大學(xué)語文 課件茵夢(mèng)湖；忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史

茵夢(mèng)湖［德］特奧多爾·施篤姆汩汩流淌的沱江水，泛起沈從文心中的綿綿情愁；寧靜湛藍(lán)的茵夢(mèng)湖，漾起施篤姆心底的圈圈漣漪。愛，是那朵湖心的睡蓮，魂?duì)繅?mèng)繞又可望難及；愛，是恍如隔世的一場(chǎng)夢(mèng)，繞然于心又郁結(jié)難舒。導(dǎo)入新課“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，恬靜、透明的茵夢(mèng)湖縱有如詩美景，卻依舊抵擋不住有情人難成眷屬的哀婉情調(diào)。接下來，讓我們一起走進(jìn)《茵夢(mèng)湖》，聆聽這首凄婉之歌。一、背景鏈接作者介紹

《茵夢(mèng)湖》內(nèi)容簡(jiǎn)介詩意現(xiàn)實(shí)主義作品評(píng)價(jià)二、課文講解拜訪：內(nèi)心斑駁，喜憂參半重逢：心系彼此，情難自禁

分開：愛到妥協(xié)，情成追憶三、文章賞析堅(jiān)守與妥協(xié)交織，演繹愛情悲劇自然與詩意共生，營(yíng)造凄美意境課文講解（一）作者介紹

施篤姆（1817—1888年），德國19世紀(jì)中葉著名小說家、抒情詩人，詩意現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表。早年曾從事法律工作，于19世紀(jì)40年代后期開始文學(xué)創(chuàng)作。施篤姆長(zhǎng)于言情，作品多富有詩意，細(xì)膩優(yōu)美、接近生活。他的作品有詩歌《夜鶯》《安慰》《海岸》《越過荒原》《闔上我的雙眼》等；小說《在大學(xué)里》《淹死的人》《雙影人》《白馬騎士》等。一、背景鏈接1847至1888年間，他共創(chuàng)作了58篇中短篇小說，多表現(xiàn)已逝童年的歡樂與幸福，對(duì)纏綿的愛情、鄉(xiāng)情的眷戀，其中最受讀者歡迎的是發(fā)表于1850年的《茵夢(mèng)湖》。創(chuàng)作后期，他的作品顯示出更深的內(nèi)心洞察力、更貼切的現(xiàn)實(shí)主義和更廣泛的題材，包括階級(jí)矛盾、社會(huì)問題及宗教迷信。這在他發(fā)表于1888年的中篇小說《白馬騎士》中得到集中體現(xiàn)。（二）《茵夢(mèng)湖》內(nèi)容簡(jiǎn)介《茵夢(mèng)湖》是施篤姆小說創(chuàng)作前期的代表作，是描寫感傷愛情的經(jīng)典名篇，展現(xiàn)德語語言魅力的典范之作。《茵夢(mèng)湖》描寫了一對(duì)青年男女的愛情悲劇。雷哈德和伊麗莎白青梅竹馬，情愛甚篤，可是伊麗莎白的母親卻把女兒嫁給了家境富裕的埃里克。男女主人公因此抱恨終生，卻逆來順受，絲毫未作反抗。本篇節(jié)選主要講述伊麗莎白婚后多年，雷哈德應(yīng)埃里克的邀約到茵夢(mèng)湖的莊園做客，舊日戀人相見卻是一片惆悵。（三）詩意現(xiàn)實(shí)主義1840至1890年，是德語文學(xué)史上的詩意現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。由于德國在德法戰(zhàn)后的蕭條，國民對(duì)政治的無望，這個(gè)時(shí)期的許多德語作家，包括施篤姆在內(nèi)，在前既不同于著意描寫人生“夜的方面”的浪漫派，也不同于以“傾向文學(xué)”為標(biāo)榜的青年德意志派；在后同樣有別于對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行瑣碎而機(jī)械摹寫的自然主義者。他們大多數(shù)只能客觀地反映自己所接觸的那一部分現(xiàn)實(shí)，有意無意地回避重大的社會(huì)政治題材，力圖從平凡的事物中發(fā)掘出詩意，而缺少遠(yuǎn)大的目光和抱負(fù)。和多數(shù)詩意現(xiàn)實(shí)主義作家一樣，在作品的思想內(nèi)容方面，施篤姆在創(chuàng)作中也致力于從平凡人的平凡生活中去尋找詩意。他的小說大多關(guān)于戀愛、婚姻和家庭生活,主人公也是市民、大學(xué)生、手工匠人、農(nóng)民以及城鄉(xiāng)中小資產(chǎn)者等普通人物。（四）作品評(píng)價(jià)這部小說真是細(xì)膩優(yōu)美到了極點(diǎn)，彌漫著一種十分特殊的詩一般的馥郁之氣?！栏衲?qū)τ谝恍﹦诖岬男撵`，這清麗的文筆、簡(jiǎn)樸的結(jié)構(gòu)、純真的感情，也許可以給予少許安慰吧?！徒鹞覀冏x完《茵夢(mèng)湖》之后，無論如何總不能了解他怎樣用這樣簡(jiǎn)單的文字，描寫出這樣復(fù)雜的感情來，與其稱他作小說家，還不如稱他作詩人的好?！暨_(dá)夫（一）拜訪：內(nèi)心斑駁，喜憂參半（第1—11段）

