攝景王道之-場面調(diào)度

第八章電視場面調(diào)度教學(xué)目標(biāo)：

通過本章學(xué)習(xí)，學(xué)生應(yīng)達(dá)到1、了解場面調(diào)度基本原則；2、掌握場面調(diào)度在電視畫面拍攝中作用；3、掌握軸線規(guī)律和鏡頭調(diào)度的三角形原理。第一節(jié)電視場面的源流第二節(jié)電視場面調(diào)度第三節(jié)軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理一、場面調(diào)度的由來1、來自于戲劇；2、來自于電影。二、場面調(diào)度的內(nèi)容電視的場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，具體為：演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式。常見的場面調(diào)度有：縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等。

第一節(jié)場面調(diào)度的源流一、場面調(diào)度的定義導(dǎo)演和攝像師為了達(dá)到某種目的，對進(jìn)入畫框的人物形象和視覺效果進(jìn)行安排和統(tǒng)籌調(diào)配的一種系統(tǒng)工程。二、電視場面調(diào)度的特點1、可以引導(dǎo)觀眾從不同的角度、不同的距離和不同的視野去觀看畫面中的形象和其表達(dá)的內(nèi)容；2、可以使觀眾從全方位、多角度、立體化的觀察現(xiàn)實生活；3、場面調(diào)度豐富了畫面的表現(xiàn)力；4、場面調(diào)度具有很大的強制特性。第二節(jié)電視場面調(diào)度三、場面調(diào)度的主要作用1、豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力；2、渲染氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果；3、通過鏡頭的場面調(diào)度，可從多方位、多層面去觀察事物的發(fā)生和發(fā)展，鏡頭組接后可產(chǎn)生特定的意義；4、場面調(diào)度有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化；5、通過鏡頭的運動和鏡頭內(nèi)的人物的運動，可以形成長鏡頭紀(jì)實性拍攝；6、通過鏡頭的編輯，場面調(diào)度可以使電視的時空產(chǎn)生突破性的變化。尤其是現(xiàn)代編輯手段的更新，使其功能得到進(jìn)一步的加強。第二節(jié)電視場面調(diào)度一、軸線問題1、什么是軸線軸線是電視攝像和電視編輯制作時必須遵循的一條規(guī)則線。它包括：關(guān)系軸線、視向軸線、運動軸線。指被攝對象的視線方向，運動方向和不同對象間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線。第三節(jié)軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理（1）關(guān)系軸線人與人或人與物或物與物之間的一條假想的連接線。關(guān)系軸線（2）視向軸線人或動物的眼睛的視線方向線。

視線方向軸線（3）運動軸線人物運動的一條軌跡線。運動軸線2、軸線規(guī)則為保證被攝對象在電視畫面空間中的位置和方向的統(tǒng)一，攝像師必須始終要將攝像機安排在軸線同一側(cè)的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行機位和角度等的調(diào)整。

3、越軸在進(jìn)行電視的拍攝或編輯時，上下兩個鏡頭分別是在軸線的兩側(cè)所拍，則這兩個鏡頭互為越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫面上表現(xiàn)為上下兩個鏡頭中人物的方向相反。1號機2號機3號機二、在遵守軸線規(guī)則的前提下兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生的方向性關(guān)系1、利用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤?、在軸線一側(cè)設(shè)置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同；3、當(dāng)鏡頭光軸與被攝對象的運動方向一致時，在畫面中無明確的方向性，而只有遠(yuǎn)近和正背的變化。三、三角形原理攝像機的三個機位連接構(gòu)成一個三角形，該三角形的底邊與軸線平行，這一規(guī)則稱為三角形原理。也稱為機位三角形原理。對于一條關(guān)系軸線來說，可以有兩個機位三角形。2號機4號機1號機6號機5號機3號機1、機位三角形的安排種類（1）外反拍三角形1號機2號機3號機外反拍鏡頭的特點是：a.鏡頭中的兩個人物互為前后景，使畫面具有很強的空間透視效果；b.靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背側(cè)面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正側(cè)面。1號機2號機3號機（2）內(nèi)反拍三角形內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個機位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。3號機1號機2號機（2）內(nèi)反拍三角形內(nèi)反拍鏡頭的特點是：在畫面中只有一個主體出現(xiàn)，而無陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫面突出的位置上，常以近景別的形式來進(jìn)行拍攝。

