潛意識(shí)對(duì)油畫創(chuàng)作的啟示

摘要：本文分為五個(gè)各部分主要從潛意識(shí)對(duì)繪畫創(chuàng)作題材的影響以及油畫作品中的潛意識(shí)的重要性來(lái)展開分析，第一部分：為油畫作品中潛意識(shí)的研究背景及目的，第二部分：介紹潛意識(shí)結(jié)論的提出及影響，第三部分：是《一幀》系列作品的靈感來(lái)源及筆者的潛意識(shí)解析，第四部分：是油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)的研究意義及其重要性，第五部分是總結(jié)油畫作品中從構(gòu)思在到完成的過(guò)程與思考以及如何使用個(gè)體潛意識(shí)在創(chuàng)作中表達(dá)自我意識(shí)和自身的情感論述。整篇闡述潛意識(shí)是主觀意識(shí)下的一種推動(dòng)型動(dòng)力也強(qiáng)烈的影響著主觀意識(shí)。是筆者發(fā)掘個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)人特色的重要途徑，所以筆者試圖展開這個(gè)問(wèn)題并借助這種動(dòng)力，進(jìn)行創(chuàng)作尋找個(gè)人風(fēng)格，為接下來(lái)的繪畫創(chuàng)作道路中尋找能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的方法。關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；潛意識(shí)；主觀意識(shí)；色彩處理；畫面構(gòu)圖

一、油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)的研究背景及目的筆者在校期間是受學(xué)院客觀專業(yè)訓(xùn)練的，是受美術(shù)史的發(fā)展進(jìn)行學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的。但離開校園之后要在此客觀系統(tǒng)訓(xùn)練之上還要發(fā)掘個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)人特色。所以筆者試圖找到在接下來(lái)的繪畫創(chuàng)作道路中尋找能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的方法。筆者在查閱相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)下選擇從主觀意識(shí)下的個(gè)體潛意識(shí)入手進(jìn)行分析試圖找到問(wèn)題的解決方法和方向。因?yàn)楣P者在查閱相關(guān)文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)個(gè)人潛意識(shí)是一種心理活動(dòng)，它是主觀上發(fā)生的，但沒(méi)有達(dá)到意識(shí)狀態(tài)，是人類生存和發(fā)展進(jìn)程的一個(gè)重要組成部分，它包含一系列因素，如原始本能、沖動(dòng)、童年的心理印象，環(huán)境，思想，習(xí)慣，個(gè)性。等一系列因素。是個(gè)人的內(nèi)心特有的一種情節(jié)，是無(wú)法覺察到的意識(shí)，所以筆者認(rèn)為這種潛意識(shí)是主觀意識(shí)的一種推動(dòng)型動(dòng)力并強(qiáng)烈的影響著主觀意識(shí)。也是發(fā)掘個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)人特色的重要途徑，所以筆者試圖展開這個(gè)問(wèn)題并借助這種動(dòng)力，進(jìn)行創(chuàng)作尋找個(gè)人風(fēng)格。二、潛意識(shí)的提出與對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響德國(guó)哲學(xué)家愛德華·馮·哈特曼（EdwardAvonHartline）于1869年發(fā)表了《無(wú)意識(shí)哲學(xué)》，而奧地利心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德（SigmundFreud）在于1899年發(fā)表了《夢(mèng)的分析》。也開始深入研討個(gè)人潛意識(shí)理論了[i]，在1907年，瑞士心理學(xué)家卡爾·古斯塔夫·榮格在弗洛伊德潛意識(shí)研討理論的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展?jié)撘庾R(shí)?？枴s格的理論對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和評(píng)述領(lǐng)域有著巨大的影響?？枴s格認(rèn)為，創(chuàng)作藝術(shù)作品的過(guò)程是一個(gè)將藝術(shù)家的生活經(jīng)歷與視覺結(jié)合起來(lái)的過(guò)程。