程中總是在許多“設計—實踐—再設計—再實踐”的反復和循環(huán)中達到最終目標的。因此，在設計的全過程中，包含著若干由實踐參與的環(huán)節(jié)。 第四，設計是生產(chǎn)力。生產(chǎn)力是人類征服自然、改造自然的能力，從這個意義來說，設計是生產(chǎn)力的組成要素之一，而且是最積極、最活躍的要素。13.參考答案:D14.參考答案: （1）否認大小藝術(shù)之區(qū)別的設計美學。 （2）為人民創(chuàng)作的藝術(shù)，民主的藝術(shù)，反對精英主義設計； （3）用工人創(chuàng)造新的環(huán)境。 （4）“美術(shù)不是為美術(shù)的美術(shù)。而是要工人對自己所做的工作感動喜悅，并且要在觀察自然，理解自然之后產(chǎn)生出來的美術(shù)?！睅煶凶匀?，使用傳統(tǒng)材料，忠實材料特性。 （5）設計的實用性?！白顐ゴ蟮淖髌芬m合于某一特定場合，從屬于某特定目的”。 （6）否認工業(yè)品的美學價值，保守于懷舊。15.參考答案: 在合適的時間地點，合適的氣候，加上材料的精美，工藝的精巧，有了這四項條件，就可以做出好的設計作品。其關(guān)鍵在于“合”，它既表明要制作出優(yōu)美精良的器物，“天時”、“地氣”、“材美”、“工巧”四個要素缺一不可，它們是一個有機的系統(tǒng)；更意在強調(diào)工藝創(chuàng)造不是純主觀的、孤立的活動，而是必須首先與“天”合，即合乎“天時”、“地氣”，做到以遵循和順應不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀自然規(guī)律為前提，在此基礎上發(fā)揮人的主觀能動性，因時制宜、因地制宜、因材制宜，最終實現(xiàn)“天工”與“人工”的水乳交融，從而體現(xiàn)出天人合一、主客融通的理想審美境界以及人與自然親近友好、和諧相處的生態(tài)意識。16.參考答案:C17.參考答案: 1907年穆特休斯在德國倡議成立的旨在促進設計的半官方機構(gòu)，得到政府多方面支持，成為世界上第一個官辦設計促進中心。 這個組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量，奠定了德國產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng)，可以說標志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。 第一次世界大戰(zhàn)使其活動中斷。但它所確立的設計理論和原則，為德國和世界的現(xiàn)代主義設計奠定了基礎。18.參考答案: 美國工業(yè)設計的重要奠基人之一，從事設計內(nèi)容極為廣泛，20世紀30年代引發(fā)了流線型運動，他是美國的工業(yè)設計開始到衰退的縮影和寫照，對美國工業(yè)設計的發(fā)展起到了非常重要的促進作用。 他的設計風格簡練、易維修和保養(yǎng)、典雅美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達實用功能。羅維的設計典型地體現(xiàn)了美國商業(yè)主義和實用主義之特征，成為美國式設計的代名詞。 代表作有：可口可樂的瓶子、冰點冰箱、GG-1火車頭、太空宇航器。19.參考答案:D20.參考答案:C21.參考答案:A22.參考答案:國立包豪斯23.參考答案: 分為2個階段 1、50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上； 2、50年代以后柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。24.參考答案: 又名刻絲，是一種新興織品，緯線根據(jù)圖案需要織入，即”通經(jīng)斷緯”織法，主要用來織書畫作品，細膩寫實， 一如描畫，北宋時主要產(chǎn)地在河北定州，南宋時以云間（松江）為中心，出現(xiàn)了朱克柔.沈子蕃，吳煦等名家。25.參考答案: 該制度是由通用汽車公司創(chuàng)造的汽車設計模式，由總裁斯隆和設計師厄爾共同提出的。 主張在設計汽車式樣的時候，以促銷為目的，有計劃地考慮汽車式樣最少每兩年有一次小變化，每三四年有一次大變化；是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。 它的特征主要有三個方面：一是功能性廢止，二是款式性廢止，三是質(zhì)量性廢止。 它導致了一種極其有害的用畢即棄的消費方式，造成資源浪費和環(huán)境污染，遭到當代設計理論家的批評，但是，它對戰(zhàn)后美國工業(yè)設計和當今的設計界有巨大影響。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 國際主義設計源于現(xiàn)代主義建筑設計，戰(zhàn)后經(jīng)過在美國的發(fā)展成為國際主義風格。 相同之處： 國際主義風格是包豪斯的領(lǐng)導人來到美國后發(fā)展出的新的現(xiàn)代主義，與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設計運動是同源的。設計風格上是一脈相承的，都具有形式簡單、反裝飾性、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。 不同之處： 意識形態(tài)上二者有很大差異?，F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩，設計是為大眾服務，功能是第一位的，是進步的。而經(jīng)過美國發(fā)展出的國際主義風格，成為一種形式主義，象征性成為第一位，大眾性被拋棄，成為一種單純的商業(yè)形式追求。 80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。受到后現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)。2.參考答案:10－123.參考答案: 1、巧妙而科學的框架式結(jié)構(gòu)，這是中國古代建筑在建筑結(jié)構(gòu)上最重要的一個特征。 2、庭院式的組群布局。這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線與橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，將要房屋則安置在橫軸線上。 3、豐富多彩的藝術(shù)形象 （1）富有裝飾性的屋頂 （2）襯托性建筑的應用 （3）色彩的運用。 （4）富有詩情畫意的園林藝術(shù)4.參考答案:C5.參考答案: 明式家具具有獨特的藝術(shù)風格，可用簡、厚、精、雅四字來概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量而不輕俏，莊重大方；精即作工精巧；雅即典雅。