夏之中《古離別》離別詩(shī)原文、賞析

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夏之中《古離別》

厲鶚輯《宋詩(shī)紀(jì)事》卷八十二據(jù)《宋藝圃集》收錄了一首夏之中的《古離別》：

郎上孤舟妾上樓，闌干未倚淚先流。

片帆漸遠(yuǎn)郎回首，一種相思兩處愁。

屈原《九歌少司命》云"悲莫悲兮生別離'；江淹《別賦》云"黯然銷魂者，唯別而已矣'。離別是人的感情生活中的一大恨事，也是以抒情為主要功能的詩(shī)歌中的一個(gè)永恒題材。古往今來(lái)，寫離愁別苦的詩(shī)篇之多不可勝數(shù)，其中寫男女相別的作品占相當(dāng)數(shù)量。一場(chǎng)男女相別的悲劇中，有男、女兩方，有行者、居者兩方。而在古代，只因行者多是男方，寫詩(shī)的也多是男性，這類作品就大多是從男方、從行者的角度寫的。這首《古離別》是一首不多見(jiàn)的從女方、從居者的角度抒寫夫妻間離別之痛苦的作品。

一場(chǎng)離別，從別時(shí)的難舍到別后的思念，是一個(gè)漫長(zhǎng)的痛苦過(guò)程。以作為居者的女方為主角寫的離別詩(shī)為數(shù)不多，而全面展示這一過(guò)程的作品更少，大都只從中截取片段內(nèi)容來(lái)寫。有的只寫別后的相思，如徐幹的《室思》及《樂(lè)府詩(shī)集雜曲歌辭九自君之出矣》中所收諸作。有的只寫望遠(yuǎn)盼歸的情景，如：無(wú)名氏《西洲曲》"鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭'；劉采春歌唱的《啰唝曲》"朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船'；溫庭筠《夢(mèng)江南》詞"梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲'。有的寫相思之成夢(mèng)，如：張潮《江南行》"妾夢(mèng)不離江上水，人傳郎在鳳凰山'；令狐楚《長(zhǎng)相思》二首之二"綺席春眠覺(jué)，紗窗曉望迷。朦朧殘夢(mèng)里，猶自在遼西'；張仲素《春閨思》"裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)'。這些都只就局部著筆以顯示離別的苦痛。夏之中的《古離別》詩(shī)則從男女雙方在門前相別寫起，寫了男方登舟離去，女方獨(dú)自登樓，寫了女方倚闌目送舟船遠(yuǎn)去、男方也在舟中回首相望，最后寫到別后的相思，以短短四句二十八個(gè)字完整地展示了這場(chǎng)痛苦的離別的全過(guò)程。

一般寫離別的詩(shī)，往往借助景物的襯托以表達(dá)離懷別緒，如李冶《明月夜留別》詩(shī)"離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城'，通篇借月光托出情思。而這首《古離別》詩(shī)中全無(wú)景物的烘染，只簡(jiǎn)單、直截地寫出了詩(shī)中人的動(dòng)態(tài)和情態(tài)。在此，還可以對(duì)照以李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》詞的下半闋："休休。這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。'李詞也是把一場(chǎng)夫妻間的離別，從相別之際一直寫到相別之后，但在遣詞謀篇上用了"《陽(yáng)關(guān)》'、"武陵人遠(yuǎn)'、"煙鎖秦樓'、"樓前流水'諸語(yǔ)句來(lái)烘托、點(diǎn)染，以之與夏詩(shī)相較，自有文、質(zhì)之別。李詞之表達(dá)離愁，是通過(guò)典故的運(yùn)用、詞語(yǔ)的修飾，借助《陽(yáng)關(guān)》的惜別之音、樓前的流水之念，委婉道來(lái)。夏詩(shī)則既不用修飾的詞語(yǔ)，更不使事用典，也不用景物烘染，筆無(wú)旁騖，直述其事，直表其情，以白描手法、直白語(yǔ)言說(shuō)出了這場(chǎng)離別之痛。也許正因?yàn)槿绱耍妥髌返乃囆g(shù)效果而言，夏詩(shī)所寫的離別情事，使人讀來(lái)，感受更直接、更真切。

這首詩(shī)的首句"郎上孤舟妾上樓'，平鋪直敘，只寫了相別雙方的動(dòng)作：一上舟；一上樓。句中卻自有情在。"郎上孤舟'四字中著一"孤'字，似寫舟之孤，實(shí)寫人之孤。行人上舟前，家居與妻子雙雙相伴，此時(shí)上舟后，已是"人成各，今非昨'（唐琬《釵頭鳳》詞中語(yǔ)），其內(nèi)心悽惶無(wú)主的孤單之感是可以想見(jiàn)的。句中的"妾上樓'三字，寫的則是詩(shī)中女主角的痛苦的惜別之情。行人登舟后，作為送行者照說(shuō)應(yīng)佇立水邊送船只解纜離岸，而她轉(zhuǎn)身上了樓，看似不合情理，而聯(lián)系下句，可知其上樓只是為了在樓上高處才能一直看到"孤帆遠(yuǎn)影碧空盡'（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)中語(yǔ)），才能使舟上之人的身影在她視線中消失的時(shí)間推遲一些。這一"上樓'動(dòng)作，正見(jiàn)其情之可悲。次句"未到闌干淚先流'是這首詩(shī)中最沉痛的一句，也是詩(shī)中人最痛苦的時(shí)刻。這時(shí)，郎君已登舟離岸，她五內(nèi)翻騰，心已碎，腸已斷，上得樓來(lái)，不待走到闌干邊，已經(jīng)淚下如雨了。這一句也只是平鋪直敘，所展現(xiàn)的則是一個(gè)極其凄慘的場(chǎng)景，其中含有這位少婦的摧心剖肝之痛。詩(shī)的第三句"片帆漸遠(yuǎn)郎回首'，是她倚闌遠(yuǎn)望所見(jiàn)。句中的"郎回首'三字也寫得十分沉痛。目送舟船漸行漸遠(yuǎn)，固然令她惘惘若失，而望見(jiàn)行人猶久久在舟中回首相望，兩情之如此難舍難分，更令她感到無(wú)限辛酸。到此，這前三句詩(shī)已寫足了相別時(shí)的情事，詩(shī)語(yǔ)雖平實(shí)無(wú)奇，詩(shī)情卻極其沉重。末句"一種相思兩處愁'，寫到別后，以一個(gè)"愁'字收結(jié)全篇。這一句與李清照《一剪梅》詞"一種相思，兩處閑愁'兩句相似。李詞接下來(lái)還有"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭'三句，而夏詩(shī)在篇末寫出的這個(gè)"愁'，也是"無(wú)計(jì)可消除'的。從此，這位詩(shī)中的少婦將在"妝樓長(zhǎng)望，誤幾回、天際識(shí)歸舟'（柳永《八聲甘州》詞中語(yǔ)）中苦度漫長(zhǎng)的歲月了。

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