《玩偶之家(節(jié)選)》《社會支柱(節(jié)選)》《娜拉走后怎樣》《茶館(節(jié)選)》群文閱讀練習(xí)-統(tǒng)編版高二選

《玩偶之家（節(jié)選）》《社會支柱（節(jié)選）》《娜拉走后怎樣》《茶館（節(jié)選）》群文閱讀練習(xí)統(tǒng)編版高二選擇性必修中第12課玩偶之家（節(jié)選）

【選題理由】

第一道題選擇了《玩偶之家（節(jié)選）》和魯迅《娜拉出走后》兩篇文章的群文閱讀，結(jié)合兩篇文章分析寫作的藝術(shù)手法。并結(jié)合第一篇文本分析是否認可魯迅在文本二中對娜拉出走后所推想的結(jié)局。

第二道題選擇了《社會支柱（節(jié)選）》，這篇文章是《玩偶之家》作者易卜生的另外一篇作品，延續(xù)了其創(chuàng)作風(fēng)格，有利于學(xué)生綜合感受與理解易卜生的創(chuàng)作風(fēng)格。文章要求結(jié)合文章內(nèi)容概括選文是如何表現(xiàn)“博尼克”“不健康靈魂”的；并對比分析所學(xué)課文《玩偶之家》，談?wù)勔撞飞吧鐣栴}劇”的創(chuàng)作特點。

第三道題選擇了《娜拉走后怎樣》，結(jié)合選文舉例說明魯迅文章的思辨性以及渾然天成的反駁，并聯(lián)系生活實際，談?wù)勅绾卫斫狻氨疚碾m明寫挪威女性娜拉出走后的去向，卻句句暗含對中國女性乃至中國國民的映射”。

第四道題選擇了戲劇《茶館（節(jié)選）》，這篇文章是老舍的代表戲劇作品之一，可以感受京味兒的戲劇。文章要求簡要分析次要人物王淑芬的形象特點。并簡要分析《茶館》節(jié)選部分主要揭示了哪些矛盾沖突，了解矛盾沖突這一特色在戲劇中的地位。

1.閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突，娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格；在一系列矛盾沖突中，他最后暴露了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走。

娜拉照我現(xiàn)在的樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開你以后——也許有。

海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉(穿外套）我不能再在陌生人家里過夜。

海爾茂難道我們不能像哥哥妹妹那樣過日子？

娜拉(戴帽子）你知道那種日子長不了。(圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有。

海爾茂可是，娜拉，將來總有一天——

娜拉那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。

海爾茂無論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對我的義務(wù)全部解除。你不受我約束，我也不受你約束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。

海爾茂連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好。現(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠都不會想我了吧？

娜拉喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。

海爾茂我可以給你寫信嗎？

娜拉不，千萬別寫信。

海爾茂可是我總得給你寄點兒——

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時候我得幫點忙。

娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠都只是個陌生人？

娜拉(拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說，咱們倆得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說下去！咱們倆得改變到什么樣子？

娜拉改變到咱們倆在一起過日子真正像夫妻。再見。(她從門廳走出去）

海爾茂(倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉！(四面望望，站起身來）屋子空了。她走了。(心里閃出一個新希望）?。∑孥E中的奇跡——

樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲。

——劇終

鏈接：（前情回放）

娜拉我馬上就走。克里斯蒂納一定會留我過夜。

海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。

海爾茂你怎么瘋到這步田地！

娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點事情做也許不大難。

海爾茂喔，像你這么沒經(jīng)驗——

娜拉我會努力去吸取。

文本二

從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。

——魯迅《娜拉出走后》

【小題1】下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂，娜拉認為，在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由和溝通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。

B．娜拉出走堅決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。

C．“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻關(guān)系。

D．在舞臺上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當時社會重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”。

【小題2】下列對本文一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談中，一直在做出走的準備，表明出走決心堅定。

B．“我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”這句臺詞，表現(xiàn)了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀，又顯示其兩難心理。