在一個(gè)溫暖春天的下午，雷哈德應(yīng)好友埃里克的邀約，來到茵夢(mèng)湖拜訪。他走在陰涼的林蔭道上，“嚴(yán)肅的灰色眼睛急切地眺望著遠(yuǎn)處”。遠(yuǎn)處的風(fēng)景寬闊、明媚，有著平靜、深藍(lán)的湖，可雷哈德的心卻難以平復(fù)。他凝望著湖岸邊那“聳立著的莊園宅邸，閃耀著白墻紅瓦。一只鸛從煙囪上飛起，慢慢的在水面上盤旋?！彼溃约核坪醯竭_(dá)了旅途的終點(diǎn)：茵夢(mèng)湖。二、課文講解

即將看到有著輕盈、柔美身形的昔日戀人伊麗莎白，他的心情是激動(dòng)的，可是想到她早已與好友埃里克結(jié)婚，他又不禁感到無比的憂傷。“他一動(dòng)不動(dòng)的站著”，內(nèi)心猶如湖心莊園宅邸的倒影，在水中輕輕蕩漾開來。（二）重逢：心系彼此，情難自禁

（第12—45段）

當(dāng)雷哈德得知埃里克并未向伊麗莎白和她的母親透漏自己前來拜訪時(shí)，心情變得更加復(fù)雜，他不禁陷入了沉思，呼吸也變得越來越沉重。走進(jìn)房間后，雷哈德終于看到“穿白色衣服、有著少女般身形的”伊麗莎白?！八酒饋碛铀麄儭５?，半路上她卻站住不動(dòng)了，好像在那地方生了根一樣”，雷哈德的到訪，伊麗莎白感到十分驚喜。

雖然過去多年，但她的心中，始終牽掛著當(dāng)年青梅竹馬的他?？墒撬麄兊膼矍樵缫褵o法挽回，伊麗莎白只能“眼睛呆望著”昔日的戀人。而當(dāng)雷哈德回答“是的，很長(zhǎng)時(shí)間”后，他也無法多說一個(gè)字?！耙?yàn)椋宦牭剿穆曇?，他的心里就感到一種強(qiáng)烈的痛楚?！彼ь^望著魂?duì)繅?mèng)繞的心上人，再也無法控制自己的思緒，想起了與“這個(gè)修長(zhǎng)的秀美的身影”告別時(shí)的場(chǎng)景。（三）分開：愛到妥協(xié)，情成追憶（第46—53段）參觀莊園的閑暇時(shí)間，雷哈德在房間整理他收集的詩歌，這些詩歌已經(jīng)構(gòu)成了他“生活的一部分”。他曾經(jīng)也為美麗純樸的伊麗莎白寫了不少詩篇，但這一切都已經(jīng)成為了過去。物是人非的傷感，使雷哈德的內(nèi)心更加蒼涼。而當(dāng)命運(yùn)的歸宿注定了自己的悲劇無法掙脫的時(shí)候，伊麗莎白也選擇了妥協(xié)。面對(duì)丈夫的疼愛和殷勤，她“以一種近乎謙恭的感激之情接受”。隨著和雷哈德的愛情以及無憂無慮時(shí)光的逝去，她也由“過去那位活潑、快樂的孩子”變成了“一個(gè)有些沉默寡言的婦女”。最后，當(dāng)雷哈德與伊麗莎白在林間散步相遇，雷哈德“加快步伐，想要追上她”時(shí)，她選擇“慢慢轉(zhuǎn)過身去，消失在黑暗的岔路中”。三、文章賞析施篤姆的詩被譽(yù)為“篇篇都像荷葉上的露珠”，《茵夢(mèng)湖》與其說是小說，不如說是一首哀婉綿長(zhǎng)的抒情詩。作品構(gòu)思巧妙、意象唯美、象征豐富，充分體現(xiàn)了詩意現(xiàn)實(shí)主義的小說創(chuàng)作理念：從日?？此破降瓱o奇的生活中發(fā)掘詩意，捕捉具有詩意的因素和瞬息。（一）堅(jiān)守與妥協(xié)交織，演繹愛情悲劇

