電視攝影攝像技術(shù)課件

電視攝像技術(shù)理論基礎(chǔ)電視攝影攝像技術(shù)攝像技術(shù)攝像工作原理1基本技巧與要領(lǐng)2攝像工作原理1基本技巧與要領(lǐng)2基本技巧與要領(lǐng)2攝像工作原理1攝像的綜合運用4基本技巧與要領(lǐng)2攝像的基本拍攝方法3基本拍攝方法攝像的綜合運用電視新聞的拍攝寫作5電視攝影攝像技術(shù)一、攝像工作原理背景資料：數(shù)字高清攝像機、單反相機介入電視創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電子攝影與電視攝像的嚴(yán)格界線。各攝像機廠商（RED\索尼\松下\佳能等推出基于數(shù)字的攝影機，模糊了攝影攝像的界限,數(shù)字?jǐn)z影機開始引領(lǐng)潮流）電視攝影攝像技術(shù)電視攝影攝像技術(shù)索尼HDW-680索尼PDW-700F3535mm數(shù)字電影攝影機電視攝影攝像技術(shù)索尼HVR-HD1000C

索尼PMWEX1R

索尼HVR-Z7C

索尼DSR-PD198P

電視攝影攝像技術(shù)索尼HDR-AX2000E索尼CX700E索尼NEXvg10電視攝影攝像技術(shù)攝像機的分類及組成：

1）按性能用途分

家用攝像機：一般指家用的掌中寶式攝錄一體機。新聞采訪機：用于新聞采集的肩扛式攝錄一體機。

演播室用機：大型座機，體積大，成像好，通常是攝、錄分離的。2）按成像質(zhì)量分類

廣播級：演播室、ENG（電子新聞采集）、EFP（電子現(xiàn)場制作）(解像力在800TVL左右)。

業(yè)務(wù)級：俗稱專業(yè)級（解像力在500TVL左右)。

家用級：俗稱家用級（解像力在300TVL以下)。電視攝影攝像技術(shù)電視攝象機是一個集光、機、電于一身的影像攝取工具，他的主要任務(wù)是將景物影像的光學(xué)信號轉(zhuǎn)換成為電視信號。包括攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機麥克風(fēng)、電池、電纜接口七個部分。電視攝影攝像技術(shù)鏡頭：鏡頭是攝像機的眼睛，是取景與拍攝的重要光學(xué)裝置（一般都是變焦距鏡頭）。電視攝影攝像技術(shù)成像裝置：成像裝置是攝像機一個比較復(fù)雜的電器部分，主要功能是將從鏡頭進來的光信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?，再由電信號轉(zhuǎn)變?yōu)楣庑盘柕囊粋€電器裝置（由管式、集成電路板式兩種。集成電路板式也稱為CCD/CMOS裝置）。電視攝影攝像技術(shù)尋像器：尋像器是攝像師工作當(dāng)中于攝像機溝通的一個重要通道。它能夠顯示攝像機工作的技術(shù)狀況。也是攝取畫面、構(gòu)圖畫面、尋找畫面及回看畫面的一個重要窗口。電視攝影攝像技術(shù)電視攝影攝像技術(shù)1.手持固定拍攝目前，攝像機種類繁多，有廣播、專業(yè)級的大型機，有家用級的小型機，就其體積重量而言，一般家用級小型機，都體積小，重量輕。適宜于手持拍攝，而不適宜于肩扛拍攝。手持拍攝時、主要注意雙手持機的姿勢、呼吸的配合、借助支撐物來穩(wěn)定攝像機等。二、攝像的基本技巧與要領(lǐng)電視攝影攝像技術(shù)幾種典型的手持姿勢：站式【兩肘內(nèi)壓】坐式【

