李清照和她的愁詞

李清照和她的愁詞——mary.cat李清照號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。有《漱玉詞》。王灼《碧雞漫志》說(shuō)她“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！敝燠汀讹L(fēng)月堂詩(shī)話(huà)》也記載晁補(bǔ)之常向人稱(chēng)贊她的詩(shī)句。李清照十八歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙愛(ài)好金石之學(xué)，也有很品高的文化修養(yǎng)。

李清照

“人比黃花瘦”的閑適，“凄凄慘慘戚戚”的悲涼，“生當(dāng)作人杰”的豪邁，究竟哪一個(gè)是李清照的真性情呢？讓我們一步步走近這位傳奇的女詞人，一一破解這些問(wèn)題。

貓貓引路：貓???:那位童鞋知道李清照的詞為何許風(fēng)格也?李清照的詞婉約、清新、憂(yōu)憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語(yǔ)。前期的詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦。后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛(ài)國(guó)思想。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱(chēng)為“易安體”。

被譽(yù)為“一代詞宗”的李清照，她的詞可分為南渡前和南渡后兩個(gè)時(shí)期，南渡前李清照生活優(yōu)裕，其詞多寫(xiě)閨情、相思，不乏風(fēng)韻優(yōu)美之作；南渡后，顛沛流離，連遭不幸，丈夫病逝，被誣為通敵，后又因改嫁事遭橫議，其詞題材拓廣，風(fēng)格變?yōu)榈突赝褶D(zhuǎn)，凄苦深沉。

李清照是我國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人,她猶如"雪里春信"的梅花,以橫空出世的姿態(tài)綻放在宋代的詞壇上,成為婉約派之宗主。其詞委婉含蓄,跌宕曲折,感情芬馨,意態(tài)神駿,無(wú)論從思想內(nèi)容還是藝術(shù)成就上都有極高的研究鑒賞價(jià)值。C詞創(chuàng)作者,正是用獨(dú)特的視角,從自身關(guān)注的立場(chǎng),用文學(xué)的方式表達(dá)他對(duì)生活的感受以及思想觀點(diǎn),李清照作為一個(gè)詞人,也不例外。她用她自己的表達(dá)方式抒發(fā)她對(duì)生活對(duì)國(guó)家的感情。女性,她細(xì)膩,敏感的筆觸,描繪的是生機(jī)昂然,真實(shí)的生活圖景。面對(duì)如此坦率的詞人和詞作而企圖框上愛(ài)國(guó)與否,反封建與否的框子，不是很可笑么？

李清照是集“愁”之大成者，縱覽從古至今文壇上著名詞作大家的作品，李詞言“愁”最多，而又最具力度和魅力，以致于許多由著名男詞人所作的描寫(xiě)愁苦的詞，都不敢同李詞媲美。以寫(xiě)“愁”見(jiàn)長(zhǎng)的李詞，魅力主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：——相思之愁

李清照18歲與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷之后，感情十分美滿(mǎn)和諧，他們不同于封建時(shí)代那些貌合神離的夫妻，他們有著對(duì)文學(xué)藝術(shù)的共同愛(ài)好，不僅在詩(shī)詞上常相唱和，還能同在一起研究金石書(shū)畫(huà)，可以說(shuō)是封建時(shí)代少見(jiàn)的志同道合、情趣相投的夫妻。這一點(diǎn)我們不僅能從《金石錄后序》中明顯看出，而且在《減字木蘭花·賣(mài)花擔(dān)上》那個(gè)“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜替，徒要教郎比并看”的少婦形象中也可看到。然而婚后不久，這位情投意合的丈夫就“負(fù)岌遠(yuǎn)游”，令李清照承受了刻骨的相思，詞人在不少詞作中抒發(fā)了這種離愁別恨。

南渡前，李清照的生活幸福而安定，詞作多描寫(xiě)閨情，流露出她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦，展現(xiàn)出女詞人多愁善感的個(gè)性和真摯細(xì)膩的情感。所以，詞中的“愁”主要是描寫(xiě)相思離別的閨中閑愁。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄蹲砘帯?/p>

