電影鏡頭分析

羅拉快跑Lolarennt(1998)

獲獎記錄威尼斯電影節(jié)VeniceFilmFestival第55屆(1998)提名

·金獅獎湯姆·提克威TomTykwer

主要演員導演：湯姆·提克威TomTykwer

編?。簻贰ぬ峥送omTykwer

主演：弗蘭卡·波坦特FrankaPotente

....Lola

莫里茲·布雷多MoritzBleibtreu

....Manni

約阿希姆·科爾JoachimKról

....NorbertvonAu

主要劇情柏林，夏季某日，羅拉和曼尼是一對20出頭的年輕戀人。曼尼是個不務柔正業(yè)的小混，有一天他惹出一個天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鐘之后就要來拿回這筆錢。懦弱的曼尼只好向羅拉求救，一個錯誤的決定可能造異成可怕的后果。就只有二十分鐘，錢到底在哪里，如何救命？

羅拉開始快跑！羅拉快跑……為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑……

敘事角度：游戲化的結構《羅拉快跑》就像一部羅拉闖關的電腦游戲，正如片頭所說：“地球是圓的。游戲只有九十分鐘。電影中不時出現(xiàn)巨大的表盤，顯示離規(guī)定時間還有二十分鐘或者三分鐘，一次的結果不滿意，還可以從起點重新來過，玩出不同的結果。輸贏不是最關鍵的，關鍵的是把游戲玩到最后，是游戲過程中所必需的人的堅強意志和竭盡全力。敘事結構的突破：板塊式第一次奔跑羅拉沒借到錢。羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃第二次奔跑羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。第三次奔跑羅拉在賭場贏錢曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人影片的色彩

