各種樂器的頻率特征

9.1各種樂器的頻率特征

所謂調(diào)音，是指音響操作人員對音響系統(tǒng)中所用音響設(shè)備的功能鍵鈕按要求進(jìn)行預(yù)先設(shè)置或?qū)崟r(shí)操作的過程。和音響系統(tǒng)一樣，調(diào)音也可分為錄音系統(tǒng)調(diào)音和擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音等。對錄音系統(tǒng)實(shí)施調(diào)音的音響操作人員通常被稱為錄音師，而擴(kuò)聲系統(tǒng)的音響操作人員習(xí)慣上稱之為調(diào)音師，二者也可統(tǒng)稱為音響師。本章主要討論擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音。

調(diào)音可以說是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。所謂技術(shù)，是要求音響操作人員必須熟悉和掌握各種音響設(shè)備的特性和功能，并要具備一定的聲學(xué)知識(shí)等；所謂藝術(shù)，是要求音響操作人員應(yīng)該具有一定的樂理知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，了解音樂及演唱者的特點(diǎn)等。只有將二者完美地結(jié)合，才能成為一名稱職的音響師，在調(diào)音中取得理想的音響效果。

就調(diào)音而言，卡座、CD機(jī)等聲源設(shè)備播放的節(jié)目都是經(jīng)過前期藝術(shù)加工和技術(shù)處理后的節(jié)目源，調(diào)音時(shí)通常只要對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償和給予合適的音量就可以了，相對來說比較簡單。而對由多種樂器構(gòu)成的樂隊(duì)的演奏及演唱者的演唱，由于樂器和演唱者在頻率范圍及音色等方面的特征各不相同，要通過調(diào)音來表現(xiàn)它們的特色和節(jié)目的特點(diǎn)，難度就比較大。作為調(diào)音師，要想通過調(diào)音將樂器及演唱者的特征充分表現(xiàn)出來，首先就要對它們的頻率、音色等方面的特征有所了解。9.1.1樂器及演唱者的頻率范圍各種樂器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范圍或音域是不同的，我們用附圖4和附圖5分別示出各種管弦樂器及男女聲和民族樂器的頻率范圍。

9.1.2樂器的頻率特性各種樂器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn)出的頻率特性也各不相同。下面我們以管弦樂器為例，簡單介紹其頻率特性。

弦樂器：基音的中心頻率為261Hz，影響音色的豐滿度；6~10kHz影響明亮度和清透度；提升1~2kHz可使撥彈聲音清晰。鋼琴：25~50Hz為鋼琴低音共振頻率；64~125Hz為常用低音區(qū)；2~5kHz影響臨場感。低音鼓：低音為60~100Hz,敲擊聲為2.5Hz。小鼓：250Hz的頻率影響鼓聲的飽滿度；5~6kHz影響臨場感。手風(fēng)琴：琴身聲為240Hz，聲音飽滿。

通通鼓：240Hz，聲音飽滿。手鼓：共鳴聲頻為200~240Hz，臨場感為5kHz。風(fēng)琴：240Hz音色飽滿，臨場感為2.5kHz。踩镲：200Hz聲音鏗鏘有力，似銅鑼般聲音；6~10kHz音色尖銳。低音吉它：700Hz~1kHz提高撥弦聲音；60~80Hz增強(qiáng)其低音聲量；2.5kHz為撥彈聲泛音。木吉它：琴身共振頻率為240Hz；低音弦80~120Hz;2.5kHz,3.75kHz,5kHz影響音色的清晰度、透明度。聲音隨著頻率的增加而變得單薄。

電吉它：240Hz聲音豐滿；2.5kHz聲音明亮。小號(hào)：120~240Hz影響音色的豐滿度；5~8kHz影響音色的清脆度。男歌手：64~523Hz為基音區(qū)。女歌手：160~1200Hz為基音區(qū)。語音：120Hz影響豐滿度；“隆隆”聲200~240Hz;齒音6~10kHz；臨場感5kHz。