這首詞全篇由一個(gè)“愁”字統(tǒng)領(lǐng)，抒發(fā)了孤寂生活中的相思之情。上片寫(xiě)?yīng)毺幍某羁?。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”二句分別用薄霧彌漫的地面，濃云籠罩的天空，輕煙飄散的香爐三個(gè)意象，寫(xiě)出了天愁，地愁和物愁，從而移情于景，移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛，使意境全出。再加上“愁”又從“永晝”漫延到“半夜”，更為人愁埋下了伏筆。下片借用“東籬把酒”這一歷史典故，點(diǎn)明了對(duì)丈夫的無(wú)限思念。

——國(guó)破家亡的憂(yōu)患之愁

1127年，金兵入侵北宋都城汴京，宋徽宗、欽宗相繼被俘，北宋也隨之滅亡了。宋高宗趙構(gòu)倉(cāng)皇南逃，在建康建都，始稱(chēng)南宋。李清照與丈夫趙明誠(chéng)也被迫離開(kāi)故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到了建康，二年后，趙明誠(chéng)在奉詔赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。后來(lái)，又改嫁于張汝舟，張汝舟是一個(gè)假面書(shū)生，他貪圖的是趙明誠(chéng)留給李清照的金石。達(dá)不到目的，便對(duì)李清照進(jìn)行凌辱，“曾經(jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭”，李清照請(qǐng)求訴訟離婚，歷經(jīng)磨難終于成功，但是卻因此而入獄。國(guó)破、家亡、夫死的苦難和各種不幸的遭遇，給李清照的身心帶來(lái)了巨大的傷痛，她徹底崩潰了，從而寫(xiě)出了更深婉，布滿(mǎn)愁情的動(dòng)人詞篇！

總體來(lái)看，李清照后期的詞多寫(xiě)晚年孤苦無(wú)依的凄涼情境，詞風(fēng)由前期的輕盈清婉轉(zhuǎn)向了沉痛哀傷，詞中的愁也由前期的閑愁升華到更高的一個(gè)層面，有了更為豐富的內(nèi)涵和更深刻的內(nèi)容，兒女情長(zhǎng)的閑愁不見(jiàn)了，取而代之的是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦、喪失親人的悲哀和理想的失望破滅等交織而成的愁，這種愁是復(fù)雜的，是沉痛凄厲，深刻感人的！

1.“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！保ā镀兴_蠻》）

2.“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”（《念奴嬌》）

3.“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損此人，不慣起來(lái)聽(tīng)?！保ā短碜植缮Ｗ印罚?/p>

這些詞都蘊(yùn)涵著詞人對(duì)國(guó)家破滅的莫大悲哀，滿(mǎn)腹的愁情蕩漾在心中，而這樣的國(guó)愁并非是詞人一人所有的，對(duì)山河破碎淪陷的嘆息，對(duì)國(guó)破人亡的怨恨情思，對(duì)離鄉(xiāng)背井的不滿(mǎn)是當(dāng)時(shí)所有人的共同感受，所以這些詞在當(dāng)時(shí)又有它深刻的現(xiàn)實(shí)意義，而這蘊(yùn)含國(guó)愁卻出自于女詞人李清照筆下的詞，卻顯得獨(dú)特而新穎?！毓庖资诺母袀罾钋逭盏摹俺睢背饲捌谥械拈|中閑愁，后期生離死別的惆悵之愁和國(guó)破家亡的民族憂(yōu)患所帶來(lái)的愁之外，縈繞在她心頭的還有傷春惜春的生命悲涼感引發(fā)的愁?！度鐗?mèng)令》就是一首佳作。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首小令通過(guò)攝取日常生活的一個(gè)片段，表達(dá)了惜花，惜春之情。詞中隱含了兩個(gè)意象，即問(wèn)話(huà)的主人和答話(huà)的卷簾人。一個(gè)漫不經(jīng)心，意閑語(yǔ)緩；一個(gè)情系海棠，心悲語(yǔ)急。詞人采用參差變化的對(duì)話(huà)句式，真實(shí)地表現(xiàn)了兩個(gè)人心境的差異。此詞雖用語(yǔ)淺顯平白，語(yǔ)意卻深沉含蓄，尤其是“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”三句，更是深刻傳神地表現(xiàn)出詞人因花落春去而悵惘憂(yōu)傷的情懷。為人稱(chēng)道！《宋詞》大眾文藝出版社2005年1月

《中國(guó)古代文學(xué)》南京大學(xué)出版