電影的產(chǎn)生及發(fā)展過(guò)程

關(guān)于電影的產(chǎn)生及發(fā)展過(guò)程第一節(jié)電影在科技中誕生一、電影技術(shù)的誕生二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立三、電影產(chǎn)業(yè)的形成

第二節(jié)電視藝術(shù)的復(fù)雜背景一、電視出現(xiàn)及發(fā)展二、電視藝術(shù)的發(fā)展三、電影與電視的異同及相互影響

第2頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電視和電影成為藝術(shù)，所引起人們爭(zhēng)論的一個(gè)重要原因是：技術(shù)是它們存在的基礎(chǔ)。它們都是工業(yè)化的產(chǎn)物。它們的“技術(shù)性”使它們的“藝術(shù)性”曾經(jīng)或正在遭到懷疑?！翱茖W(xué)的藝術(shù)”如果想了解影視本體．必須從其技術(shù)本體入手，從它的物質(zhì)基礎(chǔ)人手。

第3頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影的藝術(shù)形態(tài)，經(jīng)歷了雜耍游戲——活動(dòng)魔術(shù)——敘事——藝術(shù)形態(tài)歷程主要經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段：1.盧米艾爾兄弟的活動(dòng)照相階段2.梅里愛(ài)的“戲劇化”電影階段3.鮑特和格里菲斯的電影敘事藝術(shù)探索第一節(jié)電影在科技中誕生第4頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影首先是一種科學(xué)發(fā)明，在所有傳統(tǒng)藝術(shù)中也是絕不相同的。電影直到今天，也受制于科學(xué)的藝術(shù)。電影的產(chǎn)生及其發(fā)展，在很大程度上是圍繞著有關(guān)機(jī)器設(shè)備展開(kāi)的。第5頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天一、電影技術(shù)的誕生“光學(xué)理論”洞穴人——柏拉圖“燈影戲”——漢武帝時(shí)期“幻燈”、“走馬燈”電影正是起源于這些視覺(jué)娛樂(lè)游戲之中從物理和技術(shù)的角度來(lái)看，電影成為藝術(shù)是對(duì)“視覺(jué)暫留”原理的應(yīng)用。運(yùn)動(dòng)、幻覺(jué)、形象第6頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天1.電影的科學(xué)原理及構(gòu)成關(guān)鍵視覺(jué)原理——“視覺(jué)暫留”（法）達(dá)賽1765年詭盤（比）約瑟夫·普拉托（1832年）走馬盤（英）霍爾納輪舞盤（德）斯丹普弗爾頻閃觀察儀（奧）斯丹費(fèi)爾電影視鏡（美）愛(ài)迪生1824年由心理學(xué)羅吉家發(fā)現(xiàn)的靜止的圖像會(huì)轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)的圖像的功能，它被稱為視覺(jué)暫留原理。電影是根據(jù)人的視覺(jué)暫留原理制作的。第7頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影的萌芽（廣場(chǎng)雜耍游戲）第8頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影機(jī)械原理A、分解生活中的完整動(dòng)作、形象為單個(gè)的連續(xù)靜態(tài)畫(huà)面B、組合成事物的連續(xù)活動(dòng)的幻象（如圖所示）60年代，電影理論家和教育家認(rèn)為真正起作用的不是“視覺(jué)滯留”，而是“心理認(rèn)同”。第9頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影的發(fā)明創(chuàng)造（1）連續(xù)攝影的機(jī)器最先是照相的發(fā)明（3）連續(xù)放映的機(jī)器（2）堅(jiān)韌敏感的膠片喬治·伊斯曼與威廉·H·沃克于1884年發(fā)明的紙片基負(fù)片膠卷軸第10頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天老式照相機(jī)第11頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天拍攝速度的進(jìn)步，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。法國(guó)的尼埃浦斯1824年用瀝青拍出了世界第一張照片《餐桌》。

