杜甫《旅夜書懷》原文及賞析

第第頁杜甫《旅夜書懷》原文及賞析

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

賞析：

公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大略是他舟經(jīng)渝州、忠州一帶時寫的。

詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地?？恐?。當時杜甫離成都是迫于無奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般默寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野寬闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認為是“開襟曠遠”〔浦起龍《讀杜心解》〕，有人認為是寫出了“喜”的感情〔見《唐詩論文集·杜甫五律例解》〕。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種說明只強調(diào)了詩的字面意思，這就很難令人信服。事實上，詩人寫寬闊的平野、浩蕩的大江、絢爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的'形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是常常運用的。如《詩經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美妙景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多么動人！

詩的后半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪里是由于我的文章好呢？做官，倒應當由于年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治理想，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時的確是既老且病，但他的休官，卻主要不是由于老和病，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本緣由。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”〔《杜詩說》〕，仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”〔《杜少陵集詳注》〕，唯恐不很妥當。最末兩句說，飄然一身象個什么呢？不過象寬闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄落；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅?！鼻榫盎ゲ仄湔?，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。

杜甫《旅夜書懷》原文及賞析2

《旅夜書懷》

[唐]杜甫

原文：

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著？官應老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

說明：

1、危檣〔qiáng〕，高高的船桅桿。二句就近而小者寫旅夜之景，點明時間、地點和個人境況，連用“細”“微”“?！薄蔼殹彼淖郑粌H精確地寫出了旅夜獨宿的情景，而且深細入微地傳達出詩人孤寂悲涼的心情。

2、大江，指長江。二句是就大而遠者寫旅夜之景，意象生動，境界壯闊，氣概磅礴。“垂”“闊”“涌”“流”四字，力透紙背，表現(xiàn)了詩人處于逆境中的博大胸懷和兀傲不平的感情。

3、二句反言見意。正言之那么為名實因文章而著，官不為老病而休，而以“豈”“應”二虛字反言之，那么愈見其悲憤之情。

4、飄飄，不定貌。沙鷗，一種水鳥，飛于江海之上，棲息沙洲。二句以沙鷗自比，抒發(fā)漂泊流離中抑郁不平之氣，用一問一答形式，愈見蒼涼悲郁。

賞析：

永泰元年〔765〕秋，杜甫由忠州〔今重慶忠縣〕去云安〔今重慶云陽〕舟行途中夜泊