《念奴嬌野棠花落》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析【5篇】

《念奴嬌野棠花落》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析【5篇】十大好萊塢經(jīng)典愛情電影篇一1、《愛情故事》LoveStory叫《愛情故事》的電影很多，但是我們記下的就只有這一部。最簡(jiǎn)單的愛就是最真實(shí)的。愛，就是永遠(yuǎn)不要說對(duì)不起。劇情：影片講述富家子弟奧列弗和一位普通面包師的女兒簡(jiǎn)真誠相愛。奧列弗不顧家庭的反對(duì)毅然結(jié)婚?；楹蟮纳钍切腋５模瑑扇嗽诮?jīng)濟(jì)拮據(jù)情況下奧列弗自力更生的完成了自己的碩士學(xué)業(yè)。畢業(yè)后，奧列弗成了一名掛牌律師，經(jīng)濟(jì)上有了起色，兩個(gè)年輕人的新生活剛剛開始，但他可愛的妻子簡(jiǎn)卻身患絕癥撒手人寰離他而去。影片結(jié)尾，他一個(gè)人孤獨(dú)的來到兩人曾經(jīng)一起游玩的溜冰場(chǎng)，看著潔白的雪，奧列弗不僅想起過去那一段段甜蜜溫馨的往事……2、《卡薩布蘭卡》Casablanca有人說這是上個(gè)世紀(jì)最偉大的愛情。愛情，因?yàn)椴迳狭苏x的翅膀而變得堅(jiān)強(qiáng)而偉大。劇情：1941年。卡薩布蘭卡。在納粹的鐵蹄之下，要從歐洲逃往美國，必須繞道摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡。這使得這座城市的情勢(shì)異常緊張。里克夜總會(huì)的老板里克是位神秘的男子。一日，捷克反納粹領(lǐng)袖維克多拉斯洛和妻子伊爾莎來到李克夜總會(huì)，希望通過里克獲得通行證。里克發(fā)現(xiàn)伊爾莎正是自己的昔日戀人，過去的誤解解開后，伊爾莎徘徊在丈夫與情人間，而仍深愛著她的里克，卻決定護(hù)送伊爾莎和她的丈夫離開薩布蘭卡。在機(jī)場(chǎng)，里克開槍射殺了打電話阻止飛機(jī)起飛的德軍少校后，目送著心愛的女人離開…3、〈亂世佳人》GoneWithTheWind一切都恰到好處。沒有那部首先攻陷心靈的原著，或者沒有費(fèi)雯麗或是蓋博這樣天才的演員，這部經(jīng)典之作都將留下不可彌補(bǔ)的遺憾。劇情：這部傳世經(jīng)典影片講述的是在美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間郝思嘉（ScarlettO’Hara）與白瑞德（RhettButler）之間的愛情故事。郝思嘉想得到阿什利（Ashley），但阿什利卻要和他純潔的表妹梅蘭尼（Melanie）結(jié)婚。在十二像樹舉行大型舞會(huì)這一天恰好南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，舞會(huì)上出現(xiàn)了一個(gè)新面孔——白瑞德。后來兩個(gè)人歷經(jīng)磨難，郝思嘉一直不承認(rèn)自己對(duì)白瑞德的感情，直到南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，白瑞德最終離開她時(shí)，她才意識(shí)到自己內(nèi)心深處其實(shí)是愛白瑞德的。4、《羅馬假日》RomanHoliday我們習(xí)慣稱赫本為公主是有原因的。即使平民的衣裝也絲毫不能遮掩她公主高貴的氣質(zhì)。劇情：某國公主出使意大利，悄悄溜出宮殿，被某報(bào)記者帶回家，留宿一夜。第二日，記者通過報(bào)紙發(fā)現(xiàn)昨晚留宿的女孩與公主頗為相似，想借此機(jī)會(huì)發(fā)條獨(dú)家消息，穩(wěn)賺一筆，遂帶著女孩四處游玩，期間闖禍不少，卻乘機(jī)讓好友偷拍下來。同時(shí)官方也在到處尋找公主，都被記者巧妙躲避。一天過去了，公主終于要回宮了，倆人依依惜別，才發(fā)現(xiàn)彼此已有了感覺。最后的記者招待會(huì)上，倆人語帶雙關(guān)，以示告別，那些偷拍的照片成了最好的紀(jì)念禮物。5、《人鬼情未了》Ghost每對(duì)相愛的人都希望能像影片中的男女主人公那樣產(chǎn)生一心同體的感覺。當(dāng)兩顆心合二為一，愛人成為你的骨肉，成為你身體的一部分，才是愛的極致。劇情：薩姆與未婚妻美莉忙著結(jié)婚前的準(zhǔn)備。一天晚上他們看戲歸來，受到了歹徒的搶劫。在搏斗中薩姆中槍身亡，美莉悲痛欲絕。薩姆變成了一個(gè)幽靈，發(fā)現(xiàn)朋友卡爾是謀害他的主謀，目的是為了竊取銀行的巨款。如今卡爾又對(duì)美莉展開了追求。為了保護(hù)美莉，懲罰兇手，薩姆對(duì)卡爾展開了報(bào)復(fù)。完成了心愿的薩姆終即將前往天堂。在消失之前，美莉終于見到了顯出身形的薩姆。兩人緊緊地相擁……6、《當(dāng)哈里遇見薩莉時(shí)》WhenHarryMetSally這部電影讓我們有幸認(rèn)識(shí)了梅格萊恩。雖然最近發(fā)生的事情已經(jīng)大大損壞了我們心中“甜姐兒”的形象。