論王小帥的創(chuàng)作風(fēng)格分析研究 漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)

論王小帥的創(chuàng)作風(fēng)格摘要王小帥，作為中國(guó)第六代導(dǎo)演之一，他有非常獨(dú)特的視角，將社會(huì)底層的弱勢(shì)群體的生活及命運(yùn)搬到熒幕上，展現(xiàn)出他們面對(duì)生活的無(wú)奈以及命運(yùn)的悲慘，更重要的是表達(dá)了王小帥對(duì)邊緣人物的特別關(guān)注以及自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一些見解。本文主要講述了王小帥電影風(fēng)格的獨(dú)特之處。長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是王小帥很擅長(zhǎng)并常用的兩種鏡頭語(yǔ)言，為王小帥形成別具一格的電影風(fēng)格增添不少色彩。采用沉重的冷色基調(diào)與鮮明的色彩穿插于整部影片，強(qiáng)化色彩來(lái)烘托環(huán)境，塑造人物形象，展現(xiàn)其獨(dú)特的光影魅力。通過(guò)講述敘事視角、結(jié)構(gòu)等視點(diǎn)來(lái)展開敘述王小帥電影的敘事模式。關(guān)鍵詞王小帥創(chuàng)作風(fēng)格鏡頭語(yǔ)言一、獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言是電影中非常重要及不可缺少的因素，甚至是起決定性作用。一部電影中的鏡頭語(yǔ)言是否豐富獨(dú)特，將直接作用于整部影片給受眾留下怎樣的觀影印象。（一）長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)意表達(dá)王小帥作為第六代導(dǎo)演，他將關(guān)注點(diǎn)投向城市邊緣人物、社會(huì)低層的弱勢(shì)群體，用獨(dú)特的視角去展現(xiàn)這些在城市化大環(huán)境下的邊緣人物的生活狀況。在王小帥導(dǎo)演的電影中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用隨處可見。嫻熟的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用，使整部影片都呈現(xiàn)出一副對(duì)生活本真還原的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，給電影敘事的真實(shí)性提供一些情感或是氛圍上的支持。影片《青紅》中，王導(dǎo)運(yùn)用大量完整、具體、實(shí)錄的長(zhǎng)鏡頭，保留電影中空間性與時(shí)間性的統(tǒng)一。固定長(zhǎng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭穿插運(yùn)用，打破了長(zhǎng)鏡頭在影片中的枯燥乏味，使影片在長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言的作用下顯得更為生動(dòng)真實(shí)。（二）蒙太奇的鏡頭組接在電影《青紅》中，運(yùn)用了許多長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇進(jìn)行敘事，由積累式蒙太奇和平行式蒙太奇來(lái)展開描述。設(shè)置了兩條不同的線索來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，即青紅和小珍所經(jīng)歷的愛情。共同表現(xiàn)青春期的叛逆與迷茫，這一表現(xiàn)手法即平行式蒙太奇。整部電影中保持著上個(gè)世紀(jì)的時(shí)代特色：廣播、喇叭、軍用布鞋、斜挎包等，這些具有時(shí)代性物品的不斷重復(fù)出現(xiàn)，都是在強(qiáng)調(diào)當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代風(fēng)貌特點(diǎn)，凸顯出封建社會(huì)之下主人公所遭遇的不幸。對(duì)影片本身來(lái)講，有著凸顯主題、渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)的作用，即積累式蒙太奇。