C．文本畫線部分，通過動作、心理、語言的描寫，刻畫了海爾茂對妻子出走的痛苦、絕望、失落，同時又對娜拉回歸心存幻想。

D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮疊起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者。

【小題3】“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”,肖伯納的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀銓@個結(jié)尾的理解和看法。

【小題4】文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認可嗎？請闡述理由。

【答案】

【小題1】C

【小題2】B

【小題3】①這一舞臺說明表明娜拉出走已成事實，昭示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評價，是對其社會意義的肯定，“砰的一響”與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動力歐洲社會的歷史進程。

【小題4】認可。因為魯迅認為外部環(huán)境險惡；娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；娜拉沒有經(jīng)濟來源只能餓死。

不認可。因為娜拉性格倔強，關(guān)鍵是思想已經(jīng)覺醒，想明白了人生；有獨立的人格，她是追求自由和理想；從前面的劇情也看出，娜拉不會拒絕朋友的幫助，還有從前的老家。

【解析】

【分析】

【小題1】

本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并概括文中信息的能力。

C.“指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果”錯誤，這只是娜拉的希望。

故選C。

【小題2】

本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析和鑒賞的能力。

B.“又顯示其兩難心理”，錯誤，娜拉出走非常堅決，并未有兩難心理。

故選B。

【小題3】

本題考查學(xué)生分析重要情節(jié)、語段的作用的能力。

從情節(jié)上看，節(jié)選部分是娜拉與丈夫海爾茂決裂的最后的過程。兩人的矛盾沖突無法得到緩解，因為海爾茂根本不理解娜拉，不理解她的選擇，他還期待兩人能夠復(fù)合，“難道我們不能像哥哥妹妹那樣過日子？”“無論怎么樣，你還是我的老婆”“我可以跟你寫信嗎？”“你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子？”而娜拉出走最后的關(guān)門聲標志著故事情節(jié)發(fā)展到高潮和結(jié)局，宣告矛盾沖突發(fā)展到最后，夫妻徹底決裂。

而這“砰”的一聲，被蕭伯納評價為“比滑鐵盧的大炮還要響”，是因為這巨大的聲音也是向那個時代，那些人們敲響的警鐘，連娜拉這樣的家庭婦女都已經(jīng)開始覺醒，開始反抗，人們應(yīng)該反思，如何對待家庭中婦女的地位，處理好夫妻關(guān)系。這聲巨響告誡人們，擺正夫妻關(guān)系是維護美滿家庭的重要條件。

【小題4】

本題考查學(xué)生對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。

魯迅先生的這段話認為娜拉出走后的結(jié)局是有兩個，不是墮落，就是回來?？忌趯@一結(jié)局的認識上可以認可魯迅先生的觀點，也可以不認可魯迅先生的觀點，只要言之有理即可。

認可：

“娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格”，說明娜拉缺少了獨立的人格，不了解外界的險惡；

“我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有”，說明娜拉的生活技能比較短缺，對于孩子她也沒有什么用處；

“喔，像你這么沒經(jīng)驗——”，說明丈夫知道娜拉沒有經(jīng)驗去賺錢，而賺不到錢，沒有了經(jīng)濟來源的結(jié)果就只有餓死。

不認可：

“在一系列矛盾沖突中，他最后暴露了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走”，說明娜拉在思想上已經(jīng)覺醒，想明白自己已經(jīng)不想和丈夫再過下去；

“我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對我的義務(wù)全部解除。你不受我約束，我也不受你約束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”，說明娜拉渴望追求自由，擺脫丈夫?qū)λ募s束；

“不必，我不接受陌生人的幫助”，言外之意，娜拉可以接受朋友的幫助，以免自己餓死；“明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點事情做也許不大難”，說明娜拉要回到從前的老家，可以憑借著自己的能力賺錢養(yǎng)活自己。