兩腿支撐穩(wěn)定】跪式【

找準(zhǔn)平衡】各種靈活方式【

善于發(fā)現(xiàn)和利用各種環(huán)境進行支撐穩(wěn)定拍攝】運動拍攝時，要注意，持機姿勢與邁步的配合。電視攝影攝像技術(shù)2．肩扛拍攝廣播、專業(yè)級大型機一般體積較大重量較重，適宜于肩扛拍攝。攝像機一般設(shè)計為右肩操作。固定拍攝時，除了要注意右肩的扛機姿勢和右手持機的姿勢外，也要注意腰部姿勢，同時還要注意控制呼吸配合。運動拍攝時．除了固定拍攝的基本功外，腰部的轉(zhuǎn)動和雙腳的邁步姿勢也是不可忽視的技能。電視攝影攝像技術(shù)3．?dāng)z像穩(wěn)定器械無論是專業(yè)機還是家用機，也無論是固定拍攝還是運動拍攝．都適宜于采用專門器械來進行攝像機的穩(wěn)定。電視攝像的穩(wěn)定器械主要有：三腳架、獨腳架、導(dǎo)軌、穩(wěn)定器、搖臂。電視攝影攝像技術(shù)電視攝影攝像技術(shù)電視攝影攝像技術(shù)三、基本拍攝方法攝像角度選擇攝像角度可用一組鏡頭表現(xiàn)某一事物，這一組鏡頭可選用不同的角度。拍攝有正面拍攝角度、斜側(cè)面角度、背面角度，上述三種角度是指攝像機在水平方向上的移動。可分為平攝、仰攝和俯攝。如想把物體拍攝得很高大，只要把拍攝位置靠近一點，用仰角拍攝，技術(shù)上也可用廣角鏡頭或超廣角等，就可夸大被攝物。如想把場面拍的大一些，使畫面顯得遼闊廣大，只要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到想要結(jié)果。如想把物體拍的具有立體感，除了選擇燈光位置，拍攝角度選擇在物體的側(cè)面，立體感就出來了。

電視攝影攝像技術(shù)．畫面景別：是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。有這么一句話：“近取其神，遠取其勢”。一部或一段完整的影像就是能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。

景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。景物類似，如車間、會議室。電視攝影攝像技術(shù)構(gòu)圖原則：揭示主題、突出主體、美觀均衡、便于觀眾接受

．畫面構(gòu)圖：攝像的構(gòu)圖立意體現(xiàn)在電視畫面上，就是構(gòu)圖。水平線、垂直線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖（井字型構(gòu)圖）：拍攝主體、重要景物放在交叉點或范圍內(nèi)。電視攝影攝像技術(shù)電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時鏡頭的組接，要求攝像人員拍攝時，必須按照：拍攝操作的四個基本要領(lǐng)：平、穩(wěn)，準(zhǔn)、勻1．平所謂“平”，是指無論拍攝的是靜止或是運動的畫面，所拍的畫面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝．可以地平線為依據(jù)；在室內(nèi)拍攝，則可參照地角線和桌椅板凳邊線，通過尋像器調(diào)整所攝畫面的水平線，這是電視畫面正常拍攝的基本要求。電視攝影攝像技術(shù)