黑白顏色的過去式、淡色彩的將來時、紅色。救護車與電話機的紅色隱寓危險，羅拉的紅色頭發(fā)象征色彩的對比強烈。三個段落除了運用綠、紅、金三種顏色的錢袋來劃分不同的段落以及不同的結局，整體風格上也有較為明顯的區(qū)別。多數(shù)人的裝束都是黑白色的使羅拉火焰般的紅發(fā)格外顯眼。這一色彩的大膽運用不僅僅起到了強調的作用，更象征了一種向上，象征激情與活力。但同時紅色又象征著危機和不安、暴躁。符合整個片子的基調。蒙太奇手法地運用一轉換蒙太奇在十字路口的鏡頭當中眾多的人表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性。接下來是幾個快鏡頭，鏡頭的降格造成眾多的人如木偶般地機械地涌動。影片中的幾個次要人物相繼出現(xiàn)女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔等等。鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時間不多但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監(jiān)督整個“游戲”的進行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球并宣布“游戲”開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕。足球落下，足球落入動畫制作的時空隧道。從一個場景切換到了另一個場景。二交叉蒙太奇紅色的電話響起,羅拉在房間接電話。下個鏡頭是街道,鏡頭如飛馳的子彈,疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異,鏡頭的速度也是羅拉思想的速度。把兩個不同時空、同一時間的相對獨立的場景交替敘述。三閃電式蒙太奇曼尼告訴羅拉,他的十萬馬克被一個渾身掛滿塑料袋的流浪漢揀走了。本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克后的喜悅和所作所為,定格跳切,飛機升空,列車飛馳，紐約的自由女神象,巴黎的埃佛爾鐵塔,蔚藍的大海,潔白的海灘,綠色的棕櫚樹,美味的食物,肉感豐盈的胖女人等等,這就是閃電式的蒙太奇。四隱喻蒙太奇曼尼告訴羅拉,如果20分鐘內不還錢,自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己,曼尼甚至譏諷羅拉。羅拉讓曼尼等自己。此時是羅拉的“第一次大叫”。羅拉大叫時，喊聲震天，同時，屋內的玻璃器皿暴碎，聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無聲，切換到一個烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。五平行蒙太奇當羅拉開始奔跑的時候，此時羅拉的父親在銀行和他的情人在一起，情人正在逼羅拉的父親離婚，這里把兩個不同空間相同時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別平行敘述，這是平行蒙太奇六連接蒙太奇當羅拉在街道上奔跑的時候，遇到的第一個人是推著嬰兒車的老女人，被撞到后出現(xiàn)了一系列的定格鏡頭，顯示的是女人以后的命運，這一串的鏡頭運用的就是連接蒙太奇。七對比蒙太奇羅拉第二次奔跑時，雖然叫住了曼尼，但是最終曼尼卻被紅色的救護車撞死了，這個時候鏡頭還定格在羅拉歡笑的臉上，繼而切換到曼尼倒地和七竅出血，這兩組鏡頭形成強烈的對比，更加襯托出曼尼的死亡帶給羅拉的巨大的悲愴。八重復蒙太奇在羅拉的三次奔跑出門的時候，羅拉的母親都在打電話話家常，并囑咐羅拉為她帶一瓶洗發(fā)水，這始終沒有變，在電影當中反復出現(xiàn)，包括開頭的紅色電話，羅拉的尖叫等，都在影片當中出現(xiàn)了三次，是重復蒙太奇關于影片聲音聲音在本片中體現(xiàn)出音樂、聲響、對話等基本形態(tài)。從音樂角度來看本片音樂節(jié)奏感十足有種重金屬似的MV風格，每當羅拉跑起來配合著腳步的旋律隨即響起，濃烈的搖滾味透出的是羅拉的喘息和心跳聲。整部影片來說，音樂幾乎是無休止的，近七成的影片存在音樂，這就似乎讓人習慣地感覺不到它的存在。而從超市成功搶劫出來后，影片一改以前的歡快的快節(jié)奏音樂，出現(xiàn)了一首優(yōu)美的舒緩的音樂，這就好像在慶祝勝利一般，卻又好似悲壯的感覺，這特別的音樂后面帶來的是一場悲劇。本片的音樂最恰和的適應了影片節(jié)奏，成為影片一大亮在運動中的鏡頭停下時，羅拉和曼尼兩人靜靜地躺著。這段對話似乎進行得如此自然，這這段對話是本片的靈魂所在對話中，我們認識到了羅拉快跑的動力所在。舒緩的對話節(jié)奏，讓觀眾得以稍事休息一、電影的視聽語言特色首先它運用了很多的技術元素，比如動畫的引入、電腦技術的合成，還有大量升格鏡頭的運用都讓這部電影充滿了時尚的氣息。影片的開頭就是一個很好的例子:影片的開始鏡頭推向時鐘，然后從時鐘進入時空隧道。1.如何進入時空隧道。(1)鐘表的道具。(2)鏡頭的前推和升起。2.如何表現(xiàn)時空隧道內的景象。(1)十字路口。(2)眾多人。(3)降格(快鏡頭)。二.剪輯的特殊處理首先是快速的剪輯節(jié)奏，既符合影片本身的需要同時也表現(xiàn)了當今社會的快節(jié)奏和混亂感。剪輯也有意打破傳統(tǒng)的軸線關系形成跳躍感和混亂感表現(xiàn)純主觀的思想和精神狀態(tài)。。三.聲音處理。整部電影多采用快節(jié)奏的背景音很少使用現(xiàn)實的環(huán)境音。因為電影本身就是脫離于現(xiàn)實之外的而快節(jié)奏的背景音樂就渲染了氣氛也加快了節(jié)奏同時帶給觀影者新鮮感和刺激四.不規(guī)則的構圖方式和角度拍攝。比如羅拉父親與其女董事之間的私密都是運用DV拍攝。還有照片蒙太奇的運用羅拉在三次的奔跑過程中所遇的推車婦人、女職員、偷車男孩、梅耶叔叔等照片蒙太奇的快速運用巧妙地揭示了他們人生也有著不同的結局同時不影響電影的節(jié)奏女權主義《羅拉快跑》中，有一種非常突出的文化彰顯，即女權主義。片中的女主角羅拉有著一頭紅色頭發(fā),在奔跑的過程中,導演控制了背景的色彩,凸顯了羅拉的生命個體,而作為男性的曼尼在影片中顯得膽小怕事,與羅拉積極的半跑得態(tài)度不一樣,曼尼的主要動作則是在電話亭等待羅拉的到來。同樣是愛情的營救，過去的電影表現(xiàn)營救，通常都是男人營救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，“英雄救美人”卻