綜上所述，整理答案即可。

2.閱讀下面的文字，完成各題。

社會支柱（節(jié)選）

易卜生

劇情簡介

博尼克是一家輪船公司老板，年輕的時候為了財富和貝蒂結(jié)婚，拋棄了自己熱戀過的樓納，與貝蒂訂婚期間，博尼克竟與旅行劇團的女演員通奸，“光棍”約翰代他承擔罪責(zé)后遠走美國。15年后，約翰回來，博尼克害怕丑聞曝光，更擔心這件事影響他的建設(shè)鐵路的“大計劃”，設(shè)計陷害約翰，后來在樓納的勸告下以“模范人物”“社會支柱”的身份公布自己過去與現(xiàn)在的罪過，請求群眾諒解。

博尼克你今天對我怎么看法？

樓納跟昨天一樣——你反正還是撒謊。

博尼克這件事我一定要對你說清楚。約翰上哪兒去了？

樓納他一會兒就來，他在外頭跟人說話呢。

博尼克你聽了昨天的話，你可以明白，要是事實宣布出來，我這一輩子就完蛋了。

樓納我明白。

博尼克當然我用不著告訴你，外頭傳說的那件壞事不是我干的。

樓納當然?？墒峭靛X的究竟是誰？

博尼克沒人偷錢。根本就沒丟錢——一個錢都沒丟。

樓納什么？

博尼克我告訴你，一個錢都沒丟。

樓納那么謠言從哪里來的？怎么有些不要臉的人說約翰——

博尼克樓納，我覺得只有在你面前我可以說實話。讓我把實話告訴你。散布謠言我也有份兒。

樓納你！你用這種下流手段對付一個從前為你——

博尼克你埋怨我可別忘了當時的情形。昨天我告訴過你，我回國的時候發(fā)現(xiàn)母親搞了些賠錢買賣，正在走投無路。各種倒霉事兒接二連三地落到了我們頭上，公司眼看要垮臺。樓納，那時候我一半是魯莽急躁，一半是無路可走。主要為的是想消除自己的煩惱，我就安排了那么個圈套，逼得約翰在本國站不住腳。

樓納嗯——

博尼克你可以想得到，你們一走，各種謠言都起來了。有人說，這不是他所干的第一件壞事。有人說，他給了鐸爾夫一大筆錢堵住他的嘴。又有人說，錢是給他老婆的。同時，外頭也有謠言，說我們公司沒錢還賬。你想，根據(jù)當時的情形，造謠的人把兩個謠言扯到一塊兒，這不是很自然的事情嗎？后來，鐸爾夫老婆日子過得非?？?，人家就又說，約翰把錢拐到美國去了，錢的數(shù)目越說越大了。

樓納卡斯騰，你——？

博尼克我拼命想抓住這謠言，就像掉在水里的人想拼命抓住一根草一樣。

樓納你也幫著大家散布謠言？

博尼克我沒反駁這謠言。那時候債主都逼著我要錢——我不能不想法子敷衍他們，不讓他們疑心公司內(nèi)部很不穩(wěn)。我想盡方法讓他們相信我們公司只是暫時款子周轉(zhuǎn)不過來，只要債主逼得不太緊，把期限放寬點兒，他們的錢一個都短不了。

樓納后來是不是全部還清了？

博尼克都還清了，樓納。那個謠言救了我們公司，還成全了我今天的地位。

樓納這就是說，一篇謊話成全了你今天的地位。

博尼克你說誰吃了謠言的虧？約翰自己愿意一去不回來。

樓納你問我誰吃了謠言的虧？你問問自己的良心是不是吃了虧？

博尼克誰的良心上都有見不得人的黑斑點。

樓納你們這種人還自命為社會支柱？

博尼克社會上找不出比我們更好的人。

樓納那么，這種社會垮臺不垮臺有什么關(guān)系？現(xiàn)在社會上最流行的是什么？無非是撒謊、欺騙。就拿你來說吧，你是本地第一號人物，有錢有勢，人人敬重你，可是你會把犯罪的惡名聲安在一個好人的頭上。