2．穩(wěn)所謂“穩(wěn)”，穩(wěn)是要求攝像機在攝取所有鏡頭時，應(yīng)該平穩(wěn)，盡量消除任何不必要的晃動。在拍攝靜物畫面或者用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及拍攝近景人物講話等時最好把攝像機架在三腳架上，以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機拍攝，則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。遇特殊環(huán)境、情況和要求，可以隨機處理拍攝。如突發(fā)事件、槍戰(zhàn)等。電視攝影攝像技術(shù)3．準(zhǔn)所謂“準(zhǔn)”，主要包括以下幾方面的含義：①色溫要準(zhǔn)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實色彩。如果色溫不準(zhǔn)，電視畫面就會偏色。②推、拉、搖、移、跟的運動拍攝的主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準(zhǔn)確。拍攝中，多運用廣角鏡頭過渡，然后再目測被攝對象的距離調(diào)整焦距。③在推、拉、搖、移、跟的運動拍攝中，它們的起、落幅畫面都要準(zhǔn)。起幅時能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時能讓觀看者看清畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。電視攝影攝像技術(shù)④拍攝時機和構(gòu)圖把握準(zhǔn)確。⑤光圈調(diào)整要準(zhǔn)。⑥鏡頭的拍攝長度要準(zhǔn)。每一個鏡頭的拍攝長度，是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要，以及畫面的景別大小來決定的。一般來說，每個鏡頭的有效長度不會少于8s，如果是遠景、全景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過12s；中景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過10s；近景、特寫畫面的拍攝，鏡頭長度要超過8s。另外，在實際拍攝時，還要考慮到后期編輯，一般來說，開始鏡頭的余量要多留5s以上(用于電子編輯）結(jié)尾時的鏡頭余量不能少于2s。電視攝影攝像技術(shù)拍攝每一鏡頭時，開機都要提前3s～5s，至少拍攝8s有效長度的畫面后，再推遲2s～4s關(guān)機。此外，在一個鏡頭的起幅、運動、落幅三部分的時間安排上．需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此．起幅畫面要留足3S后鏡頭才開始運動，再加上提前3s開機每一個鏡頭的起幅畫面要拍6s～8s，落幅畫面也要在運動鏡頭停止后再留3s～4s。總之，必須牢記一點，拍攝每一個鏡頭“寧長勿短”。電視攝影攝像技術(shù)4．勻所謂“勻”，是指運動拍攝時的速度和節(jié)奏要均勻合拍。用電動變焦時，鏡頭的推拉速度容易控制：用手動變焦，則要反復(fù)練習(xí)，用力要均勻。在運動拍攝時，要注意攝像機鏡頭的移動速度不能太快，否則會使電視畫面模糊。當(dāng)然，搖攝速度太慢視覺感覺也會不舒服。一般情況下，鏡頭在起幅和落幅時的速度應(yīng)該慢一些，中間的運動狀態(tài)變速要均勻。用三腳架搖攝時，云臺要有良好的阻尼特性，便于均勻操作攝像機。如果是攝像師肩扛搖攝．就很難控制速度均勻，這就要靠拍攝者經(jīng)過長期實踐摸索，才能逐漸掌握其中的規(guī)律。電視攝影攝像技術(shù)產(chǎn)生畫面抖動的主要原因有：持機拍攝中，沒有掌握好均勻呼吸，上身有起伏，引起攝像機機身上下起伏、晃動，造成拍攝畫面的抖動。手持?jǐn)z像機操作時，機身的支撐力點不理想，手臂的輕微抖動引起拍攝畫面抖動。為了減少拍攝者走動引起的垂直震動，雙膝應(yīng)略彎曲些，并以身體的轉(zhuǎn)動來代替腳步的移動。在行進中的車船上拍攝，三腳架反而令操作不方便，(采用身體的靈括性來控制穩(wěn)定是較好的方式)千萬不能以車船上的任何物體作支撐，只能利用自身與車船的同步運動(身體可起減震、緩沖作用)來減輕晃動，求得較為穩(wěn)定的電視畫面。電視攝影攝像技術(shù)靜態(tài)拍攝【固定拍攝】

是指攝像機位置中的任何因素均無變化的鏡頭拍攝，這時獲取的鏡頭稱之為靜止鏡頭。拍攝靜止鏡頭時，攝像機在一定位置安定后，始終保持了同一個觀察點和旁觀姿態(tài)。例如對寧靜的夜晚、蔚藍的大海等場景的拍攝都屬于靜態(tài)拍攝。固定鏡頭內(nèi)部元素的運動拍攝，要注意內(nèi)部元素運動產(chǎn)生的方向、節(jié)奏、線條的導(dǎo)向等。電視攝影攝像技術(shù)動態(tài)拍攝是指對攝像機位置進行安排的各要素中，一項或全部要素發(fā)生變化時的鏡頭拍攝。像推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭的拍攝，都屬于動態(tài)拍攝。例如對人員混亂的新聞現(xiàn)場、繁華的街道的拍攝都屬于動態(tài)拍攝。電視攝影攝像技術(shù)攝像機運動是電視畫面表現(xiàn)動感的主要外在運動形式之一，在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。運動鏡頭能增強畫面動感，擴大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感情色彩，使觀眾在電視畫面上直接感受到運動的畫面效果。通過攝像機的運動產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機與被攝對象間多變的空間關(guān)系與層次，形成了多角度動態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學(xué)效果。因此．運動拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實生活。電視攝影攝像技術(shù)運動鏡頭的作用可以概述如下：（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點。運動鏡頭可以擴大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動”起來（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)和人物情緒電視攝影攝像技術(shù)在拍攝時，一個規(guī)范的運動鏡頭的拍攝要求包含這三個部分：起幅——運動過程——落幅(1)起幅運動鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運動畫面時要自然流暢。一般地，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。

