《也許──葬歌》教學(xué)素材(湖北省省級優(yōu)課)

詩歌背景1889年1月30日，二十三歲的葉芝第一次遇見了美麗的女演員茅德.岡，她時年二十二歲，是一位駐愛爾蘭英軍上校的女兒，不久前在她的父親去世后繼承了一大筆遺產(chǎn)。茅德.岡不僅美貌非凡，苗條動人，而且，她在感受到愛爾蘭人民受到英裔欺壓的悲慘狀況之后，開始同情愛爾蘭人民，毅然放棄了都柏林上流社會的社交生活而投身到爭取愛爾蘭民族獨立的運動中來，并且成為領(lǐng)導(dǎo)人之一。這在葉芝的心目中對于茅德.岡平添了一輪特殊的光暈。葉芝對于茅德.岡一見鐘情，而且一往情深，葉芝這樣描寫過他第一次見到茅德.岡的情形：“她佇立窗畔，身旁盛開著一大團(tuán)蘋果花；她光彩奪目，仿佛自身就是灑滿了陽光的花瓣?！比~芝深深的愛戀著她，但又因為她在他的心目中形成的高貴形象而感到無望，年輕的葉芝覺得自己“不成熟和缺乏成就”，所以，盡管戀情煎熬著他，但他尚未都她進(jìn)行表白，一則是因為羞怯，一則是因為覺得她不可能嫁給一個窮學(xué)生為妻。茅德.岡一直對葉芝若即若離，1891年7月，葉芝誤解了她在給自己的一封信的信息，以為她對自己做了愛情的暗示，立即興沖沖的跑去第一次向茅德.岡求婚。她拒絕了，說她不能和他結(jié)婚，但希望和葉芝保持友誼。此后茅德.岡始終拒絕了葉芝的追求。她在1903年嫁給了愛爾蘭軍官麥克布萊德少校，這場婚姻后來頗有波折，甚至出現(xiàn)了災(zāi)，可她十分的固執(zhí)，即使在婚事完全失意時，依然拒絕了葉芝的追求。盡管如此，葉芝對于她的愛慕終身不渝，因此，難以排解的痛苦充滿了葉芝一生的很長一段時間。葉芝對于茅德.岡愛情無望的痛苦和不幸，促使葉芝寫下很多針對于茅德.岡的詩歌來，在數(shù)十年的時光里，從各種各樣的角度，茅德.岡不斷激發(fā)葉芝的創(chuàng)作靈感；有時是*的愛戀，有時是絕望的怨恨，更多的時候是愛和恨之間復(fù)雜的張力。[3]創(chuàng)作背景1889年1月30日，二十三歲的葉芝第一次遇見了美麗的女演員茅德·岡，她時年二十二歲，是一位駐愛爾蘭英軍上校的女兒，不久前在她的父親去世后繼承了一大筆遺產(chǎn)。茅德·岡不僅美貌非凡，苗條動人，而且，她在感受到愛爾蘭人民受到英裔欺壓的悲慘狀況之后，開始同情愛爾蘭人民，毅然放棄了都柏林上流社會的社交生活而投身到爭取愛爾蘭民族獨立的運動中來，并且成為領(lǐng)導(dǎo)人之一。這在葉芝的心目中對于茅德·岡平添了一輪特殊的光暈。葉芝對于茅德·岡一見鐘情，而且一往情深，葉芝這樣描寫過他第一次見到茅德·岡的情形：“她佇立窗畔，身旁盛開著一大團(tuán)蘋果花；她光彩奪目，仿佛自身就是灑滿了陽光的花瓣?！比~芝深深的愛戀著她，但又因為她在他的心目中形成的高貴形象而感到無望，年輕的葉芝覺得自己“不成熟和缺乏成就”，所以，盡管戀情煎熬著他，但他尚未都她進(jìn)行表白，一則是因為羞怯，一則是因為覺得她不可能嫁給一個窮學(xué)生為妻。茅德·岡一直對葉芝若即若離，1891年7月，葉芝誤解了她在給自己的一封信的信息，以為她對自己做了愛情的暗示，立即興沖沖的跑去第一次向茅德·岡求婚。她拒絕了，說她不能和他結(jié)婚，但希望和葉芝保持友誼。此后茅德·岡始終拒絕了葉芝的追求。她在1903年嫁給了愛爾蘭軍官麥克布萊德少校，這場婚姻后來頗有波折，甚至出現(xiàn)了災(zāi)，可她十分的固執(zhí)，即使在婚事完全失意時，依然拒絕了葉芝的追求。盡管如此，葉芝對于她的愛慕終身不渝，因此，難以排解的痛苦充滿了葉芝一生的很長一段時間。葉芝一直等待著，即使他的意中人早已經(jīng)是別人的妻子，直到52歲，才結(jié)婚。那是在已經(jīng)死去丈夫的茅德·岡再次拒絕了葉芝的求婚后，在葉芝向茅德·岡的女兒伊莎貝拉求婚被拒絕之后，葉芝終于停止了這種無望的念頭。但事實上，葉芝還是無法忘記茅德·岡。在他生命的最后幾個月，他還給茅德·岡寫信，約她出來喝茶，但還是被拒絕。而且，茅德·岡還堅決拒絕參加他的葬禮。葉芝對于茅德·岡愛情無望的痛苦和不幸，促使葉芝寫下很多針對于茅德·岡的詩歌來，在數(shù)十年的時光里，從各種各樣的角度，茅德·岡不斷激發(fā)葉芝的創(chuàng)作靈感；有時是激情的愛戀，有時是絕望的怨恨，更多的時候是愛和恨之間復(fù)雜的張力。詩人寫這首詩時，他所愛戀的對象正值青春年少，有著靚麗的容顏和迷人的風(fēng)韻。人們常說，“哪個少女不善懷春，哪個少男不善鐘情”。古往今來，愛情似乎總是與青春、美貌聯(lián)系在一起。當(dāng)人們沐浴在愛情的光輝中，腦海里只有當(dāng)下，總是潛藏著一種拒絕時間、拒絕變化、將瞬間化為永恒的欲望。而詩人偏要穿越悠遠(yuǎn)的時光隧道，想到紅顏少女的垂暮之年，想象她白發(fā)蒼蒼、身軀佝僂的樣子。對一位正享受青春之果的少女宣講她的暮年，這太殘酷了，就像對一個剛出世的兒童說他一定要死一樣，但這卻是不可抗拒的自然規(guī)律。詩人這樣寫并非只是要向她說出這個“真理”，而是要通過這種方式向她表達(dá)自己的愛。詩人仿佛是一個孤獨者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、卻又執(zhí)著地注視著，愛戀著那位被人們眾星捧月的姑娘，向她獻(xiàn)出自己獨特的卻真正彌足珍貴的愛情，因為別人或真情、或假意的愛，只是愛她的容顏，獨有詩人愛著她高貴的靈魂。紅顏易老，青春難留，而少女高貴的靈魂、內(nèi)在的美質(zhì)卻會在歲月的流逝中永駐，就像酒，藏之愈久，味之彌醇，因而詩人的愛情也得以超越時光，超越外在的美麗。這首愛情詩是獨特的，其獨特來自詩人獨特而真摯的情感，沒有這種情感，刻意去別出心裁，只會讓人覺得做作。因而，本詩與其說是詩人在想象中講述少女的暮年，不如說是詩人在向少女、向滔滔流逝的歲月剖白自己天地可鑒的真情。從這個意義上講，打動我們的正是詩中流溢出的那股哀傷無望、卻又矢志無悔的真摯情感。