（3）主觀拍攝三角形（4）平行拍攝三角形2號機3號機1號機2號機3號機1號機2、多軸線的情況下的拍攝方法3、多軸線的情況下的拍攝方法

四、越軸的基本方法

越軸是指在鏡頭轉(zhuǎn)換、改變視角時攝像機超越軸線一側(cè)180度范圍的界限拍攝。在場面調(diào)動中，為了突出某場重點，充分發(fā)揮情節(jié)的戲劇效果，有的鏡頭需要從軸線另一側(cè)進(jìn)行拍攝，這就需要通過越軸來完成。1、通過攝像機的移動可以越軸。利用攝像機的運動來變換拍攝方向。在軸線一側(cè)拍攝兩人談話，移動攝像機，在移動中改變了拍攝方向，自然地越過了軸線，觀眾看到了方向的邊變化，所以不會感到突然。2、通過場面調(diào)度可以越軸。這種方法較為常見。例如：當(dāng)一個人在畫面中是向左行走，總角度在畫面上為左側(cè)，可后一個鏡頭中行人拐彎向右行走，攝像機可以根據(jù)新的軸線選擇新的角度來實現(xiàn)越軸。3、間隔一個正面或背面正鏡頭可以越軸。當(dāng)攝像機所拍的鏡頭和景物特寫的作用就如同在軸線兩側(cè)架一座橋似的。在小溪中的一塊踏石，使我們只要在石上墊一下腳，就可以從小溪的一側(cè)跨到另一側(cè)，從1號位越至2號位而形成了越軸。（如同攝像機橫移，只是取正面和背面作為跳板）4、通過大動作的剪輯點可以越軸。如果將屏幕上一個比較突出的動作在前一鏡頭中進(jìn)行到一半時即暫停，未完成的動作留在第二個鏡頭中接著完成。在拍攝第二個鏡頭時，就可以重新選擇總角度了。5、間隔一個景物(或人物)的特寫鏡頭可以越軸。

這種越軸方法有兩種情況：其一，在同一空間的一場戲中，插入特寫以改變總角度，攝像機位置時而處于動作軸線的左側(cè)，時而處于動作軸線的右側(cè)。其二，在不同空間的一場戲中，導(dǎo)演在拍攝時根本不去考慮軸線的規(guī)則，總是選擇最有利的角度來表現(xiàn)主題，這種方法所依據(jù)的原理就是由于不同空間的事物交替出現(xiàn)，相互省略了若干過程。

6、借用一根軸線越軸。

拍攝對象僅為一個單元(如兩個人或一組人向同一方向邊走邊談)，可以越軸拍攝這類場面時，關(guān)系軸線和方向軸線同時存在。這種情況下可以以方向軸線為準(zhǔn)選擇拍攝角度，而越過了關(guān)系軸線。也可以以關(guān)系軸線為準(zhǔn)選擇拍攝角度，即越過方向軸線拍攝

綜上所述，已介紹了越軸六種基本方法。在實際拍攝中還有其他一些方式可以采用。另外，若想使原本不銜接的鏡頭組接在一起，還必須知道在什么時候切合換才能流暢。

一般地說，鏡頭的切換有三條基本原則；位置的匹配、運動的匹配和視向的匹配。

7、利用人物視向的改變利用人物頭部或身體的轉(zhuǎn)動來表明方向的變換，從而調(diào)動新的拍攝角度。

①在原軸線一側(cè)拍兩人談話，其中一人轉(zhuǎn)頭看門外來人，于是產(chǎn)生了另一條關(guān)系軸線。

②代表主觀鏡頭拍攝來的人。

③又代表來的人的主觀視向拍前兩人，于是出現(xiàn)了一系列改變軸線后的角度，展示環(huán)境的兩三個面。

８、利用插入鏡頭

利用插入鏡頭來改變拍攝方向。假如其中一人不轉(zhuǎn)頭，仍就聚精會神地談話，直接切出第三者進(jìn)門觀察的近景，然后以他的視向設(shè)置新的拍攝角度。又比如運動物體在改變運動方向時，為了越過原軸線跳到另一側(cè)或新的軸線內(nèi)拍攝,可以插入一至兩個有關(guān)系的中性鏡頭，以緩和由于越軸給觀眾帶來的的跳動感。9、利用樞軸演員

利用樞軸演員來建立新的關(guān)系軸線和方向軸線，從而靈活地瀚度攝像機的拍攝方向。比如，在展覽廳里，展品琳瑯滿目，參觀者彼彼皆是，以一位參觀者作為樞軸演員，讓他的視向、走動、與人握手、交談等，形成新的軸線，以他近景或側(cè)背前景，或借用一條軸線利用雙軸線，越過一個軸線，有另一條軸線來完成人物或物體在空間位置的統(tǒng)一。

10．利用反打鏡頭

利用與總角度相對應(yīng)的反打鏡頭(全景)