交響樂：8kHz影響明亮度。要使聲音突出，將800Hz~2kHz提升6~8dB。

小型樂隊(duì)：提升1~3kHz可增強(qiáng)風(fēng)采(Presence)。如果將整個(gè)聲音頻段的聆聽感分為三段，則：

LF——影響豐滿度和渾厚度；

MID——影響音色的明亮度；

HF——影響音色的清晰度和表現(xiàn)力。9.1.3聲源頻率對音色的影響作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個(gè)聲源的頻率特性對其音色的影響很大，也就是說，一個(gè)聲音的頻率成分對音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系?，F(xiàn)將聲音以不同頻率對音色的影響及常用聲源影響音色的頻率分別列于表9-1和表9-2中，供讀者參考。表9―1各種不同頻率對音色的影響效果表9―2常用聲源影響音色的頻率9.2樂器的特點(diǎn)與話筒拾音9.2.1樂器的聲功能不同的樂器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂器的聲壓級(jí)和聲功能的具體數(shù)值匯于表9―3、表9―4和圖9―1中，這些參數(shù)可對音響師在拾音、擴(kuò)聲和調(diào)音過程中提供具體的幫助。圖9―1各種樂器的聲壓級(jí)表9―3歌唱演員的聲強(qiáng)(Mic在聲源30cm處測得)表9―4民族樂器：野外Mic在1.5m處測得9.2.2話筒拾音由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對樂器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂器的特點(diǎn)對話筒型號(hào)進(jìn)行選擇，對話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。下面我們就依據(jù)不同樂器的特點(diǎn)列出對樂器拾音的話筒位置。1.小提琴(Violine)

小提琴是管弦樂隊(duì)的主旋律樂器。其音律流暢性、連貫性好，音色的泛音結(jié)構(gòu)比較均衡，富于表現(xiàn)力，音色美感程度高。提琴聲功能比較小，音量比較小，所以需要使用高靈敏度的話筒拾音，最好使用CRI—3型或AKG—C—1000型以及AKG—C—409型話筒。音域：G、D、A、E四根弦g~e。基音：196~1318.5Hz。泛音：可擴(kuò)展到12kHz以上。

動(dòng)態(tài)范圍：42~92dB?；纛l率：要求頻率特性平直，不允許有較大的波峰波谷。最佳話筒：采用CRI—3型、C—1000型話筒。距離：錄音為1~2m,擴(kuò)聲時(shí)近1m。角度：與琴碼成15°角，在15°角以內(nèi)高頻特性好；在15°角以外聲音柔和。小提琴群：控制在35°范圍以內(nèi)。2.中提琴(Viola)中提琴比小提琴低5度音?；簦?23.47~763.59Hz。泛音:10kHz以上。動(dòng)態(tài)范圍：45~93dB。共振峰：200Hz,600Hz,1.6kHz。拾音：使用電容話筒。距離：1.5~2m(錄音),0.8~1m(演出)。亦可選用無線話筒。3.大提琴(Violincello)音域：C-2~C-5。基音頻率：65~520Hz。泛音頻率：8kHz。共振峰：350Hz,600Hz。話筒拾音：選用CR型話筒，優(yōu)質(zhì)CD型話筒亦可使用。話筒距離：20~50cm。動(dòng)態(tài)范圍：50~95dB。話筒方向：話筒對準(zhǔn)琴碼。4.貝斯提琴(Contrabass)音域：E1~C4?；纛l率：41~261.63Hz。泛音頻率：可擴(kuò)展至7kHz以上。主要頻帶：70~250Hz(基音)，100Hz時(shí)是圓形輻射。動(dòng)態(tài)范圍：93~95dB，100Hz以上輻射角度為±15°。話筒的角度：對準(zhǔn)琴碼。話筒的距離：5~20cm。話筒可選用CR型話筒和優(yōu)質(zhì)CD型話筒。高頻可適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行衰減，使貝斯的低頻效果更加突出一些，500Hz以上可做些許衰減處理。5.長笛(Flute)

