【望月曲式結(jié)構(gòu)探析6900字（論文）】

《望月》曲式結(jié)構(gòu)分析目錄TOC\o"1-2"\h\u2500摘要 129316一、作品概述 16396（一）詞曲作者簡(jiǎn)介 110719（二）創(chuàng)作背景 214082（三）歌曲曲譜 310785二、《望月》曲式結(jié)構(gòu)分析 413151（一）A樂(lè)段(14—29) 46467（二）B樂(lè)段(31-47) 49838（三）A’樂(lè)段(55—71) 414164三、演唱處理 515519（一）咬字歸韻 58505（二）氣息運(yùn)用和處理 5172（三）情感表達(dá) 614981四、藝術(shù)特征 617554（一）精微的詩(shī)情 632528（二）巧妙的詩(shī)律 81878（三）精妙的韻味 916943總結(jié) 926072參考文獻(xiàn) 10摘要我國(guó)民族聲樂(lè)深深扎根于各民族文化土壤，是各族人民群眾表達(dá)思想感情的重要渠道。具有獨(dú)特的情感魅力，讓民族聲樂(lè)文化充滿(mǎn)富含豐富的個(gè)性色彩；熱情濃厚情感豐富，讓民族聲樂(lè)散發(fā)活力的生命力和與眾不同魅力。《望月》作為一首著名的藝術(shù)歌曲，歷來(lái)廣為人們傳唱，其唯美優(yōu)雅的如詩(shī)般的歌詞讓演唱者和傾聽(tīng)者都沉浸其中，為了深度研究《望月》的藝術(shù)特征和演唱特點(diǎn)，本文從作詞作曲者的個(gè)人經(jīng)歷與創(chuàng)作歌曲的背景著手，進(jìn)一步分析歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，然后對(duì)歌曲的歌唱處理從咬字歸韻、氣息運(yùn)用、情感表達(dá)幾方面進(jìn)行了分析，文章最后對(duì)整首歌的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析總結(jié)，歌曲藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在精微的詩(shī)情、精巧的詩(shī)法、精致的詩(shī)韻幾方面，本文研究發(fā)現(xiàn)《望月》具有極高的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值。一、作品概述（一）詞曲作者簡(jiǎn)介1.國(guó)風(fēng)簡(jiǎn)介《望月》這首歌曲的詞作者是國(guó)風(fēng)，他是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員田學(xué)斌筆名，國(guó)風(fēng)1963年12月生，甘肅會(huì)寧劉家寨子鄉(xiāng)人，筆名國(guó)風(fēng)。經(jīng)濟(jì)學(xué)博士。2002年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)?，F(xiàn)任國(guó)務(wù)院研究室副主任，著有文集《騰飛的希望》、《中國(guó)經(jīng)濟(jì)：改革與發(fā)展》，散論《探索中的中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)》、《經(jīng)濟(jì)·科技·社會(huì)》、《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)政策述評(píng)》、《影響現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的三大因素》，專(zhuān)著《中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)制度創(chuàng)新分析》，散文《絲路春秋》等。《探索中的中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)》獲寧夏回族自治區(qū)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，《影響現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的三大因素》被評(píng)為北方十五省、市、區(qū)哲學(xué)、社科優(yōu)秀圖書(shū)等。