58年前這部中國(guó)動(dòng)畫驚艷世界宮崎駿受其啟發(fā)迪斯尼甘拜下風(fēng)

58年前，這部中國(guó)動(dòng)畫驚艷世界，宮崎駿受其啟發(fā)，迪斯尼甘拜下風(fēng)1984年，日本動(dòng)漫界兩位大師級(jí)人物宮崎駿和高畑勛來中國(guó)觀光。此行，他們有個(gè)很重要的目的地，那就是到訪“上海美術(shù)電影制片廠”“上海美術(shù)電影制片廠”，有多少人曾坐在電視機(jī)前苦苦等待這個(gè)畫面的出現(xiàn)？《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《葫蘆兄弟》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》《雪孩子》《山水情》《九色鹿》……這些不勝枚舉的經(jīng)典動(dòng)畫片基本承包了70、80、90這幾代人的童年，幾乎每一個(gè)都可以從中找到一部屬于自己心目中的經(jīng)典。而這些動(dòng)畫片全都來自于上海美術(shù)電影制片廠。90年代以前，上海美術(shù)電影制片廠基本代表了中國(guó)乃至整個(gè)亞洲動(dòng)畫片的創(chuàng)作巔峰。滿足了幾乎全世界觀眾對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的所有想象。比如被無(wú)數(shù)人奉為經(jīng)典的《大鬧天宮》，美聯(lián)社曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)說：“美國(guó)最感興趣的是《大鬧天宮》，因?yàn)檫@部影片惟妙惟肖，有點(diǎn)像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩，美國(guó)絕不可能拍出這樣的動(dòng)畫片”。宮崎駿和高畑勛此次特地到訪，同樣是因?yàn)閷?duì)上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫作品極為贊賞。在這之前，他們?cè)屑?xì)研究過上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演特偉先生的全部動(dòng)畫作品，有的甚至看了好多遍。最讓他們震撼的是水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，他們都想象不出這是怎么做出來的。宮崎駿后來一些留白較多的動(dòng)畫就是學(xué)習(xí)了中國(guó)的水墨動(dòng)畫。在宮崎駿和高畑勛到訪之前的1980年，日本動(dòng)漫的鼻祖，《鐵臂阿童木》的作者手冢治蟲，就曾到中國(guó)拜訪古稀之年的萬(wàn)籟鳴先生。據(jù)他介紹，自己于1943年在影院看過萬(wàn)籟鳴先生創(chuàng)作的《鐵扇公主》深受影響，從此走上了漫畫以及動(dòng)畫的創(chuàng)作之路?！惰F臂阿童木》的創(chuàng)作靈感也源于萬(wàn)先生的《大鬧天宮》。日本“手冢動(dòng)漫制作有限公司”總裁松谷孝征說：“萬(wàn)先生是手冢先生最尊敬和佩服的人。很多人認(rèn)為手冢先生受迪斯尼動(dòng)畫的影響比較大，實(shí)際上，他受中國(guó)動(dòng)畫，尤其是萬(wàn)先生動(dòng)畫的影響更早，也更深遠(yuǎn)些?！比f(wàn)籟鳴，原名萬(wàn)嘉綜。是中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)始人，被稱為中國(guó)動(dòng)畫之父。1941年，與自家?guī)孜恍值苤谱髁酥袊?guó)第一部有聲動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》。1954年任上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演，主導(dǎo)制作了傳世經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》。萬(wàn)籟鳴與手冢治蟲一群為動(dòng)畫癡迷的藝術(shù)家，承包了幾代人的童年。上海美術(shù)電影制片廠是中國(guó)規(guī)模最大的美術(shù)電影制片，也是中國(guó)歷史最老的動(dòng)畫制片廠之一。匯集了中國(guó)動(dòng)畫電影之父萬(wàn)籟鳴、漫畫家特偉、美術(shù)家靳夕、兒童文學(xué)家金近，以及張光宇，張正宇、張仃等一大批藝術(shù)圈大名鼎鼎的人物。也正是這群一心只想做好動(dòng)畫的藝術(shù)家，造就了當(dāng)時(shí)一部又一部經(jīng)典動(dòng)畫作品，并開創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫自己的流派。經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》是幾代人都繞不過的童年，也是經(jīng)典中的經(jīng)典。它的兩位主創(chuàng)人員，是當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫界大名鼎鼎的人物萬(wàn)籟鳴和張光宇。