伊麗莎白婚后多年，雷哈德來茵夢(mèng)湖莊園拜訪?！八酒饋碛铀麄儭孟裨谀堑胤缴烁粯?，眼睛呆望著不速之客?！崩坠碌牡皆L，深深喚醒了伊麗莎白內(nèi)心隱匿的情感。雖然過去多年，她的心中，始終牽掛著當(dāng)年青梅竹馬的那個(gè)他。但是，伊麗莎白和雷哈德的愛情，和無憂無慮的過去，早已無法挽回。

在命運(yùn)的悲劇面前，伊麗莎白和雷哈德一樣，選擇了妥協(xié)，面對(duì)丈夫的疼愛和殷勤，她“以一種近乎謙恭的感激之情接受”。當(dāng)年兩情相悅、心神相隨的情形不會(huì)再有；空間的距離近在咫尺，而心靈的距離遙不可測(cè)，伊麗莎白只能“慢慢轉(zhuǎn)過身去，消失在黑暗的岔路中”。（二）自然與詩意共生，營(yíng)造凄美意境

施篤姆獨(dú)具匠心地運(yùn)用了不同意象，將過往歲月中動(dòng)人的生活與情感細(xì)節(jié)、現(xiàn)實(shí)與回憶的片段交織連綴起來，營(yíng)造了凄美憂傷的意境?！皬倪@些樹的頂端望去，是一幅寬闊、明媚的風(fēng)景畫……在高高的湖岸邊，聳立著莊園宅邸，閃耀著白墻紅瓦。一只鸛從煙囪上飛起，慢慢的在水面上盤旋。”

恬靜、感性、透明的茵夢(mèng)湖充滿了朦朧的詩意，象征著男女主人純潔無瑕的愛情和可望而不可即的幸福。伊麗莎白雖像“鸛”一樣渴望自由，但是終將被困在那“白墻紅瓦”的“牢籠”之中；“晚凳”雖美，但卻只適合欣賞落日的余暉，回味那逝去的浪漫歲月與美好瞬間。在自然與詩意的交融中，在現(xiàn)實(shí)與理想的激烈碰撞中，凄美的愛情娓娓道來，韻味無窮。謝謝！忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史

歐·亨利導(dǎo)入新課

“我為這個(gè)機(jī)會(huì)等了半個(gè)多世紀(jì)，為的是再一次向您表達(dá)我的誓言，我永遠(yuǎn)愛您，忠貞不渝”，這是馬爾克斯《霍亂時(shí)期的愛情》中等待了半個(gè)世紀(jì)的求婚；“簽訂終身，結(jié)為夫婦，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”，這是張愛玲與胡蘭成的一紙婚書……每段愛情都應(yīng)該有一個(gè)美好的求婚作為步入婚禮殿堂的序曲，求婚不僅僅是鉆戒，玫瑰，單膝跪地，還有各種或浪漫或平實(shí)的方法。那忙碌經(jīng)紀(jì)人的求婚是怎樣的呢？讓我們一起走進(jìn)《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》中尋找答案。