1839年，法國(guó)人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝復(fù)興以后在繪畫(huà)上的小孔成像的原理，并使用化學(xué)方法將形象永久的固定下來(lái)。1840年，感光縮短為20分鐘，一年后為1分鐘。1870年已有了快門，速度可達(dá)4分之一秒攝影術(shù)——第12頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天1872年，最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛(ài)德華·幕布里奇。他將24架照相機(jī)排成一行，當(dāng)馬跑過(guò)的時(shí)候，照相機(jī)的快門就被打開(kāi)，馬蹄、騰空的瞬間姿態(tài)便被依次地拍攝下來(lái)。1882年，法國(guó)人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又發(fā)明“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”，以一架攝影機(jī)取代了幕布里奇用一組照相機(jī)拍攝活動(dòng)物體的方法。此后，英國(guó)的勒普朗斯，格林、美國(guó)的愛(ài)迪生，狄克遜，法國(guó)的盧米埃爾兄弟等人又對(duì)電影攝影機(jī)作了改進(jìn)、創(chuàng)新。第13頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天拍攝存儲(chǔ)條件的改善，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。攝影術(shù)——人們開(kāi)始用溴化銀乳劑來(lái)制度底版（可制作快照，且能長(zhǎng)久保存），于是人們獲得了可大量生產(chǎn)的干底版，以此取代了僅能維持幾分鐘的濕底版。不久伊斯曼制造出了柯達(dá)軟片，用它替代了玻璃底版。1888年賽璐珞開(kāi)始代替柯達(dá)軟片。第14頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天放映術(shù)——

1888年，法國(guó)人愛(ài)米爾?雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開(kāi)始可以在幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲。1894年，愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室的“電影視鏡”問(wèn)世，僅能供一個(gè)人觀賞。盧米埃爾兄弟所發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”獲得成功。早期便攜式攝影機(jī)第15頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天2.電影的產(chǎn)生

路易·盧米埃爾兄弟

電影之父愛(ài)迪生的貢獻(xiàn)：發(fā)明了電影視鏡；1889年與伊斯曼工廠合作，創(chuàng)造了賽璐珞片基的透明的長(zhǎng)條的柔軟而且鑿有方孔的膠片。但愛(ài)迪生的發(fā)明受阻于一個(gè)觀念，他反對(duì)把影像投映于銀幕。第16頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天（1）發(fā)明更輕便的手搖攝影機(jī)，（愛(ài)迪生堅(jiān)持用電力來(lái)驅(qū)動(dòng)他那龐大的吉奈托攝影機(jī)）。（2）盧米埃爾兄弟把攝影機(jī)的速度放慢到每秒16（24）個(gè)畫(huà)格?？墒鼓z片減少，并使放映機(jī)更加流暢平穩(wěn)。（3）盧米埃爾兄弟使用一架機(jī)器來(lái)拍攝兼放映，并印制膠片（運(yùn)用了間歇運(yùn)動(dòng)原理。而非愛(ài)迪生的連續(xù)運(yùn)動(dòng)）。盧米埃爾兄弟從三方面改進(jìn)了愛(ài)迪生的機(jī)器：第17頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天電影的生日

——1895年12月28日影片：《工廠大門》、《拆墻》、《嬰兒的午餐》、《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等12部影片，每部放映1分鐘。地點(diǎn)：巴黎的卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室里。這是一個(gè)周末的晚上，世界上第一次電影公映開(kāi)始了。電影是“唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)”——【匈】貝拉·巴拉茲《電影美學(xué)》第18頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【火車進(jìn)站】第一部有“景深”鏡頭的電影，從遠(yuǎn)景到近景的影片，和當(dāng)代影片不同的是當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)是靜止的，這個(gè)視覺(jué)魔術(shù)是有物體移動(dòng)形成的，“視點(diǎn)”的不斷變化，正如現(xiàn)代蒙太奇所表現(xiàn)的連續(xù)鏡頭。第19頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天早期電影放映情景第20頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天片長(zhǎng)不過(guò)一分鐘，卻是人類歷史上第一次嚴(yán)格意義的活動(dòng)影像，也是第一部記錄電影，標(biāo)志著歐洲電影是從寫實(shí)主義開(kāi)始的《工廠大門》1895第21頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天雖然短暫，但是這個(gè)單鏡頭卻是故事片的雛形，而寫實(shí)的背景描繪了盧米埃爾夫婦喂食小寶寶的場(chǎng)景【嬰兒的午餐】法國(guó)1895第22頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【水澆園丁】法國(guó)1895第一部喜劇電影作品，也出現(xiàn)了早期的電影海報(bào)第23頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【離開(kāi)耶路撒冷】法國(guó)1896盧米埃爾兄弟攝影師在火車上的拍攝產(chǎn)生了移動(dòng)攝影的效果第24頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天盧米埃爾的電影明顯的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性，攝影機(jī)在戶外對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，搖動(dòng)手柄直接拍攝真實(shí)的生活，直至把膠片拍完。早期的電影攝影機(jī)只是一種純自然地記錄生活的機(jī)器，并沒(méi)有形成電影特有的藝術(shù)手段。盧米埃爾時(shí)期的電影也叫“戶外攝影”。