為了設(shè)計(jì)動(dòng)畫中的孫悟空形象，張光宇先生曾數(shù)易其稿，畫了三版。最終，《大鬧天宮》中的孫悟空身穿鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅的褲子下，配一雙黑靴?？吹蕉ǜ逍蜗蠛?，萬(wàn)籟鳴用“神采奕奕、勇猛矯健”表達(dá)了激動(dòng)之情。而為了表現(xiàn)原汁原味的中國(guó)風(fēng)格，攝制組花了整整兩年時(shí)間繪制了《大鬧天宮》的原畫，畫稿近7萬(wàn)張。在視聽語(yǔ)言上，萬(wàn)籟鳴把電影鏡頭的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，比如在《大鬧天宮》中，孫悟空第一次見到玉皇大帝時(shí)，采用了仰拍鏡頭，讓觀眾感受到玉皇大帝的威嚴(yán)。但是在電影最后，悟空搗毀天庭，玉皇大帝在齊天大圣的面前，顯得無(wú)比渺小。一前一后的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的反差。水墨動(dòng)畫《山水情》被譽(yù)為中國(guó)水墨動(dòng)畫片之絕唱，當(dāng)年在國(guó)際上獲得了一大堆獎(jiǎng)，現(xiàn)如今豆瓣1.7萬(wàn)余人為它給出9.3分。這部號(hào)稱中國(guó)八十年代動(dòng)畫片之最的經(jīng)典動(dòng)畫沒有一句臺(tái)詞。完全借助鏡頭畫面和背景意樂使人親臨其境。杰出的水墨技法與古琴技藝無(wú)不出自大家之手。折服無(wú)數(shù)中外人士。為了讓畫面顯得更真實(shí)有層次感，采取“現(xiàn)場(chǎng)作畫，直接拍攝”的辦法，再與動(dòng)畫師創(chuàng)作的動(dòng)畫進(jìn)行合成。據(jù)說當(dāng)年這種驚艷世界的創(chuàng)新水墨動(dòng)畫制作效果，算得上國(guó)家機(jī)密了。另外，為了使彈琴的部分更專業(yè)，總導(dǎo)演特意請(qǐng)來了國(guó)家級(jí)非遺傳承人、著名古琴演奏家龔一先生現(xiàn)場(chǎng)演奏。仔細(xì)看，影片中師徒二人彈琴的指法遵循了現(xiàn)實(shí)生活中古琴?gòu)椬嗟幕局阜?，還能和背景的旋律同步對(duì)應(yīng)上。而不像現(xiàn)在商業(yè)化的動(dòng)畫片，嘴型大多只有張合，動(dòng)作也十分僵化單一，脫離了字幕和聲音難以理解所要表達(dá)的含義?！堆┖⒆印愤@個(gè)大家應(yīng)該印象比較深吧。雪花雪花潔白的雪花飄呀飄飄呀飄大地披上銀紗雪花雪花可愛的雪花轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)伴隨我一起玩?！堆┖⒆印?980年攝制完成。影片以童話的形式，利用雪遇到熱變成液體這個(gè)自然現(xiàn)象，描寫雪孩子舍已救小白兔的故事。影片的主角雪孩子是怕火的，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)小木屋起火時(shí)，卻不顧個(gè)人安危，闖進(jìn)火海，救出小白兔，而自己卻化為清水。在陽(yáng)光照耀下，水化為蒸汽，幻化成雪孩子模樣的云朵，升向天空。影片把科學(xué)知識(shí)和豐富的想象結(jié)合在一起，把助人為樂、見義勇為的主題形象地、自然地反映出來，起到陶冶心靈美的教育作用。影片公映時(shí)許多小觀眾感動(dòng)得流出眼淚。該片1981年獲文化部1980年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。其人物動(dòng)作的流暢，音樂的優(yōu)美，情節(jié)的發(fā)展，甚至是從主旋律角度，哪個(gè)角度看都可以稱得上是精品，不但小孩子喜歡，更有許多家長(zhǎng)評(píng)論說，即使到現(xiàn)在重看，仍能被它感動(dòng)。拍攝于1981年的《九色鹿》，這是連美術(shù)史課老師講敦煌壁畫《鹿王本生》都要拿出來放的動(dòng)畫片。此動(dòng)畫片故事素材來源于敦煌壁畫。動(dòng)畫盡量還原了敦煌壁畫里的色調(diào)、風(fēng)格和原貌，就連鹿行動(dòng)的姿態(tài)也和壁畫姿態(tài)保持相同。還有《九色鹿》夢(mèng)中的飛天造型，也和壁畫中如出一轍，連絲帶飄逸的狀態(tài)都盡量還原。如果沒有《九色鹿》，恐怕許多人到現(xiàn)在也無(wú)法知曉敦煌壁畫上那些看上去沉郁暗淡的繪畫，可以還原出怎樣美好的景象。除卻上面提到的經(jīng)典動(dòng)畫片，上海美術(shù)電影制片廠還為我們創(chuàng)造了非常非常多的經(jīng)典。比如第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，創(chuàng)作于1958年。第一部折紙藝術(shù)動(dòng)畫片《聰明的鴨子》，創(chuàng)作于1960年。第一部水墨畫動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，根據(jù)齊白石筆下水墨作品繪制形象，一幕一幕的濃墨淡彩，完美的用水墨表現(xiàn)了動(dòng)物惟妙惟肖的動(dòng)作，賦予了水墨動(dòng)畫生命！