2024年國(guó)家開放大學(xué)(電大)-漢語(yǔ)言文學(xué)(專科)筆試歷年真題薈萃含答案

2024年國(guó)家開放大學(xué)(電大)-漢語(yǔ)言文學(xué)(?？?筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(kù)(共30題)1.“詩(shī)言志”體現(xiàn)了古人對(duì)文學(xué)作用的基本認(rèn)識(shí)，它出自于（）A、兩漢時(shí)期的《詩(shī)大序》B、《尚書·堯典》C、曹丕的《典論·論文》D、鐘嶸的《詩(shī)品》2.就文化與經(jīng)濟(jì)來說，經(jīng)濟(jì)對(duì)文化起著前提性、基礎(chǔ)性的作用。3.繼孔子和孟子之后，儒家最著名的學(xué)者當(dāng)屬（）。A、莊子B、荀子C、孔子D、墨子4.從修辭角度分析下面句子中加著重號(hào)的詞語(yǔ)的表達(dá)效果。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。5.試論同光體與中晚唐詩(shī)派在近代詩(shī)歌中的性質(zhì)。?6.《三國(guó)演義》中的主要人物大多具有類型化特征，如曹操的奸詐，劉備的仁厚，諸葛亮的智慧，關(guān)羽的忠義，張飛的勇武。試以上述人物形象為例，加以分析說明。?7.文學(xué)文本在呈現(xiàn)藝術(shù)形象時(shí)所采取的語(yǔ)言模式，主要有再現(xiàn)型文本、（）及多元呈現(xiàn)方式。A、表現(xiàn)型文本B、象征型文本C、高雅型文化文本D、大眾化文化文本E、民間文化文本8.郭沫若曾說，假使楚悼王遲死，吳起執(zhí)政的時(shí)間再長(zhǎng)一點(diǎn)，那吳起的功勞決不會(huì)亞于商鞅。9.汪曾祺《午門憶舊》的“舊”是指故交，故人。10.朱熹的文學(xué)觀：（）。11.單位句可分為兩大類，即（）和（）。12.阮籍的（）八十二首，開創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)史上（）的先河。13.結(jié)合《項(xiàng)羽本紀(jì)》，談?wù)勊抉R遷《史記》人物傳記的文學(xué)成就。14.高雅文化文本的寫作，是一種商業(yè)化的創(chuàng)作行為。15.大眾媒介16.《呼蘭河傳》的體裁是（）A、散文集B、中篇小說C、長(zhǎng)篇小說D、短篇小說17.《三國(guó)志平話》18.談?wù)剬?duì)文學(xué)媒介的特點(diǎn)中任意一個(gè)特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。19.著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人（）的代表作。20.下列特征，符合《駱駝祥子》主人公祥子的有（）A、沒有受過教育B、他的頭很大C、圓眼肉鼻子D、他不怕吃苦21.在胡適的眼里，徐志摩的一生是愛的象征。愛是他的宗教，他的上帝。22.意境是中國(guó)古典文學(xué)特有的一個(gè)理論術(shù)語(yǔ)，也是我國(guó)獨(dú)創(chuàng)的一個(gè)美學(xué)范疇。23.《臘葉》可看做是魯迅先生病重時(shí)留給后人的“遺言”。24.明代，唯物主義思想家王廷相和愛國(guó)英雄史可法曾就讀于大梁書院。25.徐志摩《“我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹”》所呈現(xiàn)的形式美在于（）A、“依洄”吟唱的風(fēng)格。