(2)落幅運動鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確(恰到好處地按照事先設(shè)計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。把一個運動鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8s～10s)．可以把它當(dāng)作三個鏡頭來用，稱為多功用鏡頭。

電視攝影攝像技術(shù)推鏡頭拍攝：是攝像機向被拍攝對象的方向推進，或者變動鏡頭焦距使其畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。電視攝影攝像技術(shù)推鏡頭具有明確的推進方向和主體目標(biāo)，這就是推鏡頭所要強調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠鏡規(guī)察遠處的景物一樣；而移動機位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進入場景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動機位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。電視攝影攝像技術(shù)拉鏡頭拍攝：

拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運動，使畫面從某一主體逐漸退向遠方，畫面表現(xiàn)出視點后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。拉鏡頭也可以表現(xiàn)疏離、遠去、離別等情緒

電視攝影攝像技術(shù)拍攝推拉鏡頭應(yīng)注意的問題：推鏡頭要有明確的意義，對落幅畫面一定要有明確的設(shè)計，要特別注意拍攝中重點是推出什么，如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會感到不滿足。鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。電視攝影攝像技術(shù)拉鏡頭起幅畫面應(yīng)成為整個鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。與拍攝推鏡頭時需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實際拍攝操作時，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。電視攝影攝像技術(shù)搖鏡頭拍攝：是指當(dāng)攝像機機位不動，借助與三腳架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均能使搖鏡頭畫面具有較強的表現(xiàn)力。搖鏡頭是最常見的鏡頭運動形式，在各類運動拍攝中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運動形式交融也最為密切。電視攝影攝像技術(shù)搖鏡頭的分類：

水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）

按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）斜向搖

按搖的角度

扇形搖（小于180度的搖）半圓形的搖（相當(dāng)于180度左右的搖）圓形搖（相當(dāng)于360度的搖）電視攝影攝像技術(shù)搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計慢搖鏡頭的目的：一是興趣點遍布，逐一展示多個事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。電視攝影攝像技術(shù)搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強烈的主觀性和強制性。在一個搖鏡頭中，鏡頭運動時間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時間相對短了，由于畫面框架的移動，使觀眾在觀看時受到某種制約（強制性）、具有一定指向性。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。電視攝影攝像技術(shù)拍攝時需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動頭部或身體的視覺經(jīng)驗與使用攝像機搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動的速度上，攝像機都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動的視覺經(jīng)驗。一般來說，搖動的幅度以不超過135度為宜。電視攝影攝像技術(shù)移鏡頭的造型特點：

移鏡頭將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動鏡頭或移鏡頭。移動拍攝的特征畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動感。移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機的運動帶來了拍攝時視點的連續(xù)變化，在一個鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。電視攝影攝像技術(shù)攝像機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機的運動是用來描述一個人的主觀視線時，尤其是劇中人的主觀視線時，這種鏡頭運動就具有了強烈的主觀色彩。移動拍攝的方式：

電視攝影攝像技術(shù)橫移（左移、右移）水平方向縱深移（前移動、后移動曲線移動升豎直方向降電視攝影攝像技術(shù)橫移拍攝的畫面效果：拍攝靜態(tài)對象時，可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。拍攝陳列的展品、整齊隊列中一個個威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗是相似的。移動拍攝機拍攝動態(tài)對象時，如與被攝對象的運動狀態(tài)基本一致，即攝像機始終跟隨被攝主體進行拍攝，并使運動著的被攝主體始終處于畫面之中。其積極作用是能更好的表現(xiàn)運動的物體及其運動的過程。