盧米埃爾發(fā)明了電影，并獲得了最初階段的成功，但他的影片只停留在純自然地記錄生活、再現(xiàn)生活的水平。因而一旦人們失去了對(duì)電影的新奇感之后，紅極一時(shí)的電影很快地就一落千丈，走進(jìn)了死胡同。

小結(jié)第25頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天3.電影技術(shù)的發(fā)展品質(zhì)：無(wú)聲——有聲黑白——彩色傳播方式：常規(guī)放映（光學(xué)）——多元方式放映（全息）影院——家庭制作：拍攝——電腦合成第26頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天(2)有聲片最早的有聲片是《紐約之光》、《爵士樂(lè)歌唱家》1927年；紐約；(3)彩色片最早的彩色片《虛榮的城市》；1935年；在英美同時(shí)上映；

(1)早期的默片基調(diào)：滑稽，短小打鬧、追逐等噱頭不注重故事情節(jié)；卓別林將之推向高峰第27頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天(4)

寬幕電影——1935年出現(xiàn)；銀（屏）幕比4:3/16:9

(5)氣味電影——1960年，《奇怪的香味》，采用瑞士的漢斯·勞勃的嗅覺(jué)拍攝法攝制。(6)

立體電影——偏光攝影機(jī)，偏光放映機(jī)。(7)

球幕（穹幕）電影——多方位投影，多角度呈現(xiàn)，似真情景。(8)

全息電影——以數(shù)字轉(zhuǎn)換為光投影，在空間投影，無(wú)影幕。第28頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天中國(guó)最早的電影拍攝是潭鑫培主演的京劇《定軍山》經(jīng)歷了以下階段：1.戲曲化——紀(jì)錄性2.功能化——寫實(shí)、社會(huì)人生3.政治化——鮮明社會(huì)意識(shí)形態(tài)4.本體化——影視語(yǔ)言覺(jué)醒第29頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立藝術(shù)性

1、電影魔術(shù)師——梅里愛(ài)

梅里愛(ài)第一次使電影帶上了一定的電影史上公認(rèn)的是法國(guó)的另一位電影先驅(qū)喬治·梅里愛(ài)把電影從死胡同里拯救出來(lái)第30頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天梅里愛(ài)對(duì)電影的藝術(shù)貢獻(xiàn)1.引進(jìn)戲劇因素，戲劇電影的先驅(qū)。作為戲劇愛(ài)好者，他“系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等，應(yīng)用到電影上來(lái)”——【法】喬治·薩杜爾《世界電影史》

如：戲劇化場(chǎng)景、人物；2.形成劇情影片（故事片）連接不同的場(chǎng)景，形成連續(xù)性鏡頭，在神話片、科幻片具有簡(jiǎn)單的敘事性。如《月球旅行記》第31頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天3.發(fā)明很多簡(jiǎn)易電影特技,增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力作為魔術(shù)師，梅里愛(ài)把電影當(dāng)作魔術(shù)雜耍進(jìn)行表現(xiàn),在攝影棚里創(chuàng)造生活的幻想，割裂了電影同現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。如：影像疊加多次曝光、停機(jī)再拍在梅里愛(ài)看來(lái)“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”（霍華德·勞遜），具有突破時(shí)空束縛的無(wú)限的可能性。在盧米埃爾的影片中存在著一種潛能——即電影可以運(yùn)用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。第32頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天梅里愛(ài)最成功的影片《不可能的旅行》《貴婦人的失蹤》《灰姑娘》《圣女負(fù)德》《魯濱遜漂流記》《格列佛游記》《仙女國(guó)》《愛(ài)德華七世的加冕禮》等他最著名的影片是——