B、夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的交織。C、每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)齊整。D、一句話反復(fù)呈現(xiàn)。26.將史鐵生與張承志進(jìn)行比較的作品是（）A、《商州又錄》B、《思維的樂趣》C、《我與地壇》D、《靈魂的聲音》27.文學(xué)語(yǔ)言論的突出特點(diǎn)是把文學(xué)視為一種語(yǔ)言符號(hào)，并強(qiáng)調(diào)運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)模式去加以研究。28.給下列古文加標(biāo)點(diǎn)，并說明黑體字意義，在句中作用或用法。 魏其謝病，屏居藍(lán)田南山之下數(shù)月，諸賓客辯士說之，莫能來。梁人高遂乃說魏其曰：“能富貴將軍者，上也；能親將軍者，太后也。今將軍傅太子，太子廢而不能爭(zhēng)；爭(zhēng)不能得，又弗能死。自引謝病，擁趙女，屏閑處而不朝。相提而論，是自明揚(yáng)主上之過。有如兩宮螫將軍，則妻子毋類矣?！蔽浩浜钊恢?，乃遂起，朝請(qǐng)如故。29.古今義異詞主要從三個(gè)方面加以考察：一是（）的差異；二是（）的差異；三是（）的差異。30.指出下列句子中通假字并說明意義。善！吾聞窮巷多怪，曲學(xué)多辨。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:B2.參考答案:正確3.參考答案:B4.參考答案: 輕襯托了鬧，鬧字運(yùn)用了比擬的修辭方法，把枝頭紅杏充滿生機(jī)的樣子充分展示出來， 于平實(shí)中見新奇，非常驚警動(dòng)人，使得全詩(shī)境界不同凡響。5.參考答案:同光體實(shí)為光緒、宣統(tǒng)和民初的宋詩(shī)派，他們雖不以宗宋相標(biāo)榜，卻稱“不墨守盛唐”；他們標(biāo)榜為“同光體”，實(shí)則是以上承道光、咸豐以來的宋詩(shī)傳統(tǒng)自居，所以同光體是晚清時(shí)期宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)的第三期。陳三立、沈曾植、陳衍均為此派之佼佼者，但他們?cè)谠?shī)論中主張?jiān)娙藷o須參政的自我隔絕于時(shí)代的命題，那種體現(xiàn)“學(xué)人之詩(shī)”特點(diǎn)的險(xiǎn)奧僻澀風(fēng)格，都顯露出在清室覆亡，新文化興起之際不合時(shí)宜的窘態(tài)。同光體確實(shí)是晚清舊詩(shī)壇上比較保守的詩(shī)歌派別，部分作者因個(gè)人利害而耿耿于懷，詩(shī)作“則涂飾章句，附庸風(fēng)雅，造為艱深以文淺陋”。因此，“五四”文學(xué)革命一起，它也就不可避免地走向了衰微。以樊增祥、易順鼎為代表的中晚唐詩(shī)派，向往中晚唐詩(shī)，雖未特別宣稱宗中晚唐，但因其模擬、詩(shī)風(fēng)也近于晚唐之溫李一派，故得此稱號(hào)。他們?cè)诩孜绾?zhàn)后都寫過幾首語(yǔ)氣激憤的感時(shí)之作，但于民國(guó)之后，則以遺老自居，或流于玩世逢迎?；?qū)懻樤~、艷情，人品、詩(shī)品均趨庸下。此派在清末民初迅速地由興而衰，比同光體更有力地證明了傳統(tǒng)詩(shī)文流派在時(shí)代巨變中的無所適從。所以我們說，在近代詩(shī)歌中，同光體和中晚唐詩(shī)派，均屬不合時(shí)宜的保守詩(shī)派。它們的衰微有其歷史的必然性。6.參考答案: （1）單一性。即重要人物都有一個(gè)主要的、突出的特征，這一特征在形象內(nèi)部諸因素中起決定作用。 （2）穩(wěn)定性。人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變，缺少發(fā)展變化。 （3）和諧性。人物形象內(nèi)部諸因素基本上處于和諧狀態(tài)，回避性格的復(fù)雜性。7.參考答案:A,B8.參考答案:正確9.參考答案:錯(cuò)誤10.參考答案:道者文之根本，文者道之枝葉11.參考答案:主謂句；非主謂句12.參考答案:《詠懷詩(shī)》；五言古詩(shī)抒情組詩(shī)13.參考答案: 《史記》里的人物能活得起來的有80到90個(gè)，其中有10到20多個(gè)具有典型性，司馬遷運(yùn)用的手段有： 一、先材典型 二、故事化 三、結(jié)構(gòu) 四、語(yǔ)言。 一、先材典型：善于抓住歷史人物一生之中，最有典型意義的事件，行動(dòng)來刻畫，來突出人物主要的性格特征，司馬遷的材料非常充分，司馬遷又有實(shí)證，周游列國(guó)，用雙重論證的方法，運(yùn)用排比，最突出的有《項(xiàng)羽本記》分別寫了四個(gè)場(chǎng)面： 1、鴻門之宴 2、垓下之圍又分：四面楚歌，東城突圍，烏江自刎。 鉅鹿之戰(zhàn)：是項(xiàng)羽發(fā)紀(jì)，興起的標(biāo)記，各路義軍起義以后，秦軍包圍鉅鹿這個(gè)地方，義軍要去解圍，項(xiàng)羽是義軍的一支，因宋義，按兵不動(dòng)，項(xiàng)羽將宋義殺死，打敗秦軍。 鴻門之宴：中表現(xiàn)是項(xiàng)羽的坦蕩，劉邦具有心計(jì)，是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，后來項(xiàng)羽弱，劉邦強(qiáng)。 四面楚歌：要害在項(xiàng)羽上了當(dāng)，漢軍包圍了楚軍，他們唱楚歌，意味著楚人背叛了楚人， 東城突圍：項(xiàng)羽帶了幾百個(gè)人突圍，本要到江東去，“天亡我也”。后到烏江自刎，司馬遷對(duì)；他的感情是復(fù)雜的，有敬仰，有歌頌，批評(píng)，同情。 二、故事化的方法：通過人物的語(yǔ)言，行動(dòng)，組織一系列的故事情節(jié)，從而展示人物的性格特征，《史記》中運(yùn)用到極至，最好的形象思維的方法，一個(gè)是小故事，一個(gè)是大場(chǎng)面。 1.小故事，司馬遷把表面上看似無關(guān)緊要，信手拈來，這些小故事就就像一把鑰匙，能以小見大，《項(xiàng)羽本記》項(xiàng)羽少年時(shí)，叔父項(xiàng)陽(yáng)教育他，他要學(xué)軍事，《陳涉世家》“茍富貴勿相忘”“雁雀怎知鴻圖之志”劉邦：游手好閑，也有一定想法。 2.大場(chǎng)面：這好比是我們說的矛盾斗爭(zhēng)的交點(diǎn)，旋渦由此才能表現(xiàn)人物的全貌，例：《項(xiàng)羽本記》， 鉅鹿之戰(zhàn)：表現(xiàn)項(xiàng)羽的破釜沉舟， 鴻門宴：表現(xiàn)項(xiàng)羽光明磊落， 垓下之圍：人情味。 《魏其武候列傳》廷辯，充分表現(xiàn)了其中的復(fù)雜關(guān)系，這是我國(guó)第一部外戚帶來的禍亂，表現(xiàn)司馬遷靈敏度。14.參考答案:錯(cuò)誤15.參考答案:是以旨在復(fù)制和傳達(dá)信息的由機(jī)器及編輯組成的傳播組織為中介的傳播渠道，主要包括機(jī)械印刷媒介和電子媒介兩種形態(tài)。16.參考答案:C17.參考答案:《三國(guó)志平話》內(nèi)容簡(jiǎn)單，文筆粗劣，人名地名頗多錯(cuò)別字，但它有鮮明的民間傳說色彩，其中的因果報(bào)應(yīng)和迷信思想也相當(dāng)重?！