博尼克難道你以為我做了對不起他的事心里不難受嗎？難道你以為我不想賠償他的損失嗎？

樓納怎么賠償？是不是打算把實話說出來？

博尼克你要我說實話？

樓納除了說實話，你有什么法子賠償他的損失？

博尼克樓納，我手里有的是錢，約翰要多少我可以給多少。

樓納好，你給他錢，看他怎么答復(fù)你。

博尼克你知道不知道他打算怎么辦？

樓納不知道。從昨天起他沒跟我說過話。好像經(jīng)過這件事之后，他從小孩子一下子變成了大人。

博尼克我一定要跟他談?wù)劇?/p>

樓納他來了。

……

博尼克（低聲）樓納，謝謝你，你保全了我的良心——并且還救了我。

樓納你以為我原先有別的打算嗎？

博尼克是啊，你原先有什么打算？我猜不透。

樓納嗯——

博尼克這么說，你不是恨我？也不是要報仇？你究竟回來干什么？

樓納撇不下從前的舊交情。

博尼克樓納！

樓納約翰把十五年前的謊話在我面前揭穿的時候我就發(fā)狠對自己說：“我一定要讓我年輕時候的意中人做個自由誠實的人。”

博尼克喔，像我這沒出息的人不配你這么抬舉！

……

渥尼什么？今天晚上船開不出去。

博尼克明天也不開。我給你的期限太短了。那條船必須徹底大修理。

渥尼對，應(yīng)該大修理——還得裝新機器！

博尼克就這么辦——記著，要老老實實、徹底修理。咱們這兒有好些事都應(yīng)該老老實實、徹底修理。你去吧，渥尼，明天見！

渥尼明天見，博尼克先生。謝謝您。（從右邊出去）

博尼克太太現(xiàn)在他們都走了。

博尼克只剩下咱們幾個自己人了。我的名字不在燈光里照耀了。窗戶外頭的燈都滅了。

樓納你要那些燈再點起來嗎？

博尼克再也不要了。這些年我過的日子是什么滋味？你知道了會嚇一大跳。我現(xiàn)在好像中了毒的人剛醒過來?？墒俏矣X得——我覺得我還可以做個年輕有力的人。喔，你們湊緊點兒——過來挨著我。貝蒂，過來！渥拉夫，過來！馬塞，你也過來，這些年我好像沒看見你似的。

樓納恐怕是。你的社會在本質(zhì)上是光身漢的社會，你眼睛里看不見女人。

博尼克你說得一點兒都不錯。正因為如此，樓納，你別離開貝蒂和我。咱們就這么約定了，好不好？

博尼克太太對，樓納，你千萬別走！

樓納好，我不走。你們一對年輕人剛起頭過日子，我怎么舍得把你們?nèi)酉?。難道我不是你們的干媽媽嗎？馬塞，咱們是兩個老姑姑——喂，你在瞧什么？

馬塞你看，天晴了，海面上多光明?！白貥涮枴边\氣真好。

樓納幸福就在那船上。

博尼克咱們——咱們面前還擺著一大串正經(jīng)事，我的事比別人格外多?？墒俏也慌?！只要你們這幾個忠實可靠的女人緊緊挨著我。這幾天我學(xué)會了一條道理：你們女人是社會的支柱。

樓納妹夫，你學(xué)會的道理靠不住。（把手使勁按在他肩膀上）你說錯了。真理的精神和自由的精神才是社會的支柱。

（有刪改）

【小題1】《社會支柱》是易卜生初次嘗試描寫這種“有病的”人類的作品，博尼克即這一類不健康靈魂的典型，選文是如何表現(xiàn)他的“不健康靈魂”的？

【小題2】根據(jù)此文及《玩偶之家》，談?wù)勔撞飞吧鐣栴}劇”的創(chuàng)作特點。

【答案】

【小題1】（1）因為貝蒂有一筆財富，博尼克就拋棄樓納，和貝蒂訂婚；（2）為了保住社會地位讓約翰替自己頂罪；（3）為拯救即將破產(chǎn)的家族企業(yè)，污蔑約翰偷竊公款。