《月球旅行記》（1902年）戲劇化場(chǎng)景，喜劇化人物創(chuàng)新——影像疊加第33頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天《太空旅行》這是有手工染彩的影片，這些膠片是很尊貴的，許多影片因?yàn)榛瘜W(xué)反應(yīng)而消失了，這部動(dòng)畫(huà)效果和模型雖然幼稚，卻是科幻電影開(kāi)始的模樣，凡爾納的科幻小說(shuō)成為了他們想像的源泉之一。第34頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天《一人樂(lè)隊(duì)Onemanband》1900法國(guó)梅里愛(ài)這是最早的多次曝光影片之一，在當(dāng)代高科技的數(shù)碼技術(shù)的條件下，我們不過(guò)如此第35頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【橡皮頭人】1902法國(guó)梅里愛(ài)

特效是梅里愛(ài)影片的特點(diǎn)，梅里愛(ài)受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書(shū)的影響，將“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”、“畫(huà)托”等等技巧借用到電影當(dāng)中來(lái)。這位電影詩(shī)人發(fā)揮了他照相術(shù)技巧的全部第36頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天魔術(shù)——梅里愛(ài)電影風(fēng)格元素第37頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天梅里愛(ài)的局限（1）他的全部心血和才華，都用于電影的對(duì)象，而不是電影本身。

他意識(shí)到攝影機(jī)可以成為變戲法的工具，可以把他所熟悉的舞臺(tái)魔術(shù)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影當(dāng)中去，用電影來(lái)變魔術(shù)。他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當(dāng)成了目的。從一個(gè)舞臺(tái)特技專家變成了一個(gè)電影特技專家。（2）割裂了電影與生活的聯(lián)系迷戀在攝影棚中制造生活的幻像，與現(xiàn)實(shí)生活相脫離。對(duì)電影的產(chǎn)用主義立場(chǎng)。把電影當(dāng)作贏利工具。沒(méi)有藝術(shù)的自覺(jué)觀念，而只有商業(yè)行為。第38頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天（3）沒(méi)有沖破舞臺(tái)藝術(shù)的框子，戲劇思想束縛了他，他的電影只是“舞臺(tái)劇的忠實(shí)記錄”。

“電影能夠把不可能做到的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個(gè)限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺(tái)場(chǎng)面”——霍華德·勞遜的《電影的創(chuàng)作過(guò)程》，第10頁(yè)（4）“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)”——固定不變的最佳觀眾席視點(diǎn)

沒(méi)有攝影機(jī)的概念，機(jī)器固定，是一個(gè)永不變化的視點(diǎn)，長(zhǎng)時(shí)間地用一個(gè)鏡頭原封不動(dòng)地記錄舞臺(tái)上的一切，銀幕上的每一個(gè)畫(huà)面和戲劇場(chǎng)面完全相同。畫(huà)面中自然缺乏運(yùn)動(dòng)感和景別的變化。第39頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天盧米埃爾和梅里愛(ài)代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。

1.

盧米埃爾——電影無(wú)非是一種“科學(xué)珍品”，運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，他的口號(hào)是“再現(xiàn)生活”；

梅里愛(ài)——電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺(tái)”可以“改變生活”?！氨R米埃爾力求引起旁觀者的感覺(jué)，引起對(duì)‘當(dāng)場(chǎng)抓住的自然’的好奇心；梅里愛(ài)則出于藝術(shù)家的偏愛(ài)而沉緬于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)”（齊格弗里德·克拉考爾的《電影的本性》，第40頁(yè)。）2.盧米埃爾——表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、記錄性的；

梅里愛(ài)——表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。3.盧米埃爾——傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；

梅里愛(ài)——傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的。

盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。

（《外國(guó)電影史》）

第40頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、英國(guó)布萊頓學(xué)派“布萊頓學(xué)派”主要代表人物有：阿爾伯特·斯密斯詹姆士·威廉遜埃斯美·柯林斯希賽爾·海普華斯查爾斯·歐本

……1900年前后，他們?cè)陔娪吧隙加薪艹鲐暙I(xiàn)。海濱城市布賴頓出現(xiàn)的一批具有創(chuàng)新精神攝影師，形成的電影流派。主張露天場(chǎng)景中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片斷”“我把世界擺在你的眼前”口號(hào)第41頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【火災(zāi)】英國(guó)1901G·A·史密斯海濱攝影師，后來(lái)成為拍攝新聞片的攝影師，是英國(guó)最早用疊印的攝影師（和法國(guó)的梅里愛(ài)異曲同工）。在《火災(zāi)》影片里我們看到了鏡頭組接的形式正在被人重視。第42頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【祖母的放大鏡】1900英國(guó)G·A·史密斯這是以遮片（馬斯克）拍攝的特技鏡頭，是早期特效之一，也是“蒙太奇”的開(kāi)始，這種在同一場(chǎng)面里交叉使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景的方法是他喜歡的方法，這也是分鏡頭的開(kāi)始。第43頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【饕餮】1900英國(guó)詹姆斯·威廉森