曾獲第九屆“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”。2.印青簡(jiǎn)介印青是我國(guó)著名作曲家，在中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)擔(dān)任理事職務(wù)，在第八屆中國(guó)文藝聯(lián)歡會(huì)和藝術(shù)軍校擔(dān)任委員，在高級(jí)職業(yè)稱(chēng)評(píng)委會(huì)上擔(dān)任評(píng)委，同時(shí)獲得全國(guó)中青年德藝雙馨的藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)，素有中國(guó)“舒伯特”的美稱(chēng)。2015年6月18日，印青被任命為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的第八屆副主席。其較出名的歌曲如下：《走進(jìn)新時(shí)代》、《天路》、《西部放歌》、《江山》、《世紀(jì)春雨》、《蘆花》、《在燦爛陽(yáng)光下》、《望月》等。（二）創(chuàng)作背景印青家庭條件比較好，自幼從軍，在部隊(duì)發(fā)展順風(fēng)順?biāo)?，?chuàng)作上業(yè)績(jī)斐然。因此，大多人會(huì)認(rèn)為備受繆斯青睞的藝術(shù)家——印青，人生的道路肯定是一路坦途，沒(méi)有什么大風(fēng)大浪，不會(huì)遭遇大的坎坷。但據(jù)屈塬介紹，2000年前后，剛調(diào)到北京工作的最初幾年，印青度過(guò)了人生中生活最為困頓、精神最為迷惘的時(shí)期。剛調(diào)到北京時(shí)，印青的妻子和女兒還在南京，不在身邊，他獨(dú)自一人漂泊在陌生的北京。四十幾歲的印青，生活上沒(méi)有人照料，吃了上頓不知道下頓。由于一天到晚伏案工作，印青的腰椎這時(shí)也出現(xiàn)了問(wèn)題。盡管印青生活不太講究，自己并沒(méi)有被創(chuàng)作和生活的艱苦所打敗。在短短的一年之內(nèi)，印青的父母相繼撒手人寰，這令印青非常痛苦。父親去世時(shí)，印青正擔(dān)任第七屆全軍文藝會(huì)演的評(píng)委，在各大單位間奔走。父親在臨終時(shí)，怕影響印青的工作，反復(fù)囑咐印青的妹妹不要將噩耗告訴印青。母親去世時(shí)，印青正忙于音樂(lè)劇《桃花謠》的創(chuàng)作和舞劇《媽祖》的作曲。印青是家中唯一的兒子，因?yàn)槊τ诠ぷ?，也沒(méi)有顧上安排母親后事。父母的悄然而去，未盡子道的強(qiáng)烈負(fù)罪和內(nèi)疚感讓印青備受煎熬。很長(zhǎng)一段時(shí)間，印青寢食難安，經(jīng)常一個(gè)人悄然獨(dú)坐，沉默發(fā)呆。據(jù)屈塬回憶，印青當(dāng)時(shí)心理壓力非常大，心情特別痛苦，曾一度對(duì)自己終身奮斗的音樂(lè)事業(yè)產(chǎn)生懷疑，甚至是生存的價(jià)值、生命的意義。最終，他還是戰(zhàn)勝了自己，戰(zhàn)勝了命運(yùn)給他的打擊，扛過(guò)了這段他生命中最最難熬的日子。創(chuàng)作于2003年11月的《望月》就是在這段痛苦經(jīng)歷時(shí)情感的寫(xiě)照。（三）歌曲曲譜《望月》的歌詞和曲譜如下圖1-1所示。圖1-1《望月》曲譜二、《望月》曲式結(jié)構(gòu)分析《望月》音樂(lè)結(jié)構(gòu)為：前奏13+A(14-29)+問(wèn)奏2+B(31-47)+間奏8+A’(55—71)+補(bǔ)充(71-76)分析這首曲子是三段體的曲式結(jié)構(gòu)，曲子的前奏是為了可以更好的引出主體，為下文做好鋪墊工作。從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，歌曲《望月》是一首由前奏+A反復(fù)+B反復(fù)+A+尾聲的帶完全現(xiàn)的單二部曲式。