隋唐遺風的五代書法及宋代書法

關于隋唐遺風的五代書法及宋代書法書法作品與欣賞概述

五代和宋代的文人促進了書法的發(fā)展。印刷術的發(fā)達使書法家從單純的功能性書寫活動中解放出來，書法藝術特性被進一步強調(diào)。宋元時代的書法可以說是行草時代。宋代書法家在行草書方面表現(xiàn)出鮮明的文人個性和品質(zhì)，開一代新風。法帖的普及使二王的書法藝術具有絕對的典范意義。但宋代重要書法家不同程度地受到具有變革意義的中晚唐書法的影響，特別是顏真卿的影響。此外，宋人對金石學的重視和研究也使書法和篆刻藝術置于更大的歷史尺度之下，汲取了豐富的源泉。第2頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

公元907年后的54年，其間兵戈疊起，分裂混亂的時期稱五代十國。由于戰(zhàn)爭連年不斷，士大夫皆無暇留心翰墨，書壇較為冷落。但中唐以來的書法革新浪潮影響深遠，五代時期楊凝式的書法，實現(xiàn)了由唐至宋元的重要轉折，為宋朝"尚意"書風的崛起，作了鋪墊。

五代書法第3頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

蘇軾評及五代書法時曾說：“自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流，掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄杰，有'二王'、顏、柳之余，此真可謂書之豪杰，不為時世所汩沒者。”五代之際，在書法上值得稱道的，當推楊凝式。楊少師之外，還有李煜、徐鉉、彥修等有成就的書法家。至此，唐代平正嚴謹?shù)臅L已告消歇，漸變?nèi)腱瓤v肆，以后北宋“四家”繼之而起，又掀起了新的時代波瀾。第4頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

楊凝式

(873－954年)字景度，號虛白，陜西華陰人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱“楊太師”。他曾佯瘋自晦，所以“楊瘋子”便成了他的雅號。他能吟詩，多雜詼諧，尤善于書札。楊凝式的字多寫在墻上，筆法縱逸遒放。代表書家介紹第5頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

黃庭堅至洛陽遍觀僧院壁間墨跡，他說：“楊少師書，無一字不造微入妙，當與吳生畫為洛中二絕?！庇终f：“有晉以來，難得脫然都無風塵氣似“二王”者，惟顏魯公，楊少師仿佛大令爾；魯公書今人隨俗多尊尚之，少師書口稱善而腹非也。欲深曉楊氏書，當如九方皋相馬，遺其玄黃牝牡乃得之?！贝撕螅瑫鴫浴邦仐睢辈⒎Q。

第6頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

楊凝式留下的墨跡已不多，著名的是《韭花帖》。楊凝式變晉、唐楷行書勻密成法，黃庭堅有詩指出：“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄。”后人以為善評。楊凝式的行草書也奔放奇逸，有《盧鴻草堂圖跋》，氣勢雄渾，極似顏真卿《祭侄文稿》。第7頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

狂草《神仙起居法》縱橫恣肆，《海岳書評》說其“如橫風斜雨，落紙云煙，淋漓快目”。他有一首《題懷素酒狂帖后》詩，可視為他自己書法創(chuàng)作的經(jīng)驗總結：“十年揮素學臨池，始識王公學衛(wèi)非。草圣未須因酒發(fā)，筆端應解化龍飛?！?《全唐詩》卷七一五)他的書風直接影響北宋書壇，是由唐入宋的一大樞紐。第8頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其主要作品：韭花帖楷書，麻紙，可視為楊氏楷書的代表作。明人董其昌曾為此帖題跋，稱此帖“略帶行體，蕭散有致”。更重要的是《韭花帖》的字距，行距均拉開至極限，然而其行氣縱貫而舒朗空靈，因此在行款上獨樹一幟，為前代未有。僅此一點，便使它獨立于古代各家的名作之林了。此外，《韭花帖》在單字結體上獨出機杼，或戴高帽，或左右分離，或重心偏移，或輕頭重腳，妙趣橫生。又似出于自然，并無造作之感。第9頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第10頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞神仙起居法帖：

小草書。麻紙本?！缎蜁V》說楊氏“尤工顫草”，此帖草法，可窺一斑?！渡裣善鹁臃ㄌ吩诓輹?，還時時夾入一些行書，后人稱其為“雨夾雪”。此法始于顏真卿稿書，而楊凝式能融會貫通，使人望之無跡可尋，幾入化境。黃山谷曾評此帖為“散僧入圣”，米芾則稱其“天真縱逸”。初看似粗頭亂服，其實在用筆上輕重、緩急，結體上縱橫取勢都十分講究，并于一氣貫注之中，顯示出其控制韻律節(jié)奏的高超技藝。第11頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第12頁,共123頁，2024年2月25日，星期天五代楊凝式《夏熱帖》草書