基音頻率：247Hz~2kHz。泛音頻率：可擴(kuò)展至6kHz以上。動(dòng)態(tài)范圍：48~88dB。輻射角度：3kHz以上α=60°。拾音：選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒和駐極體話筒，錄音時(shí)可選用CR型話筒。話筒距離：10~30cm。使用兩只話筒拾音，一個(gè)低于笛10~20cm,一個(gè)高于笛5~10cm。使用一只話筒拾音，避開噴口的氣流方向，與口型形成15°角度。6.單簧管(Clarinet)基音頻率：139~1570Hz。泛音頻率：可擴(kuò)展至5kHz以上，用力吹奏可達(dá)12kHz。弱共振峰：880Hz,3~4kHz。動(dòng)態(tài)范圍：60~95dB。話筒方向：對準(zhǔn)最下面的指孔。話筒距離：20~30cm。7.雙簧管(Ob)基音頻率：247~1396Hz。泛音頻率：可以擴(kuò)展至12kHz以上。動(dòng)態(tài)范圍：60~90dB。話筒：選用CR型話筒或駐極體話筒。話筒方向：與喇叭口成15°~30°角度。話筒距離：20~30cm。8.巴松管(Basson)

基音頻率：82~440Hz。泛音頻率：10kHz。動(dòng)態(tài)范圍：62~95dB。話筒：①在巴松前方、上方；②對準(zhǔn)最下邊的一個(gè)指孔。話筒可選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒，如：SM—57、MD—441、AKG―G—300(D—300)、AKG―C—300(D—330)、AKG―G—90(D—90)、AKG―G—95(D—95)。

不能使用CR型話筒，因其靈敏度高，易產(chǎn)生樂器串音現(xiàn)象。9.薩克斯管(Sax)

bB基音頻率：117~725Hz。泛音頻率：可擴(kuò)展至8kHz以上，用力吹奏可達(dá)13kHz。泛音豐富、音色富于表現(xiàn)力。動(dòng)態(tài)范圍：60~90dB。話筒方向：要照顧喇叭方向，又要照顧按鍵方向?？蛇x用優(yōu)質(zhì)動(dòng)圈話筒，如：MD—441型話筒、AKG―D—90、AKG―D—95、AKG―D—300、AKG―D—330、SM—57。突出啞音音色，保持始振特性的真實(shí)度。話筒的距離：0.5~1m。Sax音域：高音SopSaxophone:220~1318Hz——

bE;次高音AltoSaxophone:164~784Hz——E中音TenorSax:123~659Hz——

bB次中音BaritoneSax:65~329Hz——

bE低音BassSax:55~293Hz——

bB10.小號(hào)(Trumpet)

基音頻率：165~1175Hz。泛音頻率：15kHz以上。動(dòng)態(tài)范圍：55~140dB，55dB加弱音器時(shí)。在0.1m處演奏聲壓級(jí)可達(dá)122~145dB,1m處聲壓級(jí)可達(dá)130dB。話筒拾音距離：1m以上。話筒角度：與喇叭口平行線成15°~30°夾角。

