動(dòng)畫(huà)片配音網(wǎng)課

動(dòng)畫(huà)片配音動(dòng)畫(huà)配音是對(duì)動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)后期處理，沒(méi)有聲音的動(dòng)畫(huà)毫無(wú)生氣，,比不上漫畫(huà)在線看，沒(méi)有畫(huà)面的聲音，其表現(xiàn)力就大打折扣。動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)，表現(xiàn)在播出的環(huán)節(jié)，最重要的就是聲音和畫(huà)面。而聲音中的重要環(huán)節(jié)配音的地位又凌駕于音樂(lè)和聲效之上。在社會(huì)越來(lái)越需要感官刺激的今天，好的主流動(dòng)畫(huà)一定要具備精彩的畫(huà)面和悅耳的聲音，這是大眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的直接需求。看了眾多動(dòng)畫(huà)網(wǎng)站，關(guān)于動(dòng)畫(huà)配音聲優(yōu)的文章倒不少，但是幾乎全是日本的，象什么林原惠、三石琴乃、宮村優(yōu)子、子安武人、綠川光等，根本未見(jiàn)到什么有關(guān)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)配音演員（主要指日本動(dòng)畫(huà)譯制片）的介紹，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)配音演員其實(shí)還是有許多相當(dāng)好的，希望大家也不要忘記這些國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的配音演員。望廣大動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者也開(kāi)始關(guān)心此事。借《天鷹》事件的影響，我們國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)迷們也真正開(kāi)始了解動(dòng)畫(huà)配音譯制現(xiàn)狀，雖然指責(zé)聲要比鼓勵(lì)多，也從一個(gè)側(cè)面讓我們感覺(jué)到我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音是有希望的，至少大家都開(kāi)始關(guān)心起國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)配音問(wèn)題了。小時(shí)候看了很多動(dòng)畫(huà)片，那時(shí)還不知道，很多動(dòng)畫(huà)片里小孩的聲音都是大人們配音的，小男孩的聲音也是可以由女生配的。如果真的要讓一些小孩去配動(dòng)畫(huà)片中小孩的聲音，他們是不能控制自己的聲音的。其實(shí)，不管配什么角色，都是通過(guò)自己對(duì)聲音的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這種聲音的控制力，就來(lái)源于不斷正確地練習(xí)發(fā)聲技巧，配音的發(fā)聲是通過(guò)聲帶振動(dòng)完成的，和美聲民族等發(fā)聲又大大不同，因?yàn)楹笳咭话愣际强抗缠Q完成的。

我了解了很多進(jìn)行過(guò)動(dòng)畫(huà)片配音的演員，這是我對(duì)動(dòng)畫(huà)配音有了更深的了解?？偲饋?lái)說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)配音也在不斷的進(jìn)步中，如《我為歌狂》、《隋唐英雄傳》等，無(wú)論是聲音，還是歌曲，都屬質(zhì)量上乘。前不久聽(tīng)到了《圍棋少年》中由童自榮老師為片中一個(gè)反角所配的音，就感覺(jué)人物有血有肉。據(jù)說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演馬風(fēng)清也意識(shí)到了配音的重要性，在制作動(dòng)畫(huà)片后期的時(shí)候，專門從北京將動(dòng)畫(huà)片拿到上海做的配音、配樂(lè)和主題曲，使動(dòng)畫(huà)片的整體質(zhì)量有了進(jìn)一步提升。但是，與此對(duì)應(yīng)的，仍是眾多粗制濫造的動(dòng)畫(huà)配音、配樂(lè)，并直接影響著動(dòng)畫(huà)片本身的質(zhì)量。近來(lái)，市面上現(xiàn)身一種只以音像制品發(fā)行的方言動(dòng)畫(huà)片，如四川話、東北話版本的《貓和老鼠》等，雖然沒(méi)有大肆宣傳，但是取得了不錯(cuò)的銷售效益，關(guān)鍵一點(diǎn)是它們的娛樂(lè)效果都很強(qiáng)，因此才有了觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的反應(yīng)。其實(shí)在國(guó)外的諸多動(dòng)畫(huà)片中，也有一些角色是以方言的形式出現(xiàn)，能表現(xiàn)出別具一格的形象特征。