（一）A樂(lè)段(14—29)A樂(lè)段也可視為呈示段。這個(gè)樂(lè)段主要是由16音樂(lè)小節(jié)組成，它的結(jié)構(gòu)非常的對(duì)稱(chēng)工整，可以很好的和樂(lè)曲進(jìn)行完美的結(jié)合，是的該樂(lè)段優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。這一樂(lè)段的調(diào)性為略微憂(yōu)傷與暗淡的e小調(diào)，這與音樂(lè)內(nèi)容的傷感情思很好的進(jìn)行了相應(yīng)的對(duì)照。A樂(lè)段的音樂(lè)旋律舒緩、流暢，通過(guò)長(zhǎng)持續(xù)音的的演奏方式很好地很好地向大家傳遞出一種悠遠(yuǎn)、深沉的思念。尤其是在由上而下音樂(lè)旋律的帶動(dòng)下，傷感思念的情緒更為的濃烈。前兩個(gè)樂(lè)句為了更好地鞏固音樂(lè)的主題，采用了自由模式來(lái)對(duì)其進(jìn)行發(fā)展。而在后面的兩個(gè)音樂(lè)句子當(dāng)中主要是為了更好的凸顯它的主題。在“月亮撫慰，撫慰著我的心”這一句當(dāng)中，我們可以從中聽(tīng)出作者對(duì)“撫慰著”這三個(gè)字采用了更加新穎的手法，讓人把它和前面的重復(fù)語(yǔ)調(diào)區(qū)分開(kāi)來(lái)。在“望著月亮的時(shí)候，就想起月亮”這一句話中，這個(gè)“月”字為了可以更好的凸顯出主題，就給它加了點(diǎn)顫音。在這些小小的地方都可以感受到印青細(xì)心的創(chuàng)作和嚴(yán)格的要求。這些細(xì)微的處理可以讓我們更好的感受到他想表達(dá)的那種感情，更加的清晰。（二）B樂(lè)段(31-47)間奏24小節(jié)之后，B樂(lè)段(中段)將全曲推向高潮，這與呈示段陳述型不同.B樂(lè)段是將樂(lè)曲中的思念之情，可以在這一段當(dāng)中更好的對(duì)主題進(jìn)行升華，所以在這一段當(dāng)中，所表達(dá)出來(lái)的感情更加的強(qiáng)。在音樂(lè)的旋律的調(diào)性上，有歸于降e小調(diào)。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，中段的組成是4個(gè)音樂(lè)的樂(lè)句，而一個(gè)樂(lè)句又分為4個(gè)小節(jié)。在前的2個(gè)樂(lè)句主要是一種重復(fù)的關(guān)系，后兩個(gè)樂(lè)句是對(duì)呈現(xiàn)段音樂(lè)的延伸。為了保持歌曲的統(tǒng)一性，在時(shí)值上相應(yīng)的延長(zhǎng)，以展示悠遠(yuǎn)的思念情緒，也為音樂(lè)高潮的到來(lái)進(jìn)行鋪墊。（三）A’樂(lè)段(55—71)A’樂(lè)段是呈示段的完全再現(xiàn)，這是樂(lè)曲的結(jié)尾樂(lè)段，為此對(duì)于有音樂(lè)調(diào)性與旋律需要進(jìn)行回歸與收束，以便讓音樂(lè)情緒從一種高昂的狀態(tài)慢慢歸復(fù)于一種平靜之中，這一段的音樂(lè)為了可以更好的和前面幾段進(jìn)行呼應(yīng)，讓整首歌曲停下來(lái)更加的整齊劃一，就都一些細(xì)微的地方進(jìn)行了完善，并強(qiáng)化了這種終止的力度，極致地彰顯了該曲的音樂(lè)意境，最后音樂(lè)完美地停頓在主音之上。三、演唱處理（一）咬字歸韻咬字，主要來(lái)源于聲母的部分，對(duì)于這部分必須要做到穩(wěn)、短、狠、準(zhǔn)、清，還要控制其彈性的范圍，讓聲母的部分聽(tīng)起來(lái)自然流暢。如唱到亮字的時(shí)候，可以把聲母與介母結(jié)合起來(lái)，咬字清晰之后，以最快的速度過(guò)渡至韻母，切記一定要咬字清晰。比如歌曲《望月》，因?yàn)槠鋵儆谳^強(qiáng)的抒情歌曲，對(duì)于咬字的力度可松一些，只要把字咬的清晰就可以了，切記要做到自然親切。吐字的時(shí)候，主要是做到延長(zhǎng)韻母的主要元音，字尾要收音清楚，要給人的感覺(jué)是準(zhǔn)、活卻不僵硬。