現(xiàn)藏故宮博物院

此帖為信札，筆勢飛動，渾然一體，凝重之中有瀟灑氣象，雄健縱逸，鋒芒灼耀，極富大氣，米芾贊：“楊凝式如橫風斜雨，落紙云煙，淋漓快目?！钡?3頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

彥修

梁乾化時人。他的草書寫得很有特色。北宋李丕緒題其書尾說：“乾化中僧彥修善草書，筆力遒勁，得張旭法。惜哉名不振于時。”他還把彥修草書?？躺鲜耙再O同好”。王世貞對彥修的狂草看不慣，他在《王氏法書苑》中說：“彥修與亞棲、訾光齊名，書法如淮陰惡少年，風狂跳浪，俱非本色。”仔細分析，彥修草書氣勢磅礴，狂態(tài)逼人，有特色。但也有“粗”、“生獷”的瑕疵。第14頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

李煜（937—978）

即南唐后主，字重光，酷愛書畫。他書法傳二王執(zhí)筆法，稱為"拔鐙法"。擅長行書，喜歡使用那種虬曲而顫動的筆法寫字，被稱為"金錯刀"。作大字不用筆，卷帛而書，被稱為"撮襟書"。他的墨跡流傳很少，南唐畫家趙幹《江行初雪圖》（今藏臺北故宮博物院）上的一行標題被認為是他的真跡。他曾出示南唐秘府所藏的書法作品，命徐鉉刻成《升元帖》，供人欣賞和臨習，這是目前所知的最早的法帖。今已不存。第15頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞五代宋徐鉉《許真人井銘》篆書上海圖書館藏宋拓孤本

徐鉉字鼎臣，廣陵（今江蘇揚州）人。曾在南唐為官，后入宋。在南唐時即以文翰知名，精于文字學。他擅長李斯小篆，也工于隸書。他與其弟徐鍇是當時最杰出的篆書書法家，被稱為"二徐"，他們考訂了《說文解字》。此外，北宋淳化五年（994）重刻秦代《嶧山刻石》，即根據(jù)徐鉉的摹本。徐鉉所書的篆書，映日視之，筆畫中心有縷濃墨，因其筆鋒直下不倒側，故筆鋒常在畫中，故人也稱其如"屋漏痕"、"錐畫沙"。第16頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第17頁,共123頁，2024年2月25日，星期天黑龍江省博物館藏《篆書千字文殘卷》（宋摹本）。

第18頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞五代宋徐鉉《尺牘行書第19頁,共123頁，2024年2月25日，星期天

王建(847～918)河南舞陽縣人，早年為唐朝將領，唐末戰(zhàn)亂時隨唐僖宗逃亡到四川，后任利州（今廣元市）刺吏。公元907年唐朝滅亡，五代十國的歷史從此開始。王建遂占據(jù)成都稱帝，國號大蜀，歷史上稱前蜀。王建墓陵臺呈圓形，高15米，直徑80余米。占地面積6.8畝。當?shù)乩习傩找恢闭`傳是諸葛亮的撫琴臺，并因此而成為當?shù)氐牡孛?，宋以后，日趨荒蕪，隱沒不彰。直到1942年發(fā)掘時才確知是王建的陵墓。

《王建哀冊》1943年出土於成都老西門外的撫琴臺五代前蜀主王建墓中，在墓室的后室石床上置墓主圓雕石像及謚寶、玉哀冊、謚冊等法物。哀冊為玉質(zhì)共五十一簡。簡上所刻字皆填金，字體為楷書。書法娟秀雅麗，是五代時期楷書的佳作。第20頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞五代《王建哀冊》楷書四川省博物館藏第21頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王朝。半個世紀的五代十國分裂混亂局面至此結束，國家復歸統(tǒng)一。從公元960年至1279年，三百多年間，書法發(fā)展比較緩慢。宋太宗即位后，才開始書畫作品的收藏，購置古先帝名臣墨跡。命侍書王著整理編刻了一部法帖，賜給大臣。這部法帖，因為是在淳化年間所刻，所以稱為《淳化閣帖》。八）帖學大行的宋代書法第22頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞《淳化閣帖》十卷，第一卷為歷代帝王法帖，第二、三、四卷為五代名臣法帖，第五卷為古代各家的法帖，第六、七、八、九十卷為王羲之和王獻之的書法作品?！岸酢保ㄍ豸酥⑼醌I之）的作品占了一半，所以宋初的書法風格受到“二王”的影響。但是，作為臨摹而刻制的法帖，畢竟不能與名家書法作品原作相比；而且，王著編刻《淳化閣帖》時，所依據(jù)的書法作品也有一些并非原作，而是贗品。第23頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