但我還是愿意一次又一次到電影里去找她率性天真的笑臉。劇情：《當(dāng)哈里遇見薩莉時(shí)》（WhenHarryMetSally）是導(dǎo)演羅伯·萊恩納（RobReiner）和編劇諾拉·艾弗羅恩（NoraEphron）在愛情喜劇題材上的一次大膽嘗試。哈里（Harry）和薩莉（Sally）是一對(duì)好友，大學(xué)畢業(yè)后，兩人偶然相遇，后又共同在曼哈頓闖天下。接下來影片描述的就是他們?cè)诼D長達(dá)十年的共同生活。開始時(shí)情況并不理想，但兩人的關(guān)系卻日漸親密。然而，因?yàn)樗麄兏髯远紝?duì)自己一系列挫敗的感情經(jīng)歷耿耿于懷，兩人決心保持這種柏拉圖式的朋友關(guān)系而不越雷池半步。隨著時(shí)間的推移，哈里和薩莉之間的關(guān)系在不知不覺中已從友情變成了愛情，可兩人卻都不愿意向?qū)Ψ教宦缎穆暋?。.。.也許這種情節(jié)套路對(duì)于觀眾來說有些熟悉，但是艾弗羅恩生動(dòng)詼諧的劇本、萊恩納令人耳目一新的導(dǎo)演風(fēng)格以及克里斯托（Crystal）和瑞恩（Ryan）之間的默契配合使這部電影成為八十年代最優(yōu)秀的愛情喜劇片之一。該片的電影原聲專輯也同樣非常出色，其中小哈里？考尼克（HarryConnickJr）演唱的歌曲更是為流行樂壇寫下了難忘的一筆。7、《魂斷藍(lán)橋》WaterlooBridge悲劇總是能達(dá)到震憾人心的效果，尤其當(dāng)銀幕上再適時(shí)地響起那首耳熟能詳?shù)摹队颜x地久天才》，任你是第幾遍也照樣能攻陷你的眼淚防線。劇情：第一次世界大戰(zhàn)期間，陸軍上尉羅依在難得假期中邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，兩人墜入愛河并互訂終身，然而征召令提前來到，羅依未道別便依趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，在報(bào)紙上，瑪拉得知愛人戰(zhàn)死沙場(chǎng)的消息，在傷心絕望以及生活的壓力下，瑪拉淪落風(fēng)塵，誰知戰(zhàn)后瑪拉又與羅依意外在火車站意外重逢。在羅依旋目的家族背景中，瑪拉自覺形穢無法繼續(xù)這份戀情，在兩人初識(shí)的滑鐵盧橋上，瑪拉毅然走向急馳而來的軍車。8、《看得見風(fēng)景的房間》ARoomWithAView記得有本書上稱這部電影為完整的愛情，它向人們展示了戀愛的七個(gè)必經(jīng)階段：相識(shí)、接近、萌芽、迸發(fā)、冷靜、矛盾、解惑。劇情：本片曾榮獲金像獎(jiǎng)八項(xiàng)提名，在維多利亞時(shí)代的英國，出身上層社會(huì)的少女露西和她的表姐、老處女夏洛特一起前往意大利的弗羅倫薩度假，碰到英國青年喬治和他的父親同住在一家旅館。露西因?yàn)樽约旱姆块g看不到風(fēng)景很沮喪，喬治的父親把自己住的房間讓給了露西。露西與喬治雙雙墜入情網(wǎng)。但勞動(dòng)人民家庭出身的喬治性格直率，舉止與露西習(xí)慣的那種上流階層的繁文縟禮格格不入，拘謹(jǐn)?shù)睦咸幣穆逄貙?duì)喬治也很看不慣，雙方時(shí)時(shí)發(fā)生誤會(huì)，鬧了不少笑話。有一次，喬治情不自禁地吻了露西。這在上個(gè)世紀(jì)的英國被認(rèn)為是越軌行為。露西認(rèn)為喬治的行為不合禮儀，便拋下他返回英國?；貒螅段髋c音樂家維斯訂婚。維斯內(nèi)心空虛而極重外在禮儀，按說正符合露西家庭的要求，可是露西從他身上卻感到繁文縟禮的虛偽，開始懷念喬治那雖有點(diǎn)莽撞、不合禮儀卻充滿青春活力的真率激情。這時(shí)喬治回到英國，兩人重逢。但露西仍然囿于那種虛偽拘謹(jǐn)?shù)亩Y教不肯直率說明她是否接受喬治的愛。這使喬治無所適從，只得傷心地離去。經(jīng)過幾番波折，露西的表姐、老處女夏洛特看出喬治雖有點(diǎn)魯莽，卻真誠愛著露西，便暗中安排喬治的父親啟發(fā)露西，使露西終于拋棄禮教的束縛，去尋找自己心愛的人。9、《布拉格之戀》TheUnbea-rableLightnessofBeing電影原著的名字是《生命中不能承受之輕》。曾經(jīng)為這個(gè)名字的意思想了很久，直到某次坐飛機(jī)突然開竅：不能承受的，也許正是那種無根的飄泊之輕吧？劇情：講述的是布拉格年輕有為的外科醫(yī)生托馬斯有兩個(gè)女性知己莎賓娜和特麗莎，這時(shí)正是1968年的“布拉格之春”時(shí)期，托馬斯投稿發(fā)表了激進(jìn)的文章，蘇聯(lián)出兵捷克，托馬斯三人逃亡瑞士，莎賓娜去了美國，托馬斯和特麗莎回捷克，被開除公職，兩人隱居與鄉(xiāng)下，在一次車禍中雙雙喪生，在美國的莎賓納接到噩耗不禁潸然淚下。影片通過托馬斯三人的生活軌跡和感情糾葛，史詩般的展現(xiàn)了那時(shí)捷克各階層人民的生活和情緒，富有哲理的探討了人類天性中的“媚俗”的本質(zhì)……10、《泰坦尼克號(hào)》Titanic關(guān)于這部電影實(shí)在不想多說了。不管是那艘倒霉的沉船，還是那段不沉的愛情，都是世紀(jì)末的又一個(gè)一切剛剛好的機(jī)緣巧合。