【小題2】（1）針對現(xiàn)存的社會問題，借助典型人物和事件加以解剖，從而推翻公認的道德準則?！渡鐣е方璨┠峥诉@一人物提出了道德問題，《玩偶之家》針對“娜拉要不要出走”提出了婦女解放這一社會問題，從而對資產(chǎn)階級的虛偽、爾虞我詐、自私自利的丑惡面目進行了深入的揭露和批判。（2）在生動的情節(jié)推進、真實的人物形象塑造中實現(xiàn)對問題的討論，對話簡潔，內(nèi)容引人人勝?！渡鐣е分胁┠峥苏f“要是事實宣布出來，我這一輩子就完蛋了”“誰的良心上都有見不得人的黑斑點”，甚至大言不慚地說“社會上找不出比我們更好的人”，極盡品行低劣、狡詐陰險、虛偽自私的資產(chǎn)階級個人利已主義者的形象。《玩偶之家》中娜拉在“支票事件”后大聲說出“改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻”，呈現(xiàn)出渴望相互尊重、平等，具有獨立的人格尊嚴的新女性形象。（3）劇本都呈現(xiàn)當時的社會問題，但問題解決得都不徹底?！渡鐣е方Y(jié)尾博尼克在樓納的勸說下轉(zhuǎn)變成拋開虛偽的假面具、充滿新生力量的真正的“社會支柱”，這說明人的良知是可以戰(zhàn)勝自己的私心的。但博尼克的轉(zhuǎn)變顯得突如其來，說服力不強?！锻媾贾摇芬阅壤鲎吆蟆芭椤钡年P(guān)門聲結(jié)尾，引人深思。

【解析】

【分析】

【小題1】

本題考查學(xué)生鑒賞把握人物形象及寫作手法的能力。

作答本題，考生可以結(jié)合劇情簡介以及劇本中博尼克對樓納的告白等內(nèi)容加以概括即可。（1）依據(jù)劇情簡介“博尼克是一家輪船公司老板，年輕的時候為了財富和貝蒂結(jié)婚，拋棄了自己熱戀過的樓納”，可以知道因為貝蒂有一筆財富，博尼克就拋棄樓納，和貝蒂訂婚，這說明博尼克是一個“有病的”的人。（2）依據(jù)劇情簡介“與貝蒂訂婚期間，博尼克竟與旅行劇團的女演員通奸，‘光棍’約翰代他承擔罪責(zé)后遠走美國”，可知為了保住社會地位讓約翰替自己頂罪，這說明博尼克是一個“有病的”的人。（3）依據(jù)博尼克與樓納的對話“散布謠言我也有份兒”“主要為的是想消除自己的煩惱，我就安排了那么個圈套，逼得約翰在本國站不住腳”“那個謠言救了我們公司，還成全了我今天的地位”，可知博尼克為拯救即將破產(chǎn)的家族企業(yè)，污蔑約翰偷竊公款，這也能說明博尼克是一個“有病的”的人。

【小題2】

本題考查學(xué)生鑒賞作品藝術(shù)特色的能力。

（1）針對現(xiàn)存的社會問題，借助典型人物和事件加以解剖，從而推翻公認的道德準則?！渡鐣е方璨┠峥诉@一人物提出了道德問題，主人公博尼克是挪威一個小海港頗有影響的造船公司經(jīng)理，當?shù)仡^號有錢有勢的資本家，保守黨的重要人物。人們從財力與社會地位出發(fā)，把他當作“十足的上等人”，道德高超的“社會支柱”，然而博尼克是一個唯利是圖、不管別人死活的資本家，一個騙子、偽君子、犯罪分子。由這樣腐朽的“柱子”支撐起來的腐敗社會，還能持久嗎？結(jié)論是不言而喻的?！锻媾贾摇分械哪壤瓕Y本主義社會的教育、道德、宗教、法律等問題的看法，跟一般資產(chǎn)階級庸人如海爾茂之流的見解是不相同的?！靶盐颉焙蟮哪壤?，對資本主義社會持敵視態(tài)度。當海爾茂說她“你不了解咱們的社會”時，她激昂地回答說：“究竟是社會正確還是我正確!”“我知道大多數(shù)人贊成你的話，并且書本里也這么說。可是從今以后我不能相信大多數(shù)人的話，也不能一味相信書本里的話?！薄锻媾贾摇丰槍Α澳壤灰鲎摺碧岢隽藡D女解放這一社會問題，從而對資產(chǎn)階級的虛偽、爾虞我詐、自私自利的丑惡面目進行了深入的揭露和批判。