度龂?guó)志平話》雖然文學(xué)價(jià)值不高，但它已初步具備了《三國(guó)演義》的故事輪廓，是《三國(guó)演義》創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。正是在此基礎(chǔ)上，羅貫中創(chuàng)造、加工了《三國(guó)志通俗演義》一書。18.參考答案: 文學(xué)媒介的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：涉義性、物質(zhì)性、中介性、語(yǔ)境依托性。在這里我們簡(jiǎn)單的談?wù)務(wù)Z境依托性。語(yǔ)境依托性是指文學(xué)媒介往往依托特定的社會(huì)文化狀況而發(fā)生作用，包括社會(huì)組織機(jī)構(gòu)、文化出版機(jī)制、教育機(jī)制、文化價(jià)值系統(tǒng)、人文學(xué)科體制等。 例如，梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來記》為例，在這篇小說發(fā)表之前半個(gè)世紀(jì)，西方機(jī)械印刷媒介就已經(jīng)傳入中國(guó)，但那時(shí)的中國(guó)還沒有這種機(jī)械印刷媒介的以發(fā)揮作用的合適的文化語(yǔ)境，具體而言，還沒有合適的文化市場(chǎng)，來有效的利用職業(yè)新媒介。在戊戌失敗后，中國(guó)社會(huì)尤其是知識(shí)分子由于對(duì)社會(huì)危機(jī)而產(chǎn)生了普遍的社會(huì)變革渴望，需要合適的輿論武器，只就給機(jī)械印刷媒介支持的現(xiàn)代雜志的誕生創(chuàng)造了合適的語(yǔ)境。于是，當(dāng)梁?jiǎn)⒊男≌f于清光緒二十八年10月至二十九年7月在《新青年》第1號(hào)、第2號(hào)、第3號(hào)、第7號(hào)連載出版時(shí)，就立即產(chǎn)生了異乎尋常的強(qiáng)烈反響。這部小說作為有意識(shí)的現(xiàn)代"新小說"的開山之作，是以現(xiàn)代雜志連載這一新的機(jī)械印刷媒介形式出現(xiàn)的。19.參考答案:姜夔20.參考答案:A,C,D21.參考答案:正確22.參考答案:正確23.參考答案:正確24.參考答案:正確25.參考答案:A26.參考答案:D27.參考答案:正確28.參考答案:“謝”動(dòng)詞一般用法，推托有??；“說”：一般用法，游說；“來”：一般用法，到來；“富貴”：使動(dòng)用法，使……富貴；“死”：一般用法，死亡；“然”：指示代詞，這樣。29.參考答案:詞義程度上；詞義范圍；詞義感情色彩30.參考答案:辨通變，變化。第2卷一.參考題庫(kù)(共30題)1.舉例分析《紅樓夢(mèng)》人物描寫的藝術(shù)特色。?2.“創(chuàng)作方法”是指作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，基于一定的文學(xué)觀念，處理創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)關(guān)系所依據(jù)和遵循的（）和（）。3.分析句子的謂語(yǔ)結(jié)構(gòu)類型。張藝謀拍攝的《十面埋伏》大家都非常喜歡觀看。4.《滕王閣序》是一篇杰出的駢文，其作者是（）。5.《透明的紅蘿卜》表現(xiàn)了一種何樣的文化氛圍？它與其它作品的鄉(xiāng)村基調(diào)有何不同？6.分析近體詩(shī)的平仄應(yīng)采取什么步驟？7.會(huì)意8.