在亮的發(fā)音上，先是咬清字頭，而后快速過(guò)渡至“a”的主要元音，盡量延長(zhǎng)發(fā)音，在“ng”以清晰的吐字收尾。同時(shí)需要注意的是，在演唱的時(shí)候，特別關(guān)注咬字與吐字間間隙銜接，以主要元音為過(guò)渡，使彼此的銜接流暢自然。比如“比月亮更美”這句歌詞，必須嚴(yán)格注意其主要元音“i”“U”“a”“e”“e”間的過(guò)渡與銜接，一定要自然流暢。歌唱時(shí)，元音的延長(zhǎng)不能變音，要讓元音不能變音，必須保持咽腔與口腔的形狀穩(wěn)定；要知道，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的氣息是支持元音延長(zhǎng)的基礎(chǔ)。（二）氣息運(yùn)用和處理歌曲《望月》在演唱的時(shí)候，特別要關(guān)注的是氣息的連貫度，甚至要求其每個(gè)音符都應(yīng)被流暢的氣息所帶動(dòng)。在演唱的過(guò)程當(dāng)中，切記一定不要隨意的換氣，只有這樣，才能更自然且完整的演唱其內(nèi)容。在演唱開(kāi)始之前，可自行作深呼吸以調(diào)整呼吸的良好狀態(tài)，避免因氣息不均而對(duì)歌曲的連貫性造成影響。對(duì)于演唱的速度，合理的運(yùn)用和調(diào)整氣息就可以做到隨心所欲。隨著演唱速度的不斷加快，呼吸自然也要不斷加快，但切記不能過(guò)分的吸，不然會(huì)因?yàn)槠鹨糇兊媒┯捕沟脷庀⒉蛔匀徊涣鲿?。此時(shí)可將鼻子與嘴一同吸氣，氣息經(jīng)由鼻、口腔最后直達(dá)肺部，以此科學(xué)有效的呼吸法，可以使全身都處于放松的狀態(tài)。在此之后，還可以以通過(guò)打呵欠讓氣息變得通暢。在氣息達(dá)到橫膈膜之前，要時(shí)時(shí)保持吸氣的狀態(tài)，避免因氣息的呼吸不勻，從而導(dǎo)致歌曲的連續(xù)性被破壞。在演唱歌曲的時(shí)候，要放平心態(tài)，作曲家印青以通俗易唱的歌曲演唱為參考，教導(dǎo)我們?cè)谘莩臅r(shí)候一定要打幵喉嚨有來(lái)吸氣，讓氣息圍繞在腰腹附近，且要柔和的運(yùn)用和舒展，以均勻的速度向下嘆和向前送，以免直沖，歌曲中的咬字要親晰自然，從而塑造音樂(lè)的良好形象。歌曲中段的情感較為強(qiáng)烈，演唱時(shí)必須有強(qiáng)有力的氣息支撐，歌唱的情緒興奮且自信。歌曲中的重復(fù)段是情感的回歸處，情感是從激烈到平靜。對(duì)于在情感而言，則要掌握不同的樂(lè)段情感所特有的情緒特點(diǎn)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膶?duì)比，使音樂(lè)的層次感增強(qiáng)。（三）情感表達(dá)對(duì)歌曲的演唱，要投入情感，真情實(shí)意，一定要精準(zhǔn)的掌握其情感的變化。實(shí)際上，每首歌曲表達(dá)的感情各不相同，在《望月》這首歌曲的演唱上，首先應(yīng)掌握的是氣息，其次是細(xì)細(xì)品味和揣摩其情感的發(fā)展過(guò)程。只有這樣，演唱者才能更好的與歌曲融合，了解其豐富的情感，進(jìn)一步展現(xiàn)其獨(dú)特的風(fēng)格。從這里我們可以看出，在進(jìn)行歌曲演唱的過(guò)程當(dāng)中，必須要把上面所說(shuō)的各種音樂(lè)細(xì)節(jié)的變化都很好的演繹出來(lái)，讓觀眾聽(tīng)到歌唱家所表達(dá)出來(lái)的感情。情感是藝術(shù)歌曲演唱的靈魂，要完美地體現(xiàn)出歌曲的意境，就需要對(duì)歌曲當(dāng)中作者想要表達(dá)出來(lái)的感情進(jìn)行很好的理解，從而就需要很好的了解歌曲當(dāng)中的內(nèi)容。在《望月》這首歌當(dāng)中，很多地方都可以聽(tīng)到其實(shí)作者并不是單純的對(duì)自己深?lèi)?ài)的親人的贊美，更是一種思念。比如說(shuō)在“月亮是世界上最美的，更美的卻是你”這一句中，采用了中國(guó)詩(shī)歌中慣用的比興手法，進(jìn)一步地襯托出了愛(ài)人之美?！拔以诘厣显铝猎谔焐?