盡管如此，宋代書法在延續(xù)前人的基礎上，形成了鮮明的時代特點：一是突破唐人重法的束縛，而以自己為主，以意代法。努力追求能表現(xiàn)自我的意志情趣，形成"尚意"書風。蘇軾的"我書意造本無法"，黃庭堅的"凡書畫當觀韻"，強調(diào)"韻勝"，皆是此意。第24頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

其二是有意將書法同其他文學藝術形式結合起來。宋代書法大家同時又是文學家、畫家。蘇軾說：“詩不能盡，溢而為書，變而為畫?！?，“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”，不僅認為書畫和詩一樣，是表現(xiàn)自我的手段，而且強調(diào)文學修養(yǎng)對提高書法藝術的作用。

第25頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

是指匯刻名家書法墨跡在石、木版上并拓印成可供人們學習的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化閣帖》。此后刻帖的風氣漸盛，又有了潘師旦摹刻的《絳帖》、希白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京負責摹刻的《大觀帖》等，還有《寶晉齋法帖》等宋代法帖。法帖第26頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

宋代的金石學

宋代金石學已經(jīng)相當興盛，，歐陽修的《集古錄》、趙明誠的《金石錄》、陳思的《寶刻叢錄》、洪適的《隸釋》、《隸續(xù)》都是宋代有代表性的金石著作。金石學的興盛反映了宋人對古代銘刻的興趣，這對書法和篆刻藝術有一定的影響。第27頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其著名代表書家有：蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙佶。蔡襄(1012-1067)字君謨，興化仙游人。官至端明殿學士?！端问贰ち袀鳌贩Q他：“襄工于手書，為當世第一，仁宗由愛之?！彼嗡募抑?，他年齡輩份，應在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學習王羲之、顏真卿、柳公權,渾厚端莊，雄偉遒麗。第28頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

蘇東坡說：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。”蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹薄?/p>

《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修于魯公書，可為楷則。沈括說他善于“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家?！边@說明蔡襄這位稍欠改革精神的書法家還不是泥古不化的，他也在追求古趣，力創(chuàng)新意。

第29頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

其主要作品：

蔡襄尺牘：

其楷書的代表作之一。字字端雅，雍容大度，一筆不茍，似乎全用顏法，只是結體略扁。第30頁,共123頁，2024年2月25日，星期天北宋蔡襄《持書帖》行楷

北京故宮博物院藏第31頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞宋蔡襄《扈從帖》

北京故宮博物院藏

蔡襄《扈從帖》，紙本行書，縱23.3厘米，橫21.4厘米?！鹅鑿奶窞橹纹饺?公元1066年)蔡襄五十五歲時作，用筆一筆不茍，疏朗婉健，雍容大度，頗具晉唐遺風。第32頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第33頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞宋蔡襄《自書詩卷》行書

故宮博物院藏

蔡襄《自書詩卷》，素箋本，縱28.2、橫221.1厘米。此帖是蔡襄詩稿的一部分，共錄十一首詩。第34頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第35頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞陶生帖：草書翰札。瀟灑勁逸。結體欹正大小，重輕疏密，隨心所至，一氣呵成。黃庭堅說：“君謨真行簡札甚秀麗，能入永興（虞世南）之室”是很正確的。第36頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第37頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞腳氣帖第38頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞蘇軾（1037-1101)字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬于四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣?！彼v他的書法藝術創(chuàng)作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。第39頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統(tǒng)技法去進行書法藝術創(chuàng)造，在書法藝術創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機械的去模古。他在執(zhí)筆方法上運用異于常人的特殊方法，還注意書寫工具的改革。

第40頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞代表作品黃州寒食詩帖：

紙本，25行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。第41頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第42頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北宋蘇軾《李白仙詩帖》

