《醉花陰》講課用

——她是臨水照花的亂世美神；——她是憂時(shí)傷世的赤子精魂；——她是登峰造極的滄海愁人；——她是曠古絕今的詞壇奇女。你知道她是誰(shuí)嗎？李清照

兩世之交最偉大的詞作家,也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”,“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”.

——李清照曠世才女

知人論世：李清照，字漱玉，號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，宋代婉約派詞人的代表之一。留有作品集《漱玉詞》。

李清照大事記：

父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石搜集整理。金兵入據(jù)中原后，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。18-42歲：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，度過了這生中最安寧、幸福的日子。42歲：

北宋末日，朝廷腐敗，金兵入侵，圍困京師。43歲：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚為灰燼。少歷繁華，中經(jīng)喪亂，晚景凄涼。

46歲：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，

終年49歲。47歲：寄居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。48歲：再嫁張汝舟不足百日便訴訟離婚。50歲：整理完成趙明誠(chéng)遺著《金石錄》。67—71歲：李清照沒有子嗣，凄然一身，悲苦地離開人世。無(wú)人知道死于何時(shí)，葬于何處。少歷繁華，中經(jīng)喪亂，晚景凄涼。李清照現(xiàn)存詞近50首，其詞以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。

南渡前：描寫少女、少婦時(shí)期的生活

閨情、離愁－－清麗婉轉(zhuǎn)。

南渡后：表現(xiàn)思夫、思國(guó)、思鄉(xiāng),

濃愁、哀愁－－沉郁凄凉。其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。走近李清照

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性和少女天真爛漫的生活。

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路，興盡晚回舟。

誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺

（表現(xiàn)少女天真爛漫的生活）

《如夢(mèng)令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦（描寫惜春憐花的感情）她后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人「尋尋覓覓」，又無(wú)所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積

憔悴損

如今有誰(shuí)堪摘

守著窗兒

獨(dú)自怎生得黑

梧桐更兼細(xì)雨

到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴

這次第

怎一個(gè)愁字了得」全詞語(yǔ)言明白、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節(jié)」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之淚下」。李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點(diǎn)有:一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語(yǔ)言和日?？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言;善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。這首詞是前期的懷人之作。李清照婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便調(diào)官異地。深閨寂寞，她深深地思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，她便寫了這首詞寄給丈夫趙明誠(chéng)。寫作背景《醉花陰》——佳節(jié)重陽(yáng)孤寂思夫《醉花陰》這首詞寫于北宋末年，當(dāng)時(shí)丈夫趙明誠(chéng)離鄉(xiāng)在外任知州，李清照獨(dú)守空閨，形單影只，居室寂靜，再不聞評(píng)詩(shī)論文、查書品茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語(yǔ)，極度思念之下而寫成此詞。朗誦體會(huì)感知詩(shī)歌整體感知醉花陰

（李清照）美美地讀：東籬/把酒/黃昏后，有暗香/盈袖。莫道/不銷魂，簾卷/西風(fēng)，人比/黃花瘦。薄霧/濃云/愁永晝，瑞腦/銷金獸。佳節(jié)/又重陽(yáng)，玉枕/紗廚，半夜/涼初透。從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(zhǎng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那金獸爐中的龍腦香早已燒完了，（我的憂愁卻不見半點(diǎn)消減）。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，我在輕薄的床紗中枕著玉枕，感到半夜的涼氣浸透了我的肌膚。在東籬（菊圃）飲酒直飲到黃昏也難消憂愁，那菊花淡淡的芳香飄滿雙袖。別說(shuō)不憂愁，瑟瑟西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦（我）比黃花更加消瘦。

