繼承創(chuàng)新 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)人教版（2019）選擇性必修2 中國(guó)書(shū)畫(huà)

繼承創(chuàng)新第一單元妙筆丹青意韻深厚的中國(guó)畫(huà)

繼承和創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中一個(gè)重要的理論和實(shí)踐問(wèn)題。沒(méi)有對(duì)前代藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承，創(chuàng)新就失去了基礎(chǔ)；只知繼承而不能創(chuàng)新，則藝術(shù)得不到發(fā)展。20世紀(jì)的中國(guó)，面對(duì)西方文化藝術(shù)的沖擊，中國(guó)畫(huà)家們?cè)诶^承和創(chuàng)新的問(wèn)題上做出了重要的探索和貢獻(xiàn)，使具有悠久歷史和深厚傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)得到了進(jìn)一步發(fā)展。那么現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在哪些方面進(jìn)行了創(chuàng)新？

元代著名文人畫(huà)家倪瓚的《漁莊秋霽圖》和現(xiàn)代著名畫(huà)家李可染的《萬(wàn)山紅遍》，都是山水畫(huà)的經(jīng)典作品，而且畫(huà)的都是秋天的景色。比較一下,《萬(wàn)山紅遍》在中國(guó)山水畫(huà)的繼承和創(chuàng)新上，取得了哪些突出的成就?

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是我們?cè)谑澜缍嘣幕嗷ビ绊懼姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分的中國(guó)畫(huà)，20世紀(jì)以來(lái)在繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新的過(guò)程中，取得了顯著的成績(jī)，積累了不少寶貴的經(jīng)驗(yàn)。學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)繼承創(chuàng)新的經(jīng)驗(yàn)和精神，有利于增強(qiáng)文化自覺(jué)和文化自信，使創(chuàng)作既有創(chuàng)新精神又有中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。此畫(huà)描繪江蘇無(wú)錫太湖一角晴秋傍晚的山光水色。用筆淡雅清逸，墨色簡(jiǎn)淡，風(fēng)格蕭散超然。漁莊秋霽圖（紙本水墨）96.1厘米×46.1厘米[元代]倪瓚上海博物館藏萬(wàn)山紅遍(紙本設(shè)色）135厘米×85厘米1957年李可染北京畫(huà)院藏此畫(huà)所創(chuàng)造的意境源于毛澤東詞作《沁園春·長(zhǎng)沙》的詞意。作者運(yùn)用他所擅長(zhǎng)的“積墨法”，兼用紅、黑兩種色彩，交相輝映，點(diǎn)染皴擦，繪景寫(xiě)情，提高了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力，組成了飽滿厚重而又層次分明的構(gòu)圖。畫(huà)面充滿生機(jī)，一掃舊文人詩(shī)畫(huà)中常見(jiàn)的蕭條悲涼氣氛，突出地表現(xiàn)了“霜葉紅于二月花”的艷麗秋天，充分表現(xiàn)了毛澤東詞作中“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”的意境。與此畫(huà)同題材的作品現(xiàn)存七幅，這是其中之一，足見(jiàn)畫(huà)家對(duì)此題材的熱愛(ài)。一、推陳出新清代著名畫(huà)家石濤在《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》一書(shū)中，明確提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這一著名觀點(diǎn)。吳昌碩、齊白石、潘天壽、傅抱石、李可染、關(guān)山月、石魯、于非閣等一批畫(huà)家，在繼承中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活新的體悟，在題材內(nèi)容、筆墨技巧、藝術(shù)風(fēng)格等方面，努力創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)作品。

齊白石的畫(huà)，從生活中的客觀事物出發(fā)，在長(zhǎng)期不斷的觀察和習(xí)作中，逐步深入地認(rèn)識(shí)對(duì)象，再對(duì)真實(shí)對(duì)象加以思想感情的鑄造，包含著深厚的傳統(tǒng)性和獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰?，充滿了生命的朝氣?！锻苈暿锍錾饺肥菓?yīng)作家老舍之請(qǐng)而作，以查慎行的詩(shī)句“蛙聲十里出山泉”命題。畫(huà)家以蛙聲出山泉立意，以數(shù)尾蝌蚪取象，繪聲繪色，成功地表現(xiàn)出原詩(shī)句清新、雋永的意境。蛙聲十里出山泉（紙本水墨）129厘米×34厘米1951年齊白石中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館藏于非闇《玉蘭黃鸝》的獨(dú)到之處是滿底鋪石青色，上面點(diǎn)綴著潔白的玉蘭和艷黃的黃鸝。大膽使用對(duì)比色，不僅增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力，體現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆重彩的藝術(shù)技巧，同時(shí)也使畫(huà)面更具有裝飾的意趣。玉蘭黃鸝（紙本工筆重彩）103厘米×76厘米1956年于非闇中國(guó)美術(shù)館藏《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種表現(xiàn)方法，具有雄健博大的風(fēng)神氣度。近景是高遠(yuǎn)法，用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，山體上豎直粗重的墨線壓住厚重的紅色調(diào)，顯示出直沖云霄的勢(shì)頭，長(zhǎng)短不一的橫線又遏制了上沖的感覺(jué)，在山體中積聚了一股沉厚的力量。遠(yuǎn)景以深遠(yuǎn)法畫(huà)成，由濃而淡、再濃再淡的墨色，使畫(huà)面向遠(yuǎn)處無(wú)止境地延伸，創(chuàng)造出遼闊的意境。轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北（紙本設(shè)色）233厘米×216厘米1959年石魯中國(guó)國(guó)家博物館藏

