華爾茲的基本動(dòng)作與音樂的融合

第第頁華爾茲的基本動(dòng)作與音樂的融合

1、人體重心的運(yùn)動(dòng)軌跡與華爾茲音樂的融合：

依據(jù)秋千式擺蕩原理與華爾茲音樂的融合而推論出第三拍處于最高點(diǎn)，因此我們可以作為起始動(dòng)作的預(yù)備(提高重心)，隨后進(jìn)入由高到低的運(yùn)動(dòng)過程，這個(gè)過程就是音樂的"threeandone'，這是一個(gè)漸漸向下"擺'的過程并伴有加速運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，但此時(shí)并未到達(dá)最低點(diǎn)，隨后音樂進(jìn)入"oneand'半拍時(shí)值的過程，至"and'時(shí)人體重心才處于最低點(diǎn)，而后隨著音樂的進(jìn)程到達(dá)"twoandthree'，這是一個(gè)漸漸減速"蕩'起的過程直至到達(dá)"three'的又一個(gè)預(yù)備。在這個(gè)過程中我們?nèi)梭w重心的運(yùn)動(dòng)軌跡完全滿意秋千式擺蕩規(guī)律，同時(shí)也符合華爾茲音樂節(jié)奏"周期'的要求。因此理解和運(yùn)用好人體重心在華爾茲音樂時(shí)值中所處的位置，對(duì)于提高華爾茲舞蹈藝術(shù)水平、詮釋華爾茲音樂的思想內(nèi)涵具有基礎(chǔ)性意義，這個(gè)過程可以借助鐘表的表盤來記憶。

2、上體框架的運(yùn)用與華爾茲音樂的融合

上體框架的作用就是維持身體重心的平衡和作出蓄勢(shì)的預(yù)備，是上弦加張力的部位。說起上弦加張力我們不得不提及背部肌肉的收縮，在此我們僅就舞者背闊肌的收縮提出更高的要求：

1)要了解背闊肌的起止位置。

2)要了解背闊肌的收縮會(huì)引起我們上體框架的哪些形態(tài)的改變。

3)背闊肌的收縮與華爾茲音樂的融合在哪個(gè)拍節(jié)的時(shí)值涌現(xiàn)。當(dāng)然人體動(dòng)作的精妙改變僅僅依靠一塊肌肉的收縮是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，但是我們假如能夠抓住主要沖突并能夠得以解決，那么次要沖突也會(huì)因此而漸漸的`解決掉。

我們知道舞蹈是用我們的身體唱歌，用我們的形體語言描述音樂的意境和主題思想。因此討論和確定上體框架在華爾茲音樂中的作用是跳好華爾茲舞蹈的關(guān)鍵。在摩登舞基礎(chǔ)部分我們已經(jīng)經(jīng)過了上體框架統(tǒng)領(lǐng)下肢運(yùn)動(dòng)的練習(xí)，可以說明上體框架的作用在摩登舞中是極其重要的，也是需要嫻熟掌控的一項(xiàng)最為基礎(chǔ)的功夫，決不可忽視，否那么會(huì)對(duì)將來的進(jìn)展產(chǎn)生無法形容的重大影響。為了更好的說明動(dòng)作的過程，我們以基本左轉(zhuǎn)動(dòng)作為例加以論述和分析：

在華爾茲音樂的andthree過程，是我們的身體處于接收來自地板支持力的過程，待此力傳導(dǎo)至肩胛骨下沿時(shí)(橫膈膜)，我們的下肢已經(jīng)完成了力的傳導(dǎo)，而后我們進(jìn)入依靠收縮背部肌肉產(chǎn)生的張力和"上弦'動(dòng)作而預(yù)備進(jìn)入能量"釋放'的過程。與此同時(shí)男士依靠上體框架通過"球窩關(guān)節(jié)'引領(lǐng)女士做出相應(yīng)的框架外觀，并做好蓄積能量的儲(chǔ)存和釋放的預(yù)備。

在華爾茲音樂threeand的過程，由于身體重心的上升我們身體所具有的重力勢(shì)能相對(duì)較大，在重力勢(shì)能轉(zhuǎn)換為身體的彈性勢(shì)能(腿部滿弓)時(shí)我們的能量轉(zhuǎn)換是由上而下漸漸轉(zhuǎn)換的過程，最末形成腿部滿弓的蓄勢(shì)待發(fā)狀態(tài)。

在華爾茲音樂andone的過程，是在釋放身體彈性勢(shì)能(滿弓)的同時(shí)，利用腿部前群肌肉和背部肌肉的收縮產(chǎn)生強(qiáng)大的動(dòng)力，推動(dòng)我們的身體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，至雙腳開立前跟后掌狀態(tài)。

在華爾茲音樂oneand的過程，左腳進(jìn)入由腳跟碾壓(滾動(dòng))至腳掌形成新的滿弓并完成重心的完全轉(zhuǎn)換，此時(shí)右側(cè)身體產(chǎn)生長長的身體線條形成拉弓狀態(tài)，由此得到蓄勢(shì)待發(fā)的射箭姿態(tài)預(yù)備進(jìn)入"擺'的過程。

在華爾茲音樂andtwo的過程，在釋放身體蓄積能量的同時(shí)男士依靠收縮左側(cè)背部肌肉產(chǎn)生的能量，掌握右側(cè)身體的超越左側(cè)身體的進(jìn)入真正的"擺'的過程，身體右側(cè)形成最大線條的同時(shí)身體重心依舊處于左腿上。

在華爾茲音樂twoand的過程，左腿借助滿弓時(shí)彈性勢(shì)能的釋放漸漸拉長身體線條至雙腿開立、腳掌支撐姿態(tài)，做好合并步前的重心提升預(yù)備，這也是由"擺'而來的"蕩'的開始。

在華爾茲音樂andthree的過程，利用背部肌肉的收縮產(chǎn)生的張力促使身體重心的繼續(xù)上升，同時(shí)依靠上體框架通過"球窩關(guān)節(jié)'的傳導(dǎo)作用，引領(lǐng)女士完成新的上弦加張力的蓄勢(shì)預(yù)備，這是"蕩'起動(dòng)作的結(jié)束，也是新"擺蕩'動(dòng)作的開始。

如此反復(fù)既可完成基本左轉(zhuǎn)步的上體框架與華爾茲音樂的融合工作，由此我們得出一個(gè)結(jié)論：

男士背部肌肉的收縮是通過上體框架引領(lǐng)女士完成動(dòng)作的前提，在與華爾茲音樂的融合過程中，背部肌肉的收縮僅僅涌現(xiàn)在"and-one、and-two、and-three'三個(gè)半拍的時(shí)值里，而"one-and、twoand、three