12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件27張高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

1.細(xì)讀文本，梳理情節(jié)與人物關(guān)系，把握戲劇的主要沖突與人物形象。2.交流探究，思考劇作對(duì)社會(huì)進(jìn)步與時(shí)代發(fā)展的積極意義。導(dǎo)入

我們?cè)诒匦尴聝?cè)第二單元中，已經(jīng)接觸過《竇娥冤》《哈姆萊特》《雷雨》等戲劇史上的經(jīng)典之作。我們已經(jīng)一定程度上掌握了閱讀戲劇的方法，初步領(lǐng)略了戲劇的審美特征。今天我們要學(xué)習(xí)的易卜生的《玩偶之家》，其中的主人公娜拉在全世界都很有名氣，有名到什么地步，甚至現(xiàn)在還流行這樣一種說法：易卜生比他的祖國(guó)挪威更有名，而娜拉則比創(chuàng)作她的易卜生更有名。下面，就讓我們一起走近娜拉，走近易卜生的《玩偶之家》?！渡鐣?huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》挪威劇作家、詩(shī)人、評(píng)論家，現(xiàn)代戲劇之父。具有強(qiáng)烈的個(gè)人精神反叛色彩和神秘主義傾向，宣傳社會(huì)改革，塑造了眾多個(gè)人主義英雄形象。他開拓了歐洲戲劇發(fā)展的新道路，開辟了現(xiàn)代戲劇的新紀(jì)元。戲劇①含義：戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。在西方，戲劇即指話劇；在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。②戲劇三要素：人物臺(tái)詞/語(yǔ)言（語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。）、戲劇沖突、舞臺(tái)說明。③戲劇的特點(diǎn)：必須有集中、尖銳的矛盾沖突；人物、故事、場(chǎng)景高度集中；個(gè)性化的戲劇語(yǔ)言；故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場(chǎng)?！救宦桑旱攸c(diǎn)一致、時(shí)間一致、情節(jié)一致】④戲劇分類：按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類：

“社會(huì)問題劇”是指易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義的手法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系等多方面的假面具，揭露整個(gè)社會(huì)的虛偽和荒謬。后泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示黑暗社會(huì)矛盾的戲劇形式。

易卜生著名的四大社會(huì)問題劇:《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。

其特征是:提出某個(gè)社會(huì)問題，剖析某個(gè)社會(huì)問題，最后批判或譴責(zé)某個(gè)社會(huì)問題。社會(huì)問題?、偻媾?，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。解題整體感知梳理情節(jié)前情回顧第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。前情回顧第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對(duì)娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對(duì)海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會(huì)出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。前情回顧第三幕時(shí)間：圣誕節(jié)第二天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽(yù)地位受到威脅時(shí)，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計(jì)，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時(shí)又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實(shí)教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個(gè)“玩偶之家”?；顒?dòng)一：按照重要事件的發(fā)生，全文可以劃分為幾個(gè)部分？重要事件內(nèi)容一、發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（開頭至P107“再見，孩子們”）舞會(huì)結(jié)束，海爾茂繼續(xù)向妻子表達(dá)綿綿愛意。娜拉心情沉重，只等信被揭發(fā)，便決然赴死，一力承擔(dān)。二、發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）(至P109“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”)海爾茂讀到第一封信后，勃然大怒，對(duì)妻子橫加指責(zé)，娜拉心如死灰。三、借據(jù)問題解決（看第二封信）（至結(jié)束）海爾茂收到第二封信、獲知處境安全后，態(tài)度大轉(zhuǎn)。而娜拉看穿海爾茂本質(zhì)，毅然離家出走。把握沖突感受形象活動(dòng)一：請(qǐng)找出文中存在的沖突

戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人與環(huán)境的沖突三種形式。1.人物與人物之間的沖突

本文節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂娜拉沒有看信之前對(duì)娜拉百般親昵寵愛沒收到信前忐忑不安第一次看信后，怕因此影響自己的名譽(yù)地位，怒斥妻子下賤無恥收到信后決定主動(dòng)擔(dān)責(zé)當(dāng)他看到退回的借據(jù)時(shí)，又對(duì)妻子裝出一副笑臉收到借據(jù)后看清丈夫的自私和夫妻關(guān)系的不平等，決定擺脫“玩偶”身份，憤然出走

海爾茂把妻子看成自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利;而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭(zhēng)取同男子一樣的權(quán)利故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。

這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)1.人物與人物之間的沖突2.人物真實(shí)內(nèi)心的沖突2.人物真實(shí)內(nèi)心的沖突

娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾后，一方面害怕海爾茂知道借款真相，所以她說累了想睡覺，甚至用發(fā)夾弄壞信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信;另一方面又對(duì)會(huì)說甜言蜜語(yǔ)的海爾茂心存幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡的發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命。娜拉內(nèi)心的沖突使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛的“玩物”又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù);既不能給娜拉平等的地位和愛，又不愿娜拉離開，這一沖突較好地表現(xiàn)出海爾茂丑惡的嘴臉。

主要指人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，表現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想盛行的社會(huì)之間的沖突

海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。3.人物與環(huán)境的沖突寫作背景補(bǔ)充

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，第二次工業(yè)革命蓬勃發(fā)展，生產(chǎn)力的巨大發(fā)展推動(dòng)了婦女解放運(yùn)動(dòng)發(fā)展，女性要求回到社會(huì)，能夠參與到公共的勞動(dòng)中去。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。雖然當(dāng)時(shí)有一些作品也涉及婦女問題，但大多數(shù)只看到外部社會(huì)的問題，只停留在表面平等，對(duì)于家庭中的父權(quán)問題很少觸及，易卜生在結(jié)識(shí)兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰之后，結(jié)合自己朋友的親身經(jīng)歷動(dòng)筆寫下了《玩偶之家》。《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利,男權(quán)思想根深蒂固；娜拉追求婦女解放,不安于“玩偶”地位,于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。戲劇沖突高度集中。在劇中,作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開,戲劇沖突高度集中。戲劇沖突緊張曲折。在劇中,海爾茂“變色龍”般的變化,娜拉性格、情感的前后變化,構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突,緊緊抓住了讀者的心。活動(dòng)二：分析娜拉和海爾茂的性格形象，理解他們之間矛盾沖突的本質(zhì)不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)看第一封信前我的小鳥兒、迷人的小東西、嬌滴滴的小寶貝兒、好讓我拼著命犧牲一切去救你.......親她的前額、對(duì)她看了一會(huì)兒、把身子湊過去、聲音放低些、摟著她深情體貼看第一封信后你這壞東西、偽君子、撒謊的人、下賤女人、你父親的壞德行你全都沾上了、你把握一生幸福全都葬送了:就是你死了，我有什么好處，拉住他，驚慌倒退，把出去的門鎖上，走來走去下了一跳自私無情看第二封信后我可憐的娜拉，受驚的小鳥兒，我已經(jīng)饒烈你了，我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚?.....我可以保護(hù)你.......!快活得叫起來，朝著借據(jù)膘了一眼，把借據(jù)和信撕掉了……虛偽善變溫情的面紗被揭下你瘋了，像你這么沒經(jīng)驗(yàn)，丟了家丈夫兒女，不怕人家說什么話!把你最神圣的責(zé)任扔下不管了?難道你不信仰宗教?道德?你不了解咱們的社會(huì)。跳起來勉強(qiáng)管住自己想維持自己支配全力的大男子主義者海爾茂娜拉不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)看第一封信前是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯(cuò)，我知道你的信都在我身上，一個(gè)人如果到了非死不可...現(xiàn)在你可以看信了，再見，托伐，再見孩子們.....走到桌子旁邊...吃驚...心不在焉..急忙接嘴.從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣..低聲自言自語(yǔ)..痛苦不安幻想奇跡看第一封信后我只知道我愛你，別的什么都不管，我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)!嗯!現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了叫起來…竭力想脫身..眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷..不作聲，只是眼睛盯著他..冷靜安詳..站著不動(dòng)傷心絕望逐漸冷靜看第二封信后我呢?這三天我真不好過。謝謝你饒想我莫名其妙的瞧著他.......心灰意冷冷靜清醒溫情的面紗被揭下只是拿我消遣，把我當(dāng)做一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒...你不配教育我...雙方都有絕對(duì)的自由..我不信世界上有奇跡了..滿不在乎穿外套、戴帽了拿起手提包，決心反抗追求獨(dú)立探究主旨思考娜拉出走的社會(huì)意義

①女主人公娜拉對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》以前的文學(xué)作品中,寫婦女爭(zhēng)取解放,大都局限于反對(duì)封建婚姻,爭(zhēng)取同自己理想一致的男子結(jié)合；本文突出了男女平權(quán)的問題,塑造了敢于反抗男權(quán)社會(huì)的獨(dú)立自尊的女性形象。

②娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會(huì)如何獲得自由解放的一系列問題,至今還能的引發(fā)人們的討論和思考。

易卜生提出的問題超越了以往人們所關(guān)注的婚姻中的幾種常見的悲劇因素,諸如男權(quán)社會(huì)中的法律習(xí)俗觀念(丈夫可尋花問柳,妻子必須忠貞)、父母權(quán)力造成的選擇不自由、門