雖然國(guó)家一直對(duì)傳媒節(jié)目中的方言不去提倡，但如今無(wú)論新聞還是電視劇、電影，方言角色越來(lái)越多，也使得動(dòng)畫(huà)片可以做這方面的一些嘗試。記得看過(guò)一版由臺(tái)灣省配音的《小雞快跑》動(dòng)畫(huà)電影，其中的老公雞是典型的山東口音，其搞笑效果簡(jiǎn)直爆棚，值得我們學(xué)習(xí)借鑒賦予動(dòng)畫(huà)人物真實(shí)感與性情——配音之于動(dòng)畫(huà)記得那是小時(shí)候還沒(méi)有開(kāi)始看動(dòng)畫(huà)片，最喜歡做的事情是聽(tīng)故事磁帶。讓我印象頗深也是頗為珍惜的其中兩盤，并非是某某哥哥姐姐講故事，而是將《黑貓警長(zhǎng)》與《變形金剛》動(dòng)畫(huà)中的聲音提取出來(lái)，只在必要的時(shí)候加上一點(diǎn)解說(shuō)，制作出來(lái)的可以“聽(tīng)”的動(dòng)畫(huà)。當(dāng)時(shí)的我單純的根據(jù)這些聲音在腦海中構(gòu)筑出畫(huà)面，根據(jù)配音演員不同的聲線聯(lián)想人物的大致形貌。史東敏陽(yáng)光帥氣的黑貓警長(zhǎng)，雷長(zhǎng)喜老師充滿磁性而穩(wěn)重的擎天柱，楊文元老師滄桑中又帶著邪惡的威震天，李丹青老師華麗刻薄的紅蜘蛛，以及陳淳老師低沉又慈愛(ài)的旁白等等，多年以后聽(tīng)來(lái)依然動(dòng)人心弦?？梢哉f(shuō)配音，先聲奪人地為我展示出動(dòng)畫(huà)的魅力。然而長(zhǎng)久以來(lái)，尤其是在中國(guó)，動(dòng)畫(huà)配音處于被漠視的邊緣地位，各種動(dòng)畫(huà)史論書(shū)籍也只會(huì)記錄動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演，編劇或者制作公司，分析劇本與視覺(jué)等諸多方面的造詣與創(chuàng)新，卻幾乎沒(méi)有任何一本書(shū)會(huì)提及配音，更遑論動(dòng)畫(huà)配音方面系統(tǒng)的分析和研究。似乎配音只是作為畫(huà)面的輔助和說(shuō)明，無(wú)足輕重。配音演員的名字往往也只是少數(shù)發(fā)燒友談?wù)摰脑掝}。其實(shí)聲音對(duì)于影視作品的重要性早已有無(wú)數(shù)學(xué)者論證過(guò)。一部完整的影視作品是通過(guò)畫(huà)面與聲音共同協(xié)調(diào)作用下所營(yíng)造出的一種心理幻境，二者缺一不可。電影美學(xué)家貝拉·巴拉茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我們對(duì)視覺(jué)空間的真正感覺(jué)，是與我們對(duì)聲音的體驗(yàn)緊密相連的，一個(gè)完全無(wú)聲的空間在我們的感覺(jué)上永遠(yuǎn)不會(huì)是很具體、很真實(shí)的；……只有當(dāng)聲音存在時(shí)，我們才能把這種看得見(jiàn)的空間作為一個(gè)真實(shí)的空間?！甭?tīng)覺(jué)營(yíng)造了空間的立體感和真實(shí)感，通過(guò)情節(jié)發(fā)展的引導(dǎo)，由感覺(jué)上升到感知，使影視作品能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入作者想要營(yíng)造的世界。因此即便是默片時(shí)代，也一定要配上交響樂(lè)團(tuán)的演出以滿足人們對(duì)聽(tīng)覺(jué)的需求。雖然視覺(jué)，往往能夠傳達(dá)最大的信息量，但是聽(tīng)覺(jué)卻是最能夠直達(dá)人心的感官，尤其是人聲。當(dāng)我們分別看到女孩哭喊的無(wú)聲畫(huà)面與聽(tīng)到撕心裂肺的哭聲，顯然后者，能夠第一時(shí)間打動(dòng)我們的心。而且我們對(duì)人聲的分辨能力要遠(yuǎn)強(qiáng)于其他所有的聲音，其中任何一個(gè)微小的情感波動(dòng)，我們都能從聲音中感受出來(lái)。同時(shí)，人聲中又包含了語(yǔ)言的元素，是人類交流思想的最基本的工具，能夠最直接的表達(dá)作者最核心的觀點(diǎn)?；蛟S我們覺(jué)得配音的作用僅僅停留在語(yǔ)言的能指層面，內(nèi)涵的所指則是由劇本決定。但是配音演員對(duì)于聲音把握的每一個(gè)細(xì)節(jié)，聲調(diào)，語(yǔ)氣，語(yǔ)速，甚至是一個(gè)邏輯重音的改變，都在極大程度上影響了觀眾對(duì)臺(tái)詞和人物的理解，改變觀眾對(duì)整個(gè)作品的感知。因此在電影中，配音演員被視為對(duì)作品的二度創(chuàng)作，而在電影中通過(guò)他人配音進(jìn)行表演的演員被視為不完整的創(chuàng)作而無(wú)法參加各種評(píng)獎(jiǎng)，也正是配音重要性的極好的佐證。另一個(gè)極好的例子便是《忍者神龜》。忍者神龜?shù)膭?dòng)畫(huà)和中文配音版本各有不少，87年的遼藝版、廣譯版，03年的央視版、臺(tái)灣版。我個(gè)人比較偏愛(ài)03版的《新忍者神龜》，無(wú)論是制作和劇情設(shè)置都更加成熟，而這一版的央視配音也可圈可點(diǎn)。比起英文略顯低沉的原聲，張鵬張?jiān)懙热说穆曇羲坪醺臃稀癟eenageTurtles”。這四只在外型上除了眼罩顏色不同幾乎沒(méi)有