當(dāng)然，這不妨礙它成為經(jīng)典。1985年，“泰坦尼克號(hào)”的沉船遺骸被發(fā)現(xiàn)。美國探險(xiǎn)家洛維特在船艙里看見了一幅畫，102歲高齡的羅絲聲稱她就是畫中的少女，羅絲開始敘述她當(dāng)年的故事。1912年4月10日，被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號(hào)”從英國的南安普頓出發(fā)駛往美國紐約。富家少女羅絲與母親及未婚夫卡爾一道上船，另一邊，不羈的少年畫家杰克靠在碼頭上的一場(chǎng)賭博贏到了船票。羅絲不愿嫁給卡爾，打算投海自盡，被杰克抱住。很快，美麗活潑的羅絲與英俊開朗的杰克相愛了。慘絕人寰的悲劇發(fā)生了，泰坦尼克號(hào)與冰山相撞。杰克把生存的機(jī)會(huì)讓給了愛人羅絲，自己則在冰海中被凍死。老態(tài)龍鐘的羅絲講完這段愛情后，把那串價(jià)值連城的珠寶沉入海底，讓它陪著杰克和這段愛情長眠海底。辛棄疾《念奴嬌書東流村壁》宋詞賞析及注釋翻譯篇二辛棄疾《念奴嬌書東流村壁》宋詞賞析及注釋翻譯念奴嬌書東流村壁①辛棄疾野塘花落，又匆匆、過了清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)②，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去③，舊游飛燕能說。聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問，近來多少華發(fā)？[注釋]①東流：池州的東流縣。②刬(chàn)地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無端地”。③“樓空”句：蘇軾《永遇樂》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！雹芫_陌：多彩的大道。①東流：池州的東流縣，今安徽貴池。②野棠：野生的棠梨。③云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。④刬(chàn)地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無端地”。⑤樓空：蘇軾《永遇樂》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！雹蘧_陌：多彩的大道。繁花的街道，宋人多用以指花街柳蒼。⑦纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉對(duì)《沁園春》(詠美人足)：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”⑧華發(fā)：花白的頭發(fā)【譯文】野塘花兒飄落，匆匆又過了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂，只有它都作見證。聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的'美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一層層添來。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。【譯文二】野海棠花紛紛飄落，又匆匆地過了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)無端地驚擾我的美夢(mèng)，冷氣侵襲云屏褥枕讓我畏怯。在彎曲的河岸一起舉杯，把馬兒系在楊柳樹腰，就在這東流村我曾和她告別。如今是人去樓空，當(dāng)時(shí)情景只舊時(shí)燕能記得。聽說在繁華街道東頭，行人經(jīng)?？吹剑拿济窭w纖彎月。舊恨如不斷奔流的一江春水，新恨重重像云海群山千萬疊。如果在今后有一天，能和她在宴席前重見，她會(huì)像鏡中花虛幻難折。她也應(yīng)吃驚地問我：近來又添了多少白發(fā)？【評(píng)點(diǎn)】本篇為詞人重經(jīng)東流追憶當(dāng)初一段愛情經(jīng)歷，抒發(fā)悲恨之情的詞。上片寫暮春夜在凄清孤館回首往事。前三句點(diǎn)明時(shí)間，野海棠花紛紛飄落，又匆匆地過了清明時(shí)節(jié)，為全文籠罩上一層傷感而又悲涼的氣氛。“又”字表明不是第一次過來，上次也是這個(gè)季節(jié)來到。“刬地”兩句融情于景，意思是：東風(fēng)無端地驚擾我的美夢(mèng)，冷氣侵襲云屏褥枕讓我畏怯?！翱蛪?mèng)”點(diǎn)明是舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”點(diǎn)出自己的孤單，同時(shí)又暗示前次曾在此地歡會(huì)。最后幾句是詞人對(duì)往事的追憶。曲岸、垂楊都在眼前，往日舉杯暢飲，“垂楊系馬”的情景歷歷在目，而人卻不知何處了，大概只有似曾相識(shí)的飛燕，呢喃地向人傾訴，惋惜不已。