；好比我在海角你在天涯”，在想念與盼望中，又將主人公拉回到了獨(dú)自一人的現(xiàn)實(shí)之中。也可以體現(xiàn)出主人公在思念時(shí)候的孤獨(dú)與寂寞，要將這種孤單化為一種動(dòng)力、去堅(jiān)定等待愛(ài)人?！盁o(wú)論你走多遠(yuǎn)，卻逃不出我的思念”，這段歌詞非常的質(zhì)樸、純真，有一種“天涯若比鄰”意境，給人以一種溫馨的動(dòng)容之感。四、藝術(shù)特征（一）精微的詩(shī)情《望月》的抒情方式是以“你—月—我”，抒發(fā)主人公內(nèi)心深處千萬(wàn)般情愫，以“月”為媒介，源源不斷的揮灑而來(lái)。1.以月為介，大膽傾訴第一章節(jié)主要有2個(gè)方面的意思。一方面就是前面四句：“看到月亮?xí)r，就會(huì)想起你?？吹侥銜r(shí)，就會(huì)想起月亮?！逼渥置胬斫馐恰爸灰豢吹皆铝辆蜁?huì)想到你，每每看到你就會(huì)想看看月亮”，其內(nèi)在的含義是說(shuō)“你與月亮一樣無(wú)時(shí)無(wú)刻的存在”。另一方面也就是后面兩句：“月亮是世界上最美的，但你卻比月亮還美?！逼湟庵浮澳闩c月亮一樣地美”，直接表達(dá)的意思是：“在我的心中，你是最美的！”難道說(shuō)主人公的感情思緒就單單只是如些嗎？不是的，我們可以輕輕地問(wèn)句“為什么？”，就能輕而易舉的揭開(kāi)主人公的全部思緒，千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話：我愛(ài)你！簡(jiǎn)單道理大家都懂，只有情人眼里才能出西施！因此這段以月為介，在膽傾訴的情節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一句簡(jiǎn)單的“我愛(ài)你”更為委婉，更為深沉，更為動(dòng)人。2.借月表達(dá)癡情之意后面的第二大節(jié)，其寓意是寫(xiě)的分別之后的思念之情。前兩句“在你離開(kāi)的這段時(shí)間，我經(jīng)?？丛铝痢保诘谝淮蠊?jié)的基礎(chǔ)之上，表達(dá)思念之情：我的最?lèi)?ài)離開(kāi)之后，留給我綿綿不斷的思念，我也只能常常望著月亮好像望著你一樣。后面兩句“看著月色溶溶，就如看著你的面龐”，與第一節(jié)前后呼應(yīng)，大膽聯(lián)想，二次把“你”和“月”連在一起，在表現(xiàn)對(duì)“你”無(wú)比憐愛(ài)的同時(shí)，觸發(fā)后面無(wú)盡的聯(lián)想。第五六句“月光照耀著我的身，卻我的淚水打濕”，其字面意思是寫(xiě)“月亮與我”，事實(shí)上想表達(dá)的卻是“你和我”，描繪了“你如月光般的臉緊緊貼我的臉，你如月光般的柔情安慰我，用與我同樣的思念安慰撫摸我，使我淚目”的場(chǎng)景。由此我們可以看出，作者是一個(gè)癡情的人，只能借著月亮抒發(fā)自己的相思之情，讓我們真切感受到愛(ài)情的高境界。3.對(duì)月抒情，纏綿悱惻第二節(jié)所描繪的想象與夢(mèng)幻，自然而然地第三節(jié)的內(nèi)容寫(xiě)的則是夢(mèng)醒的時(shí)候。前面兩句“我在地下月亮在天上，就如我在海角你在天涯”，完成“月—我”到時(shí)“你—我”的轉(zhuǎn)換，將主人公的思緒也完成從夢(mèng)幻到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換：“你走得時(shí)間太長(zhǎng)了，與你隔著千山萬(wàn)水！”正常情況下是“夢(mèng)里越好，現(xiàn)實(shí)越慘”，但是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的殘酷，主人公卻沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫的絕望，也沒(méi)有丁點(diǎn)的怨恨，反而更深情的告白：“月亮升起的高度高不過(guò)天；你走得距離逃不出我的思念?！庇悯r明的對(duì)比述說(shuō)綿綿的相思之情，從而把詩(shī)情的高潮引帶出來(lái)，讓讀者留下繞梁三日的美好體驗(yàn)。所以，《望月》中作者所抒發(fā)的情懷是委婉、細(xì)膩且動(dòng)人心弦的。