（2）在生動的情節(jié)推進、真實的人物形象塑造中實現(xiàn)對問題的討論，對話簡潔，內(nèi)容引人人勝?！渡鐣е分胁┠峥苏f“要是事實宣布出來，我這一輩子就完蛋了”“散布謠言我也有份兒2”“那個謠言救了我們公司，還成全了我今天的地位”“誰的良心上都有見不得人的黑斑點”，甚至大言不慚地說“社會上找不出比我們更好的人”，由此可見，博尼克為了自己的利益，不惜陷害約翰偷竊公款，極盡品行低劣、狡詐陰險、虛偽自私的資產(chǎn)階級個人利已主義者的形象?！锻媾贾摇分校瑢τ诼楸匀嗣竦木聒f片——宗教，娜拉更不會把它放在眼里，她宣稱：“我真不知道宗教是什么?！睂τ谫Y本主義社會的法律，娜拉深受其害，更是深惡痛絕，“國家的法律跟我心里想的不一樣我不信世界上有這種不講理的法律?！痹凇爸笔录焙蟠舐曊f出“改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻”，呈現(xiàn)出渴望相互尊重、平等，具有獨立的人格尊嚴的新女性形象。

（3）劇本都呈現(xiàn)當時的社會問題，但問題解決得都不徹底?！渡鐣е方Y(jié)尾博尼克在樓納的勸說下轉(zhuǎn)變成拋開虛偽的假面具、充滿新生力量的真正的“社會支柱”，由此可見劇作家也希望博尼克一類人物“良心發(fā)現(xiàn)”，道德復(fù)活，但博尼克這樣一個唯利是圖、不管別人死活的資本家，一個騙子、偽君子、犯罪分子的轉(zhuǎn)變顯得突如其來，說服力不強?！锻媾贾摇芬阅壤鲎吆蟆芭椤钡年P(guān)門聲結(jié)尾，引人深思。所以說，易卜生創(chuàng)作的戲劇樣式，取材于現(xiàn)實生活，觸及資本主義社會政治、宗教、法律、道德等多方面現(xiàn)實問題。以現(xiàn)實的筆法，討論的筆法反映人們熟悉的社會，家庭生活事件，具有強烈的社會批判性，但只提出問題，沒能提出解決問題的方法，帶有改良主義與悲觀主義情緒。

3.閱讀下面的文字，完成各題。

娜拉走后怎樣

易卜生的著作，除了幾十首詩之外，其余都是劇本。這些劇本里面，有一時期是大抵含有社會問題的，世間也稱作“社會劇”，其中有一篇就是《娜拉》。

《娜拉》一名EinPuppenheim，中國譯作《傀儡家庭》(即《玩偶之家》)。娜拉當初是滿足地生活在所謂幸福的家庭里的，但是她竟覺悟了；自己是丈夫的傀儡，孩子們又是她的傀儡。她于是走了，只聽得關(guān)門聲，接著就是閉幕。

娜拉要怎樣才不走呢？或者說易卜生自己有解答，就是DieFrauvomMeere(《海上夫人》)。這女人是已經(jīng)結(jié)了婚的，然而先前有一個愛人在海的彼岸，一日突然尋來，叫她一同去。她便告知她的丈夫，要和那外來人會面。臨末，她的丈夫說：“現(xiàn)在放你完全自由。(走與不走)你能夠自己選擇，并且還要自己負責(zé)任?！庇谑鞘裁词氯几淖?，她就不走了。這樣看來，娜拉倘也得到這樣的自由，或者也便可以安住。

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進了妓院。還有一個