可選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒,如MD—441，AKG―D—90型話筒；AKG―D—95型話筒；AKG―D—300型話筒；AKG―D—330型話筒。對話筒的要求：動(dòng)態(tài)范圍大、頻率響應(yīng)要寬、靈敏度要低。11.長號(hào)(Tromb)bB調(diào)基音頻率：82~520Hz。泛音頻率：5kHz以上，用力吹可達(dá)10kHz以上。共振峰：480~600Hz之間。第二共振峰：1200Hz。400Hz以下全方向輻射。2kHz以上輻射角度為45°。7kHz以上輻射角度為20°~18°。因此，話筒對準(zhǔn)喇叭口頻率響應(yīng)好。如果高頻過強(qiáng)，可調(diào)整話筒的角度和距離。話筒距離：5~35cm。話筒方向：偏離長號(hào)吹口軸線15°左右。演出時(shí)使用CD型話筒和駐極體話筒MS—57AT—818。錄音時(shí)使用CR型話筒。12.大號(hào)——抱貝斯(Tenorslidetrombone)大號(hào)屬B調(diào)樂器?；纛l率：29Hz~2kHz。泛音頻率：6~7kHz以上。75Hz以下全方向輻射。100Hz以上頻率在一定角度內(nèi)輻射。2kHz頻率輻射角度為15°。話筒與聲源距離：80cm~2m。CD型話筒與聲源距離：50cm~1m。動(dòng)態(tài)范圍：55~95dB。13.圓號(hào)(Frenchhorn)基音頻率：62~700Hz。泛音頻率：5kHz以上，加力吹奏達(dá)8kHz。共振峰：340Hz,750Hz,2kHz,3.5kHz。100Hz以下全方向傳播，100Hz以上開始有方向地傳播，4kHz時(shí)輻射角度為15°。動(dòng)態(tài)范圍：60~92dB。話筒方向：對準(zhǔn)號(hào)口方向。話筒距離：0.5~1m。14.西班牙吉它(古典吉它)(SpanishGuitar)基音頻率：82~660Hz。泛音頻率：5kHz以上。動(dòng)態(tài)范圍：35~90dB。話筒：可選用CR型話筒U87或AKG―G—1000型話筒。話筒距離：30~100cm。無線話筒：加裝在圓口邊上，其特點(diǎn)是低音特性好。15.電吉它(ElectronicGuitar)

基音頻率：82~1174Hz。泛音頻率：可擴(kuò)展至10kHz以上。輸出(OUT)：高阻抗、高電平，信號(hào)線不要太長，超過6m以上容易受干擾。如果距離太遠(yuǎn)，可以使用DI―BOX阻抗轉(zhuǎn)換盒將高阻抗電平轉(zhuǎn)換成低阻抗電平信號(hào)。否則距離太長，容易產(chǎn)生“嗡嗡”的感應(yīng)聲。另外，亦可采用將話筒對準(zhǔn)吉它音箱5~15cm進(jìn)行拾音。16.鋼琴(Piano)基音頻率：27.5~4186Hz。泛音頻率：可以擴(kuò)展到10~15kHz。拾音話筒：CR型話筒，其距離1~2m；CD型話筒，其距離為20~25cm。亦可選用PZM話筒或U87、CRI—3、CR—74、CRI—5、CR—76。頻率響應(yīng)在30~16kHz帶寬以上。打開蓋板：話筒位置低頻強(qiáng)(指向低音區(qū))中頻佳(指向小字1組)高頻好些(指向高音區(qū))對于立式鋼琴，在背面格板后面加裝一只話筒，話筒加裝在右下角40~50cm，可豐富音色的泛音結(jié)構(gòu)。17.豎琴(Harp)

基音頻率：32.7~3136Hz。泛音頻率：可達(dá)12kHz。拾音：使用CR型話筒。話筒距離：30~50cm(CR型話筒)，10~20cm(CD型話筒)，500Hz以下無方向進(jìn)行輻射。

18.大鼓基音頻率：40Hz~5kHz或6kHz。動(dòng)態(tài)范圍：30~115dB。拾音：CD型話筒可伸進(jìn)鼓桶內(nèi)。19.通通鼓基音頻率：360Hz~15kHz直至泛音。話筒：拾音時(shí)可伸入鼓的一半。另一種方法：可放在鼓的斜上方。動(dòng)態(tài)范圍：30~105dB(低通鼓)。20.吊镲動(dòng)態(tài)范圍：40~105dB。話筒：可用動(dòng)圈式話筒或駐極體話筒。話筒方向：對準(zhǔn)镲邊緣。頻率：50Hz~15kHz。9.3樂隊(duì)的編制和布局對聲音的影響

一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂隊(duì)的編制及樂隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系。9.3.1樂隊(duì)的編制音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派，如交響音樂、輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。由于音樂風(fēng)格不同，所以采用的樂器也各不相同。例如交響樂隊(duì)，它經(jīng)過一兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這樣規(guī)模的編制，如表9―4所示。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是根據(jù)各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的。