一、背景鏈接

“匆匆進(jìn)來”，營(yíng)造忙碌氛圍一冷一熱，形成鮮明對(duì)比忙碌不堪，映照社會(huì)現(xiàn)實(shí)

浪漫“求婚”，忙碌中的突變

語言與幽默——刻畫扭曲人性三、藝術(shù)特色

對(duì)比與夸張——呼喚美好人性

課文講解二、課文解析（一）作者簡(jiǎn)介

歐·亨利（1862－1910年），20世紀(jì)初美國著名短篇小說家，美國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)始人。與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫并稱為世界三大短篇小說巨匠。他少年時(shí)曾一心想當(dāng)畫家，婚后在妻子的鼓勵(lì)下開始寫作。后因在銀行供職時(shí)的賬目問題而入獄，服刑期間認(rèn)真寫作，并以“歐·亨利”為筆名發(fā)表了大量的短篇小說，引起讀者廣泛關(guān)注。一、背景鏈接

他是一位高產(chǎn)的作家，一生中留下了一部長(zhǎng)篇小說和近三百篇短篇小說。他的短篇小說構(gòu)思精巧，風(fēng)格獨(dú)特，以表現(xiàn)美國中下層人民生活、語言幽默、結(jié)局出人意料（即“歐·亨利式結(jié)尾”）而聞名于世。代表作有小說集《白菜與國王》《四百萬》《命運(yùn)之路》等。其中《愛的犧牲》《警察與贊美詩》《帶家具出租的房間》《麥琪的禮物》《最后一片葉子》等，使他獲得了世界聲譽(yù)。

歐·亨利生活和創(chuàng)作的時(shí)代正是美國從自由資本主義向壟斷資本主義過渡的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期財(cái)富不斷集中在少數(shù)資本家手中，下層人民生活艱難，拜金主義盛行，人與人之間的關(guān)系淡漠。來自社會(huì)底層的歐·亨利對(duì)變化中的時(shí)代生活有著深切的感受，并以短篇小說的形式把形形色色的社會(huì)現(xiàn)象記錄下來。（二）創(chuàng)作背景

他的小說既有對(duì)下層人民悲慘命運(yùn)的同情與關(guān)懷，也有對(duì)黑暗社會(huì)不公的控訴與揭露；既有對(duì)小人物崇高品格的歌頌與贊美，也有對(duì)利欲熏心、巧取豪奪的剝削階級(jí)的諷刺與批判。（三）歐·亨利式結(jié)尾

“歐·亨利式結(jié)尾”，指短篇小說大師們常常在文章結(jié)尾時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而造成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這種結(jié)尾藝術(shù)，在歐·亨利的作品中有充分的體現(xiàn)。

這是歐·亨利小說中的又一部經(jīng)典之作，作者采用荒誕的藝術(shù)手法，詼諧的筆調(diào)，以驚人之筆再一次詮釋了“歐·亨利式結(jié)尾”，意料之中的情節(jié)，意料之外的結(jié)尾。暗含了在資產(chǎn)階級(jí)時(shí)期，人性的異變與扭曲，以及對(duì)財(cái)富的過分追求中，人們的靈魂受到腐蝕與沖擊。二、課文講解（一）“匆匆進(jìn)來”，營(yíng)造忙碌氛圍(第1段)