詩歌鑒賞《當(dāng)你年老時》仿法國詩人龍薩(Ronsard)《給愛當(dāng)你老了蘭娜的十四行詩》而作，但全詩共十二行，不是商籟體，從韻腳上看又不像法國古典格律詩聯(lián)韻體，似乎是兩者的綜合。而從單節(jié)看abba，cddc，effe，采用抱韻體形式?！懂?dāng)你年老時》基本上采用的是抑揚格五音步，但詩的第三、四、五、六、八、十行中有一、兩個音步或沒有重讀或沒有輕讀。然而，這樣的節(jié)奏安排不但沒有破壞全詩節(jié)奏的統(tǒng)一，反而增添一些變化，使其不那么單調(diào)。同時，這樣的變化更加突出了其它的重讀音步下詞匯的意義，尤其第十行中開頭的Murmur一詞采用揚抑格，更是吸引了讀者的注意。因為它是一個非常形象的擬聲詞

，生動地刻畫出了“你”年老時嘮嘮叨叨、喃喃自語的神態(tài)。這幾處的格律變化，一方面營造出凄涼孤寂的情緒氛圍，另一方面也是作者對詩中“你”的含蓄提醒：真愛稍縱即逝，莫等老時空抱怨。從押韻上看，全詩的尾韻是最常見的單韻，且單節(jié)按抱韻體abba，cddc，effe押韻。這樣的押韻十分精致，表現(xiàn)出詩歌正式和莊重，甚至有點圣歌的韻味。同時，元音/ou/在單詞you，old，slowly，shadow，moments，soul，sorrows，glowing，overhead中的多次出現(xiàn)，幾乎貫穿全詩，可以說是腹韻的典型使用(除shadows和sorrows外)，這幾個詞除了加強(qiáng)全詩的節(jié)奏，讓全詩更加連貫、一氣呵成以外，還因其發(fā)音的持續(xù)時間更長而營造出一種舒緩柔和的情緒，詩歌的浪漫抒情性由此體現(xiàn)。此外，頭韻/gr/在單詞grey，grace和/gl/在單詞glad，glowing中的使用，不但有助于表達(dá)作者沉重失落的心緒，還讓年輕時和年老時的“你”形成鮮明的對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突，增添了詩的凄涼性。全詩的主干動詞均采用現(xiàn)在時態(tài)，而從屬成分中均采用過去時態(tài)，尤其是最后一節(jié)中murmur所引導(dǎo)的從屬成分，就類似于小說中常見的一種自由直接引語(省略引號)。它的使用既可以體現(xiàn)主人公意識的自由流動，使詩歌敘事的發(fā)展更加流利順暢，增強(qiáng)了銜接的連貫性。而兩種時態(tài)的對比，也增添了“當(dāng)你年老時”，頓悟被詩人所愛的溫暖，卻無奈錯過此真愛的凄涼晚景。作者簡介威廉·巴特勒·葉芝WilliamButlerYeats(1865～1939)是愛爾蘭詩人、劇作家，著名的神秘主義者。[1]葉芝是“愛爾蘭文藝復(fù)興運動”的領(lǐng)袖，也是艾比劇院（AbbeyTheatre）的創(chuàng)建者之一。其詩吸收浪漫主義、唯美主義、神秘主義、象征主義和玄學(xué)詩的精華，幾經(jīng)變革，最終熔煉出獨特的風(fēng)格。其藝術(shù)被視為英語詩從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過渡的縮影