現(xiàn)藏日本大阪市立美術館

《李白仙詩帖》北宋蘇軾書。紙本?？v54厘米，橫111．1厘米。該帖為宋神宗元佑八年(公元1093年)蘇軾58歲時書。清高士奇《江村銷夏錄》著錄。后有蔡松年、施宜生、劉沂、高衍及張弼、高士奇、沈德潛等明、清人跋。此帖已流入日本。施宜生謂“頌大白此語。則人間無詩，觀東坡此筆則人間無字?！贝藘稍姙橐菰姟独钐孜募匪惠d。第43頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第44頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞赤壁賦：蘇軾真跡精品的代表作。紙本，行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對它評價很高，認為此卷書法“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有筆法，況墨法乎?！边@正是由于他的文學修養(yǎng)深厚，書法傳統(tǒng)功底堅實。結字在方整中有流動的氣勢，特別是用墨雖濃，而靈活不滯，看去平平正正，但令人玩味無窮，被稱為宋代第一，并不為過譽。第45頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第46頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北宋蘇軾《江上帖》行書

今藏臺北故宮博物院

尺牘即書信，中國傳統(tǒng)文人極重信札之書藝，尤以魏晉人為最。蘇軾崇尚晉韻，也傾心于此。蘇軾的尺牘書藝贏得了后人的贊許，蘇軾名札甚多，如《致季常尺牘》.《治平帖》.《寶月帖》.《啜茶帖》.《久留帖》.《屏事帖》.《作書帖》.《京酒帖》.《渡海帖》.《假寐帖》.《尊文帖》等。

第47頁,共123頁，2024年2月25日，星期天《江上帖》9行，58字。落筆如漫不經(jīng)心，而整體布白自然錯落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴，但不拘束，作者的學問才氣發(fā)于筆端，與書札的蕭散風格相吻合。第48頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞黃庭堅(1045-1105)字魯直，號山谷道人，涪翁，江西修水人。后世稱他黃山谷。他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁，子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史，懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！彼男袝?，如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》，用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又第49頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。第50頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。至于他的草書，趙孟俯說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意?！薄叭绺呷搜攀?，望之令人敬嘆?！蔽覀兛此摹痘庠姟饭P勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書?！吨T上座帖》“筆勢飄動雋逸”更是稀世佳作。

第51頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其主要作品有：花氣熏人帖：草書，紙本。黃庭堅的草書在“宋四家”當中應該說是水平最高。他“學草書三十余年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評價他的草書高于他的行楷書。此帖第二行還斤斤于行草之間，似覺拘謹，從第三行開始便洋洋灑灑，一任自然，于點畫亦不大注意，而極得天然之妙。第52頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第53頁,共123頁，2024年2月25日，星期天黃州寒食詩卷跋

是他在蘇軾《黃州寒食詩帖》后寫的一段跋語，此跋歷來為人們所珍視，與原帖合稱“雙璧”?！逗程稀繁憩F(xiàn)了“黃書”的基本藝術特點。《跋文》用筆鋒利爽截而富有彈性。其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛，其長筆畫波勢比較明顯。由于黃庭堅善于把握字的松緊，因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感，人們也稱其為輻射式書體。書法作品與欣賞第54頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

在布局上，《跋文》常從欹側中求平衡，于傾斜中見穩(wěn)定，因此變化無窮，曲盡其妙。從局部看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應對比，渾成一體。此跋給人以神情飽滿，氣勢貫通的感受，決無荒率之病，達到了藝術的化境，所以他在最后不無得意地說：“他日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也”。第55頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第56頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞李白憶舊游詩卷：草書墨跡。洋洋灑灑52行，340余字。據(jù)明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹圣年間（公元1094－1098年）被貶黔中后所書，是他晚年的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說：“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。第57頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第58頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北宋黃庭堅

《寒山子龐居士詩帖》行書臺北故宮博物院藏

《寒山子龐居士詩帖》紙本縱29.1，橫213.8厘米。

《寒山子龐居士詩帖》是黃庭堅晚年杰作，落筆奇?zhèn)?，點畫用筆的“沉著痛快”，筆筆似自空中蕩漾而來，充滿飛動之勢。結體舒展大度，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。第59頁,共123頁，2024年2月25日，星期天釋文：我見黃河水，凡經(jīng)幾度清。水流如激箭，人世若浮萍。癡屬根本業(yè)，愛為煩惱阬。輪迴幾許劫，不解了旡明。寒山出此語，舉世狂癡半。有事對面說，所以足人怨。心真語亦直，直語無背面。君看渡奈河，誰是嘍羅漢。寄語諸仁者，仁以何為懷。歸源知自性，自性即知來。任運堂試張通筆為法聳上座書寒山子龐居士詩兩卷。涪翁題。

第60頁,共123頁，2024年2月25日，星期天松風閣詩第61頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞諸上座帖第62頁,共123頁，2024年2月25日，星期天

黃庭堅

草書

廉頗藺相如傳（局部）

美國紐約大都會博物館約翰.克勞弗德藏第63頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞米芾(1051-1107)