這五句將詞人的惜別感傷表現(xiàn)得含蓄而委婉，今日不得復(fù)見的愁思彌漫字里行間，在辛棄疾的詞中絕少有這樣的含悲之語。下片描寫女子的嬌美，并抒寫尋覓不見的惆悵。表現(xiàn)了詞人對(duì)這位青樓女子的深情，以及英雄遲暮的悲憤。前三句是側(cè)面寫女子的貌美?！熬_陌”二字點(diǎn)出女子出身青樓；“纖纖月”形容女子眉毛細(xì)長?！芭f恨”兩句寫詞人此時(shí)的心情，舊恨如不斷奔流的一江春水，新恨重重像云海群山千萬疊，叫人怎么能夠忍受？末五句是詞人想象以后兩人相逢的情景，即使再有機(jī)會(huì)相見，恐怕她已是他人婦了，終是鏡中花，難以復(fù)得了。那時(shí)，她也許會(huì)吃驚地問我：近來又添了多少白發(fā)？詞人以想象中的敷衍語，抒發(fā)了兩人深摯之情，令人覺得無限悲涼。全詞內(nèi)涵深永，情調(diào)悲婉沉郁。[賞析]這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫起，接著敘游子悲愁?！扒丁薄ⅰ按箺睢眱删涞离x愁，“樓空”兩句寫別恨。下闋開頭“聞道”緊承“燕子能說”，揭示“空樓”中佳人目前處境：“簾底纖纖月”月不圓人也不團(tuán)圓“料得明朝”又翻出新意：果真能見，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。此首艷情之作寫得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫柔情，堪稱杰作。這首詞是淳熙五年(1178年)春天寫的。上片點(diǎn)明時(shí)間，描述旅途苦況，“曲岸”以下三句回首往日之幸福艷遇，歇拍兩句翻用蘇軾《永遇樂》句子而別出新意。下片前三句表明對(duì)方已為青樓女子，想象她的美貌及尋覓不見的悵恨。詞人融自己身世與其間，雖為愛情詞，卻有郁勃之氣。尤其是“舊恨”三句，更是“矯首高歌，淋漓悲壯”(陳廷焯《白雨齋詞話》)。據(jù)鄧廣銘(稼軒詞編年箋注》，作者于淳熙五年(1178)自江西召為大理少卿，觀其詞意，當(dāng)是作者年輕時(shí)到過池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，兩情相洽，十分款曲。此次途經(jīng)這里，重訪不遇，有感而作。若此，本詞之意脈便可尋繹了。作者從豫間(南昌)調(diào)往臨安(杭州)去就任大理寺少卿，舟行途中經(jīng)過東流縣，題于某村的墻壁上。詞中寫他重游舊地，想起“垂楊系馬”曾和一個(gè)女子在這里分別，抒發(fā)了心中熱烈的感情，也寄寓了自己的理想。正是由于南宋當(dāng)局的阻撓，他那收復(fù)失地的美好憧憬，像在下片中所說的“鏡里花難折”一樣，難以實(shí)現(xiàn)?！芭f恨春江流不盡，新恨云山千又疊”兩句，把他南歸后十多年來政治活動(dòng)中的許多感慨和怨恨都凝結(jié)在里面了。辛棄疾很少寫自己的愛情經(jīng)歷，偶一為之，也迥異別家，帶有一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。《念奴嬌》宋詞賞析篇三《念奴嬌》宋詞賞析念奴嬌客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。余與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風(fēng)徐來，綠云自動(dòng)。間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。鬧紅一舸，記來時(shí)嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。賞析這是一篇托物比興的詠物詞，借寫荷花寄托身世。宋代詞人周邦彥是錢塘人，寫下“葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一個(gè)光景奇絕清幽空靈的世界，那里有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢(mèng)……從這首《念奴嬌》詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閑，不類人境”，而有是作。詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時(shí)候，荷花叢中蕩舟，一路上一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了，這里人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘，綠波蕩漾，荷葉翻飛。“水佩風(fēng)裳”，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花，好像美人玉臉帶著酒意消退時(shí)的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發(fā)，寫出了優(yōu)美的詩句。