個(gè)體潛意識(shí)也貫穿于其中這也承載了藝術(shù)家的觀念和情感,這也使觀眾在欣賞作品時(shí)與藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴,個(gè)體潛意識(shí)體現(xiàn)了藝術(shù)家的基本的創(chuàng)作欲望。也成為了激勵(lì)和創(chuàng)造性的源泉。所以靈感、圖像表達(dá)、作者自主和個(gè)性語(yǔ)言都與藝術(shù)家的潛意識(shí)密切相關(guān)。（一）、油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)的探索油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)是筆者嘗試追尋內(nèi)心的一種藝術(shù)感覺和個(gè)人風(fēng)格，還需長(zhǎng)期訓(xùn)練和長(zhǎng)期觀察自己的潛意識(shí)，并提取有助于社會(huì)發(fā)展符合國(guó)情的創(chuàng)作題材并加已修改。不能順自然之理而倒趨，因?yàn)闈撘庾R(shí)影響著構(gòu)圖色彩等眾多方面都是個(gè)人意識(shí)，是一種不受控制的本能的審美觀念。所以也要理性發(fā)揮。（二）、潛意識(shí)對(duì)油畫創(chuàng)作中的自我表達(dá)的體現(xiàn)在藝術(shù)家個(gè)人表達(dá)之前，對(duì)表達(dá)對(duì)象的理解是對(duì)該對(duì)象的感知，以主體意識(shí)為指導(dǎo)，其次實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人表達(dá)。但是自我表現(xiàn)是對(duì)主觀特征是每個(gè)藝術(shù)家對(duì)客觀事物不同的見解,所以創(chuàng)作者表現(xiàn)得形式也不同（三）、分析代表畫家的潛意識(shí)盧西安·弗洛伊德是當(dāng)代藝術(shù)的代表是具象視覺繪畫的代表，也是對(duì)中國(guó)畫家有很大影響的西方藝術(shù)家之一。盧西安·弗洛伊德在造型、色彩、領(lǐng)域，都有獨(dú)到的見解與繪畫形式弗洛伊德是一位非常有名的藝術(shù)家，在他的畫風(fēng)中，他的精神特征最為突出，而盧西安·弗洛伊德是精神分析的創(chuàng)始人西蒙德·弗洛伊德的后代，他受祖父的培養(yǎng)和教育。他在主觀意識(shí)中反映了精神世界。弗洛伊德反映了現(xiàn)代社會(huì)集體精神的喪失，在畫面中體現(xiàn)了畫家和模特的悲傷和焦慮心情。表現(xiàn)了作者的自主性和個(gè)性化語(yǔ)言常常引起的心理壓力。還有眾多藝術(shù)家如弗里達(dá)·卡羅、文森特·梵高、薩爾瓦多·達(dá)利、的油畫作品中都充分體現(xiàn)了潛意識(shí)的作用和影響。三、《一幀》系列作品的靈感來(lái)源及筆者的潛意識(shí)解析生活是油畫創(chuàng)作的重要組成部分，所以在生活中，繪畫題材的創(chuàng)作會(huì)引起油畫與人的共鳴，《一幀》系列油畫主題創(chuàng)作以偶然的主觀創(chuàng)作為觀點(diǎn),通過(guò)自我的實(shí)踐來(lái)探索構(gòu)思藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中的價(jià)值和中心思想，筆者在偶然間，因?yàn)闈撘庾R(shí)的激發(fā)。和對(duì)生活場(chǎng)景的提取而產(chǎn)生的一種繪畫欲望進(jìn)行的創(chuàng)作的。筆者認(rèn)為靈感有時(shí)會(huì)瞬間文思泉涌侵蝕大腦。有時(shí)靈感激發(fā)也是需要一個(gè)長(zhǎng)期的積累培養(yǎng)栽培的。對(duì)生活的觀察感悟和對(duì)繪畫材料的熟悉和繪畫能力的提升。都會(huì)使這種靈感茁壯成長(zhǎng)。而這種靈感是與潛意識(shí)密切相連的所以經(jīng)過(guò)這次創(chuàng)作思考筆者得出淺顯的應(yīng)征，就是潛意識(shí)是對(duì)繪畫者，創(chuàng)作者是一種潛移默化的一種推動(dòng)性動(dòng)力，這種種動(dòng)力，也可以是一種阻礙，也是靈感的源泉，所以接下來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程中，筆者會(huì)往更積極的，更有個(gè)人特色的向一種健康的創(chuàng)作方法，逐一提取并靠近。《愜意狗生》120*90（一）靈感來(lái)源之一《愜意狗生》筆者在串門逛親戚的過(guò)程中。在院子里看見兩只小狗相依依靠沐浴陽(yáng)光的場(chǎng)景對(duì)于這種場(chǎng)景。這是筆者心里產(chǎn)生一種很欣慰的情緒。也是從另一方面來(lái)。贊譽(yù)是生活的一種美好。創(chuàng)作這幅畫的原因是因?yàn)楣P者喜歡的一個(gè)創(chuàng)作者，弗洛伊德也畫過(guò)類似小狗的形象所以筆者偶然之間看到弗洛伊德畫的狗跟和筆者現(xiàn)實(shí)生活中見到此狗形象是基本一致的時(shí)候，激發(fā)了筆者的創(chuàng)作欲望。而另一個(gè)創(chuàng)作原因是筆者在很小的時(shí)候，家里人都會(huì)把筆者和筆者的哥哥比喻成兩只小狗，這種比喻成小狗的形式是，非貶義的形容是可愛的意思。家里也有一個(gè)相冊(cè)，相冊(cè)的封面也是兩只小狗，這種形容比喻也根深蒂固的扎根在在筆者的潛意識(shí)里。而什么會(huì)看到這兩個(gè)一黃一個(gè)黑的小狗就能聯(lián)系到筆者和筆者的哥哥呢，因?yàn)楣P者哥哥皮膚偏黃，而筆者的皮膚偏黑，所以在偶然之間看到了這兩個(gè)小狗就激發(fā)了筆者對(duì)筆者哥哥之間的一種情感。

