法國古典主義

第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義法國古典主義（17——18世紀(jì)初）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義1．歷史背景1）法國作為統(tǒng)一的民族國家的建立，1651路易十四即位，法國進(jìn)入君主專制時(shí)期。隨后，大部分歐洲國家也實(shí)行君主專制。2）17世紀(jì)到18世紀(jì)，知識(shí)和文化的歷史變革。17時(shí)期下半葉開始的科學(xué)革命、18世紀(jì)的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”重塑西方人的思維模式。培根和笛卡爾分別代表了英國的經(jīng)驗(yàn)主義和法國的理性主義。其中，笛卡爾（ReneDescartes）的唯理論：以數(shù)學(xué)、思辨建立，（反對(duì)藝術(shù)中的創(chuàng)造力），政治上擁護(hù)君主主義。第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義2.發(fā)展概況

16世紀(jì)下半葉，受意大利文藝復(fù)興的影響，形成法國文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。

17世紀(jì)，隨著中央君權(quán)的建立，逐漸形成本土化的古典主義文化。古典主義建筑遵從理性、秩序、穩(wěn)定，作為民族文化產(chǎn)物，它有意識(shí)地抵制和對(duì)抗當(dāng)時(shí)意大利興盛的巴洛克建筑；另一方面，巴洛克建筑的世俗特征、豐富形式和奢華裝飾又吸引了法國君主和貴族階層。因此，17世紀(jì)中葉，古典主義盛期也汲取了巴洛克建筑的藝術(shù)手法。第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義3.重要建筑

法國文藝復(fù)興時(shí)期

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布局和結(jié)構(gòu)基本是哥特建筑的特征，在外部出現(xiàn)意大利文藝復(fù)興式的細(xì)節(jié)，如橫向裝飾線條（strapwork）、柱式。文藝復(fù)興建筑并沒有從觀念上影響當(dāng)時(shí)的法國建筑，而是作為一種時(shí)尚為貴族效仿。文藝復(fù)興后期建筑師的著作將建筑元素圖形化，也利于工匠模仿。●阿塞—勒—李杜府?。–hateaud’Azay-le-Rideau,1518-1524）●謝農(nóng)松府邸（ChateaudeChenonceaux，1515-1556）●商堡（ChateaudeChamboard，1526-1544）

●楓丹白露第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義帕拉第奧,布盧瓦府邸,庭院立面,1515-1524第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義●謝農(nóng)松府?。–hateaudeChenonceaux，1515-1556）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義●商堡（ChateaudeChamboard，1526-1544）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義●商堡（ChateaudeChamboard，1526-1544）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義

古典主義早期：

宮廷資助法國建筑師留學(xué)，并聘請(qǐng)意大利建筑師設(shè)計(jì)。意大利府邸的合院形制和柱式構(gòu)圖影響了法國宮殿和城市府邸。同時(shí)，法國建筑師堅(jiān)持在法國傳統(tǒng)與意大利化的斗爭，最終催生了古典主義建筑?！窀ダ仕魍?芒薩爾（FranciosMansart），邁松府邸ChateaudeMaisons，1642-51）●勒伏（LouisLeVau），維康府?。–hateauVaux-le-Vicomte,1656-1660）早期古典主義代表第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義

●弗朗索瓦?芒薩爾（FranciosMansart），邁松府邸ChateaudeMaisons，1642-51）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義●勒伏（LouisLeVau），維康府?。–hateauVaux-le-Vicomte,1656-1660）:早期古典主義代表

第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義

●PlacedesVosges，1605-12第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義

古典主義盛期：

● 佩勞（ClaudePerrault）、勒伏，盧浮宮東立面（EastelevationoftheLouvre,1667-1670），盛期古典主義代表● 孟莎（J.H.Mansart），凡爾賽宮（PalaisdeVersailles,1661-1756）● 孟莎（J.H.Mansart），巴黎殘廢軍人新教堂（ChurchoftheInvalides,1680-1691）第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義● 佩勞（ClaudePerrault）、勒伏，盧浮宮東立面（EastelevationoftheLouvre,1667-1670），盛期古典主義代表第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義●

孟莎（J.H.Mansart），巴黎殘廢軍人新教堂（ChurchoftheInvalides,1680-1691第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義古典主義建筑特征1）理性、純凈性、紀(jì)念性。2）嚴(yán)格的、普遍性的柱式建筑，與同時(shí)期的巴洛克建筑形成對(duì)比。3）強(qiáng)調(diào)比例、幾何構(gòu)圖和“素描”式的形體美。簡潔、完整、統(tǒng)一。4）立面常常豎三段，橫五段。5）用巨柱式成為立面構(gòu)圖的主要手段，底層常常處理成基座，形成一套程式。創(chuàng)造了大尺度的紀(jì)念性建筑的新形象。影響了18－19世紀(jì)的學(xué)院派建筑。第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義文藝復(fù)興意大利府邸與法國古典主義宮殿的比較：通過強(qiáng)調(diào)對(duì)稱和入口形式來突出主軸線。兩者在主軸線上的體驗(yàn)不同：意大利：封閉的體形，入口的分離特性，內(nèi)外的兩重世界，內(nèi)院作為“自然元素”是居住的一部分。（與中國合院住宅的某種相似性）法國宮殿沒有這種封閉性，如“U”、“H”的平面布局，具有“加法”的特征和開放性，環(huán)境、景觀與建筑處于強(qiáng)烈的對(duì)比之中。法國式的落地窗系統(tǒng)擴(kuò)大了室內(nèi)外視線融合，建筑與環(huán)境是一種相互觀看的關(guān)系。同樣以古典復(fù)興為基礎(chǔ)，這兩者表現(xiàn)出了區(qū)別與一致。在整個(gè)歐洲，以兩者為范本的各國新古典主義表現(xiàn)出更廣泛的地區(qū)差異。第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義第四部分：意大利文藝復(fù)興、巴洛克、法國古典主義----法國古典主義古典主義衰退與洛可可（Rococo）

18世紀(jì)上半葉（路易十五時(shí)期），宮廷生活趨向奢靡安逸，宮廷文化由女性主導(dǎo)，這股新的藝術(shù)潮流被稱為洛可可。建筑上，洛可可風(fēng)格更多表現(xiàn)為宮廷室內(nèi)的一種裝飾風(fēng)格，追求細(xì)膩柔媚的情調(diào)，裝飾題材又自然主義傾向，常采用蚌殼、