賈平凹的“商州系列”散文創(chuàng)作于（）A、21世紀(jì)B、20世紀(jì)90年代C、20世紀(jì)80年代D、20世紀(jì)70年代末9.下面哪些情節(jié)是魯迅《鑄劍》所描寫的？（）A、眉間尺殺死了國(guó)王B、眉間尺殺死了老鼠C、黑色人砍下國(guó)王的頭顱D、黑色人砍下眉間尺的頭顱10.《邊城》中的翠翠是老船夫的獨(dú)生女。11.“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”出自其（）的《滁州西澗》（）。A、劉長(zhǎng)卿B、張繼C、孟郊D、韋應(yīng)物12.《燈下漫筆》談到外國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的態(tài)度計(jì)有（）。A、可恕的一種，可憎的兩種B、可恕和可憎的各兩種C、可恕的兩種，可憎的一種D、可恕和可憎的各一種13.蕭紅的《呼蘭河傳》創(chuàng)作于（）A、1945年B、1940年C、1943年D、1942年14.太學(xué)體?15.論述《三國(guó)演義》的敘事特征和技巧。16.解釋下列字意義，說明與現(xiàn)代漢語(yǔ)中詞性是否相同?；?7.駢文18.多情自古傷離別，更那勘冷落清秋節(jié)。作者（）19.試述“山谷體”的藝術(shù)風(fēng)格特征。?20.《呼蘭河傳》里的“祖父”很會(huì)理財(cái)。21.農(nóng)家的代表人物是（）A、許行B、陳相C、陳良D、范蠡22.“最可恨那些毒蛇猛獸，吃盡了我們的血肉”這個(gè)句子使用的修辭格是（），“泰山壓頂不彎腰”這個(gè)句子子使用的修辭格是（）。23.牛漢《悼念一棵楓樹》最初發(fā)表于（）A、1973年B、1972年C、1971年D、1970年24.郁達(dá)夫《雁蕩山的秋月》的總體風(fēng)格是（）。A、比較清朗B、比較冷-放C、瀟灑D、濃郁25.《駱駝祥子》中，祥子賣掉了駱駝，回鄉(xiāng)下買地種田去了。26.《傾城之戀》的“傳奇”色彩是通過哪些內(nèi)容表現(xiàn)出來的？27.說明下列句中黑體字的詞性和意義。 奚以之九萬(wàn)里而南為？28.“干什么事，成什么人?！贝酥V語(yǔ)出自（）A、意大利B、西班牙C、英國(guó)D、法國(guó)29.下面作品屬于聞一多先生的有（）A、《口供》B、《李白之死》C、《太陽(yáng)吟》D、《心跳》30.簡(jiǎn)要闡釋文學(xué)閱讀中讀者的主體條件。第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: （1）塑造了形形色色、豐富多彩的人物群像；這里有表面上仁慈寬厚、實(shí)際上冷酷無情的封建統(tǒng)治者的形象賈母和王夫人；有拼命維護(hù)封建制度和封建道德規(guī)范的正統(tǒng)派人物賈政和薛寶釵；有聰明而遵從封建道德的標(biāo)準(zhǔn)淑女探春；有具有反抗精神，剛烈不屈的晴雯、尤三姐；有一心想爬上半個(gè)主子地位的襲人；還有像賈雨村、劉姥姥等代表不同社會(huì)生活層面、各具性格特征的人物，描寫得栩栩如生，使人過目不忘。 （2）人物沒有類型化的缺點(diǎn)，而是個(gè)性鮮明，各具面目；同一階級(jí)或同一階層的人，即使有相同或相似的身份地位，也都表現(xiàn)出不同的性格特色。如迎春和探春是姐妹，又同為庶出，但性格不同，一個(gè)懦弱，一個(gè)尖利。甚至是不知姓名的小丫頭，也顯現(xiàn)出不同的性格特征。 （3）善于通過細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)不同人物性格的細(xì)微區(qū)別；在同一場(chǎng)合，對(duì)同一個(gè)人，就同一件事，表現(xiàn)出不同人物迥不相同的態(tài)度和性格。 （4）處處從生活的整體出發(fā)去刻畫人物，因而寫一個(gè)人物，常常起到一種互相關(guān)聯(lián)的蚋射作用。如第三十三回里，聾老婆子對(duì)金釧兒之被逼慘死竟然冷漠到近于麻木的程度，這就暗示我們，在賈府里這一類事件必然是司空見慣的，她態(tài)度之冷，又使我們聯(lián)系到薛寶釵和王夫人談及金釧兒之死時(shí)所說的她“不過是個(gè)糊涂人”，死了“也不足惜”的話，而所有這些，包括賈政的虛偽，王夫人的文過飾非，薛寶釵的冷酷無情，以及整個(gè)賈府視人命如草芥的罪惡，等等，又都一齊映射到主人公賈寶玉身上，與他對(duì)金釧兒之死的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比。2.參考答案:基本原則；方法3.參考答案:動(dòng)詞性主謂短語(yǔ)謂語(yǔ)句4.參考答案:王勃5.參考答案: 《透明的紅蘿卜》運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，通過奇特的想象與神奇技巧構(gòu)造了一幅荒涼，粗糙，苦難殘酷，動(dòng)蕩年代，扭曲人性，悲慘命運(yùn)的鄉(xiāng)土苦難圖。這幅圖景既有苦難的悲涼，也有紅蘿卜的光亮，冷漠的堅(jiān)韌與執(zhí)著的追求是它特有的文化氛圍。 與其它鄉(xiāng)村基調(diào)不同的是：莫言的小說沒有東方傳統(tǒng)的牧歌情調(diào)，一反和諧寧?kù)o，溫馨，安詳?shù)幕{(diào)，悲涼，苦難是它的特色。6.參考答案: 一要根據(jù)首句第二字與尾字平仄推出首句平仄句型； 二要根絕首句平仄依照“對(duì)”、“粘”規(guī)律推出全詩(shī)平仄格式； 三是找出實(shí)際字音與格式不一致的地方。7.參考答案:是組合兩個(gè)或兩個(gè)以上表意符號(hào)以表示新義的造字法。8.參考答案:C9.參考答案:B,C10.參考答案:錯(cuò)誤11.參考答案:D12.參考答案:B13.參考答案:B14.參考答案:北宋初期，石介與孫復(fù)、呼瑗一起鼓吹儒學(xué)復(fù)古，形成了險(xiǎn)怪奇澀得“太學(xué)體”，其特點(diǎn)是片面強(qiáng)調(diào)文體復(fù)古。此后，歐陽(yáng)修知貢舉，才扭轉(zhuǎn)了石介以來的太學(xué)體文風(fēng)。15.參考答案:《三國(guó)演義》在敘事方式上以全知全能為主。所謂全知全能是指講說者既是故事的創(chuàng)作者，又是故事的表演者，他超越故事中所有人物之上進(jìn)行講述和評(píng)論，對(duì)人物內(nèi)心、事件進(jìn)程無所不知。全知講述對(duì)使讀者迅速了解和把握故事進(jìn)程及有關(guān)背景十分有效。《三國(guó)演義》的敘事技巧主要有，?A.笙簫夾鼓法．即急事采用緩筆，敘述人變換情節(jié)節(jié)奏，擱置緊張，加強(qiáng)延宕，使讀者在期待中不斷積蓄心理能量．能量一旦釋放，便會(huì)獲得精神愉悅與審美滿足。變換節(jié)奏，能起到調(diào)節(jié)漲馳，使人心魂蕩漾的作用。如劉備躍馬檀溪之后；水鏡莊遇司馬微。?B.橫云斷嶺法。指以中斷敘事進(jìn)程的方法擱置緊張，加強(qiáng)懸念．以達(dá)到刺激讀者探知究竟的好奇心理。此外，又輔之以限知敘事手法．所謂限知敘事，指全知敘事中轉(zhuǎn)換視角，以某個(gè)人物的視點(diǎn)交代故事情節(jié)．采用限知敘事手法的好處是，可使讀者進(jìn)入故事，引發(fā)對(duì)眼前突發(fā)事件、新鮮事物，陌生人物。未知天地的強(qiáng)烈關(guān)心，