《木樁》120*90（二）靈感來(lái)源之三《木樁》筆者在一次去姥姥家清掃后院時(shí)看見木樁陳列堆放于地面之上這時(shí)有一種奇妙的靈感激發(fā)了筆者的繪畫的欲望，首先這張木樁從色彩上，從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，是一種很好的裝飾繪畫作品具有審美意義，其次從深層的內(nèi)涵和思考來(lái)說(shuō)，木樁原本是一個(gè)茁壯成長(zhǎng)，并會(huì)長(zhǎng)的很長(zhǎng)的自然景物，如不破壞話會(huì)有很大的生長(zhǎng)空間，總而言之筆者想表達(dá)樹木是有生命的，但是人類卻把它切割成統(tǒng)一的形狀，并用于生活與運(yùn)用的資源，剝奪了樹木原有的生存的權(quán)力，所以筆者對(duì)這種情況的反思，對(duì)樹木惋惜，也激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望。（三）筆者的潛意識(shí)解析在《一幀》系列創(chuàng)作之余，筆者參與了一個(gè)簡(jiǎn)單的潛意識(shí)測(cè)試，主題知覺測(cè)驗(yàn)（TAT）。主題知覺測(cè)驗(yàn)是一種投影心理潛意識(shí)的個(gè)人測(cè)驗(yàn)與檢驗(yàn)，是由美國(guó)心理學(xué)家亨利默里(HenryMurray)于1935年創(chuàng)造。他用素描圖像刺激受試者投射個(gè)體內(nèi)質(zhì)的遐想和精神活動(dòng)，在不經(jīng)意間為受試者的內(nèi)在和自主的內(nèi)心世界進(jìn)行表達(dá)，在心理咨詢和心理治療服務(wù)中發(fā)揮重要作用，也起到了重要的輔助與診斷作用[iii]。筆者的測(cè)試結(jié)果為：恐懼是筆者的人生信條，筆者屬于現(xiàn)實(shí)主義者，浪漫主義色彩非常淡薄，缺乏對(duì)新鮮事物的勇敢。因此，筆者結(jié)合上述系列得出了簡(jiǎn)單的結(jié)論。潛意識(shí)是對(duì)筆者在選擇油畫創(chuàng)作題材是有一定影響的。因?yàn)榇讼盗兄卸际乾F(xiàn)實(shí)生活中常有的場(chǎng)景。這也迎合了測(cè)試結(jié)果。（四）《一幀》系列中構(gòu)圖色彩及虛實(shí)主次變化的運(yùn)用通過(guò)研究和分析，我越來(lái)越清楚地認(rèn)識(shí)到，在油畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)該重視主體潛意識(shí)的表達(dá)，這對(duì)油畫整體形象的創(chuàng)造、油畫感染力的提升以及油畫思想價(jià)值的確定具有重要意義。畫家的主觀意識(shí)支配著油畫作品創(chuàng)作的部分或所以環(huán)節(jié),只有將對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)感受與主觀的思考結(jié)合起來(lái),才能創(chuàng)作出好的受社會(huì)認(rèn)可的作品。畫家在油畫作品中擺脫客觀物象的束縛,體現(xiàn)強(qiáng)烈的主觀意識(shí),形成自己獨(dú)特的油畫語(yǔ)言，是接下來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)人分格的主要途徑。筆者在創(chuàng)作《一幀》系列油畫創(chuàng)作之前,通過(guò)學(xué)習(xí)和思考西方畫家和國(guó)內(nèi)畫家的相關(guān)繪畫作品，和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和總結(jié)，以及筆者的創(chuàng)作感受和想象力，進(jìn)行創(chuàng)作。接下來(lái)筆者從色彩、構(gòu)圖、主次變化，對(duì)一幀系列進(jìn)行分析。1、《愜意狗生》主題物色彩采橙色用自然光太陽(yáng)照射的動(dòng)物原有的顏色。橙色寓意著：熾烈生命，激情、狂熱、動(dòng)感，的感覺。背景采用模糊的藍(lán)色，紅色，黃色，藍(lán)色代表憂郁天真純潔，也寓意著時(shí)間在流逝，動(dòng)物們安于現(xiàn)狀愜意生存著。而紅色黃色代表筆者的強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，寓意創(chuàng)作者對(duì)于這種狀態(tài)的急于表達(dá)與珍惜之情。