表現(xiàn)一個(gè)男人吞噬攝影機(jī)，這個(gè)鏡頭在當(dāng)時(shí)給人的刺激感不亞于《火車進(jìn)站》第44頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天布萊頓學(xué)派主要貢獻(xiàn)（1）對(duì)剪輯的最初嘗試。如威廉遜的《中國(guó)教會(huì)被襲記》、海普華頓的《義犬救主記》（2）在鏡頭景別上有獨(dú)到的創(chuàng)造。

多視點(diǎn)的時(shí)空觀念上的突破如史密斯的《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的景象》

布萊頓學(xué)派初步解決了同一場(chǎng)景里的鏡頭分割和不同景別的組接問(wèn)題以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換問(wèn)題，使蒙太奇得以萌生。第45頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、法國(guó)的藝術(shù)電影1907年，一個(gè)自稱為“藝術(shù)影片”的公司在法國(guó)出現(xiàn)，決定把嚴(yán)肅性帶到電影里來(lái)，法國(guó)的藝術(shù)電影一般具有第一流的劇本、導(dǎo)演、演員和場(chǎng)面，通常是在一個(gè)豪華的布景上演出一場(chǎng)有戲劇性的故事，題材多為宮庭生活和權(quán)利斗爭(zhēng)，具有一種成熟藝術(shù)所必須的總體結(jié)構(gòu)。第46頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天法國(guó)藝術(shù)電影代表作品1908年《吉斯公爵的被刺》、《伊麗莎白女王》1912年四集巨片《悲劇世界》“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)作傾向與原則，不過(guò)是在梅里愛(ài)的“銀幕戲劇”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展。這些影片注重精心地安排富有戲劇性的場(chǎng)面，而缺少攝影技法的使用和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的手段，缺乏視覺(jué)的表現(xiàn)力和電影語(yǔ)言的應(yīng)用。第47頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、電影藝術(shù)的奠基人格里菲斯對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)無(wú)疑是巨大的，但在他之前必須提到鮑特。格里菲斯第48頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天格里菲斯電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家

（1）在格里菲斯這里，電影的文學(xué)性（戲劇性）因素，被壓縮為基本的敘事素材。（2）格里菲斯的最大貢獻(xiàn)，在于他對(duì)電影的分段，段落已經(jīng)不再是僅僅使電影的動(dòng)作前進(jìn)一步，而是成為電影意義的基本單位。

這樣格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：即

鏡頭——場(chǎng)景——段落——影片的關(guān)系。也就是說(shuō)，格里菲斯發(fā)明了現(xiàn)代剪輯觀念。其剪輯的原則是——鏡頭在敘事中的作用；鏡頭的表現(xiàn)作用。這已形成了完整的蒙太奇觀念。第49頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天在格里菲斯手里，電影變成了一種訴說(shuō)故事和吸引觀眾的生動(dòng)方法。他對(duì)電影的貢獻(xiàn)是全方位的——

（1）對(duì)基本電影語(yǔ)言、敘事元素的開(kāi)掘與定型。確定鏡頭為電影時(shí)空結(jié)構(gòu)最小的敘事單位，若干鏡頭組成場(chǎng)景，若干場(chǎng)景構(gòu)成段落，若干段落構(gòu)成一部電影。這一原則成為現(xiàn)代電影分鏡頭和剪輯的基礎(chǔ)。

（2）畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化與運(yùn)動(dòng)鏡頭使用。熟練、全面使用了從特寫到遠(yuǎn)景、搖鏡頭到移動(dòng)鏡頭等一系列視覺(jué)鏡頭語(yǔ)言。

（3）對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空、電影節(jié)奏的創(chuàng)新。注重對(duì)電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)（交叉剪輯的動(dòng)感節(jié)奏與時(shí)空），創(chuàng)造“最后一分鐘營(yíng)救”節(jié)奏性剪輯，造成節(jié)奏和速度，產(chǎn)生懸念和戲劇性，奠定敘事蒙太奇基礎(chǔ)。