此外，還有《沒頭腦和不高興》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《三個(gè)和尚》《寶蓮燈》等一大批經(jīng)典都出自上海美術(shù)電影制片廠。這群追求唯美的藝術(shù)家們，將皮影，剪紙、壁畫、臉譜等中國(guó)藝術(shù)，以及歷史、神話、統(tǒng)統(tǒng)放進(jìn)他們的作品里，那都是我們自己的東西，不需要公主王子，不需要“變身”，不需要幾百集你追我趕毫無(wú)情節(jié)的故事，每一個(gè)動(dòng)畫作品，都是我們文化的精華。也開創(chuàng)了上海美術(shù)電影制片廠以及中國(guó)動(dòng)畫的巔峰。不過中國(guó)動(dòng)畫也在輝煌到了極致之后，隨著藝術(shù)家們的老去，以及商業(yè)體制的變化，慢慢的開始沒落。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代，上海美術(shù)電影制片廠實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，每年只要完成中國(guó)電影放映公司的收購(gòu)任務(wù)即可。一年?duì)I收基本維持在100萬(wàn)元左右，足以支撐全廠職工的正常開支。因?yàn)椴怀畛院龋斜Ｕ系睦麧?rùn)收入，統(tǒng)一發(fā)行的市場(chǎng)和渠道，還有國(guó)家政策的支持。上海美術(shù)電影制片只需要考慮如何拍出好的動(dòng)畫。在這樣的制度下藝術(shù)家們得以全身心投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，并且對(duì)許多藝術(shù)創(chuàng)作都是不計(jì)成本的投入。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫教研室主任薛燕平曾評(píng)論，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的美影人不需要考慮片長(zhǎng)、檔期、播出平臺(tái)，“全世界都沒有那么幸福的一幫人在做這樣的動(dòng)畫片，想不成功都難”。只是這樣的好日子并沒有持續(xù)太久。80年代改革開放以后，上海美術(shù)電影制片廠自然也避免不了商品市場(chǎng)的沖洗。在新的市場(chǎng)體系下，為了追求利潤(rùn)，創(chuàng)作質(zhì)量開始走向下坡路。90年代隨著一批老藝術(shù)家的老去和部分新人南下離去，自此開始上海美術(shù)電影制片廠真正走向沒落。在隨后的20年里，幾乎看不到上海美術(shù)電影制片廠的優(yōu)秀作品。承包了我們整個(gè)童年的上海美術(shù)電影制片廠，為藝術(shù)而生，卻沒有為藝術(shù)搏過商業(yè)的大趨勢(shì)。那幾個(gè)飄逸閃耀的大字“上海美術(shù)電影制片廠”，逐漸黯淡無(wú)光，很多人對(duì)此遺憾不已。高畑勛在接愛《南方周報(bào)》采訪時(shí)就曾表示自己和宮崎駿都很贊賞和看中上海美術(shù)電影制片廠的作品。但令人他們感到惋惜和失望的是，他和宮崎駿到訪上海美術(shù)電影制片廠，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠的重心已不再是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，而更關(guān)心當(dāng)年日本流行的“計(jì)件工資”等商業(yè)體系。中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)電影的探索在進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之后，因?yàn)橐非罄麧?rùn)反倒衰退了。宮崎駿和高畑勛所惋惜的，是中國(guó)式風(fēng)格的消失，而我們所惋惜的是中國(guó)動(dòng)畫不再重現(xiàn)巔峰。我們之后的孩子們，在電視上看到的不再是敦煌的壁畫，水墨的靈動(dòng)，而更多是幾百集你追我趕毫無(wú)情節(jié)的粗制濫造的故事。而我們重拾中國(guó)的動(dòng)畫夢(mèng)，也只能回到過去。為了重溫這些大師不惜成本創(chuàng)造出來的藝術(shù)精品，也為了讓孩子了解更多的傳統(tǒng)經(jīng)典。我們特地找來上海美術(shù)電影制片廠授權(quán)的《中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫珍藏版》故事繪本。現(xiàn)在下單專享價(jià)99元/套點(diǎn)擊下方橫條進(jìn)入購(gòu)買▼這套書在內(nèi)容上完整的復(fù)刻當(dāng)年的經(jīng)典動(dòng)畫片，全部為高清原圖復(fù)刻。而且整套書特別全，一共精選了33部當(dāng)年最受歡迎的獲獎(jiǎng)作品。包括：《大鬧天宮》《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！贰督鸷锝笛贰纫还?0冊(cè)。33部經(jīng)典，共70冊(cè)這些經(jīng)典動(dòng)畫故事里，藏