電視攝影攝像技術(shù)

1.白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)白平衡調(diào)節(jié)與黑平衡調(diào)節(jié)的目的是為了讓被攝場景中的物體能夠在視頻顯示終端得到正確的色彩再現(xiàn)。白平衡的調(diào)節(jié)是在不同的場景、不同的光照條件下，要進行調(diào)整的一項重要調(diào)機環(huán)節(jié)。是為保證攝像機三基色工作狀態(tài)保持一致，達到拍攝色彩還原真實、自然而設(shè)的調(diào)整按紐。在生活中色溫是不斷變化的，所以我們要不斷的調(diào)整白平衡。電視攝影攝像技術(shù)在進行白平衡調(diào)節(jié)時并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，它只要求能夠達到色度再現(xiàn)的目標(biāo)即可。(在視頻系統(tǒng)中白色可以很容易地被不同的色彩信號來定義)白色是純正色，容易觀察到偏色現(xiàn)象，白色對偏色現(xiàn)象比較敏感。所以一般都使用純正的白紙來調(diào)整白平衡，這樣拍攝出的畫面色彩還原就比較正常和自然。電視攝影攝像技術(shù)當(dāng)然，為了達到要創(chuàng)意的畫面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的操作，產(chǎn)生畫面的偏色效果，來達到某種藝術(shù)的氣氛。一般而言，白平衡調(diào)節(jié)要比黑平衡調(diào)節(jié)更為重要．這是因為隨著亮度的降低人眼對色彩的敏感度會迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再過分要求色彩再現(xiàn)質(zhì)量了。但從整個灰階色平衡的角度出發(fā)，調(diào)節(jié)黑平衡也是非常有必要的。電視攝影攝像技術(shù)

在白平衡調(diào)整中通常會遇到兩個問題：一是場景中的哪一部分是白的二是何時調(diào)整白平衡電視攝影攝像技術(shù)第一個問題比較容易解決，只要將一塊標(biāo)準(zhǔn)白板放置在場景中對它進行白平衡調(diào)整即可。但是這種辦法并非永遠適用，尤其是對于拍攝場景中有超過兩個以上的混合光照明的情況。比如，有時放置白板的位置與披攝主體位置的照明光源不一樣，而被攝主體附近又無法放置白板。當(dāng)這種情況出現(xiàn)時，可以在拍攝場景中尋找與照射主體的光源相近(最好是相同)的光源“調(diào)白”。自動調(diào)整白平衡的攝像機最好先在現(xiàn)場找白色物體，自動調(diào)整后拍攝。對于何時調(diào)白的問題，結(jié)論是只要照明主體的光線發(fā)生了變化就要調(diào)白。這就是俗稱的“動光之后先調(diào)白”的道理。電視攝影攝像技術(shù)12000k9300k6500k5600k5400k5000k4800k3400k3200k3000k2700k2500k2300k1900k30000k【常見光源的色溫數(shù)據(jù)】晴朗的藍天日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管如圖所示為常見光源的色溫數(shù)攝影、攝像師應(yīng)將其熟記在心，以便在實際拍攝中對光源進行有效控制。電視攝影攝像技術(shù)

白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：(1)在攝像機的濾鏡轉(zhuǎn)盤上選擇與照明光源色溫相匹配的濾鏡。(2)選擇標(biāo)準(zhǔn)白卡紙(或選用較白的白紙)。(3)將鏡頭光圈放在自動狀態(tài)。(4)使攝像鏡頭對準(zhǔn)白卡紙并通過移動距離或推拉鏡頭使得白卡紙面積達到整個畫幅畫面的70％以上。(5)向上撥動攝像機正前下方的白/黑平衡調(diào)節(jié)鈕AWB，直到尋像器中的操作顯示由OP變?yōu)镺K。當(dāng)OK顯示在尋像器中時，表明白平衡調(diào)節(jié)完成。攝像機的尋像器中同時還會給出照明光源的具體色溫數(shù)據(jù)。電視攝影攝像技術(shù)3.偏色效果調(diào)節(jié)