（4）開(kāi)創(chuàng)史詩(shī)電影先河。構(gòu)思宏大，主題重大，用電影來(lái)探討和表現(xiàn)人類社會(huì)的歷史與人性。第50頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天格里菲斯代表作品：兩部巨片（1）《一個(gè)國(guó)家的誕生》（2）《黨同伐異》第51頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲認(rèn)為：格里菲斯“不僅創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)，而且創(chuàng)造了一門全新的藝術(shù)術(shù)?！眴讨巍に_杜爾：“1915年2月8日，《一個(gè)國(guó)家的誕生》首次在美國(guó)上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開(kāi)始，同時(shí)世界至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開(kāi)端?！痹u(píng)論第52頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、卓別林和默片時(shí)代的喜劇美國(guó)默片時(shí)代的喜劇使電影藝術(shù)成為一種不可動(dòng)搖的藝術(shù)形態(tài)固定下來(lái)。評(píng)論家們把1912到1930年稱為“美國(guó)電影喜劇最偉大的時(shí)代”。至今包括美國(guó)在內(nèi)的任何國(guó)家的喜劇，都沒(méi)有取得過(guò)這輝煌的成熟。電影喜劇的源頭可以追溯到《水澆園丁》。最偉大的喜劇是卓別林時(shí)代創(chuàng)造的。第53頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天賽納特——（美）啟斯東公司制片人兼導(dǎo)演美國(guó)喜劇電影的奠基人。格里菲斯的學(xué)生。1912年轉(zhuǎn)到“啟斯東公司”，開(kāi)創(chuàng)了“啟斯東風(fēng)格”。啟斯東喜劇風(fēng)格特征：充滿暴力和庸俗的內(nèi)容，但也充滿了一種強(qiáng)烈的吸引力。其主要技巧是速度，主要活動(dòng)是打斗、猛擊頭部和屁股，加上扔蛋糕、抹奶油等一些廉價(jià)的笑料。重要的是塞納特在影片中通過(guò)剪輯或富有動(dòng)作的畫(huà)面，使其噱頭具有了特殊的吸引力。第54頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天卓別林

——喜劇電影的代名詞

第55頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天最初他在塞納特手下拍攝一些“啟斯東喜劇”，早期的影片中就已出現(xiàn)了經(jīng)典的流浪漢形象：過(guò)份小的背心和過(guò)分肥大的褲子，大皮靴、八字步、小胡須，圓頂禮帽和一根手杖。這個(gè)叫夏爾洛的流浪漢，成為一個(gè)標(biāo)志性人物。一年后，卓別林轉(zhuǎn)到愛(ài)塞耐公司，拍了15部短片，名聲甚至超過(guò)了格里菲斯。他的第一部代表性作品是《流浪漢》。1917年，卓別林與“第一國(guó)家影片公司”簽約。1922年，他成立了查爾斯·卓別林制片公司。林戴第56頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天卓別林的代表作《淘金記》（1925年）《巴黎一婦人》（1923年）《大馬戲團(tuán)》（1928年）《城市之光》（1931年）《摩登時(shí)代》（1936年）《大獨(dú)裁者》（1940年）

《凡爾納先生》1947《舞臺(tái)生涯》1952《一個(gè)國(guó)王在紐約》（1957年拍于英國(guó)）《香港女伯爵》（1967年拍于英國(guó)）第57頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天卓別林喜劇最偉大之處（1）博大的人道主義立場(chǎng)。他的喜劇風(fēng)格是“帶淚的微笑”。

早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會(huì)底層的小人物的生活和奮斗，搞笑的噱頭層出不窮。（2）對(duì)現(xiàn)實(shí)和丑惡人性的批判、諷刺。體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的勇敢、責(zé)任和良知。

后期的影片開(kāi)始有意識(shí)地反映社會(huì)問(wèn)題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對(duì)社會(huì)的批判也趨于深刻，劇中的人物也有血有肉。