這美好的情景多么使人留戀，然而時(shí)間在悄悄過去，已是日暮時(shí)分，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還留。凌波用曹植《洛神賦》之典故。只怕西風(fēng)起時(shí)，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽留他住在荷花中間。詞人說：田田的荷葉呵，您多得難以計(jì)算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有“江南可采蓮，蓮葉荷田田”之句。姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)?？墒牵@樣的好詞，王國維卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實(shí)，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態(tài)，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開。荷花生長水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”?；ㄈ缑廊耍廊巳缁?，恍惚迷離，具有朦朧之美。更可貴的是，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩詞亦如其人。他寫“意象幽閑，不類人境”的荷塘，實(shí)是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界，在這個(gè)冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方?！按淙~吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”，這不簡(jiǎn)直是一場(chǎng)富有詩意浪漫的人花之戀么？“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。”荷花對(duì)詞人深情如此，詞人對(duì)荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，也是無限依戀。因此不妨這樣說，姜夔這首《念奴嬌》實(shí)是一支荷花的`戀歌。由于荷花在我國文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對(duì)荷花的愛戀不正寄托著他對(duì)自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫荷花，不是停留在實(shí)際描摹其形態(tài)，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗(yàn)融合進(jìn)去，把自己的個(gè)性和神韻融合進(jìn)去，寫花實(shí)是寫人也。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄托深微充滿美妙的想象，而富有啟發(fā)性。這種寫法與一般實(shí)際摹寫景物者大異其趣。如“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”之類，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味，否則，便有如王國維所說“霧里看花”之感了。寫出對(duì)荷花的一片憐惜愛護(hù)之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。情人節(jié)十大經(jīng)典愛情電影[模版篇四【充棟盈車】情人節(jié)十大經(jīng)典愛情電影情人節(jié)將至，如何向情人表達(dá)自己的情意呢？帶自己的愛人一起看一部愛情電影，應(yīng)該是最基本、最簡(jiǎn)單的選擇之一。愛情，是電影的永恒題材，甚至可以說是電影中最大的一個(gè)題材類型。人類的愛情行為從最普通最常見的到最畸形最變態(tài)，從最純潔最無私的到最無聊最猥瑣的，幾乎都被囊括其中。百多年的電影史，也是百多年來紀(jì)錄、反映、表現(xiàn)人類愛情的大展場(chǎng)。但是愛情電影如此之多，悲劇喜劇、明戀暗戀、同性異性、激情的深摯的、純情的變態(tài)的、一往情深的朝三暮四的、恩恩愛愛的生離死別的，情節(jié)不同，著眼點(diǎn)不同，電影也會(huì)起著不同的作用。種種愛情電影總和到一處，共同組成“愛情絮語”的影像世界。選十大，實(shí)在是件頭疼的事，愛情電影何止萬千，精品也不在少數(shù)，無論如何都會(huì)掛一漏萬。不過，選十大也是一件充滿懷舊色彩的溫馨之事，回顧一下多年前看過的一部部佳片，想想當(dāng)年的激動(dòng)和興奮，還是蠻愜意的。1、羅馬假日--無可奈何的純情之戀這部浪漫的愛情喜劇影片堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無法言說的迷人影片，語言在它面前失去了顏色。