以上所述為白平衡的正常調(diào)節(jié)方法。在實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程中．還可以通過白平衡調(diào)整來達到創(chuàng)作者主觀需要的偏色效果。如讓畫面出現(xiàn)淡淡的暖調(diào)或淡淡的冷調(diào)效果其方法是：對著想要達到的偏色效果色的補色調(diào)白既可。比如想要畫面偏黃則對著藍色調(diào)白。

電視攝影攝像技術(shù)在專業(yè)攝像機上通常有兩個白平衡存儲擋(A，B)及一個預(yù)置檔(preset)。在實際使用中攝像師可以將不同的調(diào)色效果存儲在兩個存儲擋中。預(yù)置擋的用途是針對攝像師來不及調(diào)白的情況下使用，攝像機會根據(jù)攝像師所選擇的校色濾鏡自動調(diào)出機器內(nèi)存儲的白平衡數(shù)據(jù)。電視攝影攝像技術(shù)聚焦和跟焦點1．聚焦聚焦就是把攝像機的變焦距鏡頭的前焦、后焦調(diào)試清晰。一般采用特寫對焦法和尋像器跟焦法：特寫對焦法：就是把變焦距鏡頭推到最長焦畫面的一個點進行調(diào)焦距使畫面清晰。這樣調(diào)焦后在整個短焦拉開拍攝中焦距都是清晰的。尋像器跟焦法：就是同時拍攝同時調(diào)整焦距的操作拍攝（要求對尋像器畫面清晰度判斷準(zhǔn)確）。電視攝影攝像技術(shù)2．跟焦點跟焦點是我們攝像人員經(jīng)常要碰到的一個問題。由其是主體運動范圍特別大、由縱深向前運動時，或幾個景物離的近切大時，我們又要聚焦清晰，這樣就必須跟焦點。跟焦點就是：在拍攝的同時按預(yù)知焦點的距離調(diào)整焦距的操作拍攝。注意的幾個問題：●景深范圍、光圈大小、焦距長短對聚焦都有直接關(guān)系?！裨谧兘咕噻R頭中，當(dāng)利用廣角拍攝時就沒有必要跟焦點了?！癞?dāng)變焦距鏡頭推到長焦這個點時，因為景深小了，跟焦點就很有必要了。電視攝影攝像技術(shù)3．?dāng)z像機的幾個主要附件1）話筒：攝像機的音頻輸入:

向一臺攝錄一體機中輸入的音頻信號水平有兩種：麥克級輸入(Mic)和線級輸入(Line)。前者是一種較微弱、信號電平較低的音頻輸入，后者則是一種較強的音頻輸入。在進行音頻信號輸入時應(yīng)看清接頭處的標(biāo)識——MIC或LINE，通常在專業(yè)級的音頻輸入設(shè)備的接口處都會有這樣的標(biāo)識。切記接頭的類型本身并不代表音頻信號的輸入水平。(如圖)電視攝影攝像技術(shù)注意同期聲的錄音

聲音是現(xiàn)實世界中不可或缺的一部分，它使我們對外部世界的認(rèn)識完整而深入。拍攝人物時應(yīng)盡可能準(zhǔn)確、清晰地采集片中人物交談的話語、行動時的聲效以及現(xiàn)場多元的環(huán)境聲。對同期聲的要求是：

簡短、精煉、通俗、口語化，適合人物的年齡與職業(yè)特征。現(xiàn)場錄音時，要注意話筒的位置、方向、角度，做好監(jiān)聽，鑒別聲音的音量與音質(zhì)，并注意在拍攝角度改變時保持錄音效果的統(tǒng)一。電視攝影攝像技術(shù)通常普通數(shù)碼攝像機用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。當(dāng)音源離得稍遠一些就力不從心了。因此，我們拍攝時應(yīng)盡量接近聲音來源，這樣才能獲得理想的聲音效果。有些品牌的數(shù)碼攝像機具有“變焦話筒”功能，即話筒的拾音范圍跟隨著鏡頭的變焦范圍改變，從而做到了對拍攝對象較為精確地拾音。我們在操作數(shù)碼攝像機的時候，也要盡量避免觸碰到話筒，以免造成不必要的雜音。此外，還有一個保證音頻質(zhì)量的小竅門：我們可以將普通的隨身聽耳機接在DV的AV輸出口上，這樣就可以實時監(jiān)聽DV的錄音效果了。如果聽到聲音質(zhì)量不夠理想，可以立刻做出調(diào)整，從而保證了音頻的質(zhì)量。電視攝影攝像技術(shù)影調(diào)控制