二、魅力的光影色彩王小帥導(dǎo)演的電影喜歡采用沉重的冷色基調(diào)與鮮明的色彩穿插交織來(lái)表現(xiàn)整部影片，色彩寄予著情感，烘托著氣氛，這兩種極端的色彩對(duì)比，使電影更容易令受眾在觀影上產(chǎn)生一種巨大的情感氛圍的落差感，吸引受眾的眼球并牽引著受眾的心情。（一）沉重的冷色基調(diào)王小帥導(dǎo)演將其鏡頭指向在大城市化背景下一些底層社會(huì)邊緣人物的辛酸生活狀態(tài)，其大多采用沉重的冷色調(diào)去表現(xiàn)整部影片。冷色調(diào)，給人的第一感覺就是寒冷、凄涼，用這樣灰暗的色彩去展現(xiàn)影片故事，更易烘托出這群弱勢(shì)群體生活的困難和無(wú)助。電影《十七歲的單車》描述的是主人公小貴與小堅(jiān)圍繞一輛自行車而產(chǎn)生交集，從而發(fā)生了一些故事。王導(dǎo)嫻熟采用高透明度的灰白色做影片的基調(diào)。為展現(xiàn)農(nóng)村來(lái)的小貴在那個(gè)大城市下，為自己心愛的單車在快遞公司飽受顧客、經(jīng)理的嘲諷與打壓、沒有任何的權(quán)益保證以及他人的訓(xùn)斥、打罵的悲慘經(jīng)歷作鋪墊。從另外一層含義上表現(xiàn)出在那個(gè)大城市化背景下，人們嫌貧、欺弱的殘酷、冷漠、無(wú)情的社會(huì)風(fēng)味。（二）鮮明的色彩對(duì)比在沉重、灰暗的冷色基調(diào)下，王小帥導(dǎo)演獨(dú)具匠心的在影片中某一處采用與之形成巨大反差的鮮明色彩。以此對(duì)比，使影片中那種灰暗、沉重的色彩情緒更為深刻。其不僅在空間色彩上注重搭配，在人物色彩造型上也別有用心。電影《青紅》整部影片都采用灰白色調(diào)，凸顯當(dāng)時(shí)社會(huì)變動(dòng)下人們生活規(guī)矩?zé)o趣的狀態(tài)。而主人公青紅則是穿了一套紅色的衣服。大紅色，象征著熱血、青春、活力。這里，導(dǎo)演將主人公青紅的衣服采用如此鮮艷的紅色，在整部以灰白色調(diào)為主的影片中顯得尤為突出，甚至有點(diǎn)格格不入。這鮮明的色彩對(duì)比，更加突出了在那個(gè)思想封建社會(huì)下，青紅這一抹另類的“紅”注定是會(huì)被這冷酷無(wú)情的“灰白”給吞噬。三、藝術(shù)性的敘事模式電影是一種敘事為主的藝術(shù)，一部電影作品通常會(huì)以不同的方式展示出來(lái)，這與電影的敘事模式有關(guān)。視角、結(jié)構(gòu)等是電影敘事模式中很重要的元素，本節(jié)會(huì)用這些元素對(duì)王小帥電影的敘述模式進(jìn)行敘述。（一）敘事視角一部電影中，其構(gòu)成方式與敘事視角有關(guān)，不同的敘事視角也決定了受眾的接受度。敘事視角分為人稱敘事視角與非人稱敘事視角。1．人稱敘事視角人稱敘事視角一般采用“你”、“我”、“他”的形式和角度來(lái)敘述故事。電影《我十一》中的主人公王憨與衛(wèi)軍、小老鼠等小伙伴一起上學(xué)，一起玩耍，過(guò)著開心自在的生活。影片中以小主人公的視角“我”在當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊文革時(shí)代的所見所聞為線索來(lái)展開全片的故事。這樣的敘事視角直接揭露人物內(nèi)心的真實(shí)情感，讓受眾對(duì)其情感表達(dá)更有親切感。與此相反的影片《極度寒冷》，則是采用第三人稱的視角，站在客觀的位置上講述了影片中主人公自殺前的心理與生活狀態(tài)，同時(shí)，毫無(wú)保留的去挖掘人物的內(nèi)心世界。2．非人稱敘事視角王小帥導(dǎo)演的電影通過(guò)鏡頭去呈現(xiàn)影片信息，擅長(zhǎng)并熱愛用說(shuō)明性的字幕對(duì)故事予以介紹。他的電影《青紅》中，影片開端就有一段文字用于介紹故事背景。介紹了發(fā)生在文革特殊時(shí)期的故事，為主人公青紅最后凄涼的結(jié)局埋下伏筆。采用非人稱敘事視角，用鏡頭說(shuō)話，少了人稱敘事視角時(shí)所帶有的敘事者主觀色彩，為影片發(fā)展提供了更大的空間和自由，也令受眾對(duì)整部影片的情感體會(huì)有更多自己的內(nèi)心感受。（二）結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是整體各個(gè)部分的框架。電影的敘事離不開結(jié)構(gòu)，為了能敘述好故事，需將故事情節(jié)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)組織等元素巧妙運(yùn)用于影片之中。1．