6.參考答案:C7.參考答案:C8.參考答案:勒·柯布西耶9.參考答案:B10.參考答案:C11.參考答案:A12.參考答案:九；七13.參考答案: 與黑繪風格相反，即陶器上所畫的人物、動物和各種紋樣皆用紅色，而底子則用黑。故又稱紅彩風格。流行于公元前6世紀末到公元前4世紀末。這種風格優(yōu)越處在于靈活自如地運用各種線條刻劃人物的動態(tài)表情，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力。14.參考答案: 別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。15.參考答案:C16.參考答案: 1.講究材料，形式的美感；2.材料，質(zhì)地，形式的搭配；3.產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)，功能與裝飾的關(guān)系；4.追求經(jīng)濟效益（成本）；5.藝術(shù)家轉(zhuǎn)向應用美術(shù)，重視設計的民主化；.6將建筑，雕塑，繪畫形成三維一體的未來殿堂。17.參考答案:意大利18.參考答案: 1、確立建筑在設計論壇上的主導地位， 2、把工藝技術(shù)提高到與視覺藝術(shù)平等的位置，從而削弱傳統(tǒng)的等級劃分， 3、響應了1907年建于慕尼黑的“德國工業(yè)同盟的信條，即”通過藝術(shù)家、工業(yè)家和手工業(yè)者的合作而改進工業(yè)制品。19.參考答案:丹下健三20.參考答案:祭祀；禮器；日常實用器物21.參考答案:B22.參考答案:D23.參考答案:功能之美24.參考答案: A.高科技風格——喜歡用最新材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機械組織暴露出來，有時將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)“機械美”、“時代美”、“精確美”。它實質(zhì)上是把現(xiàn)代主義設計中的技術(shù)因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果； B.過渡高科技風格——又稱“改良高科技風格”，它以現(xiàn)代主義高科技風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細節(jié)處理，表現(xiàn)設計師對工業(yè)化、高科技的厭惡和困惑。它具有高度的個人表現(xiàn)特點，實質(zhì)上是蓬克文化和霓虹燈文化的體現(xiàn)，不可能得到消費者的廣泛喜愛和認同； C.極少主義風格——其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。它具有現(xiàn)代人所喜歡的簡潔、精細、現(xiàn)代的風格特征，也迎合了現(xiàn)代人高節(jié)奏生活所追求的求簡、求精、求快捷的心理特點，但易走向形式主義的極端； D.解構(gòu)主義風格——它是對結(jié)構(gòu)的破壞和分解，具有很大的個性、隨意性和表現(xiàn)特征的設計探索風格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義原則和標準的否定與批判； E.微電子風格——它重點在于集中把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術(shù)與微型化技術(shù)相統(tǒng)一，實現(xiàn)產(chǎn)品的良好功能和形式效果； F.“軟高科技”設計風格——體現(xiàn)一種“高情感”，是人性化設計理論的一種具體表現(xiàn)風格，講究使用明亮活潑的色彩，光潔、平滑、流暢的曲線和圓角，親切輕便的材料等； g.新現(xiàn)代主義風格——既有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和理性主義特點，又具有獨特的個人表現(xiàn)和象征特征。雖仍以理性主義、功能主義、極少主義為設計原則，但更有活潑變化的特色。25.參考答案:A,B,C,D,E第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 漁夫2.參考答案:俄國3.參考答案: 包豪斯經(jīng)歷了三個地址，也經(jīng)歷了格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實用主義三種思想。 1、魏瑪時期的包豪斯（1919-1925） 采用雙軌教育體制，格羅佩斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制相結(jié)合的新型教育制度。 2、德紹時期的包豪斯（1925-1932） 采用導師制，（1）包豪斯在德國德紹重建，并實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。 （2）27年格羅佩斯辭去校長職務，由漢內(nèi)斯邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。 （3）邁耶于1930年辭職離任，由米斯繼任。面對納粹勢力的壓力，包豪斯終于在1932年被迫遷往柏林。 3、柏林時期（1932-1933） 米斯將學校遷至柏林，變成單純的建筑學校，但是包豪斯精神為德國納粹所不容，1933年納粹政府宣布包豪斯永久關(guān)閉，結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。4.參考答案:手工藝與工業(yè)化的結(jié)合5.參考答案:指在紅色或黃褐色的泥胎上，用一種特殊黑漆描繪人物和裝飾紋樣的陶器。6.參考答案:A,B,C,D,E7.參考答案:C8.參考答案:商朝晚期和西周早期9.參考答案:C10.參考答案:兩11.參考答案:A,B,C,D12.參考答案:B13.參考答案: 構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運動。1925年前后由于受到斯大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響。 俄國構(gòu)成主義把結(jié)構(gòu)當作建筑設計的起點。從風格上說，構(gòu)成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響；在意識形態(tài)上，構(gòu)成主義強烈提出設計為政治服務。構(gòu)成主義的主要代表人物當推李西斯基、塔特林等。代表作有李西斯基的海報《用紅色楔形打敗白色》和由塔特林的《第三國際紀念碑》等。 構(gòu)成主義對新設計語言的產(chǎn)生和現(xiàn)代工業(yè)設計具有革命性的影響，對建立包豪斯教學體系有至關(guān)