在攝像過成中的視頻圖像中，外界一定的亮度、在畫面中就表現(xiàn)出一定的密度，就是一定的影調(diào)。我們知道外界景物它們的亮度范圍是非常廣的，我們?nèi)搜勰軌蜻m應(yīng)的范圍很寬泛，而攝像機能夠適應(yīng)的范圍就比較窄，如亮的物體和暗的物體在一起時，就感覺亮的物體很亮，暗的物體看不清楚。這樣就要進行影調(diào)控制。圖象的質(zhì)量和畫面的效果就會受到影響，因此我們在拍攝當(dāng)中就要對亮度進行控制（也就是對鏡頭的進光量進行控制）。這就是影調(diào)控制。電視攝影攝像技術(shù)怎樣進行影調(diào)控制：主要有四個方面：1.進行景物的亮度控制：不要把很亮的物體和很暗的物體放在一個畫面里或者是搖攝在一起。2.利用光線來降低反差：比如景物亮度范圍很大時，我們可以利用降低光線來降低反差（針對布光條件下的操作）。3.光圈控制影調(diào)：比如要從很亮的地方拍到很暗的地方我們可以利用調(diào)整光圈的方法，使攝機適應(yīng)亮度范圍。4．利用濾色鏡片來調(diào)節(jié)影調(diào)：比如使用當(dāng)時的亮度效果的濾色鏡?？傊谟罢{(diào)的控制中，明暗反差大時就看保留什么，犧牲什么來進行影調(diào)的控制，我們要處理好主題與背景的關(guān)系。電視攝影攝像技術(shù)攝像機控制曝光的手段自動光圈模式，使用自動模式進行拍攝會產(chǎn)生由場景中亮度的變化而引起的光圈變動，尤其是對于有運動物體存在的場景而言，使用自動光圈會導(dǎo)致忽明忽暗的現(xiàn)象產(chǎn)生。手動光圈模式當(dāng)使用自動光圈完成測光后，應(yīng)立即將光圈打回手動模式，然后手動調(diào)節(jié)光圈大小后再進行拍攝，具體拍攝時應(yīng)以畫面的氣氛要求為依據(jù)來確定光圈的大小。電視攝影攝像技術(shù)ND濾鏡（減光鏡）攝像機濾鏡轉(zhuǎn)盤上的灰鏡可以非常方便地改變?nèi)肷涞紺CD/CMOS上的光量強弱?？扉T速度快門速度是指每幀（場）畫面的曝光時間，通過攝像機上的電子快門裝置可以調(diào)整快門速度值。在光圈不能改變的情況下（為了保持合適的景深），如果沒有灰鏡可以選擇，就可以通過改變快門速度來改變曝光。

當(dāng)畫面中有物體運動或鏡頭本身運動時，過快的快門速度會引起畫面運動的跳躍感。電視攝影攝像技術(shù)增益攝像機上的增益設(shè)置會帶來視頻信號信噪比的降低。所以對于高質(zhì)量的畫面要求是不允許使用打開增益的方法來控制曝的。增益每增加6db相當(dāng)于增加一擋光圈。對于數(shù)字?jǐn)z像機，由于其內(nèi)部采用了數(shù)字化的補償電路，少量的增益對畫面質(zhì)量不會有明顯影響。所以在光線不夠強的情況下，略微打開一點增益（3db左右）是無太大關(guān)系的。電視攝影攝像技術(shù)斑馬紋嚴(yán)格地講，斑馬紋并非是一種曝光控制的手段，它只是一種高光指示。但在曝光控制時，有效地利用斑馬紋會給攝像師帶來很大的方便。一般在出廠時斑馬紋水平被設(shè)定在白電平的70%，對應(yīng)于反光率為40%的景物，也就是與高加索人膚色的反光率相當(dāng)，而且在此位置膚色的色彩再現(xiàn)是最好的。有些數(shù)字?jǐn)z像機可以有兩種斑馬紋分別用于指示兩個不同的信號水平，比如可以將一個斑馬紋設(shè)定在白電平的70%，而將另一個斑馬紋設(shè)定在90%，這樣就可以使攝像師得到更多的曝光控制的指示。電視攝影攝像技術(shù)四、攝像的綜合運用紀(jì)實攝像：