第58頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天（3）幽默表演符合生活邏輯

表演風(fēng)格和他要表達(dá)的思想是統(tǒng)一的，穩(wěn)健優(yōu)美，沒(méi)有一點(diǎn)多余的動(dòng)作。如《孩子》中，卓別林出場(chǎng)那一段。破衣?tīng)€衫，手套露指頭。但他仍保持著優(yōu)雅的舉止。充分顯示了小人物的自尊。你看他從兜里翻找煙頭，然后把手套打量一下最后扔掉那一段表演，動(dòng)作穩(wěn)健優(yōu)美，又令人忍俊不禁。（4）所有的肢體表演都是語(yǔ)言卓別林說(shuō)——我的全身都會(huì)表演。很少使用面部特寫，通常將演員身體的2/3直至全身出現(xiàn)在畫(huà)面上，雖然沒(méi)有對(duì)白，但以演員的肢體表演輔助少許字幕，形成了一種流暢的無(wú)聲語(yǔ)言，一看即懂。如《孩子》中那個(gè)大個(gè)子警察。第59頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天喬治·薩杜爾評(píng)卓別林“卓別林的影片是唯一既能為最貧苦階級(jí)和最幼稚的群眾所欣賞，同時(shí)又能為水平最高的觀眾和學(xué)識(shí)最淵博的知識(shí)分子所欣賞的影片，他的影片是從1914年以來(lái)惟一能夠不間斷的吸引觀眾興趣的影片?！钡?0頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、電影產(chǎn)業(yè)的形成（1）專利權(quán)之爭(zhēng)1908年達(dá)成了12家公司共享所有專利權(quán)（電影專利公司）。（2）專門放映影片的影院出現(xiàn)，并成為美國(guó)電影企業(yè)穩(wěn)定的真正源泉。1905年第一家鎳幣影院在匹茲堡開(kāi)設(shè)。1908年美國(guó)已有好幾千家這樣的影院。通用影片公司，增加了對(duì)電影企業(yè)的權(quán)利和控制。（3）反壟斷電影專利公司的獨(dú)立電影制片公司出現(xiàn)：卡爾·萊默爾：環(huán)球影片公司的奠基人威廉·福斯：福斯影片公司的奠基人第61頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天作業(yè)

分析論述梅里愛(ài)、格里菲斯對(duì)電影藝術(shù)化的實(shí)踐與貢獻(xiàn)。第62頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天當(dāng)人們眼前的物體剌激從眼前消失時(shí)，該物體在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，還會(huì)把這種剌激在視網(wǎng)膜上短暫保留幾分之一秒，這就是視覺(jué)暫留。如果把兩個(gè)在動(dòng)作上具有一定連續(xù)性的物像連在一起，在第一個(gè)物像消失的瞬間馬上插入第二個(gè)物像，便使第一個(gè)物像在視網(wǎng)膜上留下的視覺(jué)殘余被第二個(gè)物像所重迭，于是運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)隨之產(chǎn)生了，這就是電影放映的基本原理。觀察此圖，有何視覺(jué)效果？第63頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天

詭盤即在一個(gè)硬紙圓盤上繪制一系列畫(huà)面，展現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的不同階段，圓盤繞軸旋轉(zhuǎn)，這些畫(huà)面依次迅速通過(guò)反光鏡，使人能看到連續(xù)運(yùn)動(dòng)著的影像。

1833年，比利時(shí)的普拉托發(fā)明了詭盤，使人們第一次看到了活動(dòng)影像。1850年，奧地利的馮·烏阿齊烏斯和法國(guó)的迪博克發(fā)明了動(dòng)畫(huà)幻燈機(jī)。他們根據(jù)詭盤原理繪制一系列連貫動(dòng)作的畫(huà)面，放置在圓盤形玻璃上，再用幻燈投射到銀幕上。這種動(dòng)畫(huà)幻燈機(jī)只能重復(fù)一個(gè)動(dòng)作。第64頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天第65頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天第66頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天活動(dòng)視鏡第67頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天第68頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天人類早期幾種電影攝影機(jī)1891年，美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生發(fā)明了一種極為簡(jiǎn)易的放映機(jī)——“電影視鏡”，人們能夠通過(guò)一個(gè)小孔看到一些連續(xù)活動(dòng)的圖像。第69頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天人類早期幾種電影攝影機(jī)第70頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天早期放映情景第71頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天現(xiàn)代攝影機(jī)放映機(jī)第72頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天梅里愛(ài)巴黎制造商的兒子，擅長(zhǎng)繪畫(huà)、喜歡魔術(shù)，有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)。成年以后，他買下了羅培·烏坦劇院，專門上演“魔術(shù)劇”。他一個(gè)人可以編劇、導(dǎo)演、繪景和制作木偶，還可以做魔術(shù)演員。