潘天壽的作品顯示了畫(huà)家出奇制勝的構(gòu)圖才能，每畫(huà)一筆，都能精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長(zhǎng)，常常以潑墨指染，以掌抹作葉，以指尖勾線，成自家一體。以荷花系列作品為例，用胭脂勾勒的荷花，鮮紅而嬌美，紅色荷花與墨色荷葉形成鮮明對(duì)比，畫(huà)面也是疏密相應(yīng)，產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力，構(gòu)成了壯麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界，同時(shí)也表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。二、洋為中用畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒西方繪畫(huà)中有用的成分，達(dá)到以“中”為主的“中西融合”的境界。清代畫(huà)家任伯年學(xué)過(guò)西方素描，他活學(xué)活用，能融會(huì)貫通。從《蘇武牧羊》這幅畫(huà)中能看出他寫(xiě)實(shí)的功力，以及他運(yùn)用傳統(tǒng)并能超越傳統(tǒng)的不凡。如果我們只會(huì)畫(huà)西方素描，根本不知道或者不會(huì)畫(huà)中國(guó)風(fēng)格的素描，便不會(huì)運(yùn)用“筆墨”，也就不會(huì)有足以與西方媲美的獨(dú)特風(fēng)格。蘇武牧羊（紙本設(shè)色）148.5厘米×83.3厘米[清代]任伯年中國(guó)美術(shù)館藏

畫(huà)家徐悲鴻兼有中西美術(shù)高深修養(yǎng)，是率先把西方寫(xiě)實(shí)主義融入中國(guó)水墨畫(huà)的大師。徐悲鴻的《李印泉先生像》頭部結(jié)合線描與烘染的技法，不畫(huà)明顯的明暗，而烘托凹凸起伏的結(jié)構(gòu)，衣服用線描，衣紋的組織、輕重、疏密、粗細(xì)、虛實(shí)，使人體的“體積”、姿態(tài)與空間的變化都表現(xiàn)得淋漓盡致。李印泉先生像（局部）（紙本設(shè)色）全圖75.5厘米×43厘米1943年徐悲鴻徐悲鴻紀(jì)念館藏伏爾加河上的纖夫（布面油畫(huà)）131.5厘米×281厘米1870-1873年列賓[俄羅斯]俄羅斯國(guó)家博物館藏流民圖（局部）（紙本設(shè)色）全圖200厘米×約2600厘米1943年蔣兆和中國(guó)美術(shù)館藏《流民圖》是一幅具有鮮明時(shí)代特征的中國(guó)人物畫(huà)。蔣兆和以寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意結(jié)合的表現(xiàn)技法，極其真實(shí)地描繪出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)百姓在流離失所中所遭受的苦難。洪荒風(fēng)雪（紙本設(shè)色）73.4厘米×117厘米1955年黃胄中國(guó)美術(shù)館藏黃胄的《洪荒風(fēng)雪》是中華人民共和國(guó)成立后最早的以中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)題材的優(yōu)秀作品之一，是中國(guó)畫(huà)推陳出新的代表作。作品的構(gòu)思源于作者青藏公路之行的切身感受。作者以仰視的角度，突出表現(xiàn)了為社會(huì)主義建設(shè)尋找寶藏的地質(zhì)隊(duì)員，冒著漫天的風(fēng)雪，騎著駱駝行進(jìn)在荒原上的高大形象。太行鐵壁（紙本設(shè)色）200厘米×200厘[現(xiàn)代]王迎春楊力舟中國(guó)美術(shù)館藏

《太行鐵壁》以軍民攜手并肩鑄成太行鐵壁，共同抵御外侮的歷史事實(shí)為主題，作品用率真質(zhì)樸的筆墨，雕塑般的形式，將山水畫(huà)中斧劈皴大膽運(yùn)用到人物畫(huà)中，使人物與太行山脈融為一體，以高山象征不可戰(zhàn)勝的人民力量。這種象征性構(gòu)圖，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，體現(xiàn)了中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)的內(nèi)在精神。人民和總理（紙本設(shè)色）151厘米×217.5厘米1979年周思聰中國(guó)美術(shù)館藏

這是一幅紀(jì)實(shí)性的作品，表現(xiàn)1966年3月邢臺(tái)大地震后，周恩來(lái)總理前往震中地區(qū)慰問(wèn)的情景。作品表現(xiàn)了人民和領(lǐng)袖的關(guān)系，也表現(xiàn)了災(zāi)區(qū)人民戰(zhàn)勝天災(zāi)重建家