影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的愛情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無可奈何。影片在成功的營造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉(zhuǎn)回頭來成就了一個(gè)悲劇結(jié)尾（當(dāng)然，這也是別無選擇的），兩者結(jié)合竟然如此成功，難怪會(huì)成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調(diào)的悲劇都無法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。世上的愛情大多是不圓滿的，人世間的悲劇莫過于此。在影片中這對(duì)男女來說，真正遺憾但又真正欣慰的是，兩個(gè)人都沒有說出“我愛你”這三個(gè)字（就像《大話西游》中悟空對(duì)紫霞一樣），只有深深一吻。但兩個(gè)人心領(lǐng)神會(huì)的無限愛意和無奈又豈是語言所能表達(dá)的，這正是影片之所以成為經(jīng)典的關(guān)鍵。2、卡薩布蘭卡--凄美的昔日之戀【充棟盈車】傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅(jiān)韌深沉。為了愛情，也為了更大的博愛，那個(gè)憂郁的男人再一次面臨與愛人生離死別，犧牲自己。黑白影調(diào)開始時(shí)，一直彌漫著惆悵的感覺，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛情氛圍。機(jī)場(chǎng)一段訣別場(chǎng)面真是蕩氣回腸，長留在影迷的記憶之中。還記得法國雷乃的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國無數(shù)戀人們流連的首選場(chǎng)所了。3、亂世佳人--愛情史詩這是好萊塢電影黃金時(shí)期的巔峰作品，以史詩風(fēng)格拍攝的愛情影片，已經(jīng)成了那個(gè)時(shí)代的愛情象征。戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的亂世為影片中個(gè)人的愛情鋪開了宏大壯麗的背景，而真正激動(dòng)人心的卻是愛情，純粹的愛情，沒有原因的愛情，恨愛交織的愛情。與家國興衰相比，個(gè)人性格成了愛情中最大的障礙和動(dòng)力，這種能在復(fù)雜環(huán)境中體現(xiàn)出純粹愛情的控制功力，是影片最大的成功之處。4、人鬼情未了--生離死別的愛戀如果說，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽相隔，但精神相通，愛情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛人們的無奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛情的誓言中面對(duì)這種超越生死的挑戰(zhàn)。所有的戀人這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢(mèng)幻世界中使各自的愛情得到短暫的圓滿。5、大話西游--我愛你《大話西游》近幾年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現(xiàn)的喜劇電影，作為一部愛情電影，大話西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿的人類愛情唱出一闕怨歌?！境錀澯嚒拷ㄗh所有的戀人們都去再看一遍“大話”，都能在笑聲中珍惜現(xiàn)在擁有的一份真誠的愛情，更祝愿所有在笑聲中說出“我愛你”三個(gè)字的戀人們幸福永遠(yuǎn)——起碼五百年。6、情書--青春的純情在雪的世界中回味青春的純情，這是影片最為動(dòng)人之處。初中少年男女的青澀情感，是一個(gè)人最難忘懷的美好回憶，影片就是借女主人公之手幫你尋找曾經(jīng)失去的純真記憶。兩個(gè)藤井樹的美好故事似乎就發(fā)生在我們記憶深處，在我們剛剛失落的昨天。這是一份尋找回來的舊日愛情，一份將永遠(yuǎn)失去的純潔愛情。7、捆著我綁著我--直到你愛我影片中的這種一對(duì)一的愛、性關(guān)系，是阿爾莫多瓦作品中所少有的，于是導(dǎo)演就把感情的糾葛一下子經(jīng)由男主人公的非常個(gè)人化的示愛行動(dòng)推到極至：我愛你，你不愛我，沒關(guān)系，我捆住你，綁住你，直到你愛我，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界只有我愛你。對(duì)自己感情的極度自信帶來的這種強(qiáng)迫式的愛情當(dāng)然又為影片招來一片掌聲和批評(píng)，追求刺激情感的現(xiàn)代觀眾喜歡看到這種執(zhí)著方式得到認(rèn)同，而衛(wèi)道者也可以很容易一針見血地攻擊這種方式的危險(xiǎn)性和精神變異。