表9―4管弦樂隊(duì)的編制

由表9―4我們知道，單管樂隊(duì)第一小提琴6把、第二小提琴6把，小提琴共12把，而小號(hào)只有一把就可以了。為什么呢?這是因?yàn)樾√?hào)比小提琴的聲壓大幾十倍，甚至于上百倍，也就是聲功能的差異，所以要選取數(shù)量較多的小提琴來增強(qiáng)小提琴的音量。設(shè)想如果一支樂隊(duì)中只有一把小提琴而有6把小號(hào)的話，那么小提琴的聲音肯定會(huì)被淹沒在小號(hào)聲音之中而不復(fù)存在。所以說交響樂隊(duì)的編制是科學(xué)而合理的，目前已被全世界所一致公認(rèn)。我國民族樂中各種樂器的編制也在向交響樂隊(duì)的編制靠攏。9.3.2樂隊(duì)的布局由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂隊(duì)演奏的音樂完美地送入人們的耳中，就要求各種不同的樂器選擇一個(gè)合適的位置才能使這種樂器的聲音充分地得以體現(xiàn)，也使樂音中的和聲得以均衡。各個(gè)聲部都能有不被遺漏的表現(xiàn)。這就是指揮和音響師要設(shè)計(jì)和選擇的。具體位置如圖9―2至圖9―13。這些典型的各種不同樂隊(duì)的布局位置都是由指揮和音響師共同設(shè)計(jì)和選擇的。這也是音響師拾音和擴(kuò)聲的業(yè)務(wù)范圍之內(nèi)的具體技術(shù)內(nèi)容。圖9―2圖9―3圖9―4圖9―5圖9―6圖9―7圖9―8圖9―9圖9―10圖9―11圖9―12圖9―13圖9―139.4調(diào)音技巧

實(shí)際上，關(guān)于擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音的問題，我們在前幾章討論各種音響設(shè)備的使用中已經(jīng)作了闡述，而本章前幾節(jié)的內(nèi)容也是關(guān)于調(diào)音的基礎(chǔ)，讀者只要根據(jù)自己掌握的相關(guān)知識(shí)，通過大量實(shí)踐，熟能生巧，就應(yīng)該可以較好地實(shí)施擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音。這里，我們再將音響師們在調(diào)音實(shí)踐中的一些經(jīng)驗(yàn)簡要介紹給讀者，供讀者在實(shí)踐中參考。9.4.1聆聽感覺與頻率特性豐滿度(Fullness):100~300Hz，影響豐滿度，通過補(bǔ)償可以獲得較好的豐滿度，尤其對一些聲音較弱的樂器提升6~9dB，其音色、音量都可以得到改善。一般情況下提升3~6dB，最大時(shí)為6~9dB。明亮度：800Hz~2kHz影響最大，提升6dB即可增加其明亮度。提升太多會(huì)使聲音變得尖銳(Sharpness),或者單薄(Thinness)。

清晰度：很多樂器的清晰度可以通過提升其泛音的頻率來得到改善。弦樂器基音在40~200Hz，影響最強(qiáng)的泛音頻率為1kHz左右，一般為基音頻率的4~6倍，泛音頻率影響最大。構(gòu)成音色的泛音的頻譜曲線一般可測16個(gè)或24個(gè)泛音。打擊樂器的清脆度(Crispness)：可以通過提升1~2kHz來加強(qiáng)。尤其對于小軍鼓(SnareDrum)更有好處。一般有3~6dB的提升就夠了。

語音：可以使用低切(LowCut)來消除低頻率噪聲的干擾，如電源50~60Hz的交流聲和可控硅的干擾聲。因?yàn)檎Z音的基音區(qū)域在200~300Hz之間，低切不影響其聲音的傳輸?？梢岳酶咔?HighCut)來消除音源中的高頻率噪音，如電唱機(jī)和舊磁帶的高頻雜音。9.4.2對人聲的調(diào)音要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，但提升量不易過強(qiáng)。LF(低音)過量聲音混濁不清；HF(高音)過量尖噪刺耳。提升某一頻段后，還要考慮對其它頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

1.對主持人的調(diào)音這實(shí)際是語言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求其語音特性必須清晰流暢，富于表情。他(她)可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱聲調(diào)。其缺點(diǎn)是，存在近講效應(yīng)，低頻過強(qiáng)。

