黃鶴樓-崔顥-賞析

黃鶴樓

唐·崔顥黃鶴樓崔顥李白都曾留下千古名篇岳陽樓在湖南岳陽，以范仲淹的《岳陽樓記》著稱。滕王閣位于江西南昌，以王勃的《滕王閣序》著稱昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。黃鶴樓之美一：意中有象，虛實結(jié)合的意境美二：氣象恢弘，色彩繽紛的繪畫美三：聲調(diào)自然，音節(jié)清楚的音樂美詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風骨。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。信手而就，一氣呵成，成為了歷代所推崇的珍品。

傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！眹罍胬艘舱f唐人七言律詩，當以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。

一、詩體知識講解

唐代以前的詩，都屬自由體古詩范疇，不講究四聲平仄，不要求對仗，押韻較自由，詩句也長短不等。因此，無所謂格律。到了唐代，出現(xiàn)了近體詩，它要求按一定的格律來寫作。近體詩又稱今體詩，它在句數(shù)、平仄、對仗、押韻等方面都有嚴格的規(guī)定。近體詩按句數(shù)多少可以分為絕句與律詩兩類。絕句每首四句。律詩一般每首八句，兩句為一聯(lián)：第一、二句稱首聯(lián)，第三、四句稱頷聯(lián)，第五、六句稱頸聯(lián)，第七、八句稱尾聯(lián)；每聯(lián)的上句稱出句，下句稱對句。超過八句的律詩稱排律或長律，它的句數(shù)必須是雙數(shù)，而且，除首尾聯(lián)外，其余各聯(lián)必須全用對仗。詩體知識古漢語四聲例字普通話四聲平高專陰平〔桌接〕唐文陽平〔食雜〕上古紙上聲〔百筆〕近是去正大去聲〔納麥〕入桌接食雜百筆納麥

詩講究平仄是近體詩的一個本質(zhì)特征。有平、上、去、入四個聲調(diào)。平，指古漢語中的平聲；仄，指古漢語中的上聲、去聲、入聲。

近體詩按一定規(guī)那么交替使用平聲字和仄聲字，因而音律抑揚頓挫，富于音樂美。其平仄規(guī)律可以概括為：一、本句交替，以平仄相間的原理調(diào)配每句詩中各個字的聲調(diào)，即每句詩中間隔兩個字或三個字更替平仄。五言句的平仄有四種格式：①仄仄平平仄②平平仄仄平③平平平仄仄④仄仄仄平平。七言句實際是五言句的擴張，按平仄相間的規(guī)律在五言句上加兩字即可〔仄前加平，平前加仄〕：①平平仄仄平平仄②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄④平平仄仄仄平平。二、對句對立，偶數(shù)句的平仄格式必須與上一句對立。如第一句為“平平平仄仄”，第二句須是“仄仄仄平平”；三、兩聯(lián)相粘，絕句第三句的第二字的平仄要與其上一句的第二字的平仄相同?；蚵稍姷谌?、五、七句的第二、第四字的平仄要與其上一句的第二、第四字的平仄相同，而全句的平仄格式不能與上一句相重復。如五絕第二句“仄仄仄平平”，那么其第三句應為“仄仄平平仄”；七律第四句為“仄仄平平仄仄平”，那么其第五句應為“仄仄平平平仄仄”。近體詩的平仄格式也有可以通融的地方，這就是格律詩中廣為流行的口訣“一、三、五不管，二、四、六清楚”。近體詩的用韻必須遵循三條原那么：1.偶數(shù)句用韻，首句可以入韻〔如例二、例四、例六〕，也可以不入韻〔如例一、例三、例五〕；2.押平聲韻，因為平聲韻可以延長，適于吟詠；3.一韻到底，中途不能換韻。近體詩的用韻標準依據(jù)《平水韻》。昔人/已乘/黃鶴去，此地/空余/黃鶴樓。黃鶴/一去/不復返，白云/千載/空悠悠。晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關/何處是？煙波江上/使人愁。崔顥·黃鶴樓l-l--ll，ll---l-。-llllll，l--l---。-lll-l，-l---l-。ll---ll，---ll--。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。崔顥·黃鶴樓這首詩前四句，應是崔顥刻意破格為之。它的藝術成功之處，就在于破格后的行云流水，一氣呵成。三個“黃鶴”，兩個“空”，第三句只有黃一個平聲，第四句以三連平收尾，完全打破了犯復和平仄格式的束縛。押ou韻昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。崔顥·黃鶴樓作為律詩，前四句既然出格，所以崔顥在后四句中力求嚴格遵律。轉(zhuǎn)合也很流暢自然，仍是一種大氣淳厚的風格。如果后四句也不按格