但無論如何，阿爾莫多瓦為我們獻(xiàn)上了一部迷人的愛情電影。8、東京日和--夫妻生活的細(xì)膩寫真沒有激動(dòng)人心的曲折情節(jié)，沒有激情四溢的性感場(chǎng)面，只有淡淡如冬日和暖陽光的夫妻生活。細(xì)小的爭(zhēng)執(zhí)、瑣碎的溫情、波動(dòng)的情緒、敏感的心靈，激蕩的愛情和平凡的日常生活就這樣細(xì)膩地展示出來，現(xiàn)代人愛情中的不確定性和焦躁無力的感覺不斷困擾著這對(duì)年輕的夫妻。影片既像是一篇記敘小夫妻日常生活的散文，又像是一部探究感情細(xì)微變化的心理臨床報(bào)告。9、7月7日晴--都市愛情童話的浪漫極境【充棟盈車】日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀眾的心理，在不知不覺中征服你的心。我們身邊的現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷，激烈的競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜的人際關(guān)系、房子、車子、票子、兒子??在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢(mèng)幻、一些彌補(bǔ)，偶像劇就是這么一種東西。電影電視具有很高度的寫實(shí)性，這是小說、漫畫所不及的。這樣的媒體制造出來的夢(mèng)幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法泡制出來的一個(gè)溫馨的愛情小品。一個(gè)普通男孩子與一個(gè)超級(jí)女明星之間真的能夠有圓滿的愛情嗎？說到底這還是一個(gè)現(xiàn)代都市的愛情童話。影片最后的結(jié)局已經(jīng)極度脫離現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入浪漫的極境。整個(gè)都市被少女純真的呼喚打動(dòng)了，讓城市人為之驕傲的輝煌燈光暗了下來，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的浪漫段落表達(dá)了所有都市人對(duì)真情的期待和盼望。觀眾已經(jīng)顧不得情境的真實(shí)與否，完全被劇情（編導(dǎo)）近乎固執(zhí)的浪漫所打動(dòng)。簡(jiǎn)單的煽情是惡俗的，幼稚的，但當(dāng)這種幼稚的煽情達(dá)到極至的時(shí)候，這種常見的商業(yè)手段就升華為一種真誠，是任何人都會(huì)為之動(dòng)容的真誠。10、新橋戀人--愛情拯救人生這是法國低產(chǎn)導(dǎo)演卡拉克斯90年代唯一的作品，比起電影手法大創(chuàng)新的前作《卑賤的血統(tǒng)》，這部作品顯得比較平實(shí)，電影手法的試驗(yàn)性有所降低，由前作延續(xù)下來的是影片傳達(dá)的痛苦情緒。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛情的種子和對(duì)生命的熱愛。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀(jì)念法國大革命2XX年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復(fù)明而在地鐵中火燒尋人啟示的場(chǎng)面等等?，F(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)、超現(xiàn)實(shí)主義的手法，融合得天衣無縫。兩個(gè)幾乎與社會(huì)絕緣的男女，在前途無路的頹靡之中，發(fā)現(xiàn)了愛情，拯救了人生。影片最后，兩個(gè)人一起跌入河中爬上一艘駁船，駛向生命的遠(yuǎn)方。編輯：琳子李清照《念奴嬌春情》宋詞賞析及注釋翻譯篇五李清照《念奴嬌春情》宋詞賞析及注釋翻譯李清照(1084—約1151)，號(hào)易安居士，山東歷城(今濟(jì)南市)人，著名學(xué)者李格非之女，自幼博通詩書。她的詞風(fēng)格清新，語言明白如話，在藝術(shù)上獨(dú)有成就，曾被稱為“易安體”，被目為婉約派正宗，對(duì)詞的看法相當(dāng)保守。念奴嬌?春情李清照蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成①，扶頭酒醒②，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚③。被冷香消新夢(mèng)覺④，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引⑤，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。注釋：①險(xiǎn)韻：以生僻字協(xié)韻寫詩填詞。