透視素描入門

關于透視素描入門素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類型平行透視：也叫一點透視，即物體向視平線上某一點消失。成角透視：也叫兩點透視，即物體向視平線上某兩點消失。散點透視：也叫多點透視，即不同物體就有不同的消失點，這種透視法在中國畫中比較常見。第2頁,共53頁，2024年2月25日，星期天平行透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點的作圖方法，也稱為一點透視。第3頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第4頁,共53頁，2024年2月25日，星期天消失點平行透視視平線第5頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第6頁,共53頁，2024年2月25日，星期天這個正方體是什么透視？

第7頁,共53頁，2024年2月25日，星期天成角透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點上，稱為成角透視，也稱兩點透視.第8頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第9頁,共53頁，2024年2月25日，星期天消失點消失點成角透視視平線第10頁,共53頁，2024年2月25日，星期天成角透視第11頁,共53頁，2024年2月25日，星期天二：透視在繪畫中應注意的一些特征

1近大遠?。菏且曈X自然現(xiàn)象，正確利用這種性質有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上畫出三維的體積空間。

2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺很清晰，遠處的會模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中常用來表現(xiàn)縱深感，事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛加以強調。（另外應注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵循這一原則，在一幅作品中主與次的關系往往更為重要，主體物的實與次體物的虛實更好的視覺向導，這也是藝術優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別。）第12頁,共53頁，2024年2月25日，星期天現(xiàn)實生活中虛實景象虛實第13頁,共53頁，2024年2月25日，星期天現(xiàn)實生活中虛實景象

虛實第14頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第15頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第16頁,共53頁，2024年2月25日，星期天近高遠低近大遠小第17頁,共53頁，2024年2月25日，星期天近高遠低近大遠小第18頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第19頁,共53頁，2024年2月25日，星期天根據(jù)光照射在物體上的明暗關系及其變化，我們用三大面、五大調來概括，那么由此就引申出下面的內容，就是素描的三大面無大調。三大面：亮面、灰面、暗面五大調：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強的物面灰面：指光照射較強的物面明暗交界線：指明暗轉折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影第20頁,共53頁，2024年2月25日，星期天7、明暗與調子認識素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調”

A：三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調子。除了亮面的亮調子，灰面的灰調和暗面的暗調之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。第21頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第22頁,共53頁，2024年2月25日，星期天高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

灰光位于高光的兩側，一側漸為形體的邊沿，一側與明暗交界線相銜接。

明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次

反光是因為光線折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深。

投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。

第23頁,共53頁，2024年2月25日，星期天8、畫面構成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉移到平面的畫面上，解決畫面構成問題。

1、形體組合與畫面切割同屬于繪畫的構圖問題，構圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質的組合，（3）不同量的組合。

2、角度確定與空間序列畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。第24頁,共53頁，2024年2月25日，星期天上面這幅作品由三個立方體構成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長（2）框太大（3）框為宜

第25頁,共53頁，2024年2月25日，星期天素描基礎課程（二）素描的的基礎課程（二）

1.線的表現(xiàn)形式線的種類和注意事項：2.線條練習1.構圖位置構圖（布局）：2.構圖時的注意點

1.幾何體練習+寫生

石膏靜物寫生：2.

靜物臨摹練習+寫生

3.頭像講解+練習

第26頁,共53頁，2024年2月25日，星期天水平放置的圓畫法

第27頁,共53頁，2024年2月25日，星期天傾斜的圓

第28頁,共53頁，2024年2月25日，星期天高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮?；夜猓汗饩€斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于高光。明暗交界線：亮面與暗面交界的區(qū)域,因對比較強，呈暗黑色，是畫面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，應著重刻畫。反光：由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。投影：圓的投影為橢圓形，特點是近實遠虛。

明暗關系：五大調子第29頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第30頁,共53頁，2024年2月25日，星期天1.起形2.找出明暗交界線與投影第31頁,共53頁，2024年2月25日，星期天3.畫出大體明暗與背景第32頁,共53頁，2024年2月25日，星期天

石膏幾何形體寫生的目的和意義

幾何形體是任何復雜形體的基礎，它可以概括所有客觀物象的形體。

白色石膏幾何體更有利于我們觀察和認識形體的基本結構和形態(tài)，明暗變化的規(guī)律以及透視變化的規(guī)律。

石膏幾何形體的寫生訓練有利于培養(yǎng)我們對復雜的物象進行抽象、概括的觀察與表現(xiàn)。

第33頁,共53頁，2024年2月25日，星期天立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體第34頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第一節(jié)：幾何體

一、幾何體的講解常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等．1、幾何體是初學繪畫的必修課．因為幾何體在結構上單純，也是一切復雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調、結構以及透視的變化．2、幾何體一般采用石膏做材料，在質地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精力學習光對形體的影響，掌握色調的基本規(guī)則．

二、幾何體的畫法1、球體：

A、構圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)

第35頁,共53頁，2024年2月25日，星期天

B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應注意觀察，避免畫死和概念化．)

C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調子要重些．這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富．)

D、調整：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調上統(tǒng)一和諧．(在調整中，作為最初的輔助線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多余的輔助線應擦去．)第36頁,共53頁，2024年2月25日，星期天

素描的起稿步驟

確定構圖：確定物體在畫面的位置。

起稿：找好基點比例把大的關系畫出。

刻畫：明暗灰調子小的比例對比以及細節(jié)部分的刻畫。

調整：調整畫面的主次關系檢查整體。

第37頁,共53頁，2024年2月25日，星期天構圖一、構圖也叫布局（經(jīng)營位置）對於初學者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構圖．對於初學者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)．在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形．二、構圖時應注意以下幾點：

1、構圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；

2、構圖時應注意重心的平衡；(重心不穩(wěn))

3、構圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構圖不穩(wěn)，一邊重)

4、構圖應注意透視的變化及比例關系，(比例和透視有誤)

5、構圖不應有殘缺；(畫石膏像時應注意)

6、構圖中視覺重心應在畫紙的物理中心偏上一些；

7、如果構圖中人物是側面，要注意人物眼睛所對的一側要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵．第38頁,共53頁，2024年2月25日，星期天第39頁,共53頁，2024年2月25日，星期天構圖構圖也叫布局（經(jīng)營位置）在把握不了位置的情況下，先畫幾張小稿，畫出對象的長度比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后在紙上布圖，定出對象位置的最高點和最低點，然后畫出運動線，一顆是垂線也可以是大的運勢方向線，在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此來找出對象形體的大的走勢和雛形。第40頁,共53頁，2024年2月25日，星期天構圖是應該注意一下幾點：1、構圖不能太小，否則會不飽滿

2、應注意重心的平衡

3、構圖不能太偏

4、應注意透視的變化及比例關系

5、構圖不應有殘缺

6、如果構圖中人物是側面，要注意人物眼睛所對的一側要稍稍多些空間，是感覺上畫面不至于發(fā)賭