字元章，世居太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江?；兆谠t為書畫學博士，人稱“米南官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”。他在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。第64頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其主要作品有：蜀素帖：

是米芾38歲時在蜀素上所書的各體詩八首?！笆袼亍笔撬拇ㄔ斓慕z綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。第65頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。第66頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第67頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第68頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞紫金硯帖：米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動，看似漫不經(jīng)意，而更得渾然天成之神韻，有“無心插柳柳成蔭”之趣。這是米芾書法功力至深的成果。第69頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第70頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞論書帖：米芾草書墨跡。米芾的草書雖不如他的行書那樣氣勢開張，但也不同凡響。這與他的為人學識有重要的聯(lián)系。此幅草書，基本上是取法晉人，字里行間流露出米芾書法顛放舒展的獨特風格，從這幅草書中，我們可以看出米芾在學習古人書法方面所下的功夫。第71頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第72頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞多景樓詩冊：米芾書。極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛贊的：“此冊最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斬蛟龍，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養(yǎng)由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也。”見此冊，可以使人想象出米芾當時揮毫時“神游八極，眼空四?！钡捏@人氣魄。第73頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第74頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞研山銘帖：

紙本，行書，是米芾真跡精品中的代表作。米芾的行書成就最高。此帖下筆倜儻縱橫，跌宕多姿，不受前人成法的制約，抒發(fā)性情天趣，在他的大字墨跡中，應推為上品.2002年12月6日國家文物局在拍賣會上以2999萬元出資收購，每字折合人民幣76．9萬元。它成交價超過了不久前拍賣的北宋徽宗《寫生珍禽圖》的2350萬元成交價，創(chuàng)下中國藝術品拍賣新的世界紀錄。拍賣結束后，《研山銘》交由故宮博物館收藏。第75頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第76頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞向太后挽詞：小字行楷。紙本。是其五十一歲時所書。其結字介于行楷之間，筆法精煉，正如前人所說：“研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風華類得大令（王獻之）之神，是南宮得意筆。”米芾這樣精致的小楷是極為少見的。第77頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第78頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞寒光帖：淡黃紙本。行草書。是其四十一歲以前書寫的。明董其昌在此帖的跋記中寫道：“老米此尺牘似為蔡天啟作，筆墨字形之妙，盡見于此”。此帖書法與一般常見的米字略有不同，其行筆時提處細若絲發(fā)，圓潤遒勁，按處中鋒直下，沉著不滯；結字因勢生形，行間絲帶連綿不斷，熟而不俗，險而不怪，欹正相生，出乎自然。第79頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第80頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞三帖卷米芾作?！度怼酚嫛妒寤尢罚独钐珟熖?，《張季明帖》，均紙本，行書?！度泛涎b一卷，為米芾行書中的精品。項元汴認為米芾此帖書風于王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法又有不同，王羲之法度緊斂古質(zhì)蘊藉內(nèi)含；而王獻之的筆致則是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天資個性于王獻之較為相近，所以，米芾的結體，用筆中多可以見王獻之的風骨。第81頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第82頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞宋徽宗趙佶（1082－1135）

他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術上聰穎。北宋王朝因他而亡，但在藝術上他是個天份極高的書畫家，也是藝術活動的組織者和倡導者。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。第83頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

他的書法，早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。第84頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞其代表作品有：草書團扇：書法作品的精品，也是他書法的代表作。他的草書精意嫻熟，用筆多起以側鋒，險側跌宕而不失于露，奇趣橫生而終有法度；線條極具變化之能事。由于他精于繪畫，故于章法的疏密配置，構圖安排，皆能不精意處見精妙。達到了爐火純青的程度。他的草書成就，不在瘦金書以下。第85頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第86頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞

牡丹詩冊趙佶作。瘦金體書寫的行楷?？v有行而橫無列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗把楷書寫成這一面目，對瘦硬的極端作了嘗試，是有益的。不過由于走到了極端，后人若僅取形似，不求變化，則難有新的突破。第87頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第88頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞第89頁,共123頁，2024年2月25日，星期天第90頁,共123頁，2024年2月25日，星期天其他書家北宋歐陽修集古錄跋尾歐陽修第91頁,共123頁，2024年2月25日，星期天北宋歐陽修灼艾帖第92頁,共123頁，2024年2月25日，星期天北宋林逋松扇五詩卷第93頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北宋林逋手札第94頁,共123頁，2024年2月25日，星期天書法作品與欣賞北宋范仲淹道服贊第95頁,共123頁，