譯文上闋中哪個(gè)字點(diǎn)明了全詞的感情基調(diào)？愁？相思（思念丈夫）南渡前寂寞無(wú)聊之感愁？詞人是從哪些方面寫相思之愁的呢？薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。時(shí)令時(shí)間景物行動(dòng)薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。時(shí)令以清秋游樂的重陽(yáng)佳節(jié)反襯她獨(dú)守空閨的孤寂。時(shí)間借“永晝”“半夜”“黃昏”時(shí)自己獨(dú)自在家空虛、無(wú)聊的生活，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情。夜以繼日/無(wú)休止景物“薄霧”“濃云”“香爐”“玉枕”“紗廚”“東籬”“酒”“西風(fēng)”“黃花”來(lái)烘托寂寞孤獨(dú)難耐的感受。行動(dòng)獨(dú)坐、孤眠、自斟來(lái)渲染空虛無(wú)聊的心情。2、上闋中哪些字最富有表現(xiàn)力？“永”“又”“涼”“透”“永”寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)。點(diǎn)出了愁的長(zhǎng)久。透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。“又”表明與親人離別已久，獨(dú)過佳節(jié)已非一回。“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。“透”點(diǎn)出了秋寒心冷，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。問題探究“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句歷來(lái)為人稱道，說(shuō)說(shuō)李清照這三句神來(lái)之筆的佳妙之處。

這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。A結(jié)構(gòu)上，和首句的“愁”字相呼應(yīng)。愁是原因，瘦是結(jié)果。B手法上，運(yùn)用夸張比喻，描寫出鮮明的人物形象（衣帶漸寬，腰肢瘦損）。C內(nèi)容上，“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。整體把握莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。黃色的菊花外形雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，貼切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于與丈夫分別而產(chǎn)生的孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。而菊花品格的傳統(tǒng)象征意義，也酷似作者清高、淡泊的精神。這樣的比喻極切合女詞人的身份和精神氣質(zhì)。以花喻人，花人相映，人如花，花似人，營(yíng)造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。

東籬——藏頭（“東籬”，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字）把（菊花）酒——省略“菊花”二字暗香——菊花香氣黃花——菊花

全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上

下片無(wú)一菊字，卻處處寫菊，是怎樣體現(xiàn)的？烘云托月，藏而不露凄涼寂寥的意境︱思念丈夫的情感︱寂寞憂郁的基調(diào)上片

重陽(yáng)思親

（寫愁）下片

飲酒賞菊

（寫瘦）

本詞通過多方渲染烘托，刻畫了一個(gè)日夜想念丈夫，愁情滿懷的少婦形象。自是花中第一流，怎奈愁情恨悠悠。漱玉飄香天地間，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷萬(wàn)古流。小結(jié)《醉花陰》主題：探究詞的思想感情及藝術(shù)特色1.“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”描繪了一幅什么畫面？渲染了怎樣的環(huán)境氛圍？作者用了什么表現(xiàn)手法？明確：天空濃云密布又有薄霧籠罩，瑞腦香的煙霧從獸形的香爐上裊裊升起?！氨§F濃云”：渲染了一種陰沉憂郁的氛圍?！俺钣罆儭睒O言白晝漫長(zhǎng)沒有盡頭——這是因?yàn)楣聠渭拍?，?nèi)心憂愁，所以才會(huì)覺得時(shí)間特別的漫長(zhǎng)?！叭鹉X銷金獸”作者靜靜地看著裊裊煙霧從金獸爐上慢慢升起——百無(wú)聊賴。運(yùn)用了借景抒情的手法。

2.“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透?！弊髡邽楹翁貏e提到重陽(yáng)佳節(jié)？作者的涼意從何而來(lái)？明確：“佳節(jié)又重陽(yáng)”：“每逢佳節(jié)倍思親”，重陽(yáng)佳節(jié)時(shí)本應(yīng)夫妻團(tuán)圓，而如今卻自己孤身一人，獨(dú)對(duì)良辰美景虛度光陰?！坝帧北砻髋c親人離別已久，獨(dú)過佳節(jié)已非一回。“涼”不但寫出了秋氣的蕭瑟，更反映出詩(shī)人心境的凄冷。涼意表面上是因?yàn)橹仃?yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒；深層次原因是獨(dú)居家中，沒有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺到孤獨(dú)凄涼。3.古人常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說(shuō)“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？明確：黃色的菊花外形淡雅、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，貼切地反映了當(dāng)時(shí)