具體處理手段：①要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右；最大可衰減到10dB。②對于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。③對于HF：6kHz以上衰減3~6dB;250Hz~2kHz是語音的重要頻段。④主持人的話筒不要使用效果器，否則會(huì)失去真實(shí)感和親切感。2.對普通人的調(diào)音在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會(huì)使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。

為消除以上現(xiàn)象可采用如下具體處理手段：①在500Hz以下要切除。②在500~800Hz以上要衰減。③同時(shí)在MID頻段提升3~6dB，以增強(qiáng)明亮度，使聲音清晰、明亮。④一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些；亦可把200~300Hz范圍頻率加以提升，以增強(qiáng)聲音的響度。業(yè)余歌手動(dòng)態(tài)范圍不大，勿用自動(dòng)音量控制。3.對專業(yè)歌手的調(diào)音專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱風(fēng)格。調(diào)音要求：①要了解歌手的音色特點(diǎn)、風(fēng)格流派，高、中、低泛音特性。②要了解歌手的音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍。③要熟悉歌曲、歌詞感情，調(diào)音的基本手法要與歌曲的意境協(xié)調(diào)一致。④要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒。⑤話筒的檔次要高：寬頻、小失真、大動(dòng)態(tài)。演員站在歌壇上，利用舞臺(tái)聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲，所以要求舞臺(tái)具有良好的聲學(xué)特性。女聲：女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲)。在7~10kHz衰減3dB，可以消除S音。男聲：男聲音域比女聲低一個(gè)8度音程，頻率低一個(gè)倍頻，在100Hz衰減3dB左右，可以增加清晰度。要注意，對專業(yè)歌手不要過多使用效果器。4.男歌手的EQ調(diào)音基音頻率在64~523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7~9kHz。要求歌手的聲音要堅(jiān)實(shí)，音色有力度，但又不至于造成模糊不清。這就要求在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖9―14所示。圖9―14對男聲頻率修飾示意圖

根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu)，依頻譜曲線為據(jù)，對男聲歌手在四個(gè)頻率段進(jìn)行處理加工的手法是：①64~100Hz做小的提升，目的是為了增加一些渾厚感，這也是男低音的音域。②在250~330Hz做大的提升，因男聲基音的主要頻率在這個(gè)區(qū)域，提升此頻段可增加基音的力度。③1kHz左右頻段做小的提升，可保證泛音的表現(xiàn)力，增加音色的明亮度。這個(gè)頻段可延續(xù)至3~8kHz；對10kHz以上頻段可做平直處理。5.女歌手的EQ調(diào)音基音頻率：160Hz~1.2kHz。泛音的頻率擴(kuò)展：9~10kHz。要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在四個(gè)頻率上進(jìn)行處理，如圖9―15所示。圖9―15對女聲頻率修飾示意圖

女聲歌手的四個(gè)頻率段EQ加工處理：①160Hz以下的頻率低于女聲音域，不做提升處理。②250~523Hz音區(qū)是女聲主要音域，做提升處理，增加基音的力度和豐滿度，這是女聲的低中音區(qū)。③對1~3kHz頻段進(jìn)行提升，其目的是使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)良好，使音色更加完美，同時(shí)也增加了明亮度。④10kHz以上頻率給予小的提升，目的是使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力，把音色微小、細(xì)膩的部分加以表現(xiàn)。6.對鼻音嚴(yán)重的音色處理鼻音產(chǎn)生的原因有二：一是生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法和訓(xùn)練方法不正確，造成鼻音共鳴過強(qiáng)。改善方法：在四頻段EQ上進(jìn)行如下處理(見圖9―16)：①64~100Hz進(jìn)行大的衰減。②100~200Hz做衰減。③250~330Hz略有提升。④3.3kHz左順做較大的提升。⑤10kHz做小的提升。切掉低音，增加清晰度(提升3kHz)。圖9―16對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女聲歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，單色缺乏深度感，可用四段EQ進(jìn)行音色的處理，如圖9―17所示。音色改善，提升基音區(qū)頻率，增加音色厚度；衰減中高音區(qū)頻率，消除高頻噪聲。①250~330Hz給予最大的提升，其目的是提升基音區(qū)頻率，增加音色的渾厚度。②1kHz不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分。③4kHz左右進(jìn)行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲。④對10kHz進(jìn)行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。經(jīng)音色改善，聲音明亮而不刺耳，圓潤而不單薄。