構(gòu)圖采用居中構(gòu)圖。動(dòng)物們聚集在一起，創(chuàng)造出一種空間層次感。2、《木樁》在整個(gè)畫面里面樹木顏色采用冷的藍(lán)綠色，寓意作者對(duì)樹木以這種失去原本自然能力的憐憫之情。暗部略帶一點(diǎn)紅色，一方面時(shí)考慮冷暖互補(bǔ)，另一方面也象征著作者對(duì)表達(dá)這種形式的強(qiáng)烈表達(dá)欲望。構(gòu)圖采用木樁的疊加，表現(xiàn)人類對(duì)需要的服務(wù)資源，提取完置之不理的一種狀態(tài)。也體現(xiàn)在繪畫之中的一種強(qiáng)烈的空間感和立體感。四、油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)的研究意義及其重要性油畫創(chuàng)作中潛意識(shí)能讓畫者更傾向于自己的內(nèi)心形成為自己而創(chuàng)作的觀念，也為接下來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作路程既定基礎(chǔ)也有助于尋找個(gè)人風(fēng)格。追尋這種潛意識(shí)是一種藝術(shù)家在自我認(rèn)知過(guò)程中的很重要的一部分，也是探索藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑之一。（一）《一幀》系列繪制過(guò)程與產(chǎn)生的問(wèn)題在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，小稿與最終創(chuàng)作的預(yù)期效果是：作品主題要突出，畫面主體物塑造要充分，透視要嚴(yán)謹(jǐn)，還需能夠有效的表達(dá)筆者情感及思想的作品。理清這些思路之后再繪制創(chuàng)作小稿進(jìn)。確定正式小稿后，開始整理繪制正式的創(chuàng)作小稿。最后確定了正式創(chuàng)作的制作方案及畫面尺后進(jìn)行最終創(chuàng)作《一幀》系列的油畫創(chuàng)作。（二）《一幀》系列油畫作品的創(chuàng)作感悟筆者以油畫創(chuàng)作的方式在畫布上呈現(xiàn)筆者的個(gè)人觀點(diǎn),以便它可以與觀看者互動(dòng),并且筆者的觀點(diǎn)和想法通過(guò)油畫創(chuàng)作為載體。筆者希望《一幀》能引起了觀眾的共鳴,激發(fā)對(duì)生活,時(shí)間和人與物之間的思考。繪畫是記錄人類精神活動(dòng)的藝術(shù)。這一藝術(shù)的表現(xiàn)與人類本身的表現(xiàn)是不可分割的。（三）《一幀》系列作品的結(jié)論總結(jié)生活是油畫創(chuàng)作的重要組成部分，所以在生活中，繪畫題材的創(chuàng)作會(huì)引起油畫與人的共鳴，《一幀》系列油畫主題創(chuàng)作以偶然的主觀創(chuàng)作為觀點(diǎn),通過(guò)自我的實(shí)踐來(lái)探索構(gòu)思藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中的價(jià)值和中心思想，筆者在偶然間，因?yàn)闈撘庾R(shí)的激發(fā)。和對(duì)生活場(chǎng)景的提取而產(chǎn)生的一種繪畫欲望進(jìn)行的創(chuàng)作的。五、總結(jié)生存環(huán)境和生存觀念是油畫創(chuàng)作題材的重要體現(xiàn)部分，因此挖掘生活中的題材是創(chuàng)作油畫的基礎(chǔ)，也是與人共鳴的核心關(guān)系。筆者探索現(xiàn)實(shí)生活的主觀表現(xiàn)是對(duì)人、對(duì)自我內(nèi)心的認(rèn)知、對(duì)客觀事物的主觀感受,這些都是繪畫創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)的主題。筆者認(rèn)為如果一件作品沒(méi)有融合創(chuàng)作者的感受，那么這件作品的視覺表達(dá)思想表達(dá)肯定是是蒼白而又無(wú)趣的。所以筆者通過(guò)尋找潛意識(shí)來(lái)激發(fā)靈感來(lái)進(jìn)行自我表達(dá),筆者希望通過(guò)這種藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐來(lái)發(fā)現(xiàn)和思考自身存在的問(wèn)題。同時(shí)也希望透過(guò)作品向觀眾表達(dá)情感和思想，并嘗試和學(xué)習(xí)如何用潛意識(shí)靈感進(jìn)行創(chuàng)作和尋找創(chuàng)作題材，筆者認(rèn)為這是一個(gè)地通過(guò)繪畫語(yǔ)言將筆者的情感融入到創(chuàng)作中的途徑，這也使作品更加生動(dòng)和個(gè)性化。這樣才能使創(chuàng)作道路上躍上新的臺(tái)階，也能使筆者在繪畫創(chuàng)作道路中的方向更加明確,道路也更加長(zhǎng)遠(yuǎn)[iv]。

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