小說開篇用“匆匆進(jìn)來”描述“老板和那個(gè)年輕的女速記員”步履急促，以及“他那毫無表情的臉上不禁露出了一絲詫異和驚奇”，使他的員工產(chǎn)生一種避而遠(yuǎn)之的膽怯心理。小說以此開場(chǎng)，提綱挈領(lǐng)，把焦點(diǎn)凝聚在經(jīng)紀(jì)人的身上。其中，“匆匆”“飛快”等動(dòng)詞的運(yùn)用，為下文營(yíng)造了一種忙碌的氛圍。（二）一冷一熱，形成鮮明對(duì)比(第2-9段)她沒有奢侈的配飾，也沒有華麗誘人的龐巴杜式的發(fā)型，更沒有精心的裝扮，但依然文雅而不失莊重，溫婉而不失風(fēng)韻。這位美麗的姑娘絲毫沒有引起正在忙碌的麥克斯韋爾的注意。當(dāng)萊斯利小姐“躊躇不決的逗留”在辦公室外時(shí)，換來的也是麥克斯韋爾的一句粗聲粗氣地“哦——怎么？有事嗎？”在物質(zhì)利益的熏陶下，人們的內(nèi)心世界，似乎以錢為重，麥克斯韋爾尤甚。他那“銳利的眼睛”“不耐煩”地掃視著萊斯利小姐，而對(duì)待這種冷漠與無情，萊斯利小姐“微笑著離開”。金錢的追逐與情感的忽視形成鮮明對(duì)比。兩種截然相反的人物性格，固然寄托著作家對(duì)人性美的追求，但更是為了表達(dá)作家對(duì)違反人性的資產(chǎn)階級(jí)的抨擊。（三）忙碌不堪，映照社會(huì)現(xiàn)實(shí)(第10-19段)“他的每一分每一秒也都忙碌不堪”“沒有立足的余地”，與文章開篇的“匆匆進(jìn)來”相互呼應(yīng)。作者極力描摹經(jīng)紀(jì)人的工作狀態(tài)，營(yíng)造一種忙碌的氛圍。接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，從交易所的人頭攢動(dòng)到“忽然瞥見一堆高聳的金黃色頭發(fā)”，這樣的情境看似格外突兀，實(shí)則顯現(xiàn)出資本主義世界中殘存的一絲人性。

由于他昨天吩咐皮徹另聘速記員，當(dāng)有人來應(yīng)聘工作時(shí)，麥克斯韋爾還反問“應(yīng)什么聘？”并執(zhí)意認(rèn)為皮徹“頭腦搞糊涂了”，搞得“百忙中”的皮徹目瞪口呆。通過語言、行動(dòng)、表情來刻畫人物形象，正是“歐·亨利式小說”的高明之處，極力諷刺了當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)。（四）浪漫“求婚”，

忙碌中的突變(第20—29段)當(dāng)喧囂平靜下來的時(shí)候，“迷惘的氣息”和“紫丁香優(yōu)雅的甜香”，使經(jīng)紀(jì)人動(dòng)彈不得，因?yàn)椤斑@種氣息是屬于萊斯利小姐的”。這部“高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器”轉(zhuǎn)念之間“一股勁”地沖進(jìn)了萊斯利小姐的辦公室，脫口而出的便是“萊斯利小姐，你愿意做我的妻子嗎？”突如其來的求婚，使萊斯利小姐睜大了眼睛。這種“浪漫”的求婚方式，摻雜著金融世界中瘋狂的占有欲。萊斯利小姐“淚光晶瑩地愉快地笑了，一條胳臂溫柔地勾住經(jīng)紀(jì)人的脖子”，回答：“我們昨晚八點(diǎn)鐘在街角的小教堂里舉行過婚禮啦?！背鋈艘馔獾慕Y(jié)局，極具諷刺意味的收尾，故事情節(jié)于白描手法中滲透夸張以及荒誕的變形，完成了對(duì)經(jīng)紀(jì)人麥克斯韋爾這個(gè)典型的藝術(shù)形象的最后雕刻。

“這是一個(gè)金融的世界，其中沒有容納人類世界或是自然界的絲毫空隙?！痹诳旃?jié)奏的社會(huì)中，金錢擠壓了人性，異化了靈魂，凍結(jié)了愛情。小說把“賺錢奴隸”的求婚史定義為“浪漫史”，極具黑色幽默和反諷氣息，凝聚了作者對(duì)金錢驅(qū)使下人性丑惡的社會(huì)現(xiàn)象的嘲諷。（一）對(duì)比與夸張——呼喚美好人性

本篇小說運(yùn)用了夸張、對(duì)比等藝術(shù)手法,主要體現(xiàn)在人物外貌、語言、行動(dòng)等細(xì)節(jié)描寫方面。如：當(dāng)她“躊躇不決地逗留在外面的辦公室”時(shí)，麥克斯韋爾“不耐煩地掃視”她一下，粗聲粗氣的問道，“哦——怎么？有事嗎？”，萊斯利小姐也只是“微笑著走開了”。速記員的溫柔美麗、面帶幸福與經(jīng)紀(jì)人的冷漠粗俗、不近人情形成鮮明對(duì)比，暴