8.童聲的EQ調(diào)音處理童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域基本一致，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿。圖9―17對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理9.4.3清晰度與豐滿度的關(guān)系前已述及，通過調(diào)節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰度和豐滿度。事實(shí)上，在自然廳堂里，聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同，其音色的清晰度和豐滿度是不同的，如圖9―18所示(其中R為混響半徑)。這就要通過效果器進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉懱幚怼?/p>

圖9―18清晰度與豐滿度的關(guān)系混響聲/直達(dá)聲=1時(shí)，話筒和音源的距離為R。混響聲/直達(dá)聲>1時(shí)，音色豐滿?；祉懧?直達(dá)聲<1時(shí)，音色清晰。放語言時(shí)要求混響聲/直達(dá)聲<1，以求較高的清晰度。放音樂時(shí)要求混響聲/直達(dá)聲>1，以求較高的豐滿度。所以對在R以內(nèi)拾音的歌聲要進(jìn)行人為的混響處理，以增加豐滿度。9.4.4演員與話筒的距離和角度

1.演員與話筒的距離演員與話筒的距離可分為三種，主要為近距離、中距離和遠(yuǎn)距離。

1)近距離拾音話筒和口形距離為1~5cm，適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度強(qiáng)。對語音進(jìn)行均衡處理的要求：100Hz~衰減3~6dB，因?yàn)橛薪v效應(yīng)；200~300Hz提升3~6dB，這是語言的基本音域；1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度；8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因?yàn)檎Z音的高頻泛音比歌聲要少。不使用效果器，使主持人音色具備真實(shí)感、親切感。2)中距離拾音話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法。中音語調(diào)的主持人話筒和口形相距5cm；民族唱法歌聲相距5~10cm。中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。均衡器(EQ)要進(jìn)行如下處理：

100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng)；

256~315~440Hz提升3~6dB；

1~3kHz提升3dB，使音色清透；10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解晰能力。3)遠(yuǎn)距離拾音話筒和音源的距離為10~20cm。

(CD)——10cm;(CR)——20cm。遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強(qiáng)，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理：①LF提升3~6dB；②256~315Hz提升3~6dB；③1~2kHz提升3~6dB；④10kHz提升3~6dB。2.話筒的角度

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度為近似15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個(gè)聲源，例如一個(gè)聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源，即角度為0°。9.4.5不同音樂的處理手法不同的音樂流派有著不同的特點(diǎn)，因此在調(diào)音時(shí)其處理方法也有所差異。

1.交響樂的調(diào)音交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式。其特點(diǎn)是在選題作曲上很考究。在和聲與配器方面要進(jìn)行仔細(xì)的推敲，所以樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理。交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實(shí)踐而制定的，是比較科學(xué)的。其組成有：

交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實(shí)踐而制定的，是比較科學(xué)的。其組成有：弦樂聲部：V1,V2,V中、V大、V倍(V為提琴)；木管樂聲部：單簧管、雙簧管、長笛、大管；銅管樂聲部：小號(hào)、圓號(hào)、長號(hào)、大號(hào)；打擊樂聲部：定音鼓、軍鼓、镲、鈴、鐘、三角鐵、板。

因此，交響樂的聲功能也是比較均衡的。在為交響樂作均衡處理時(shí)應(yīng)盡量保持其原有風(fēng)格與特色，不宜做過量的調(diào)整。在均衡處理時(shí)，可在0~3dB的幅度中進(jìn)行選擇，有些音響師還習(xí)慣于使均衡器處于平線位置，即對音樂不作均衡處理，使演奏保持“原汁原味”。此外，除使聲場具有理想的混響時(shí)