因果式線性結(jié)構(gòu)因果式線性結(jié)構(gòu)是最常見的電影敘事模式，從王小帥電影作品中可以看到這種結(jié)構(gòu)模式，通常以事情件的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的模式進(jìn)行展開敘述。在電影《左右》中，故事的開端是小女孩合合被查出是白血病，生存的希望很渺茫，就當(dāng)他們很無(wú)助的時(shí)候，醫(yī)生說(shuō)可以用兄妹的血來(lái)救她，可禾合合是獨(dú)生女，枚竹與前任丈夫已經(jīng)離婚了。故事情節(jié)在發(fā)展中迎來(lái)了高潮，即枚竹提出與前任丈夫再生一個(gè)孩子。兩個(gè)家庭，四個(gè)人，經(jīng)歷了各種掙扎后，最后決定違背倫理道德去救合合。影片最后在兩個(gè)家庭和諧吃飯的鏡頭中落幕，這類電影能引發(fā)受眾更多的思考，在關(guān)乎性命的時(shí)候，是選擇義無(wú)反顧的去救一個(gè)人，還是選擇墨守成規(guī)，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。2．回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)圍繞多層敘事展開，時(shí)間上回環(huán)往復(fù)，以開放式的結(jié)局來(lái)調(diào)動(dòng)受眾主動(dòng)挖掘故事發(fā)展的積極性，從而尋覓其中的意義。以電影《日照重慶》為例，片中的父親老林聽到了自己的孩子林波死亡的消息，這個(gè)消息讓他很痛苦，他選擇以“尋找”兒子的方式來(lái)進(jìn)行自我救贖。他從老金、昊子、小文、劉威等人物來(lái)了解兒子林波死亡的真相。從他們所提供的零零碎碎的信息中拼湊出兒子模糊的影像。這其實(shí)就是老林自我救贖的一個(gè)過(guò)程，他無(wú)法面對(duì)自己兒子死亡的事實(shí)，通過(guò)這種方式解救自己，最后他回到日照繼續(xù)自己的生活。這種影片通過(guò)多元化的視角敘事也能夠讓受眾進(jìn)行判斷，從而形成自己獨(dú)特的理解和看法。開放式結(jié)局，使受眾意猶未盡。3．交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)是指由兩條或兩條以上的線索對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行展開敘述，在時(shí)間上進(jìn)行交錯(cuò)，將不同事件進(jìn)行對(duì)比，以開放式結(jié)局收尾，給受眾留下一定的思考空間。在《十七歲的單車》中，以交織式對(duì)比的方式塑造了兩個(gè)人物，一個(gè)小貴，一個(gè)小堅(jiān)，他們是因?yàn)橐惠v自行車才有了交集。小堅(jiān)一直渴望擁有自己的自行車，可家里并不富裕，他偷偷地拿走家里的錢去買了一輛二手的自行車，剛好買了小貴丟失的那輛車。一輛自行車對(duì)他們的意義是不同的，即小貴視自行車為夢(mèng)想，而小堅(jiān)視自行車為尊嚴(yán)。導(dǎo)演巧妙地用兩條線索去突出兩個(gè)人物的不同狀態(tài)，并且進(jìn)行對(duì)比，但可以清晰地看出他們的一個(gè)共同點(diǎn)，那就是他們都處于城市的邊緣，都處于弱勢(shì)。影片很真實(shí)地反映了他們的生存狀態(tài)，揭示了生活對(duì)待他們那個(gè)年齡段的殘酷性，也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注。結(jié)語(yǔ)本文是對(duì)王小帥的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究，主要講述了王小帥電影風(fēng)格的獨(dú)特之處。他善于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、色彩來(lái)表達(dá)電影主人公的命運(yùn)，并且留給大家的是開放式的結(jié)局，給人以想象的空間。那些表現(xiàn)手法、執(zhí)拗的人物性格以及敏感的個(gè)性使他形成了獨(dú)特的電影風(fēng)格。采用沉重的冷色基調(diào)與鮮明的色彩穿插于整部影片，強(qiáng)化色彩來(lái)烘托環(huán)境，塑造人物形象，展現(xiàn)其獨(dú)特的光影魅力。通過(guò)講述敘事視角、結(jié)構(gòu)等視點(diǎn)來(lái)展開敘述王小帥電影的敘事模式。參考文獻(xiàn)：[1]曲