從1896年開(kāi)起，他以自己經(jīng)營(yíng)的羅培·烏坦劇院為基地，購(gòu)買了攝影機(jī)和放映機(jī)等一整套電影設(shè)備，成為當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的電影從業(yè)人員。從1896年到1913年，他拍攝了大約上千部影片。早期他毫無(wú)想法地摹仿盧米埃爾，但很快，就創(chuàng)造出一條新路，而把盧米埃爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。第73頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1898年，一位放映員不慎打翻放映機(jī)用的醇精燈，200多位上流社會(huì)人士喪生火海，為此電影被視為“危險(xiǎn)的娛樂(lè)”。此前電影遭遇的危機(jī)已經(jīng)夠多的了：內(nèi)容重復(fù)、樣式陳舊使上層社會(huì)喪失興趣，而一般平民還沒(méi)開(kāi)始光顧影院；愛(ài)迪生發(fā)起“專利權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)”，力圖獨(dú)霸它的發(fā)明權(quán)……險(xiǎn)些扼殺剛剛萌生的電影業(yè)。喬治·梅里愛(ài)試圖用電影變魔術(shù)，他用停機(jī)再拍、多次曝光等方法制造光影幻覺(jué)，將戲劇方法與電影結(jié)合，發(fā)掘它的“搬演”而非“再現(xiàn)”能力,拯救了電影。

第74頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天在拍攝那輛行駛著的公共馬車時(shí)，機(jī)器曾出現(xiàn)故障，而當(dāng)機(jī)器修好后重新轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)時(shí)，一輛拉靈柩的車行駛到攝影機(jī)前，剛好被拍了下來(lái)。梅里愛(ài)由此發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。

霍布金斯的《魔術(shù)》一書(shū)在美國(guó)出版，梅里愛(ài)受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書(shū)的影響，將“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”、“畫(huà)托”等等技巧借用到電影當(dāng)中來(lái)，并發(fā)明了“疊印”、“模型”以及溶人、溶出和談人、淡出等組接方法。第75頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天他成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培·烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”。“攝影棚”的一端是攝影機(jī)，而另一端是一個(gè)設(shè)有機(jī)關(guān)布景裝置的舞臺(tái)空間。梅里愛(ài)把戲劇的編演方法悉數(shù)搬上銀幕，使電影作品故事化、情節(jié)化、戲劇化，開(kāi)創(chuàng)了“電影戲劇”的新時(shí)代。第一個(gè)攝影棚的建立1896·法國(guó)梅里愛(ài)第76頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天早期電影拍攝第77頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天【玩紙牌】1896.05喬治·梅里愛(ài)

首部影片，是模仿盧米埃爾的，但是經(jīng)過(guò)著色。在他前期1896年拍攝的80部斷片中，大多數(shù)是模仿他人的。第78頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天法國(guó)電影史家薩杜爾說(shuō)，“梅里愛(ài)是以原始人的那種聰明、細(xì)致的天真眼光來(lái)觀察一個(gè)新的世界的”，它“代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界”?！对虑蚵眯杏洝奉A(yù)示了今后科幻電影的一些基本要素。凡爾納、威爾斯與梅里愛(ài)分別代表了科學(xué)知識(shí)、社會(huì)想象與視覺(jué)魔術(shù)。梅里愛(ài)拯救了電影，電影卻沒(méi)有拯救他的命運(yùn)。不過(guò)10年，他的電影就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代。麥克斯·林戴、卓別林、格里菲斯代表了20世紀(jì)一二十年代電影的新高峰。第79頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天鮑特代表作是《火車大劫案》

（1903年），取得驚人的票房成績(jī)，在美國(guó)占據(jù)了銀幕十年之久。美國(guó)人將它視為美國(guó)電影史上的里程碑式作品，認(rèn)為它是西部片的始祖。

他的貢獻(xiàn)主要是：確立了剪輯原則，即挑選和連接分散的鏡頭以制作完整的影片。

第80頁(yè),共86頁(yè)，2024年2月25日，星期天《火車大劫案》1903美國(guó)愛(ài)德溫·波特這部總長(zhǎng)大約只有十二分鐘，號(hào)稱是世界第一出美國(guó)西部電影、共有十四個(gè)景的黑白默片，締造了電影史上許多成就，也創(chuàng)下不少空前的紀(jì)錄。首先，它是一部運(yùn)用不同場(chǎng)景畫(huà)