②扶頭酒：能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說“扶頭”為酒名。③玉闌干：白石欄桿。④香消：香爐中的香已燒盡。⑤清露晨流，新桐初引：出自《世說新語?賞譽(yù)》。初引：葉初長。①有斜風(fēng)細(xì)雨：“有”原本作“又”，據(jù)別本改。②寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天(或說清明前兩天)。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。③寵柳嬌花：【《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十】前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余謂此篇“寵柳嬌花”之語，亦甚奇俊，前此未有能道之者也。④險(xiǎn)韻：即用生疏冷僻、難押韻的字做韻腳。⑤扶頭酒：容易飲醉的酒。口語中常稱上頭、纏頭。能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說“扶頭”為酒名。晨飲少量淡酒以醒神志，謂之扶頭。酒醉逾夜，晨以淡酒飲之，便于醉者清醒，俗曰投酒。杜牧《醉題五絕》：“醉頭扶不起，三丈日還高?！辟R鑄《南鄉(xiāng)子》詞：“易醉扶頭酒，難逢故手棋?！雹抻耜@干：白玉石欄桿。⑦慵倚：音雍，懶。倚：靠。⑧被冷香消新夢(mèng)覺：【清彭孫遹《金粟詞話》】李易安：“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起?！薄笆刂皟海?dú)自怎生得黑？”皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。⑨香消：香爐中的香已燒盡。⑩初引：葉初長。⑾清露：詞出劉義慶《世說新語·賞譽(yù)》：“于是清露晨流，新桐初引?！眱删湓挕！厩逋跤秩A《古今詞被冷香消新夢(mèng)覺忽悲忽喜，乍遠(yuǎn)乍近，斯為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李春情詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾拓開，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行云舒卷自如，人不覺耳。譯文：蕭條冷落的庭院，吹來了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門緊緊關(guān)閉。春天的嬌花開即將放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來。這情景，使本來已經(jīng)愁緒萬千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。賞析一：這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的'閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)?！睂?duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情?！半U(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。語言上，既有奇俊新麗的“寵柳嬌花”，又有妙用前人成句的“清露晨流，新桐初引”，更多的是應(yīng)懷而生的日?？谡Z，如“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”、“更看今日晴未”等，淺暢自然。黃蓼園評(píng)曰：“至前闋云‘重門須閉’，次闋云‘不許’‘不起’，一開一合，情各戛戛生新。起處雨，結(jié)句晴，局法深成”(《蓼園詩選》)?？胺Q閨情詩中的上品。根據(jù)詞意，這首詞當(dāng)作于南渡之前。明誠出仕外，詞人獨(dú)處深閨，每當(dāng)春秋暇日，一種離情別緒便油然而生。這首詞寫的就是春日離情?！笆挆l庭院”句寫詞人所處的環(huán)境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無人，令人傷感；兼以細(xì)雨斜風(fēng)，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺愴然。一句“重門須閉”，寫詞人要把門兒關(guān)上，實(shí)際上她是想關(guān)閉心靈的窗戶?！皩櫫鴭苫ê辰N種惱人天氣”，這兩句由斜風(fēng)細(xì)雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對(duì)美好事物的關(guān)心，也透露出惆悵自憐的感慨?！笆挆l庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨(dú)創(chuàng)的才能?！皩櫫鴭苫ā笔且院鸵装裁洹熬G肥紅瘦”相比美，