（二）巧妙的詩(shī)律通過(guò)《望月》可以看出，作者所要描述是“望月思人”的主題，在其波瀾壯闊的構(gòu)架上，巧用獨(dú)特的方法，以舒緩和諧的音律，彈奏出了一曲別具風(fēng)味的相思愛(ài)戀之曲。1.波瀾壯闊的架構(gòu)雖然《望月》不屬于格律詩(shī)，卻與格律詩(shī)的章法結(jié)構(gòu)相似。第一節(jié)的前兩句，從“望月”起頭，描寫(xiě)了“你美似月”，此乃“起”；后面兩句進(jìn)一步催生出“我最?lèi)?ài)你”的愛(ài)情情感，此乃“承”；在此之后并沒(méi)有深入“愛(ài)”的話題，而是別具一格述寫(xiě)“別后的思念”，此乃“轉(zhuǎn)”等；由于這層層遞進(jìn)的起承轉(zhuǎn)合，將這看似平靜且簡(jiǎn)單的詩(shī)情顯示出波瀾壯闊的氣勢(shì)。該詩(shī)歌用“月”作為媒介，貫穿全文，讓人勾勒出一幅美人望月以表相思的惟美畫(huà)面。2.獨(dú)辟蹊徑的比喻將月亮比作戀人的，古今中外比比皆是。3000年前最早出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》中，“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮”，其開(kāi)創(chuàng)了把月亮比作戀人的先河，一直沿用直至今天，并在其基礎(chǔ)上拓展至用日月星辰、花草蟲(chóng)魚(yú)等一切美好的事物來(lái)體現(xiàn)人的美麗：著名的詩(shī)人皆是以“月亮”比作戀人的，如唐人韋莊在《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》中寫(xiě)道“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”、詩(shī)人李白在《御姐元》中道“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，而《望月》用來(lái)形容男性形象。二是比興的系列化?！峨x騷》“詩(shī)人自比為女子，由此出發(fā)，他以男女關(guān)系比君臣關(guān)系；以眾女妒美比群小嫉賢；以求媒比求通楚王；以婚約比君臣遇合”，同樣國(guó)風(fēng)用“望月”興起“想你”，用“月美”比襯“你美”，用“月色”形容“你的臉龐”，用“月光照我”暗示“你撫慰我”，用“月之高遠(yuǎn)”感嘆“你離別得久遠(yuǎn)”等等?？傊?shī)人用“月”串成一條晶瑩別致的意象之鏈，表達(dá)出一種綿綿不絕的情思。3.層層推進(jìn)的比襯在活用比興手法的基礎(chǔ)上，《望月》還采用了對(duì)比的手法，通過(guò)對(duì)比，體現(xiàn)了主人公委婉且執(zhí)著的動(dòng)人情懷。主要表現(xiàn)在關(guān)與尾這兩節(jié)之上：第一節(jié)的詩(shī)歌，以“月美”，襯托出“你如月美”，再經(jīng)過(guò)比較“你比月美”，最后得出“你最美”和“你是我的最?lèi)?ài)”的感情結(jié)果。（三）精妙的韻味從聲律上講，《望月》選擇特定的聲調(diào)、通過(guò)對(duì)韻腳和節(jié)奏的巧妙安排布置，意在構(gòu)造一種音義和協(xié)、聲情融洽的完美意境。1.使用大量的輕聲字全章節(jié)總共有127個(gè)字，輕聲字有52個(gè)，占全篇幅的41%。也許作者本人并沒(méi)有注意到，在傳統(tǒng)的4個(gè)聲調(diào)中，其調(diào)值的由高至低正是哀傷幽怨的感情最合適的表達(dá)，在《分四聲法》中明確“去聲分明哀遠(yuǎn)道”。2.以緩慢悠長(zhǎng)為感情的節(jié)奏全文多是用“的”等虛詞為特殊標(biāo)記，把一個(gè)完整的句子分成兩拍，而且都是由三個(gè)或三個(gè)以上的字組合而成較長(zhǎng)的節(jié)拍，為整體緩慢悠長(zhǎng)的旋律奠定的基礎(chǔ)。3.巧用情的諧音《望月》并沒(méi)有刻意追求聲律，同時(shí)也沒(méi)有遵照“偶句用韻、單韻到底”的規(guī)則，但是依據(jù)主人公的情感高低路線