紀(jì)實攝像（紀(jì)錄片）就是面對著現(xiàn)實的生活，真實的人、正在發(fā)生的事件，進行拍攝，而提取的電視素材畫面。1．首先，以生活的同步進行：要求攝像師不要輕意的停機，要有一定的耐受能力。保留有一種過程感，引起觀眾一種預(yù)知感，而在一個連續(xù)的過程中完成一種采訪、尋訪等主題的拍攝，伴著這一過程來拍攝，來搜索素材。電視攝影攝像技術(shù)2\現(xiàn)場的同期聲：

在現(xiàn)代的紀(jì)實攝像中，現(xiàn)場的聲音（同期聲）也是非常重要的。聲音也成為了很重要的“形象”，它可以更好的“視聽結(jié)合”的表現(xiàn)人們的生活條件、生存狀態(tài)、環(huán)境氛圍、心態(tài)等等。可以使得電視紀(jì)實畫面更加的厚重，更加的賦予歷史感。聲畫同步的拍攝更加展示了現(xiàn)代電視手段的風(fēng)采、是一種紀(jì)實的美。電視攝影攝像技術(shù)3,現(xiàn)場的參與感：現(xiàn)代的紀(jì)實攝像還形成了一種現(xiàn)場的參與感，吸引被攝對象的參與和反饋，所以在現(xiàn)代紀(jì)實拍攝中，采取主持人(出鏡記者)的方式比較多（國外也是這樣）利用主持人與被攝對象進行交流，形成一種很活躍的環(huán)境，可以使的信息量更大，非常具有紀(jì)實攝像的特色。4．提供大量的信息量：連續(xù)的拍攝（可利用穿插字幕、圖表、來提供大量信息）。紀(jì)實與抒情也并不矛盾。電視攝影攝像技術(shù)5．挑、等、搶：“挑”即挑選，是電視紀(jì)實攝像很重要的工作。在現(xiàn)實生活中選擇素材，這就是電視紀(jì)實攝像的“挑”。“等”就是要等待時機，等待事件發(fā)生、發(fā)展的自然進程。要求記者要特別的尊重生活、要有耐心、恒心，等待一些未知的新聞因素的出現(xiàn)，順著生活規(guī)律去等待新聞事件的發(fā)展?！皳尅本褪且恍┩话l(fā)性的新聞和一些特別有趣的新聞，要求我們紀(jì)實攝像要快速的沖上去，及時的能夠開機，去搶拍那些新聞素材。電視攝影攝像技術(shù)紀(jì)實攝像的長鏡頭：長鏡頭是現(xiàn)代紀(jì)實攝像像當(dāng)中的一個基本形態(tài)和拍攝方式。它是從電視紀(jì)實拍攝的本質(zhì)特性要求出發(fā)的。長鏡頭便于保留一段完整的生活流程，有一定的過程。它對重要的事件有一定的提前量，便于捕捉一些鮮活的信息，而且可以給予觀眾某種期待，使得事件趨于高潮時、有一種準(zhǔn)備，捕捉一些流動的生活信息（不間斷的拍攝、提前開機的拍攝）。長鏡頭能夠保存一段在時間、空間上的連貫性。電視攝影攝像技術(shù)藝術(shù)攝像藝術(shù)攝像（形象片、廣告片）拍攝主題的設(shè)計性非常強，一般都是根據(jù)導(dǎo)演